André Pieyre de Mandiargues Sold at Auction Prices

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    • André Pieyre de Mandiargues: Masques de Leonor Fini
      Jun. 15, 2022

      André Pieyre de Mandiargues: Masques de Leonor Fini

      Est: $50 - $75

      The bound book, 1951, no. 69 of 750, numbered on the justification, published by La Parade Editions André Bonne, Paris. 13 1/4 x 10 1/4 in.

      STAIR
    • André Pieyre de Mandiargues, "Chagall"
      May. 07, 2022

      André Pieyre de Mandiargues, "Chagall"

      Est: €140 -

      with numerous partly colored illustrations and an original color lithograph "Der grüne Strom" (WVZ 728), which Chagall created especially for the book, Dust jacket, very good condition, 216 pages, transverse quarto, published by Benteli, Bern German Description André Pieyre de Mandiargues, "Chagall", mit einer Originallithografie 1975, mit zahlreichen teils farbigen Abbildungen und einer Original-Farblithografie "Der grüne Strom" (WVZ 728), die Chagall eigens für das Buch geschaffen hat, Schutzumschlag, sehr guter Zustand, 216 Seiten, quer Quart, Benteli Verlag, Bern

      Kunst- und Auktionshaus Quedlinburg
    • André Pieyre de Mandiargues, "Chagall", mit einer Originallithografie
      May. 08, 2021

      André Pieyre de Mandiargues, "Chagall", mit einer Originallithografie

      Est: -

      1975, mit zahlreichen teils farbigen Abbildungen und einer Original-Farblithografie "Der grüne Strom" (WVZ 728), die Chagall eigens für das Buch geschaffen hat, Schutzumschlag, sehr guter Zustand, 216 Seiten, quer Quart, Benteli Verlag, Bern; André Pieyre de Mandiargues, "Chagall", with numerous partly colored illustrations and an original color lithograph "Der grüne Strom" (WVZ 728), which Chagall created especially for the book, Dust jacket, very good condition, 216 pages, transverse quarto, published by Benteli, Bern

      Kunst- und Auktionshaus Quedlinburg
    • MANDIARGUES André Pieyre de
      Jan. 23, 2015

      MANDIARGUES André Pieyre de

      Est: €3,000 - €4,000

      MANDIARGUES André Pieyre de. Les Portes de craie. Paris, Robert et Lydie Dutrou, 1989 ; in-folio, en ff., étui-boîte en contreplaqué à dos de basane rouge.

      Tajan
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Georges Hugnet: L'Aventure Dada (Galerie de l'Institut) -- Arthur Cravan: Maintenant (E.C. Losfeld) . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues". Sans date, vers 1957. 4 feuillets in-4 (269 x 210
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Georges Hugnet: L'Aventure Dada (Galerie de l'Institut) -- Arthur Cravan: Maintenant (E.C. Losfeld) . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues". Sans date, vers 1957. 4 feuillets in-4 (269 x 210

      Est: €800 - €1,200

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Georges Hugnet: L'Aventure Dada (Galerie de l'Institut) -- Arthur Cravan: Maintenant (E.C. Losfeld). Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues". Sans date, vers 1957. 4 feuillets in-4 (269 x 210 mm). Encre noire sur papier bleuté, au recto seulement, avec quelques ratures et notes du typographe (deux petits trous sans manque). "LA PRODUCTION DADA APPARAÎT COMME UN NOEUD DE COMMUNICATION ENTRE LES ÉCOLES (CUBISME, FUTURISME [...] SURRÉALISME)" Ce texte, rédigé au moment de la rétrospective Georges Hugnet à la galerie de l'Institut, fut publié, en juin 1957, dans La Nouvelle Revue Française (n° 54). Cette exposition, ainsi que la récente publication d'un livre de Georges Hugnet sur Dada, est l'occasion pour Pieyre de Mandiargues d'évoquer la genèse de ce mouvement d'avant-garde: "Ni en français ni en allemand n'existent des poèmes qui soient aussi furieusement rythmés que les poèmes dada, ces poèmes qui ne devraient qu'au hasard, selon la doctrine". L'auteur estime que "[l'ouvrage de Hugnet] est bien précieux: le meilleur exposé jusqu'à présent fourni de l'une des plus passionnantes aventures spirituelles de notre époque. Il offre une incomparable vue d'ensemble du dadaïsme [...]". L'écrivain brosse également le portrait d'Arthur Cravan "lequel à vrai dire est plutôt un précurseur de Dada qu'un dadaïste" et qui aurait mené "une vie superbement excessive, hautement scandaleuse" mais qui "fut bien moins un 'révolté' qu'un merveilleux illuminé".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Chirico . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1963]. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, avec quelques ratures et
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Chirico . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1963]. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, avec quelques ratures et

      Est: €1,000 - €1,500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Chirico. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1963]. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, avec quelques ratures et corrections. "GIORGIO DE CHIRICO FUT LE PLUS INSPIRÉ DE TOUS LES ARTISTES MODERNES". Courte biographie de l'artiste italien auquel Pieyre de Mandiargues "doit la révélation de l'art moderne bien plus qu'à la peinture cubiste". Cet article fut publié en 1971 sous le titre "Le Grand voyant" dans Troisième belvédère (Paris: Gallimard). Il y évoque les tableaux qui l'ont touché tels Souvenirs d'Italie ("une perspective - fausse, selon la coutume de l'artiste - de hautes arcades"), L'Énigme, La Mélancolie du départ (inspiré "d'un site parisien dans la Gare Montparnasse"), Cerveau d'enfant, Nature morte évangélique, etc. L'auteur précise également que c'est bien Chirico lui-même qui "présenta la première exposition de Filippo de Pisis à Paris" en 1926.

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Aimer Bellmer . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1979. 3 feuillets in-4 (297 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, rares ratures et
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Aimer Bellmer . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1979. 3 feuillets in-4 (297 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, rares ratures et

      Est: €1,500 - €2,000

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Aimer Bellmer. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1979. 3 feuillets in-4 (297 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, rares ratures et corrections. "L'ART DE HANS BELLMER [...] EST DE CARACTÈRE ÉROTIQUE, SADO-MASOCHISTE, FÉTICHISTE ET PERVERS". Cet hommage touchant à Hans Bellmer, publié dans Connaissance des arts en 1979, évoque la récente découverte de plus de 100 oeuvres originales de l'artiste, datant de 1932 à 1969, exposées à la galerie Bellint. Ce "trésor" retrouvé fera l'objet d'un livre dont le texte est signé André Pieyre de Mandiargues: Le Trésor cruel de Hans Bellmer (Paris: Éditions du Sphinx, 1979). L'écrivain vouait une admiration profonde à cet artiste auquel il consacra plusieurs articles. "Dans mon cas, à l'égard de Hans Bellmer [...] je puis [...] employer le mot de passion et m'inscrire parmi les fidèles de ce magnifique dessinateur et graveur". Pieyre de Mandiargues conclut par une allusion à Lewis Carroll. [On joint:] [Hans Bellmer]. Manuscrit autographe, non signé et non daté. 2 feuillets in-4. Encre noire, au recto seulement, avec quelques corrections (un coin arraché avec perte de deux mots.) Très belle pièce évoquant la rupture de certains artistes avec le mouvement surréaliste. "[...] Et d'abord, il faut dire que l'oeuvre de Hans Bellmer échappe au temps et à la mode, et qu'elle est d'avant-garde autant ou plus que tel phénomène futur qu'il vous plaira d'imaginer". Pieyre de Mandiargues analyse avec minutie le trait de Bellmer qu'il qualifie de "précis et fin comme un fil d'araignée" comparant ses oeuvres (dessins et lithographies) "aux prodiges de la flore sous-marine". TRÈS BEL ENSEMBLE CONSACRÉ À HANS BELLMER DONT L'OEUVRE ÉCHAPPE "AU TEMPS ET À LA MODE".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Les Corps illuminés ]. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1965]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Les Corps illuminés ]. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1965]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto

      Est: €1,200 - €1,800

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Les Corps illuminés]. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1965]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto seulement, avec ratures et ajouts (papier très légèrement passé). "LE SIMPLE CONTOUR D'UN CORPS DE FEMME EST LA PREMIÈRE AFFIRMATION DE L'INTELLIGENCE DE LA VIE [...]" Successivement titré À la lumière des corps, Catalogue de femmes et La Beauté blanche (titres biffés sur le manuscrit) puis Les Corps lumineux, ce texte parut finalement en 1965 au Mercure de France sous le titre Les Corps illuminés pour accompagner 44 photographies de Frédéric Barzilay. Il fut repris dans Troisième belvédère en 1971 (pp. 116 à 121). L'écrivain brosse ici un éloge du corps de la femme depuis les peintures pariétales de la préhistoire en passant par le maniérisme dont les tableaux "constituent une apologie de la femme, une illustration de tous les détails et de toutes les possibilités du corps féminin" jusqu'à Jean Fautrier, "l'un des hommes les plus furieusement épris de la femme" et enfin Man Ray qui révèle "que l'objectif et la chambre noire étaient faits pour le corps de la femme comme le gobelet pour le vin ou le bras pour le tour de taille". Soulignant le talent de Frédéric Barzilay, il conclut: "Ce que nous demandons à la photographie, et celle de Barzilay nous contente, c'est une vision originale, édénique en quelque sorte, antérieure au ramassis de sensations usées qui constitue notre mémoire, et puis, par l'image, une transmutation de la vision qui soit capable de nous émouvoir ou mieux nous frapper". [On joint:] --Le tapuscrit du même texte titré Les Corps illuminés (ce dernier mot biffé et corrigé au stylo rouge "illuminés"). 8 feuillets in-4 sur papier pelure avec quelques corrections autographes au stylo à bille rouge.

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Septuor pour Toyen . Manuscrit autographe, non signé. Sans date [1955]. Un feuillet in-4 (297 x 207 mm). Encre noire sur papier, quelques ajouts et corrections.
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Septuor pour Toyen . Manuscrit autographe, non signé. Sans date [1955]. Un feuillet in-4 (297 x 207 mm). Encre noire sur papier, quelques ajouts et corrections.

      Est: €200 - €300

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Septuor pour Toyen. Manuscrit autographe, non signé. Sans date [1955]. Un feuillet in-4 (297 x 207 mm). Encre noire sur papier, quelques ajouts et corrections. Ce poème en prose, dédié à Toyen, fut publié en juillet 1955 dans le Monde nouveau (n° 91). Il sera repris, l'année suivante, par Alain Bosquet et Pierre Seghers dans Les Poèmes de l'année. "Au plus chinois des quartiers de nuit, les chiens sont de gros papillons velus qui boivent le miel des fleurs de sang, qu'un peu de brouillard fait éclore, souvent, à la pointe du couteau, sur des trottoirs obstinés dans une vieille odeur de pavot [....]".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Certains visionnaires . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1960. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Certains visionnaires . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1960. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto

      Est: €1,000 - €1,500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Certains visionnaires. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1960. 9 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleuté, au recto seulement, ratures et corrections. "L'IMAGE N'A PAS BESOIN D'ÊTRE FIGURATIVE POUR TÉMOIGNER D'UN VERTIGE CHEZ LE CRÉATEUR OU POUR EN PROVOQUER CHEZ LE SPECTATEUR" Publié chez Grasset, en 1962, dans Deuxième belvédère (dans la partie intitulée "Point de vue", pp. 121 à 137), ce texte est principalement consacré à Jérôme Bosch, Edvard Munch, Chirico et Max Ernst que Pieyre de Mandiargues juge "singulièrement visionnaires" et qui "nous ont donné des images qui par leur étrangeté nous bouleversent et qui pourtant ne nous sont étrangères en rien [...]". À coté d'eux se distinguent les Ferrarais et leur "fascinant mélange d'érotisme plus lascif que sensuel" ainsi que Matthias Grünevald pour son Retable d'Issenheim "dont le souvenir persiste à travers l'oeuvre de Max Ernst". Mais "le maître de la vision fantastique, le montreur de prodiges par excellence" reste Jérôme Bosch suivi de près par Edvard Munch dont l'art est un "miroir qui réfléchit des images extatiques ou terrifiantes que l'on voit s'emparer du spectateur et le jeter en plein dans le cauchemar". L'écrivain poursuit en évoquant Chirico et le "mystère de la ville" et surtout Max Ernst dont il loue l'Oedipus Rex. "Par ce magistral coup de pointe [...] Max Ernst a fait triompher le surréalisme visionnaire [...] Miro [sic], ni Lam, ni Matta, grands peintres tous trois, ne veulent être précisemment visionnaires. Les images de Magrite [sic] sont avant tout des constructions de l'esprit. Celles de Dali ne sont qu'illustrations artificielles, et elles sont incapables d'émouvoir parce qu'aucune émotion profonde ne préside à leur création. Brauner seul dans une ancienne période pendant laquelle son art était tragiquement le reflet de sa vie assiégée ou envahie par des forces démoniaques, peignit une série de tableaux images dont la puissance magique fut plusieurs fois constatée [...]".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Henri Michaux . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1983. 7 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec ratures et
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Henri Michaux . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1983. 7 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec ratures et

      Est: €1,000 - €1,500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Henri Michaux. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1983. 7 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec ratures et corrections au stylo à bille bleu. HENRI MICHAUX, L'ARTISTE DONT "AUCUNE OEUVRE N'EST INFÉRIEURE AUX AUTRES, NULLE NE DONNE L'IMPRESSION D'UN ÉCHEC". Ce très bel essai sur Henri Michaux, pour lequel Pieyre de Mandiargues voue une grande admiration, fut publié sous le titre Aimer Michaux en 1983 (Montpellier: Éditions Fata Morgana). "[...] Il n'est pas moins merveilleux de constater qu'à la différence de la plupart des artistes d'aujourd'hui chez la plupart desquels, et des plus célèbres, et des plus valorisés, le déchet est si considérable, aucune oeuvre de Michaux n'est inférieure aux autres, nulle ne donne l'impression d'un échec". L'auteur attache également une certaine importance aux drogues "végétales ou chimiques ingérées par l'artiste à certaines époques" et qui lui auraient apporté une "accélération de la création".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Le plus libre graveur. À Joan Miró . Manuscrit autographe signé "A.P.M." Daté "5 juin 1974".
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Le plus libre graveur. À Joan Miró . Manuscrit autographe signé "A.P.M." Daté "5 juin 1974".

      Est: €300 - €500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Le plus libre graveur. À Joan Miró. Manuscrit autographe signé "A.P.M." Daté "5 juin 1974". Un feuillet in-4 (294 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier, quelques ratures et becquet contrecollé dans l'angle inférieur droit. "Feu d'air ou feu de terre Feu de feu ou feu d'eau Le haut feu de Miró Se fait esprit de sel Acide ardent fumant Mâchoire du dieu ivre Qui va mordre le cuivre Pour rayonner par l'encre [....]". Ce poème fut publié dans la revue XXυe siècle en décembre 1974 (XXXVIυe année, n° 43).

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. W [ ifredo ] Lam . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1974. 5 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier pelure blanc, au recto
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. W [ ifredo ] Lam . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1974. 5 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier pelure blanc, au recto

      Est: €800 - €1,200

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. W[ifredo] Lam. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1974. 5 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier pelure blanc, au recto seulement, avec quelques ratures et corrections. "L'OEUVRE DE LAM EST DE PLEIN-PIED AVEC CELLE DE JERÔME BOSCH". Après une courte biographie de l'artiste cubain, né en décembre 1902, Pieyre de Mandiargues analyse plus précisément l'oeuvre de celui qui "par excellence est le peintre de la nature fantastique dans l'époque moderne". Il compare son oeuvre de créateur à celle de Picasso et de Ernst "encore que l'écrasant génie du premier ait été tourné surtout vers l'humanisme, tandis que c'est au second et au troisième, surréalistes l'un et l'autre, que sans restriction convient le mot de naturaliste [...] Naturaliste avec une sorte de splendeur fauve est Wifredo Lam, qui en un demi-siècle de peinture n'a cessé de mettre au monde des plantes, des bêtes, des hommes, des démons et des dieux". Il poursuit son hommage en qualifiant Wifredo Lam de meilleur peintre du mouvement surréaliste et louant "l'usage qu'il fait des terres, du brun foncé à l'ocre clair, à côté de certains verts sonores et stridents comme des cris d'aras [...] Assez souvent, les tons de cette peinture évoquent ceux des maîtres de l'école espagnole [...]". Ce texte sera publié en 1995, dans Quatrième belvédère sous le titre "W. Lam !". (pp. 177 à 180).

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Magritte à Bruxelles . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Daté au crayon 1978. 5 feuillets in-4 (295 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier crème, au recto
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Magritte à Bruxelles . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Daté au crayon 1978. 5 feuillets in-4 (295 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier crème, au recto

      Est: €2,000 - €3,000

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Magritte à Bruxelles. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Daté au crayon 1978. 5 feuillets in-4 (295 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier crème, au recto seulement, quelques ratures et corrections. "IL Y A DU DÉMONIAQUE CHEZ MAGRITTE, COMME DANS MOZART [...]" Cet article fut rédigé en 1978 lors de la grande rétrospective Magritte organisée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles et publié dans Quatrième belvédère en 1995 (pp. 172-176). "[...] le visiteur [...] avait l'impression que [...] pour la première fois il lui était permis de contempler dans sa totale étendue l'oeuvre la plus parfaite, peut-être, qui nous ait été laissée par un créateur d'images du siècle qui s'achève. Intentionnellement j'emploie le mot de perfection, car je crois que c'est à quelque chose de cet ordre que visait Magritte qui avait autant de sûreté dans l'esprit et dans le regard que dans la main [...] Ainsi, je pense, Magritte est-il devenu un peintre philosophe, ou, si l'on préfère, un philosophe peintre qui s'exprime par la peinture. Philosophe contestataire, doué de l'humour le plus virulent, bien entendu [...]."

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Filippo] De Pisis . Deux manuscrits autographes signés. Sans date [vers 1956]. Respectivement de 5 et 3 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Encre noire sur papier bleuté, au recto seulement, rares corrections et
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Filippo] De Pisis . Deux manuscrits autographes signés. Sans date [vers 1956]. Respectivement de 5 et 3 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Encre noire sur papier bleuté, au recto seulement, rares corrections et

      Est: €1,000 - €1,500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Filippo] De Pisis. Deux manuscrits autographes signés. Sans date [vers 1956]. Respectivement de 5 et 3 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Encre noire sur papier bleuté, au recto seulement, rares corrections et notes du typographe (petites taches). "LA PEINTURE DE FILIPPO DE PISIS, CE QUI LA DISTINGUE ABSOLUMENT EST UN CARACTÈRE D'ÉRÉTHISME VISUEL, D'ORGASME ILLUMINÉ". Deux jets différents du même texte consacré à l'oncle de Bona qu'il avait rencontré en 1932 lors d'un vernissage d'une exposition parisienne et avec lequel il se lia d'amitié: "je portais mon manteau sur le bras, il le prit, l'essaya et me dit que ce vêtement lui allait beaucoup mieux qu'à moi. Très admiratif du travail du peintre qu'il qualifie d'"homme capricieux, délicat, bizarre et charmant comme rarement il s'est trouvé sur la terre". Il souligne également, que "chez les contemporains, son plus proche parent est Soutine", et note que "jamais, je crois, dans tout ce que l'on nomme 'arts', le pur instant sensuel n'a pris forme et couleurs comme dans la peinture de cet homme". Ce texte fut publié en 1956 dans la Nouvelle Revue Française (n° 43).

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Enrico ] Baj . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1962. 4 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noire sur papier bleuté, au recto seulement,
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Enrico ] Baj . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1962. 4 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noire sur papier bleuté, au recto seulement,

      Est: €800 - €1,200

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Enrico] Baj. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1962. 4 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noire sur papier bleuté, au recto seulement, avec quelques corrections, ajouts et indications de l'imprimeur au crayon gras avec mention d'un tirage à 3000 exemplaires (agrafe enlevée, légèrement insolé). BAJ "EST UN HOMME EXCEPTIONNEL, UN PEINTRE EXCEPTIONNEL AUSSI, L'UN DES TROIS OU QUATRE QU'EN ITALIE NOUS CONNAISSONS DE LA SORTE". André Pieyre de Mandiargues débute par une critique acerbe sur les artistes contemporains "qui gagnent leurs Rolls à découper le néant en morceaux toujours plus insignifiants et plus nuls". Pour lui, Enrico Baj sort la tête haute et "parfois la règle cède à l'exception, et alors l'ennui est battu en brèche comme un mur et le plaisir paraît dans sa nudité triomphante". C'est surtout grâce à l'originalité de ses oeuvres que Baj se fit une place importante. "L'une des règles les plus respectées dans le domaine de la peinture moderne [...] est celle de l'uniformité [...], dont l'avantage est de permettre un jugement rapide et de ne pas fatiguer les esprits. Cette règle-là, Baj l'ignore délibérément, et après Picabia, Max Ernst et Jean Dubuffet, je ne pourrais citer aucun artiste vivant qui ait montré à son égard autant d'insubordination". Il insiste longuement sur les techniques utilisées par Baj, notamment sur les miroirs (avec collage, peints, ou même cassés) ainsi que la passementerie, les fleurs artificielles ou les décorations militaires. "Enrico Baj, c'est la récente apparition d'une curieuse 'beauté provocante'". Ce texte fut publié chez Grasset, en 1962, dans Deuxième belvédère (pp. 211 à 216).

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Actuellement Jean Dubuffet . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1970]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Actuellement Jean Dubuffet . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1970]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec

      Est: €1,000 - €1,500

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Actuellement Jean Dubuffet. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date [1970]. 8 feuillets in-4 (270 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec quelques ratures et ajouts (marges très légèrement jaunies). "LES HOMMES DE L'AVENIR DOIVENT ÊTRE AVERTIS QU'ILS NE SE DÉBARRASSERONT PAS FACILEMENT DES SCULPTURES DE JEAN DUBUFFET" Cet essai fut publié en 1973 dans le n° 22 des "Cahiers de l'Herne" consacré à Jean Dubuffet (p. 303) et repris, en 1995, dans Quatrième belvédère (pp. 145 à 150). "[...] Ce que cet homme impatient, écrit-il, ne peut plus supporter aujourd'hui, ce qui lui semble autant fastidieux que mesquin, c'est le mécanisme intellectuel, fabriqué pour la population du globe entier ou presque, qui réduit si facilement à deux dimensions tout ce qui en possède au moins trois dans la réalité [...] C'est à partir des surfaces, presque toujours de grandes dimensions, de L'Hourloupe, que Jean Dubuffet est passé aux reliefs. Déjà L'Hourloupe se distinguait si fortement de tout l'ensemble des peintures précédentes, si variées fussent-elles, que l'on n'était pas mal fondé à tracer une sorte de frontière entre leur superbe mélange d'exhubérance et d'activité [...] et ce monde nouveau, figuratif mais glacial [...]."

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Balthus, je me souviens . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1975. 7 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Stylo à bille noir sur papier vert d'eau, au recto
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Balthus, je me souviens . Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1975. 7 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Stylo à bille noir sur papier vert d'eau, au recto

      Est: €2,000 - €3,000

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Balthus, je me souviens. Manuscrit autographe signé "André Pieyre de Mandiargues" en lettres capitales. Sans date, vers 1975. 7 feuillets in-4 (269 x 209 mm). Stylo à bille noir sur papier vert d'eau, au recto seulement, rares ratures et corrections. "BALTHUS, OUI, DÈS SA PREMIÈRE EXPOSITION LEVA LE RIDEAU SUR UN SPECTACLE ESSENTIEL QUE DEPUIS COURBET PERSONNE N'AVAIT VOULU OU OSÉ MONTRER [...]". L'écrivain rencontre Balthus en 1934 lors de sa première exposition à la galerie Pierre Loeb. Ce texte fut publié en juin 1975 dans le n° 44 de la revue XXυe siècle et repris, en 1995, dans Quatrième belvédère (pp. 199 à 203). "[...] La peinture de Balthus est un théâtre où le mouvement a été interrompu à un instant de choix. D'où la solitude dans laquelle semblent avoir été fixés les acteurs; d'où la tension, le charme; par rupture de vie, comme par rupture de courant [...] Artaud, plus définitivement, n'avait-il pas écrit 'Au-dessus de la révolution surréaliste, au-dessus des formes de l'académisme classique, la peinture révolutionnaire de Balthus rejoint une sorte de tradition mystérieuse.' Le grand tableau de La Rue, dans sa plus ancienne version comme dans la postérieure, à cet égard est caractéristique, et l'on n'a pas besoin d'autres exemples, qui ne manqueraient pas cependant, pour reconnaître que cette 'tradition mystérieuse' est celle qui orientait la démarche de plusieurs vieilles écoles italiennes. Sans trop citer, rappelons, dans la toscane, Piero della Francesca et Paolo Uccello, dans la ferraraise, Tura et le Cossa, dans la vénitienne, Carpaccio. Du dernier nommé, l'Histoire de sainte Ursule à l'Accademia de Venise, n'a jamais cessé de m'enchanter au point suprême. Par l'humanité, par la poésie et par la cruauté prodigieuse, par la solitude et par l'élégance des personnages dérivant de l'amour à la mort, cette vaste fresque est un carrefour, point de rencontre de Carpaccio avec Shakespeare, Artaud et Balthus. Me ferait-on jouer au jeu [...] de pouvoir sauver une chose, mais une seule, de l'art de l'Occident, c'est l'Histoire de sainte Ursule que je sauverais. Du même coup je préserverais la meilleure essence et la plus considérable de Balthus. Ou pour être plus franc, ce que je préfère dans son humanisme [...] Car l'humanisme de Balthus est érotique et cruel. Ce n'était pas le moins important de l'exposition de 1934 que le retour de quelque chose que l'on avait cessé de voir depuis Delacroix et surtout depuis Courbet, et qui est l'érotisme [...]". [On joint:] -La copie carbonne du texte (4 feuillets in-4).

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Ernst - Max Ernst (Galerie Creuzevault). Manuscrit autographe signé "A.P.M". Vers 1958 (daté par le typographe 1.2.58). 3 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleu, au recto seulement,
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Ernst - Max Ernst (Galerie Creuzevault). Manuscrit autographe signé "A.P.M". Vers 1958 (daté par le typographe 1.2.58). 3 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleu, au recto seulement,

      Est: €800 - €1,200

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. Ernst - Max Ernst (Galerie Creuzevault). Manuscrit autographe signé "A.P.M". Vers 1958 (daté par le typographe 1.2.58). 3 feuillets in-4 (268 x 210 mm). Stylo à bille noir sur papier bleu, au recto seulement, avec quelques ratures. "ERNST EST L'UN DES TROIS OU QUATRE HOMMES QUI ONT FONDÉ ET DÉCHAINÉ LE SURRÉALISME". Selon Pieyre de Mandiargues, la peinture de Max Ernst "a toujours été fidèle depuis dada [...] a une forme d'inspiration très particulière". "La peinture surréaliste [...] est son oeuvre", écrit-il. Il admire surtout chez lui la recherche éternelle de techniques différentes tels les découpures, les empreintes, les grattages, et les décalcomanies. "L'important [...] en ces méthodes est que toujours elles ont permis à Max Ernst de faire la nuit sur soi et de renoncer au geste un peu lassant de l'artiste (le doigt tourné vers sa poitrine)". Ce texte parut en mars 1958 dans le numéro 63 de La Nouvelle Revue Française et, la même année, chez Grasset dans Le Belvédère (pp. 137 à 144) sous le titre "Max Ernst, 1958". Fervent admirateur de Ernst, Pieyre de Mandiargues lui consacrera de nombreux articles dont deux dans Deuxième belvédère en 1962 ("La Griffe de Max Ernst" et "Le Renouveau de la carrière de Max Ernst") et un, en 1971, dans Troisième belvédère ("C'est assez beau comme ça"). Le manuscrit est accompagné du tapuscrit de 4 feuillets in-4 (sur papier pelure) comportant d'infimes corrections autographes et quelques notes du typographe au crayon dont une, au verso du dernier feuillet, "N.R.F. 63".

      Christie's
    • PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Chagall ]. Manuscrit autographe signé "A.P.M.". Daté "Paris, 11 mai 1973". 50 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec corrections et ratures (rares déchirures sans manque).
      Oct. 24, 2011

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [ Chagall ]. Manuscrit autographe signé "A.P.M.". Daté "Paris, 11 mai 1973". 50 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec corrections et ratures (rares déchirures sans manque).

      Est: €3,000 - €5,000

      PIEYRE DE MANDIARGUES, André. [Chagall]. Manuscrit autographe signé "A.P.M.". Daté "Paris, 11 mai 1973". 50 feuillets in-4 (298 x 210 mm). Stylo à bille noir, au recto seulement, avec corrections et ratures (rares déchirures sans manque). MANUSCRIT AUTOGRAPHE COMPLET D'UN BEL ÉLOGE DE MARC CHAGALL. "CHAGALL EST POUR MOI [...] LE PEINTRE POÈTE PAR EXCELLENCE". Partant d'une citation de Fernand Léger et de Robert Delaunay qui "lui reprochèrent autrefois (avant 1914) d'être un peintre 'littéraire'", l'auteur livre une longue biographie de Chagall émaillée de nombreux détails sur son style. "Son pinceau devient une sorte de baguette [...], capable d'enchanter et d'ensorceler les paysages urbains". Il le proclame "peintre poète par excellence" et qualifie sa peinture de "Feux d'artifice du langage poétique, feux d'artifice de la peinture poétique". Il évoque Verlaine, Rimbaud, Cendrars, Germain Nouveau, les surréalistes mais surtout Éluard qui sut si bien sentir l'art de Chagall et "qui l'a transporté en poésie mieux que quiconque, Cendrars excepté". "[...] Certains seront-ils étonnés [...] si je dis encore que l'érotisme de la peinture de Chagall me paraît aussi éblouissant que celui de la poésie d'Eluard [...] Bestial et divin à la fois, le sexe selon Chagall, projette l'homme au-dessus de lui-même." Après avoir décrit de nombreux tableaux, André Pieyre de Mandiargues conclut "l'art de Chagall, à travers le printemps de l'amour universel, s'est identifié avec la vie". Le manuscrit autographe est accompagné du tapuscrit de 58 feuillets in-4, daté du 11 mai 1973, comportant quelques infimes corrections et ajouts. Ce texte fut publié chez Maeght en 1975.

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