François André Vincent Paintings & Artwork for Sale | François André Vincent Art Value Price Guide

Jul. 06, 2024
Attributed to Francois Andre Vincent
Est: $150 - $250
Attributed to Francois Andre Vincent, French School, 18th Century, "Woodcutters", brown ink and wash, 4" x 8 1/2". Los Angeles Fine Art Gallery label verso. Overall 8 3/4" x 15". Provenance: The Edward Herrmann Estate, Salisbury Connecticut.
Copake Auction Inc.
Jun. 15, 2024
Copist (19th century) after Vincent, François-André (1746 Paris - 1816 ibid.),
Est: -
Copist (19th century) after Vincent, François-André (1746 Paris - 1816 ibid.), "Armide and Renaud",(19th century) after Vincent, François-André (1746 Paris - 1816 ibid.), "Armide and Renaud", Oil on canvas, 38 x 47.5 cm, chipped paint Kopist (19. Jahrhundert) nach Vincent, François-André (1746 Paris - 1816 ebenda), "Armide und Renaud", Öl auf Leinwand, 38 x 47.5 cm, Farbabplatzungen
Auktionshaus Plückbaum
Feb. 01, 2024
La Jeune Napolitaine
Est: $400,000 - $600,000
Property from a Swiss Private Collection François-André Vincent Paris 1746 - 1816 La Jeune Napolitaine signed and dated lower right: [Vinc]ent f. Naple 1774 oil on canvas canvas: 32 by 19 ⅝ in.; 81.5 by 50.0 cm. framed: 39 ¾ by 27 ½ in.; 101 by 69.9 cm.
Sotheby's
Jul. 28, 2023
Original 18th C. French Etching - Boreas & Orithiya
Est: $600 - $900
Jacques Bouilliard (French, 1744-1806) after Francois-Andre Vincent (French, 1746-1816). "Boree et Orythie" (Boreas and Orithyia or Oreithyia) etching, ca. 1786. An original etching by Jacques Bouilliard after Francois-Andre Vincent depicting the rape of Oreithyia (Orithyia) by Boreas. According to Greek mythology, Boreas, the north wind, fell madly in love with Orithyia, but she resisted his attempts to woo her. Then, when Orithyia was playing by the Ilissos River, Boreas took her by force. Size (image): 17.875" L x 14.3" W (45.4 cm x 36.3 cm) Size (sheet): 26.5" L x 19.125" W (67.3 cm x 48.6 cm) Size (frame): 33.25" L x 25.25" W (84.5 cm x 64.1 cm) Of Note: The text below indicates that this etching was dedicated to Monsieur Le Comte die Cosse. Jacques Bouilliard was a draughtsman, engraver, etcher, and publisher. He was active in Paris, but resided in London in 1796. See Nouvelles Archives de l'Art francais, 3rd series, no.2, 1886, pp.292-3. (source: British Museum website) According to the Getty Museum curatorial team, "Francois-Andre Vincent followed a model path for a French painter: he was the son of a portraitist and miniaturist, Francois-Elie Vincent (17081790), and enrolled in the studio of the artist Joseph-Marie Vien (17161809) as a teenager. At twenty-two years old, he won the prestigious Prix de Rome scholarship, granting him the opportunity to study art in Rome at the French Academy in the Palazzo Mancini, where he spent four years (17711775). In Italy he also met and studied with a leader of the French Rococo style, Jean-Honore Fragonard (17321806), and Fragonard's influence can be seen in many of Vincents drawings from the period. Shortly after returning to Paris, Vincent was accepted into the Academie Royale, the prestigious arts institution that controlled exhibitions, teaching, and royal commissions in France. He regularly showed his work at the Paris Salon, the biannual art exhibition sponsored by the French monarchy and reserved for members of the Academie. He displayed impressive large-scale paintings of allegorical, historical, mythological, and religious subjects, as well as portraits. The French Revolution from 1787 to 1799 slightly disrupted his career; the Academie was abolished just as he gained the status of professor and the Institut de France was soon created in its place. He quickly became one of the Institut's leaders and spent much of the last years of his life teaching and running his studio, which was one of the most popular in Paris. He was recognized for his contributions and was one of the first people to be inducted into the Legion d'Honneur, the order of merit created in 1802 by Napoleon Bonaparte (17691821)." (source: Getty Museum Collection website) About Jacques Bouilliard: See another etching from this edition at the Musee D'Art Et D'Histoire, Geneva, Switzerland (accession number: E 2016-1639). Provenance: private Rancho Mirage, California, USA collection, by inheritance in 2020; ex-Dr. TDR Berreth, California, USA, acquired before 1982 All items legal to buy/sell under U.S. Statute covering cultural patrimony Code 2600, CHAPTER 14, and are guaranteed to be as described or your money back. A Certificate of Authenticity will accompany all winning bids. We ship worldwide and handle all shipping in-house for your convenience. #179093
Artemis Gallery
Apr. 04, 2023
François-André Vincent (Paris 1746-1816) Caricature of Anciet Charles Gabriel Lemonnier playing the flute
Est: £800 - £1,200
François-André Vincent (Paris 1746-1816) Caricature of Anciet Charles Gabriel Lemonnier playing the flute red chalk on paper, a counterproof 25.9 x 21.cm (22 1/2 x 8 1/4in).
Bonhams
Oct. 28, 2022
D'APRÈS FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) L'arrestation du président Molé D'APRÈS FRANÇOIS-AN
Est: €3,000 - €5,000
D'APRÈS FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) L'arrestation du président Molé D'APRÈS FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) /L'arrestation du président Molé/ avec inscriptions 'Vincent f.' (en bas à droite) et 'Ver[...]' (en bas à droite à la plume et encre brune) pierre noire, sanguine, craie blanche sur papier gris-beige 42,3 x 53,3 cm (17 x 21 in.)
Christie's
Jul. 05, 2022
Male nude, reclining, attributed to Francois-Andre Vincent (1746-1816)
Est: £400 - £600
Male nude, reclining Attributed to Francois-Andre Vincent (1746-1816) Red chalk, framed Inscribed in pencil to reverse 'Homme nu assis, les bras au dessus du visage' 42cm x 53cm
The Pedestal
May. 18, 2022
ATTRIBUÉ Á FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Expédition sur le grand
Est: €10,000 - €15,000
ATTRIBUÉ Á FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Expédition sur le grand chemin et capture de la dame volée; et Deux... pierre noire, craie marron, pinceau, lavis brun, rehaussé de blanc 46,8 x 64 cm. (18 3/8 x 25 1/8 in.)
Christie's
Jan. 27, 2022
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Head of a young man in agony
Est: $7,000 - $10,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Head of a young man in agony red chalk, stumping 5 2⁄5 x 5 2⁄5 in. (14.2 x 14.2 cm)
Christie's
Nov. 09, 2021
François-André VINCENT Paris, 1746 - 1816 Guillaume Tell, étude de costume et reprises Aquarelle gouachée, plume et encre brune sur...
Est: €8,000 - €12,000
François-André VINCENT Paris, 1746 - 1816 Guillaume Tell, étude de costume et reprises Aquarelle gouachée, plume et encre brune sur traits de crayon noir Annotée 'Guillaume Tell' en bas à gauche Une ancienne étiquette annotée 'Vincent (François André) / Guillaume Tell' sur le montage au verso (Rousseurs, petites épidermures, légèrement insolé, bande incisée dans le bas) Study for William Tell, watercolour and pen and brown ink, inscribed, by Fr. A. Vincent h: 40 w: 24,50 cm Commentaire : En 1791, Vincent obtient un " Prix d'encouragement " au Salon qui lui permet d'entreprendre un grand tableau de son choix : " Guillaume Tell et Gessler " (fig. 1, Toulouse, musée des Augustins). Le héros de l'indépendance suisse fait partie de ces grandes figures vénérées pour leurs vertus et leur patriotisme par la nouvelle République française. La pièce de Lemierre (créée en 1766) est jouée trois fois par semaine aux frais de la République, un opéra de Grétry est créé en 1791. Le tableau sera achevé en 1795 et exposé au Salon1. Auparavant, en 1794, Vincent a fait partie du jury chargé de sélectionner les tapisseries des Gobelins et de la Savonnerie à exécuter. Il est possible qu'il réalise à cette époque des études de costumes Renaissance d'après les figures de la tenture des " Mois Lucas "². Plusieurs des " Mois Lucas " firent partie des œuvres examinées par le jury. Notre étude s'en rapproche par la mode et la technique. Il est possible également qu'il s'agisse d'une étude de costume en rapport avec les spectacles donnés à Paris à cette époque. Vincent composa un recueil de costumes de théâtre pour son ami Chenard3, dont cette feuille aurait pu faire partie. Une étude pour Gessler présentant les mêmes caractéristiques que notre dessin est conservée à Paris dans une collection particulière. Le costume finalement choisi pour le tableau montre quelques différences notables avec notre aquarelle, mais la tonalité générale de la veste rouge et des bas de chausses jaune sont repris, ainsi que la ceinture bleue. 1. Voir J.-P. Cuzin, 'Vincent, entre Fragonard et David', Paris, 2013, p.194-197. 2. 'Ibid.', n°521D à 523D. 3. 'Ibid.', p. 474, sous le numéro 524D. Estimation 8 000 - 12 000 €
Artcurial
Sep. 15, 2020
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) - Portrait de Catherine-Suzanne Griois, sœur de l'artiste
Est: €30,000 - €50,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Portrait de Catherine-Suzanne Griois, sœur de l'artiste huile sur toile, ovale 55,5 x 47 cm. (21 7/8 x 18 ½ in.)
Christie's
Jun. 03, 2020
Attributed to Francois-Andre Vincent Head of a Young Woman Looking Up
Est: $300 - $400
Attributed to Francois-Andre Vincent Head of a Young Woman Looking Up Black chalk heightened with white and sanguine on paper 10 1/2 x 8 5/8 inches (26.7 x 22 cm) Provenance: Hill-Stone Inc., New York Estate of Robin R. Henry
DOYLE Auctioneers & Appraisers
Feb. 04, 2020
Attribué à François-André VINCENT Paris, 1746 - 1816 Etude de femme de profil Crayon noir, estompe, sanguine et rehauts de blanc
Est: €1,200 - €1,500
Attribué à François-André VINCENT Paris, 1746 - 1816 Etude de femme de profil Crayon noir, estompe, sanguine et rehauts de blanc (Gerçures) h: 51,50 w: 40 cm Estimation 1 200 - 1 500 €
Artcurial
Jul. 03, 2019
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT | Three figures seen from below, possibly a design for a ceiling
Est: £7,000 - £9,000
Point of the brush and brown wash over traces of black chalk
Sotheby's
Jun. 25, 2019
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746 - 1816) Alcibiade et Socrate ou Alcibiade recevant des leçons de Socrate huile sur toile
Est: €60,000 - €80,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746 - 1816) Alcibiade et Socrate ou Alcibiade recevant des leçons de Socrate signé 'Vincent / f. (en bas à gauche) huile sur toile
Christie's
Apr. 18, 2019
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Portrait de jeune femme en buste, une rose au corsage huile sur toile, ovale 64.8 x 53.3 cm. (25 ½ x 21 in.)
Est: €12,000 - €18,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Portrait de jeune femme en buste, une rose au corsage Signé et daté 'Vincent. / 1778' (au milieu à droite) huile sur toile, ovale 64.8 x 53.3 cm. (25 ½ x 21 in.)
Christie's
Nov. 01, 2018
François-André Vincent (Paris 1746-1816) Portrait of a lady in a pink dress, bust-length
Est: $40,000 - $60,000
François-André Vincent (Paris 1746-1816) Portrait of a lady in a pink dress, bust-length oil on canvas, oval 25 ½ x 21 in. (64.8 x 53.3 cm.)
Christie's
Mar. 21, 2018
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) - Deux têtes de femmes
Est: €2,500 - €3,500
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Deux têtes de femmes graphite, sanguine, filigrane fleur-de-lys dans un cercle 36 x 48,3 cm
Christie's
Jan. 30, 2018
François-André Vincent (Paris 1746-1816) The Temple of Vesta, Tivoli
Est: $40,000 - $60,000
François-André Vincent (Paris 1746-1816) The Temple of Vesta, Tivoli black chalk 20 3/8 x 16 ¼ in. (51.7 x 41.2 cm)
Christie's
Mar. 23, 2017
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le martyre de saint Barthélémy, d'après Mattia Preti Toile
Est: €30,000 - €40,000
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le martyre de saint Barthélémy, d''après Mattia Preti Toile Annotée ''BART.[olo]meus / X[tia]nus'' sur le tronc The Martyrdom of Saint Bartholomew, after M. Preti, oil on canvas, by F. A. Vincent h: 76 w: 76 cm Provenance : Très probablement le tableau peint à Naples pour Bergeret de Grancourt fin mai 1774 ; Très probablement collection Bergeret, Paris ; Très probablement sa vente, Paris, Hôtel Bergeret, 24-26 avril 1786, n°94 ("Le Martyre de S. Barthelemi, étude savament faite d''après le Tableau du Calabrais, connu dans un Cabinet à Naples. Hauteur 27 pouces, largeur 27 pouces 6 lignes. T. ; 48 livres, acquis par Bellot) ; Peut-être vente Eugène Tondu, Paris, 10-15 avril 1865, n°263 ; Collection particulière Bibliographie : Très probablement Pierre Jacques Onésyme Bergeret de Grancourt, Bergeret et Fragonard, Journal inédit d''un voyage en Italie, 1773-1774, publié par M.A. Tornézy, May et Motteroz, Paris, 1895, p. 330 : [Naples, 27 may] "Il y a un tableau de Calabrese qui est un Saint écorché ; j''en aurai une esquisse heurtée. C''est une belle chose dont il ne faut pas attendre d''autre explication ni détail " Jean-Pierre Cuzin, François-André Vincent, 1746-1816 : entre Fragonard et David, Paris, 2013, p. 50 et p. 382, n° 176P (non illustré contrairement à ce qu''indique la notice) Commentaire : Il existe trois versions connues de cette copie d''après Mattia Preti par Vincent, répertoriées dans la monographie de Jean-Pierre Cuzin, et non deux, comme l''indiquait le rectificatif publié en 2016 (J.-P. Cuzin, "Quelques nouveaux Vincent", in De David à Delacroix. Du tableau au dessin, Dijon, 2016, p. 97). Notre tableau serait celui figurant dans la collection Bergeret de Grancourt, les dimensions (27 pouces x 27 pouces 6 lignes) correspondant presque exactement. Pierre Jacques Onézyme Bergeret de Grancourt (1715-1785) appartient à une lignée de financiers, mécènes et collectionneurs. Receveur général, puis trésorier général de Montauban, décoré de l''ordre de Saint-Louis, Bergeret de Grancourt occupe une place prépondérante dans le milieu des amateurs du XVIIIe siècle. Héritier d''une fortune considérable à la mort de son père, dont le château de Nègrepelisse, il parfait son goût en effectuant plusieurs voyages : il visite les Pays-Bas en 1772, puis en 1773 il entreprend un Grand Tour qui le mène dans les principales villes d''Italie, accompagné de Fragonard. A Rome, il fréquente assidûment l''Académie de France, dirigée alors par Natoire, et s''intéresse fortement aux travaux des élèves qui y résident. Il distingue plus particulièrement François-André Vincent, avec lequel il noue des liens d''amitié qui s''illustreront entre autres par le portrait du mécène (Portrait de Bergeret de Grancourt, toile, 61,5 x 47,5 cm, Besançon, musée des beaux-arts et d''archéologie, inv. D.843.1.27). De Rome, Bergeret descend à Naples, accompagné de Fragonard et de Vincent entre autres " docteurs peintres ", où il séjourne de mi-avril jusqu''à mi-juin. Il visite le site du Vésuve accompagné de Pierre-Jacques Volaire. La nouvelle de la mort du roi leur parvient le 22 mai, leur interdisant toute sortie publique tant qu''ils ne disposent pas de vêtements de deuils convenables. Les sorties sont également limitées par le mauvais temps et par l''état de santé du fils de Bergeret. Ces différentes circonstances expliqueraient pourquoi Vincent ne réalise pas moins de trois copies du Martyre de Saint Barthélémy de Mattia Preti, vu parmi " les tableaux du prince Stiliano dans la rüe de Tolède " (Bergeret de Grancourt, op. cit., p. 330).
Artcurial
Mar. 23, 2017
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le jeune Pyrrhus à la cour de Glaucias Plume et encre noire et brune, lavis brun et rehaut...
Est: €10,000 - €15,000
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le jeune Pyrrhus à la cour de Glaucias Plume et encre noire et brune, lavis brun et rehauts de blanc sur trait de crayon Signé et daté ''Vincent / 1807'' en bas à gauche The young Pyrrhus, pen and black and brown ink, brown wash and white highlights, signed and dated, by F.- A. Vincent h: 33,50 w: 40,40 cm Provenance : Acquis par les actuels propriétaires dans les années 1960 ; Collection particulière, Paris Bibliographie : Jean-Pierre Cuzin et Isabelle Mayer-Michalon, "Quelques nouveaux Vincent", in ''De David à Delacroix. I. Du tableau au dessin. Onzièmes rencontres internationales du Salon du Dessin'', Paris, 2016, p. 95 et p. 214, fig. 26 Commentaire : Commande du prince-électeur de Trèves, respectivement en 1787 et 1791, les deux grandes toiles représentant " Auguste et Cinna, ou La Clémence d''Auguste " (fig. 1) et le " Jeune Pyrrhus à la cour de Glaucias " (fig. 2) sont aujourd''hui encore conservés dans son château de Zidlochovice, en République Tchèque. Selon J.P. Cuzin et I. Mayer-Michalon, la réapparition de récente de nos deux dessins en pendant montre bien que les tableaux peints pour le prince électeur avaient été pensés ainsi, malgré les quatre années qui séparent leur réalisation. La question de la date de réalisation de nos dessins reste entière : furent-ils réalisés en 1787 et 1791 avant que les tableaux ne partent au château de Zidlochovice ou furent-ils dessinées en 1807 ? En effet Vincent aurait pu signer et dater en 1807 des dessins réalisés précédemment. On sait que Normand réalise une gravure d''après " Pyrrhus et Glaucias ", en 1807, sans doute à l''aide de nos dessins car les tableaux se trouvaient alors en République Tchèque. En choisissant La Clémence d''Auguste, Vincent souhaitait probablement rivaliser avec David, qui avait triomphé au Salon de 1786 avec le Serment des Horaces, dont le sujet est également tiré de Corneille. La pièce de Corneille intitulée Cinna avait été jouée la même année que la création du tableau au Théâtre-Français. A l''inverse de David, qui invente une scène que Corneille n''a pas écrite, Vincent respecte fidèlement le texte de Cinna. On peut ainsi identifier le cinquième acte de la pièce, dans laquelle l''action est portée à son paroxysme, jusqu''au dénouement que constitue le pardon d''Auguste. J.P. Cuzin en conclut que " Peut-être faut-il voir dans ce choix une leçon de sérénité correspondant au tempérament de Vincent, plus conciliateur que batailleur, plus porté vers la générosité que vers l''affirmation conquérante. " (J.P. Cuzin, François André Vincent. Catalogue raisonné, Paris, 2013, p.150).
Artcurial
Mar. 23, 2017
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Auguste et Cinna, ou La Clémence d'Auguste Plume et encre noire et brune, lavis brun et re..
Est: €10,000 - €15,000
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Auguste et Cinna, ou La Clémence d''Auguste Plume et encre noire et brune, lavis brun et rehauts de blanc sur trait de crayon Signé et daté ''Vincent / 1807'' en bas à droite The Clemency of Augustus, pen and black and brown ink, brown wash and white highlights, signed and dated, by F.-A. Vincent h: 33,50 w: 40,40 cm Provenance : Acquis par les actuels propriétaires dans les années 1960 ; Collection particulière, Paris Bibliographie : Jean-Pierre Cuzin et Isabelle Mayer-Michalon, "Quelques nouveaux Vincent", in ''De David à Delacroix. I. Du tableau au dessin. Onzièmes rencontres internationales du Salon du Dessin'', Paris, 2016, p. 95 et p. 214, fig. 25 Commentaire : Commande du prince-électeur de Trèves, respectivement en 1787 et 1791, les deux grandes toiles représentant " Auguste et Cinna, ou La Clémence d''Auguste " (fig. 1) et le " Jeune Pyrrhus à la cour de Glaucias " (fig. 2) sont aujourd''hui encore conservés dans son château de Zidlochovice, en République Tchèque. Selon J.P. Cuzin et I. Mayer-Michalon, la réapparition de récente de nos deux dessins en pendant montre bien que les tableaux peints pour le prince électeur avaient été pensés ainsi, malgré les quatre années qui séparent leur réalisation. La question de la date de réalisation de nos dessins reste entière : furent-ils réalisés en 1787 et 1791 avant que les tableaux ne partent au château de Zidlochovice ou furent-ils dessinées en 1807 ? En effet Vincent aurait pu signer et dater en 1807 des dessins réalisés précédemment. On sait que Normand réalise une gravure d''après " Pyrrhus et Glaucias ", en 1807, sans doute à l''aide de nos dessins car les tableaux se trouvaient alors en République Tchèque. En choisissant La Clémence d''Auguste, Vincent souhaitait probablement rivaliser avec David, qui avait triomphé au Salon de 1786 avec le Serment des Horaces, dont le sujet est également tiré de Corneille. La pièce de Corneille intitulée Cinna avait été jouée la même année que la création du tableau au Théâtre-Français. A l''inverse de David, qui invente une scène que Corneille n''a pas écrite, Vincent respecte fidèlement le texte de Cinna. On peut ainsi identifier le cinquième acte de la pièce, dans laquelle l''action est portée à son paroxysme, jusqu''au dénouement que constitue le pardon d''Auguste. J.P. Cuzin en conclut que " Peut-être faut-il voir dans ce choix une leçon de sérénité correspondant au tempérament de Vincent, plus conciliateur que batailleur, plus porté vers la générosité que vers l''affirmation conquérante. " (J.P. Cuzin, François André Vincent. Catalogue raisonné, Paris, 2013, p.150).
Artcurial
Apr. 28, 2016
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT Flying Angel Holding a Papal Tiara.
Est: $7,000 - $10,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT Flying Angel Holding a Papal Tiara. Red chalk on cream laid paper. 510x425 mm; 20 1/4x16 3/4 inches. Purchased Dr. Moeller & Cie. Kunsthandel, Hamburg, 1995.
Swann Auction Galleries
Mar. 22, 2016
- VINCENT, François-André (1746-1816).- Portrait de vieillard barbu. Étude. 1810. DESSIN ORIGINAL, pierre noire, papier bleu vergé gris bleu non filigrané, 38,6 x 27,9 cm, signé et daté au crayon "Vincent, 1810" en bas à dr., doublé de Japon
Est: €400 - €500
- VINCENT, François-André (1746-1816).- Portrait de vieillard barbu. Étude. 1810. DESSIN ORIGINAL, pierre noire, papier bleu vergé gris bleu non filigrané, 38,6 x 27,9 cm, signé et daté au crayon "Vincent, 1810" en bas à dr., doublé de Japon et monté sous fenêtre (restaurations habiles aux bords). Provenance : Françoise Duflot (cachet monogrammé; # Lugt 4515).
Arenberg Auctions
Jun. 17, 2015
ATTRIBUÉ À FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT | Portrait d'homme au turban
Est: €4,000 - €6,000
Huile sur toile
Sotheby's
Jun. 17, 2015
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT | Un jeune couple et une fillette, Etude pour La Leçon d'agriculture
Est: €50,000 - €70,000
Huile sur toile
Sotheby's
Apr. 02, 2015
Entourage de François-André Vincent(Paris 1746-1811)Étude de deux personnages allongésCrayon noir10 × 23 cm(Pliures et petites taches)
Est: €400 - €600
Entourage de François-André Vincent (Paris 1746-1811) Étude de deux personnages allongés Crayon noir 10 × 23 cm (Pliures et petites taches)
Piasa
Mar. 25, 2015
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Caricature d'un dessinateur assis
Est: €3,000 - €5,000
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (PARIS 1746-1816) Caricature d'un dessinateur assis 17.4 x 26 cm.
Christie's
Dec. 03, 2014
Entourage de François-André Vincent (Paris 1746-1811) Étude de deux personnages allongés Crayon noir 10 × 23 cm (Pliures e...
Est: €600 - €800
Entourage de François-André Vincent (Paris 1746-1811) Étude de deux personnages allongés Crayon noir 10 × 23 cm (Pliures et petites taches)
Piasa
Jun. 05, 2013
François-André Vincent (Paris 1746-1816)
Est: -
François-André Vincent (Paris 1746-1816) A young girl knitting signed and dated 'F.A. Vincent 1792' (lower left) oil on canvas 21½ x 19¼ in. (54.6 x 48.9 cm.)
Christie's
Jan. 29, 2013
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (Paris 1746-1816 Paris) Study of Neapolitan Peasants.
Est: $2,500 - $3,500
FRANÇOIS-ANDRÉ VINCENT (Paris 1746-1816 Paris) Study of Neapolitan Peasants. Pen and reddish brown ink and wash on cream laid paper, double-sided. 200x145 mm; 8x5 3/4 inches. With a letter of attribution from Bruno de Bayser, Paris, November 5, 1991. Exhibited "De Robert à Guérin, 60 Dessins Français," Galerie de Bayser, Paris, October 24-November 6, 1991.
Swann Auction Galleries
Dec. 12, 2012
François-André VINCENT (Paris 1746-1816) Portrait de femme au bonnet de dentelle dans un ovale peint Toile 60 x 46 cm Inscription e...
Est: €6,000 - €8,000
François-André VINCENT (Paris 1746-1816) Portrait de femme au bonnet de dentelle dans un ovale peint Toile 60 x 46 cm Inscription en haut à droite illisible (Manques et restaurations) Nous remercions Jean Pierre Cuzin qui a confirmé l'authenticité du tableau après son examen. Le tableau sera inclus dans son catalogue à paraître.
Piasa
Dec. 06, 2012
Circle of François-André Vincent (Paris 1746-1816)
Est: £800 - £1,200
Circle of François-André Vincent (Paris 1746-1816) A woman wearing an earring, her hair bound in a cloth, seen from behind with her head in profile black and red chalk, stumping, grey wash 20½ x 16 in. (52 x 40.5 cm.)
Christie's
Mar. 28, 2012
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Homme en pied tenant une canne Sanguine sur fond de contre-épreuve
Est: €1,500 - €2,000
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Homme en pied tenant une canne Sanguine sur fond de contre-épreuve 'A MAN, FULL-LENGHT, WITH A STICK', RED CHALK, BY FRANCOIS-ANDRE VINCENT h: 54 w: 36,70 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Mes Audap Godeau Solanet, 14 mars 1990, n° 163 ; Collection particulière, Paris
Artcurial
Jan. 25, 2012
François-André Vincent (Paris 1746-1816)
Est: $150,000 - $250,000
François-André Vincent (Paris 1746-1816) Portrait of Baron Georges Cuvier (1769-1832), bust-length, in a brown coat and white shawl signed and dated 'Vincent.f añ.VIII.' (lower right) oil on canvas 25 7/8 x 21¼ in. (65.8 x 54 cm.) inscribed on back 'Georges, Cuvier. Anatomists de l'institut n-t- d'e la Rep. Française né à Mont-beliard le 24 Aoust' in a contemporary neoclassical frame
Christie's
Nov. 19, 2011
APOLLO UND VESTA
Est: €180,000 - €200,000
FRANÇOIS ANDRÉ VINCENT, APOLLO UND VESTA, Oil on canvas (relined), 99,5 x 136 cm Provenance Formerly in the collection of the Counts of Sellon, Geneva (on the reverse of the relined canvas the collector´s label with the coat-of-arms of the counts of Sellon).- Private collection, Bavaria.When the Comte d´Angeviller commissioned two history paintings for Louis XVI in 1787, he chose the two leading artists of his time, Jacques Louis David und François André Vincent - David painted The Lictors Bring to Brutus the Bodies of His Sons, and Vincent presented Zeuxis Choosing Models from the Beautiful Women of Croton (both Musée du Louvre, Paris). The choice of the themes has been interpreted as presenting different concepts of art from these two painters. In any case, the royal commission at the dawn of the French Revolution clearly shows that Vincent, alongside David, had a high reputation and was regarded worthy of the most important royal commissions.The present painting showing Apollo and Vesta can be related to the Zeuxis in the Louvre (ill. no. 1), especially with regard to the conception of the figures. It depicts a theme whose iconography at first seems to be uncommon. In contrast to other deeds of the sun god, the story of Apollo and Vesta has not influenced antique literature, for instance Ovid´s Metamorphoses, and thus has not been represented by painters in later times. The story can be summarised as follows: Apollo desires Vesta, the sister of Jupiter, but she rejects him and, taking a vow of chastity, is then chosen as guardian of the sacred fire. The Romans worshipped her in the circular temple on the Forum as goddess of the hearth.The painting puts Apollo´s desire and Vesta´s refusal on stage as a classical drama with ancient architecture as its setting. The statue of Minerva, the trivet, the fluted columns and pilasters indicate that the architecture represents a temple. The painting represents the decisive moment when Apollo reaches for Vesta and she tries to repel his inappropriate attack. The whole action is condensed in the arms of the two figures crossing each other, whereas otherwise the contours of the figures do not overlap at all. The scene is performed in the grand style; despite the dramatic action, the figures are depicted with a statuaric gravity, only their attributes disclose their emotions: Apollo´s kithara lying on the floor and the flame on the trivet waving slightly.This painting obviously addressed a beholder who was educated and interested, who read Diderot´s Salons as well as Winckelmann´s Geschichte der Kunst, who was informed about the excavations at Pompeii and Herculaneum as well as about the young winners of the Prix de Rome. The design of the trivet for example, or the floor with the opus sectile refer to the excavations of the ancient towns at Vesuvius, and the depiction of the two gods offers a multitude of references to classical sculptures without slavishly copying them: The Apoll of Belvedere, the Vesta Giustiniani, the Capitoline Venus or the Niobe Group.The painting Apollo und Vesta can be connected to the Zeuxis in the Louvre, especially with regard to the representation of the figures: Vesta resembles the central virgin in the Zeuxis in relation to the posture of her head and her body, her features and her hair, even though the posture of her arms is different according to the different narrative (if one links the figure of Vesta to the figure of the virgin, the connection of Vesta to the Capitoline Venues becomes more clear). The figure of Apollo equals - mirror-inverted - the figure of Zeuxis, and in this case also, only the posture of the arms is different. Considering the practice of the painters of Neo-Classicism to design the figures initially as nudes, the similarity between Apollo and Zeuxis becomes even more obvious. The relation between the two works is also detected in other elements: The concept of space and the relation between the figures and the space, but also details like the statue of Minerva or the pedestal, details that can also be found in Vincent's drawing The Infant Pyrrhus Before Glaucias (ill. no. 2).It is an interesting fact that the measurements of this painting equate those of a replica of the Zeuxis that was offered on the art market in 2007. From a letter of Comte d´Angiviller it is known that Vincent, as well as David, painted such replicas of their large history paintings for private collectors. Accordingly, Apollo und Vesta can also be regarded as a work that - like the Zeuxis - was painted by François André Vincent for such a private collector. Another hint for this destination of the painting can be seen in its theme, an affair of the gods. French art of the Neo-Classicisal period has been mostly regarded as political art ín revolutionary times, and accordingly the large history paintings have received the most attention. But the artists continued to depict classical themes for instance from Ovid´s Metamorphoses for private collectors, Jacques Louis David´s Helena and Paris in the Musée du Louvre being one example. Werner Hofmann spoke of a double life of the painters of that time. This painting, depicting Apollo and Vesta, can be counted among these paintings that were commissioned by private collectors from artists such as François André Vincent.
Kunsthaus Lempertz KG
Oct. 26, 2011
François André Vincent (Paris 1746-1816) Portrait of Madame Bergeret, full-length, seated in a chair, wearing a feathered hat
Est: £4,000 - £6,000
Portrait of Madame Bergeret, full-length, seated in a chair, wearing a feathered hat signed and dated 'Vincent...1790' (lower right) red chalk on paper 54.5 x 37.8cm (21 7/16 x 14 7/8in).
Bonhams
Apr. 08, 2011
Entourage de François-André VINCENT (1746-1816).
Est: €500 - €600
Entourage de François-André VINCENT (1746-1816). Jeune homme au chapeau Sanguine. 39,5 x 16 cm
Beaussant-Lefevre
Dec. 09, 2010
Circle of François-André Vincent (Paris 1746-1816)
Est: £800 - £1,200
Circle of François-André Vincent (Paris 1746-1816) Head of a bearded man with inscription 'P.P. Rubens.' (on the mount) black chalk, brush and brown wash, unframed 18 1/8 x 12 3/8 in. (46 x 31.3 cm.)
Christie's
Oct. 27, 2010
Circle of François André Vincent (Paris 1746-1816) Portrait of a gentleman, bust-length,
Est: £1,000 - £1,500
Portrait of a gentleman, bust-length, in a grey coat and a white jabot oil on canvas, oval 59.5 x 49cm (23 7/16 x 19 5/16in).
Bonhams
Apr. 21, 2010
Old Master Painting by François André Vincent
Est: €15,000 - €20,000
Old Master Painting by François André Vincent
Dorotheum
Mar. 25, 2010
Attribué à François-André VINCENT - Caricature
Est: €2,000 - €2,200
Attribué à François-André VINCENT - Caricature d'un couple...
Piasa
Mar. 24, 2010
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le prétendant démasqué et La diseuse de bonne aventure Paire de dessins au lavis bistre su...
Est: €30,000 - €40,000
François-André Vincent Paris, 1746 - 1816 Le prétendant démasqué et La diseuse de bonne aventure Paire de dessins au lavis bistre sur trait de crayon noir L'un monogrammé en bas à gauche 26, 8 x 41, 8 cm et 26 x 41 cm Commentaire : Grand prix de peinture en 1768, Vincent séjourne à l'Académie de France à Rome de 1771 à 1775. En 1774, il rencontre Fragonard, qui accompagne en Italie Jacques-Onésyme Bergeret (1715-1785). Bergeret se prend d'affection et d'intérêt pour Vincent, et lui commande son portrait en pied et celui de sa levrette, Diane (ces deux tableaux sont actuellement conservés au musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon). Vincent se retrouve ainsi dans l'orbite de Fragonard ; les deux artistes travaillent côte à côte dans une ambiance d'émulation, tout autant que d'admiration quant à Vincent. Ils traitent les mêmes sujets, étudient d'après les mêmes modèles, bref sont à tu et à toi ('De Fragonard à Vincent', BSHAF, 1983 (1981), pp. 103-124). Fasciné par le talent d'Honoré, François-André adopte rapidement sa technique, au point que cinquante ans plus tard, quand seul Fragonard reste vivant dans les mémoires, toutes les œuvres de cette période de Vincent lui sont attribuées (on peut en voir ici même un exemple avec les inscriptions anciennes au verso donnant l'œuvre à Fragonard, quand bien même l'un des deux dessins est monogrammé par Vincent). Vincent, dessinateur virtuose, n'a aucun mal à imiter Fragonard, particulièrement dans les lavis sépia de cette époque ; il teinte légèrement le papier, dessine au crayon une mise en place rapide, pose la sépia en accents plus ou moins contrastés. Plusieurs œuvres de cette époque montrent la virtuosité mimétique de Vincent. Mais tandis que Fragonard par sa rondeur et son pinceau virevoltant rend l'allégresse et la spontanéité de la vie, Vincent s'attache à multiplier les facettes anguleuses, donnant à la plastique de ses figures une tension nerveuse palpable. Ainsi, dans la scène moliéresque où " Harpagon " prend la main de l'amant en train de chaparder dans le plat tandis qu'il embrasse sa fille, le comique de la situation auquel s'essaie Vincent, qui imite ainsi Fragonard, se double d'une inquiétude bourgeoise. La plus classique 'Diseuse de bonne aventure' permet à Vincent d'accentuer le contraste entre la jeune fille innocente, toute en rondeur, et la pythie, le visage taillé à la serpe ; l'opposition entre les lignes courbes et les accents rageurs augmente l'impression de l'innocence exploitée par l'expérience. La modernité de Vincent par rapport à Fragonard tient dans cette capacité à donner au sujet de genre une profondeur lucide ; il cherche à faire tenir dans une même image la face sombre comme la face joyeuse du motif ou de l'argument. A pair of drawings, bistre wash over traces of black pencil One monogrammed lower left
Artcurial
Nov. 18, 2009
ENTOURAGE DE FRANCOIS-ANDRE-VINCENT (PARIS 1746-1816)
Est: €3,000 - €5,000
ENTOURAGE DE FRANCOIS-ANDRE-VINCENT (PARIS 1746-1816) Scène de banquet avec Jupiter et Mercure pierre noire, plume et encre noire, lavis gris, rehaussé de blanc, sur papier préparé 361 x 588 mm. (14¼ x 22 7/8 in.)
Christie's
Nov. 17, 2009
ENTOURAGE DE FRANCOIS-ANDRE-VINCENT (PARIS 1746-1816)
Est: €3,000 - €5,000
ENTOURAGE DE FRANCOIS-ANDRE-VINCENT (PARIS 1746-1816) Scène de banquet avec Jupiter et Mercure pierre noire, plume et encre noire, lavis gris, rehaussé de blanc, sur papier préparé 361 x 588 mm. (14¼ x 22 7/8 in.)
Christie's
Jul. 09, 2009
French School, 18th Century
Est: £800 - £1,200
French School, 18th Century A cocoa vendor inscribed 'Marchand de Coco' pen and brown ink 3 1/8 x 1½ in. (8 x 4 cm.); and three red-chalk counterproofs by François-André Vincent (1746-1816), two of them unframed (4)
Christie's
Jun. 24, 2009
François-André Vincent , Paris 1746 - 1816 La fille d'Arioviste faite prisonnière par César lors de la défaite des Germains François-André Vincent ; The daughter of Ariovistus made prisoner by Caesar during the Germans' defeat ; oil on canvas Huile
Est: €20,000 - €30,000
Huile sur toile
Sotheby's
Jan. 28, 2009
François-André Vincent , Paris 1746 - 1816 Mucius Scaevola before King Porsena Black and gray ink and brown-red wash over red chalk, with some ruled lines in black lead, on two joined sheets of paper; a piece of paper glued over the lower part of the
Est: $40,000 - $60,000
Black and gray ink and brown-red wash over red chalk, with some ruled lines in black lead, on two joined sheets of paper; a piece of paper glued over the lower part of the group of figures of Mucius Scaevola and centurions; signed and dated in brown ink, lower right: Vincent l'an VII-
Sotheby's