Mines de rien. Paris, Louis Broder, 1957 In-12, en feuilles, chemise et étui de l'éditeur. Édition originale illustrée de 4 gravures en couleurs d’André Masson. Tirage à 130 exemplaires sur vélin de Rives, celui-ci un des 115 exemplaires numérotés en chiffres arabes, signés par l'artiste.
Contrée. Paris, J. Godet, 1944. In-4, broché. Édition originale illustrée d'une eau-forte numérotée de Pablo Picasso. Tirage à 210 exemplaires, celui-ci un des 200 exemplaires sur Lafuma, comportant un état de l'eau forte en noir. Cramer, n° 39.
Robert Desnos (Paris, 1900 - Camp de Theresienstadt, 1945) Le Château de la sirène, circa 1931 Oil on canvas Signed on the bottom left 55 x 46 cm Provenance: - Youki Desnos, Paris - Paris auction, Hôtel Drouot, Etude Binoche, Renaud, Giquello, 19 May 2008, lot 194 - Geneviève and Jean-Paul Kahn collection, Paris Exhibition: - Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, "Robert Desnos, des images et des mots", 15 October - 8 December 1999, illustrated in the catalogue p. 151. Robert Desnos (Paris, 1900 – Camp de Theresienstadt, 1945) Le Château de la sirène, circa 1931 Huile sur toile Signée en bas à gauche 55 x 46 cm Provenance : - Youki Desnos, Paris - Vente Paris, Hôtel Drouot, Étude Binoche, Renaud, Giquello, 19 mai 2008, lot 194 - Collection Geneviève et Jean-Paul Kahn, Paris Exposition : - Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, "Robert Desnos, des images et des mots", 15 octobre - 8 décembre 1999, reproduite au catalogue p. 151.
Bibliothèque André Guichard DESNOS, Robert (1900-1945) et André MASSON (1896-1987) Mines de rien. Paris : Louis Broder, 1957. DESNOS, Robert (1900-1945) et André MASSON (1896-1987) Mines de rien. Paris : Louis Broder, 1957. Édition originale du sixième volume de la série "Miroir du poète", publiée par Louis Broder. Saphire-Cramer, Masson, 42. In-12 carré (168 x 136 mm). Tirage à 130 exemplaires sur vélin de Rives (n° 8), auxquels s'ajoutent 17 exemplaires de chapelle mentionnés par Saphire-Cramer, tous signés par l'illustrateur. 4 aquatintes originales en couleurs d'André Masson à pleine page. En feuilles, chemise et étui de l'éditeur. First edition, comprising 6 original colour etchings by André Masson.
Bibliothèque André Guichard DESNOS, Robert (1900-1945) La Liberté ou l’amour. Paris : Éditions du Sagittaire – Simon Kra, s.d. [1927]. DESNOS, Robert (1900-1945) La Liberté ou l’amour. Paris : Éditions du Sagittaire – Simon Kra, s.d. [1927]. Exemplaire de tête sur Japon, très grand de marges, dans une superbe reliure de Jacques Anthoine-Legrain. L'ouvrage est célèbre pour avoir été soi-disant censuré - l'éditeur l'aurait amputé des pages les plus crues, en amont de sa parution. Nulle mention donc du Divin Bébé Cadum, ou du Club des buveurs de sperme. "Le doute subsiste : Kra a-til devancé la condamnation en faisant imprimer l'ouvrage sans les pages incriminées, ou a-t-il monté un "coup" bibliophilique en faisant croire qu'il devance une possible condamnation et en s'autocensurant ? À l'époque, on ne condamne pas un livre avant son impression. Aujourd'hui, aucune trace d'un quelconque jugement obligeant les Kra à censurer le volume n'a été retrouvée mais, si laisser croire que l'on est censuré n'est pas un délit, c'est en revanche une astuce qui donna au livre une jolie notoriété" (Laurent et Mousli, Les Éditions du Sagittaire, IMEC, 2003, p. 113) ; Pia, Enfer, col. 799-800. In-16 (171 x 130 mm). Édition originale. Un des 35 exemplaires de tête sur Japon, celui-ci le n°30. En frontispice, reproduction d’une page du manuscrit autographe de Desnos. Reliure signée de Jacques Anthoine-Legrain : maroquin lavallière, sur les plats, panneaux de galuchat ivoire, bordés de petits cercles dorés, reste des plats ornés de pièces de maroquin vert mosaïqué et de filets courbes dorés et au palladium, dos long et encadrement intérieur à décor analogue, doublures et gardes de daim beige, couverture et dos conservés, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (chemise restaurée, petit accroc à la dernière garde). Provenance : Gwenn-Aël Bolloré (1925-2001 ; sa vente, Sotheby’s Paris, 12 février 2002, lot n°18). One of the first 35 copies, on Japan paper, bound by Jacques Anthoine-Legrain.
C'est les bottes de 7 lieues. Cette phrase Je me vois. Paris, Galerie Simon, 1926. In-4, broché. Ouvrage illustré de 4 eaux-fortes d'André Masson, dont un frontispice. Tirage à 112 exemplaires numérotés et signés par l'auteur et l'artiste, celui-ci un des 90 exemplaires sur vergé d'Arches. Très bel exemplaire.
Formats divers. - 1. La place de l’étoile. Antipoème. Rodez, s.n., Coll. "Humour", (1945). Éd. originale. Pas de grand papier. Complet de la bande-annonce. - 2. Choix de poèmes. S.l., Minuit, ("L'honneur des poètes"), 1946. Préface par Georges Hugnet. 1/20 n. sur pur fil, seul grand papier. - 3. Domaine public. (Paris), NRF, (1953). Mention de 6e édition sur le titre. Portrait-front. par G. Malkine, avant-propos par R. Bertelé. - 4. Le vin est tiré... Ibid., (1962). Nouvelle édition. - 5. Calixto suivie de Contrée. Ibid., 1962. Éd. en partie originale (pour Calixto). Ex. du tirage non num. - 6. La liberté ou L'amour ! Suivi de Deuil pour deuil. Ibid., (1962). Éd. collective, avec le 1er texte rétabli. Pas de tirage num. - 7. Cinéma. Textes réunis et présentés par André Tchernia. Ibid., (1966). Première éd. collective. Ill. de 4 pl. photogr. en n./bl. 1/31 n. sur pur fil, seul grand papier. - Joint, du même : Inédits, témoignages, documents. Numéro spécial de "1492", revue internationale des arts et des lettres, mars 1963. (8 vol.) - Prov. [Isy Brachot].
ROBERT DESNOS (1900-1945) LA TRISTESSE D'OLYMPIO. Les vraies douleurs sont burlesques. POÈME AUTOGRAPHE SIGNÉ, 6 pages in-4 à l'encre. Poème autographe de 22 quatrains parodiant un peu le poème éponyme de Victor Hugo et allusion au peintre Foujita. « Il mit dans sa valise un paquet de tabac Quatre mouchoirs brodés et deux chemises blanches. A la concierge il dit : « Je pars là bas » Se fit conduire en fiacre à la gare du Nord ».. « Il voulut revoir la Rotonde Montparnasse Et la Place Pigalle et le café Anglais le bar de l'Opéra ou s'abreuvait Pégase. Les chiens du souvenir lui mordaient les mollets » ... ... « Ô Fugita ! Dans la Rotonde Trois outlaws des prairies parlaient à deux Chinois Et la place Pigalle en véroles féconde semblait chauve et pelée comme un banquier paillard »... Publié dans la revue Incognito du mai 2017 aux éditions du Petit véhicule avec Étude de Étienne-Alain Hubert. THE SADNESS OF OLYMPIO. The real pains are burlesque. AUTOGRAPH POEM, SIGNED, 6 pp, ink, 4to. Autograph poem of 22 quatrains parodying a little the eponymous poem of Victor Hugo and allusion to the painter Foujita. ' Il mit dans sa valise un paquet de tabac Quatre mouchoirs brodés et deux chemises blanches. A la concierge il dit : « Je pars là bas » Se fit conduire en fiacre à la gare du Nord'.. ' Il voulut revoir la Rotonde Montparnasse Et la Place Pigalle et le café Anglais le bar de l'Opéra ou s'abreuvait Pégase. Les chiens du souvenir lui mordaient les mollets' ... ... ' Ô Fugita ! Dans la Rotonde Trois outlaws des prairies parlaient à deux Chinois Et la place Pigalle en véroles féconde semblait chauve et pelée comme un banquier paillard '... Published in May 2017 in Incognito magazine by Editions du Petit véhicule with Study by Étienne-Alain Hubert.
C'est les bottes de 7 lieues. Cette phrase Je me vois. Paris, Galerie Simon, 1926. In-4, broché. Ouvrage illustré de 4 eaux-fortes d'André Masson, dont un frontispice. Tirage à 112 exemplaires numérotés et signés par l'auteur et l'artiste, celui-ci un des 90 exemplaires sur vergé d'Arches. Très bel exemplaire.
Robert DESNOS. [Paris, Gallimard, 1942]. In-12, green half-chagrin with corners, spine with four nerves, untrimmed, gilt head (Georges Hugnet). Corrected proofs of the collection Fortunes. The collective edition, published in 1942, brought together poems that had often appeared in the form of booklets in small numbers: it also included a number of poems in first edition. The proofs, for which the title page was not printed, include 24 corrections by Desnos, indications of page setting. Signed autograph letter on the first blank page. to Lise / to Jacques / this package of money / paper while waiting / for the golden age. / their friend / very affectionately / Robert. A poet linked to the surrealist movement, Lise Deharme was a close friend of Robert Desnos: her second husband, Paul Deharme (1898-1934), a radio pioneer, had entrusted Desnos with a program, of which the Complainte de Fantomas, which first appeared in Fortunes, bears witness. In October 1941, Lise Deharme had married Jacques Parsons for the third time. Very classical binding, perfectly executed by the poet (and bookbinder) Georges Hugnet. [Fortunes. Paris, Gallimard, 1942]. In-12, demi-chagrin vert à coins, dos à quatre nerfs, non rogné, tête dorée (Georges Hugnet). Épreuves corrigées du recueil Fortunes. L'édition collective, parue en 1942, réunissait des poèmes parus souvent sous forme de plaquettes à petit nombre : elle comprenait également nombre de poèmes en édition originale. Les épreuves, pour lesquelles la page de titre n'a pas été imprimée, comprennent 24 corrections de Desnos, indications de mise en page. Envoi autographe signé sur le premier feuillet blanc. à Lise / à Jacques / ce paquet de monnaie / papier en attendant / l'âge d'or. / Leur ami / Très affectueusement / Robert. Poète liée au mouvement surréaliste, Lise Deharme était une intime de Robert Desnos : son deuxième mari, Paul Deharme (1898-1934), pionnier de la radio, avait confié à Desnos une émission, dont la Complainte de Fantomas qui paraît dans Fortunes pour la première fois, porte témoignage. En octobre 1941, Lise Deharme avait épousé en troisièmes noces Jacques Parsons. Reliure très classique et parfaitement exécutée par le poète (et relieur) Georges Hugnet.
Robert DESNOS. La Liberté ou l'Amour ! Paris, Éditions du Sagittaire 1927. In-12, soft eggplant chagrin, smooth spine, entirely untrimmed, covers and spine preserved (period binding). First edition. Copy on japan, not justified: it has the reputation of being the author's. (The first edition on japan is limited to 35 copies.) Dreamlike tale mixing eroticism and subversion. The editor had to remove the most crude pages, especially when Desnos imagines a "Club of sperm drinkers" in an underworld Paris. Complete copy of the censored pages. "The doubt remains: did Kra anticipate the condemnation by printing the work without the incriminated pages, or did he set up a bibliophilic "coup" by making believe that he anticipates a possible condemnation and by censoring himself? In those days, one did not condemn a book before it was printed. Today, no trace of any judgment obliging the Kra to censor the volume has been found but, if letting people believe that one is censored is not a crime, it is on the other hand a trick which gave the book a nice notoriety" (François Laurent and Béatrice Mousli, Les Éditions du Sagittaire, IMEC, 2003, p. 113. 113.) Attached are two original drawings in Indian ink on a sheet of strong Japanese paper: one depicting a balloon with a tower and a flag is captioned; "La Liberté ou l'Amour! chapter." A fine copy with full margins, in a soft binding of the time. La Liberté ou l'Amour ! Paris, Éditions du Sagittaire 1927. In-12, chagrin aubergine souple, dos lisse, entièrement non rogné, couvertures et dos conservés (reliure de l'époque). Édition originale. Exemplaire sur japon, non justifié : il a la réputation d'être celui de l‘auteur. (Le tirage de tête sur japon est limité à 35 exemplaires.) Récit onirique mêlant érotisme et subversion. L'éditeur devait soustraire les pages les plus crues, notamment lorsque Desnos imagine un “Club de buveurs de sperme” dans un Paris interlope. Exemplaire complet des pages censurées. “Le doute subsiste : Kra a-t-il devancé la condamnation en faisant imprimer l'ouvrage sans les pages incriminées, ou a-t-il monté un “coup” bibliophilique en faisant croire qu'il devance une possible condamnation et en s'autocensurant ? A l'époque, on ne condamne pas un livre avant son impression. Aujourd'hui, aucune trace d'un quelconque jugement obligeant les Kra à censurer le volume n'a été retrouvée mais, si laisser croire que l'on est censuré n'est pas un délit, c'est en revanche une astuce qui donna au livre une jolie notoriété” (François Laurent et Béatrice Mousli, Les Éditions du Sagittaire, IMEC, 2003, p. 113.) On joint : deux dessins originaux à l'encre de Chine sur un feuillet de papier japon fort : l'un figurant un ballon avec une tour et un drapeau est légendé ; “La Liberté ou l'Amour ! chapitre.” Bel exemplaire à toutes marges, en reliure souple du temps.
Robert DESNOS. [On Jean Gengenbach]. No place or date [1927]. Autograph manuscript of 33 pages in-4. Unpublished autograph manuscript: recollections on Jean Gengenbach's "entry into surrealism". Often comical account of the irruption of Ernest de Gengenbach (1903-1979) in the surrealist group. Former Jesuit seminarian who insisted on wearing the cassock, he was a "mythomaniac and adventurer" according to Michel Leiris in L'Age d'homme. He tried in vain to extort money from André Breton (50,000 francs to kill the pope, then, having had no answer, he proposed 20,000 for a cardinal, then 10,000 for an archbishop, 5,000 for a bishop, 3,000 for a parish priest and, finally, 1,500 "to kill any priest or monk"), then Desnos evoked the purchase of very luxurious ecclesiastical vestments, the bill for which was sent by Gengenbach to the bishopric; the harassment of Kiki and Pierre Loeb, etc. Until the controversial conference on the devil in Paris. Desnos claims that Gengenbach "tried to reconcile Breton and Reverdy and even to make Breton a monk, even if it was on a trial basis for a few days. One can imagine how he was received." He also reports a walk one evening with Gengenbach and Artaud: "Surrendering, the first to his mystifying mysticism and the second to his capering and his delirium of persecution by disease, I soon sank into a quasi-abstruction. The religious and ethical evocations of the first one mixed with the filthy and organic images of the second one did not correspond well to the images that the night gives birth to in me [...]". He finally brought them back to Paris, leaving them "in a café frequented by cranes where they continued their sterile and desolate dialogue face to face." Desnos' account was undoubtedly used by André Breton to compose his introduction to Gengenbach's conference at the ADYAR hall on April 3, 1927 (cf. Breton, OEuvres complètes I, pp. 923-927) Attached is a letter entitled "Post cryptum" which seems to be from the very young Gengenbach. [Sur Jean Gengenbach]. Sans lieu ni date [1927]. Manuscrit autographe de 33 pages in-4. Manuscrit autographe inédit : souvenirs sur “l'entrée en surréalisme” de Jean Gengenbach. Récit souvent cocasse de l'irruption d'Ernest de Gengenbach (1903-1979) dans le groupe surréaliste. Ancien séminariste jésuite qui s'obstinait à porter la soutane, il fut un “mythomane doublé d'un aventurier” selon Michel Leiris dans L'Age d'homme. Il tente en vain d'extorquer de l'argent à André Breton (50 000 francs pour tuer le pape, puis, n'ayant eu aucune réponse, il propose 20 000 pour un cardinal, puis 10 000 pour un archevêque, 5 000 pour un évêque, 3 000 pour un curé et, enfin, 1 500 “pour tuer un prêtre quelconque ou un moine”), puis Desnos évoque l'achat d'habits ecclésiastiques de grand luxe dont Gengenbach adresse la facture à l'évêché ; le harcèlement de Kiki et de Pierre Loeb, etc. Jusqu'à la conférence controversée sur le diable à Paris. Desnos prétend que Gengenbach “tenta de réconcilier Breton et Reverdy et même de faire de Breton un moine fut-ce à titre d'essai pendant quelques jours. On imagine de quelle manière il fut reçu.” Il rapporte également une promenade un soir avec Gengenbach et Artaud : “S'abandonnant, le premier à sa mystique mystificatrice et le second à son cabotinage et à son délire de la persécution par la maladie, je ne tardais pas à sombrer dans un quasi-abrutissement. Les évocations religieuses et éthiques du premier melées aux images crasseuses et organiques du second correspondaient bien mal aux images que la nuit fait naître en moi [...]”. Il finit par les ramener à Paris les abandonnant “dans un café fréquenté par les grues où ils poursuivirent en tête à tête leur stérile et désolant dialogue.” Le récit de Desnos a sans doute servi à André Breton pour composer son introduction à la conférence de Gengenbach à la salle ADYAR le 3 avril 1927 (cf. Breton, OEuvres complètes I, pp. 923-927). On joint une lettre intitulée “Post cryptum” qui semble être du très jeune Gengenbach.
Dactylographie ronéotypée, 51 ff. in-4°. - Dactylographie de 30 poèmes, tous publiés dans "Youki 1930", in "Destinée arbitraire" (Gallimard 1975). Soit : "À l'aube", - Sans titre [deviendra "Bagatelles"], - "Bouquet", - "Chanson", - "Chant des cent mille", - "Chantepleure", - "Couchée", - "Demi-rêve", - "Fontaine", - "La créole", - "La fleur du mois de mai", - "L'étoile du matin", - "La laide au bois dormant", - "La chanson du petit jour", - "La petite Gertrude", - "La rose du bord de Seine", - "Le bel après-minuit", - "Le beau jardin", - "Le loup", - "Le rêve dans une cave", - Sans titre, daté "Décembre 1930" et se terminant par "Vive la vie I" [deviendra "L'oiseau qui vole vers la côte"], - "L'oiseau mécanique", - "Marée basse", - "Nuits", - "Pas vu ça", - "Rosalie", - "Sirène", - "Soir", - "Un conte", - "Une ville". - Poèmes généralement conformes aux textes publiés, ici avec la ponctuation et dans une mise en page différente. Avec qqs petites variantes manuscrites (autographes ?) : corrections typographiques ou orthographiques, "roués" remplacé par "rayés" dans "L'étoile du matin", avec 7 strophes supplémentaires dont 3 refrains dans "La chanson du petit jour", "nébuleuse" remplacé par "négresse" dans "Le bel après-minuit". Et qqs variantes dactylographiées dans "La laide au bois dormant" (1ère strophe à l'indicatif présent et non au conditionnel, mais avec 2 corrections établissant le conditionnel dans les vers suivants), variante dactylographiée "Liège" [barré, remplacé par Lille dactyl. dans "La chanson du petit jour"), "Le coeur bat toujours mais on ne sait plus pour qui" sera rempacé par "Le cœur bat toujours mais on ne sait plus pourquoi" dans "Soir". À noter que "L'oiseau qui vole vers la côte" se trouve séparément mais fait aussi partie du texte titré "La chambre close". La Bibliothèque littéraire Jacques Doucet conserve dans son Fonds Robert Desnos un ex. ronéotypé similaire (moins complet ?), portant également des corrections mss. - Exemplaire offert par Youki Foujita (i.e. Lucie Badoud, d'origine belgo-suisse,1903-1966), alors compagne du poète Robert Desnos (1900-1945), après avoir été l'épouse du peintre Foujita (1886-1968), avec ex-dono au crayon bleu sur la chemise "à mon ami François Franck, ces nuits blanches Youki Foujita". Foujita figurait en bonne place parmi les nombreuses relations artistiques de Frans Franck. Il fit le portrait de sa fille Hélène en 1921 ("A lifelong friendship arose between Frans, Hélène, Foujita and his Belgian wife Lucie Badoud (usually called "Youki")", cf. infra) et participa notamment aux expositions de Kunst van Heden/ L'Art contemporain en 1924 et en 1935. - Réf. Erwin Joos, Een uitzonderlijke Antwerpse familie = An outstanding Antwerp family, 2016, p. 91 et 173. - Prov. Frans Franck.
Labisse (Félix).- Desnos (Robert) Le Bain avec Andromède: Poème, [one of 375 copies on Rives, from an edition limited to 387], this copy for Richard Anacréon, 9 pochoir lithographed plates by the surrealist painter Félix Labisse, tissue guards, lacking colophon leaf, loose as issued in original pochoir lithographed wrappers by Labisse, with boards of original slip-case, 4to, Paris, 1944.
Robert DESNOS. Les Sans Cou. Etchings by André Masson. Paris, 1934. Small in-4, paperback. First edition, printed in an edition of 113 copies. One of 10 copies on Navarre-coloured vellum paper including the two etchings by Masson. The copy is neither numbered nor signed by the poet and the painter - probably the one sent to Lucienne Salacrou (cf. attached letter described below). The illustration includes two large original etchings by André Masson. The book, with a format and layout very similar to those of Daniel Henry Kahnweiler's editions, was edited - and probably financed - by Armand Salacrou, a close friend of Desnos. (Kahnweiler had published in 1924 Le Casseur d'assiettes by Salacrou and, in 1926, C'est les bottes de 7 lieues by Desnos, illustrated with etchings by Masson.) Enclosed is a long and famous letter from Robert Desnos addressed to his patron and friend Armand Salacrou. "Les Sans Cous are published and signed", he announces at the outset, explaining to Salacrou that he has not yet sent him his copy, but that he has sent one to his wife Lucienne, "so that you can see how successful it is. I am extremely happy and grateful to you for this joy". (This is probably the present copy, unsigned and unwarranted, offered as a witness to the result - awaiting the promised "good" copy.) He reports having met the Fraenkel's at the Masson exhibition at the Kahnweiler gallery, "a great thing, a date for him. It is a crossroads of his inspiration. There are paintings there whose beauty cannot be imagined. I am not talking about the etchings in my book, which are among the most beautiful. By the way, I wish you would tell me to whom you wish me to send copies of the books." Then he received Masson for lunch the day before. He then mentions his publicity work on behalf of products belonging to Armand Salacrou: "Yesterday I recorded the texts "Marie Rose" with Carpentier. I would like you to hear them. I took it upon myself, given the modest difference in price (about a hundred francs and even less, I think) to record six of them. 1º - The doctor. 2nd - The fine comb (ah vous dirai-je maman) 3rd - The King of Yvetot (I think I have lice under my crown) 4th - The train (ah vous dirai-je maman) 5th - Berenice's hair - Werther's moonlight 6th - The Eskimo - Marie Rose's cannon on Frère Jacques I think you're in for a pleasant surprise. Lastly, I re-recorded "worming the moon" for 12 ½ pm Thursday and Sunday. Very simple with "The Soup" bugle call at the end. I think it's good. [...]" He was worried about an upcoming advertising battle and asked Salacrou to decide how many ads for the Marie Rose; if he wanted only four, let him choose from among those recorded. In 1932, Salacrou had had Robert Desnos hired by Paul Deharme, the head of the Information et Publicité advertising agency, which held a monopoly on "advertisements" on the main commercial stations. Salacrou was the owner of the pharmaceutical products developed by his father, whose Marie Rose against lice made him a fortune - thanks to the radio advertisements and slogans created by Robert Desnos with Alejo Carpentier. He also produced, with equal success, the deworming product Lune or the Vin de Frileuse. Desnos is said to have invented more than a hundred advertising slogans. Les Sans Cou. Eaux-fortes d'André Masson. Paris, 1934. Petit in-4, broché. Édition originale, tirée à 113 exemplaires. Un des 10 exemplaires sur papier vélin pur fil teinté Navarre comprenant les deux eaux-fortes de Masson. L'exemplaire n'est ni numéroté ni signé par le poète et par le peintre - sans doute est-ce celui envoyé à Lucienne Salacrou (cf. lettre jointe décrite ci-après). L'illustration comprend 2 grandes eaux-fortes originales d'André Masson. L'ouvrage, d'un format et d'une mise en page très proches des éditions de Daniel Henry Kahnweiler, a été édité - et sans doute financé - par Armand Salacrou, proche ami de Desnos. (Kahnweiler avait publié en 1924 Le Casseur d'assiettes de Salacrou et, en 1926, C'est les bottes de 7 lieues de Desnos, illustré d'eaux-fortes de Masson.) On joint une longue et fameuse lettre de Robert Desnos adressée à son mécène et ami Armand Salacrou. "Les Sans Cous sont parus et signés", annonce-t-il d'emblée, expliquant à Salacrou qu'il ne lui a pas encore adressé son exemplaire, mais qu'il en a envoyé un à sa femme Lucienne, "pour que vous voyez combien c'est réussi. Je suis extrêmement content et te suis reconnaissant de cette joie". (Il s'agit sans doute du présent exemplaire, non signé ni justifié, proposé comme témoin du résultat - dans l'attente du "bon" exemplaire promis.) Il rapporte avoir rencontré les Fraenkel à l'exposition Masson de la galerie Kahnweiler, "une grande chose, une date pour lui. C'est un carrefour de son inspiration. Il y a là des toiles dont on ne peut se figurer la beauté. Je ne parle pas des eaux-fortes de mon livre qui sont parmi les plus belles. A ce propos, j'aimerais que tu me dises à qui tu désires que j'envoie des exemplaires des livres." Puis il a reçu la veille Masson à déjeuner. Il évoque ensuite son travail publicitaire pour le compte des produits appartenant à Armand Salacrou : "J'ai enregistré hier avec Carpentier les textes «Marie Rose». Je voudrais que tu les entendes. J'ai pris sur moi, vu la modique différence de prix (une centaine de francs et même moins je crois) d'en enregistrer six. 1º - Le docteur. 2º - Le peigne fin (ah vous dirai-je maman) 3º - Le roi d'Yvetot (je crois que j'ai des poux sous ma couronne) 4º - Le train (ah vous dirai-je maman) 5º - La chevelure de Berenice - clair de lune Werther 6º - L'esquimaude - canon Marie Rose sur Frère Jacques Je crois que tu auras une bonne surprise. Enfin, j'ai refait l'enregistrement «vermifuge Lune» pour midi ½ jeudi et dimanche. Très simple avec sonnerie de clairon «La soupe» à la fin. Je crois que c'est bien. [...]" Il s'inquiète d'une bataille publicitaire à venir et demande à Salacrou de décider du nombre de publicités pour la Marie Rose ; s'il n'en souhaite que quatre, qu'il choisisse parmi celles enregistrées. En 1932, Salacrou avait fait embaucher Robert Desnos par Paul Deharme, le patron de la régie publicitaire Information et Publicité qui détenait le monopole de la "réclame" sur les principales stations commerciales. Or Salacrou était propriétaire des produits pharmaceutiques mis au point par son père, dont la Marie Rose contre les poux lui assura la fortune - grâce aux publicités radiophoniques et aux slogans créés par Robert Desnos avec Alejo Carpentier. Il produisit aussi, avec un égal succès, le vermifuge Lune ou le Vin de Frileuse. Desnos aurait, dit-on, inventé plus d'une centaine de slogans publicitaires.
Robert DESNOS. La Liberté ou l'Amour ! Paris, Aux Éditions du Sagittaire chez Simon Kra, 1927. In-12 : red half calf, white vellum boards half covered with black lace with title printed in red letters, red suede lining, entirely untrimmed, cover and spine preserved, folder, case (Antonio). First edition. One of 35 first copies on Japan paper (no. 16). The novel was published the same year as André Breton's Manifesto: under the pretext of censorship, the publisher withdrew the crudest pages - those referring to the Sperm Drinkers' Club and to La Nouvelle Eucharistie, which consecrated the divinity of Bébé Cadum. "The doubt remains: did Kra pre-empt the condemnation by printing the book without the incriminated pages, or did he set up a bibliophilic "coup" by making people believe that he was pre-empting a possible condemnation and by censoring himself? At the time, one did not condemn a book before it was printed. Today, no trace of any judgment obliging the Kra to censor the volume has been found, but if letting people believe that one is censored is not a crime, it is on the other hand a trick that gave the book a nice notoriety" (François Laurent and Béatrice Mousli). And the "censored" passages were available to anyone who asked for them. A copy of Youki Desnos, with her bookplate, remarkably bound by Antonio afterwards: it is complete with the passages censored by the publisher. (Laurent and Mousli, Les Éditions du Sagittaire, IMEC, 2003, p. 113.) La Liberté ou l'Amour ! Paris, Aux Éditions du Sagittaire chez Simon Kra, 1927. In-12 : demi-veau rouge, plats de vélin blanc recouverts sur la moitié d'une dentelle noire avec titre imprimé en lettres rouges, doublures de daim rouge, entièrement non rogné, couverture et dos conservés, chemise, étui (Antonio). Édition originale. Un des 35 exemplaires de tête sur papier du Japon (nº 16). Le roman a paru l'année même du Manifeste d'André Breton : prétextant la censure, l'éditeur en avait retiré les pages les plus crues - celles faisant référence au Club des buveurs de sperme et à La Nouvelle Eucharistie consacrant la divinité de Bébé Cadum. "Le doute subsiste : Kra a-til devancé la condamnation en faisant imprimer l'ouvrage sans les pages incriminées, ou a-t-il monté un "coup" bibliophilique en faisant croire qu'il devance une possible condamnation et en s'autocensurant ? A l'époque, on ne condamne pas un livre avant son impression. Aujourd'hui, aucune trace d'un quelconque jugement obligeant les Kra à censurer le volume n'a été retrouvée mais, si laisser croire que l'on est censuré n'est pas un délit, c'est en revanche une astuce qui donna au livre une jolie notoriété" (François Laurent et Béatrice Mousli). Et les passages "censurés" étaient disponibles à qui en faisait la demande. Exemplaire de Youki Desnos, avec son ex-libris, remarquablement relié par Antonio par la suite : il est complet des passages censurés par l'éditeur. (Laurent et Mousli, Les Éditions du Sagittaire, IMEC, 2003, p. 113.)
DESNOS (Robert). The Sperm Drinkers' Club. No place or date [ca. 1924-1927]. Autograph manuscript fragment of 10 pages 1/3 in-8 square on school notebook leaves, bound in raspberry percaline à la Bradel (G. Gauché). Important first draft autograph manuscript of an early version of La Liberté ou l'Amour! Unfinished, it is entirely unpublished and shows only rare erasures. The setting, the characters and the themes evoked refer to the 7th chapter of Liberty or Love. The main character has a slightly different name - Corsaire Topaze versus Corsaire Sanglot in the final version. Likewise, Desnos already calls upon the prophetic figure of Bébé Cadum, "an admirable harbinger of a new redemption despite the somewhat crude symbol of clean skin." The main part of the unbridled erotic story is about Corsair Topaz's visit to the phantasmagorical Sperm Drinkers' Club: "Take your place among us! We have found (you and us) the serious tone that suits love. You have served it under all earthly appearances knowing well that it is unique and that its human cult must bend without hesitation to all our fantasies without risk of expectations to this essential presence. Pederast in this town, pimp in the next, willing dupe in the third, onanist here, chaste elsewhere, sadist or masochist, worshipper of chastity belts, mules or rods, or of a certain part of the body, all your tribulations were powerless to make you take appearance for reality [...] In a few moments, you will be brought the bohemian cup and you will choose from six bottles the liquid which suits your taste. To supply our reserves, dearly paid women scrutinize the most beautiful boys on earth. The sperm of each of them, carefully collected in these little thirteen-sided bottles that the valet brings you, is brought to you with the dawn [...]. Some consume it fresh, others prefer it several days or months or even years old. You will be able to taste it from 1884, from the year 1914, a year of war when it flowed through the white fingers of our grape-pickers. Then, the infernal and bloody mixture of nations inspiring us, we undertook the most curious ethnographic collection ever, from the slimy Eskimos to the Breton of France, from the Coromandel Hindus to the Negroes of Libria and the Americans of San Francisco. Taste! There is no great difference in its flavor. You look for a long time for the one who will satisfy you before death has in a supreme jump flooded your fingers with the last seed, sign that the pathetic minute has just passed and leaving you with the regret of having lived believing a change possible in your essence. Superb surrealist manuscript, close to automatic writing; it testifies to the great facility of Robert Desnos. Two other first draft manuscripts are known for La Liberté ou l'Amour! one of which dated 13 December 1924 appeared in the sale of Bernard Loliée (Sale R. and B. L., 2016, No. 211). They turn out to be much closer to the final version. The writing of La Liberté ou l'Amour ! closely follows Deuil pour Deuil (published in 1924), but the work was not published until 1927. This manuscript of the Club des Buveurs de spermes appeared in the Nicaise catalogue Cubisme, Futurisme, Dada, Surréalisme (1960, no. 427). Le Club des buveurs de spermes. Sans lieu ni date [vers 1924-1927]. Fragment manuscrit autographe de 10 pages 1/3 in-8 carré sur feuillets de cahier d'écolier, reliées en percaline framboise à la Bradel (G. Gauché). Important manuscrit autographe de premier jet d'une version primitive de La Liberté ou l'Amour ! Inachevé, il est entièrement inédit et ne présente que de rares ratures. Le décor, les personnages et les thèmes évoqués renvoient au 7e chapitre de la Liberté ou l'Amour. Le personnage principal porte un nom légèrement différent - Corsaire Topaze contre Corsaire Sanglot dans la version finale. De même, Desnos fait déjà appel à la figure prophétique de Bébé Cadum, "annonciateur admirable d'une nouvelle rédemption malgré le symbole un peu grossier de l'épiderme propre". L'essentiel du récit d'un érotisme débridé, a pour objet la visite de Corsaire Topaze au fantasmagorique Club des Buveurs de spermes : "Prenez place parmi nous ! Nous avons retrouvé (vous et nous) le ton grave qui convient à l'amour. Vous l'avez servi sous toutes les apparences terrestres sachant bien qu' il est unique et que son culte humain doit se plier sans hésitation à toutes nos fantaisies sans risque d'attentes à cette sa présence essentielle. Pédéraste dans cette ville, maquereau dans l'autre, dupe volontaire dans la troisième, onaniste ici, chaste ailleurs, sadique ou masochiste, adorateur de ceinture de chasteté, de mules ou de verges, ou d'une partie déterminée du corps, toutes vos tribulations furent impuissante à vous faire prendre l'apparence pour la réalité [...] On vous portera dans quelques instants la coupe de bohême et vous choisirez dans six flacons le liquide qui convient à votre goût. Pour alimenter nos réserves des femmes chèrement payées scrutent les plus beaux garçons de la terre. Le sperme de chacun d'eux soigneusement recueilli dans ces petits flacons à treize facettes que vous apporte justement le valet vous est apporté avec l'aube [...]. Les uns le consomme[nt] frais, les autres le préfèrent vieux de plusieurs jours ou de plusieurs mois voire de plusieurs années. Vous pourrez en déguster de l'an 1884, de l'an 1914 année de guerre où il coulait à flot à travers les doigts blancs de nos vendangeuses. Puis, le mélange infernal et sanglant des nations nous inspirant nous entreprîmes la plus curieuse collection ethnographique qui soit, des esquimaux visqueux aux bretons de France, des hindous Coromandel aux nègres de Libria et aux américains de San Francisco. Goutez ! il n'y a pas grande différence dans sa saveur. Vous recherchez longtemps celui qui vous satisfaira avant que la mort ne vous ai dans un sursaut suprême inondé les doigts de la semence dernière signe que la minute pathétique vient de s' écouler et en vous laissant le regret d'avoir vécu en croyant un changement possible en votre essence". Superbe manuscrit surréaliste, proche de l'écriture automatique ; il témoigne de la grande facilité de Robert Desnos. On connaît deux autres manuscrits de premier jet pour La Liberté ou l'Amour ! dont l'un daté du 13 décembre 1924 a figuré dans la vente de Bernard Loliée (Vente R. et B. L., 2016, n° 211). Ils s'avèrent bien plus proches de la version finale. L'écriture de La Liberté ou l'Amour ! suit de près Deuil pour Deuil (paru en 1924), mais l'ouvrage ne fut publié qu'en 1927. Ce manuscrit du Club des Buveurs de spermes a figuré dans le catalogue Nicaise Cubisme, Futurisme, Dada, Surréalisme (1960, n° 427).
Robert DESNOS / LUC ESTANG / ROGER VITRAC - Réunion de 3 éditions originales. Formats divers, brochées. - Robert DESNOS - De l'Érotisme considéré dans ses manifestations écrites et du point de vue de l'esprit moderne. Paris, «Cercle des Arts», [1951]. ÉDITION ORIGINALE tirée à 1.310 exemplaires numérotés. Un des 1200 sur alfama (n° 1164). - Luc ESTANG - L'Horloger du Cherche-Midi. Paris, Seuil, (1959). In-8, broché (dos passé). ÉDITION ORIGINALE. Tirage limité à 35 exemplaires numérotés sur vélin neige. Exemplaire de tête (n° 1). - Roger VITRAC - Humoristiques. Avec un portrait de l'Auteur par Alberto Savinio gravé sur bois par G. Aubert. Paris, Nouvelle Revue Française, 1927. In-12, broché (dos passé). Tirage limité à 709 exemplaires numérotés. Un des 693 sur vélin Navarre (n° 498).
Contree. Robert Desnos. Robert Godet, Paris 1944. Limited edition of 213 numbered copies of which this copy is one of 200 in Lafuma pur fil paper. With one etching in frontispiece, loose as issued, with inverted signature and date Picasso 23.D.43. A collection of 25 poems by Robert Desnos, illustrated with 23 reproductions of different part of the etching to unveiling to the reader, page after page, the different aspects of the frontispiece
In-4°. - Édition originale illustrée de 5 lithographies en noir protégées d'une serpente. Tirage à 325 ex. + 25 réservés aux amis et collaborateurs, un des 300 sur Lafuma (n° 118). - Réf. Monod 3709.
Pet. in-f° (qqs rouss.). - Édition originale ill. de 10 lithographies en couleurs (celle de la couv. reproduite en tête-bêche). Tirage à 387 ex., un des 350 sur Rives (n° 107).
DESNOS, Robert Corps et biens Paris, NRF, 1930 EXEMPLAIRE SUR GRAND PAPIER ÉDITION ORIGINALE In-4 (210 x 165 mm), broché TIRAGE : l’un des 100 exemplaires de tête réimposés réservés aux bibliophiles de la nouvelle revue française sur papier vergé pur fil, celui-ci numéroté XL
DESNOS, Robert Deuil pour deuil Paris, Editions du Sagittaire, 1924 EXEMPLAIRE DE TÊTE SUR JAPON ÉDITION ORIGINALE In-12 (195 x 165 mm) TIRAGE : l’un des 50 exemplaires de tête sur japon, celui-ci numéroté 20 BROCHÉ, à toutes marges
[PICASSO (Pablo)]. DESNOS (Robert). Contrée. Paris, Godet, 1944. In-4° broché, couverture rempliée. Recueil de 25 poèmes, certains engagés pour la Résistance face à l'occupation allemande. Avec 1 eau-forte sur cuivre en frontispice de Picasso, figurant une femme assise et datée 43. Tirage à 210 ex., celui-ci n° 77 des 200 sur vélin pur fil Lafuma. Bel exemplaire
Robert DESNOS 1900-1945 La Liberté ou l'amour ! Paris, Sagittaire, 1927 In-12 broché sous chemises de toile, l'une contenant le livre, l'autre les feuillets censurés, les deux sous un même étui Édition originale. Un des 965 exemplaires sur vélin de Rives (n°177, 2e papier). Complet des passages censurés en feuillets libres. Estimation 800 - 1 000 €
ROBERT DESNOS. 1900-1945. Ecrivain poète. 4 L.A.S. DONT AVEC DESSIN ET CROQUIS, A JEAN CARRIVE. Paris, mai, septembre 1923. 5 pp. in-12, 1 pp. in-8, 1 pp. in-4 avec en-tête de Paris-Journal ; joint leurs enveloppes.
DESNOS, Robert (1900-1945). Contrée. Paris: Robert J. Godet, (Impr. Durand), 1944. In-8 (275 x 186 mm). Une eau-forte et 23 vignettes reproduisant différentes parties de l'eau-forte de Picasso. Reliure de l'époque maroquin vert, dos lisse, titre doré à la chinoise, tête dorée, couverture conservée. ÉDITION ORIGINALE. Tirage à 213 exemplaires, celui-ci numéroté sur papier vélin pur fil Lafuma comportant un état de l'eau-forte en noir. La gravure de Picasso datée "23 d.", qui mêle les procédés cubiste et surréaliste présente une figure assise vue à la fois de face, de dos et de profil. Mais on peut aussi y voir l'image d'un couple enlacé. Une lettre autographe de Jean-Louis Barrault, signée et datée du 26 juin 1944, a été ajoutée, montée sur onglet : "Pour ton anniversaire, voici en témoignage de mon affection le dernier livre de mon plus ancien ami. J'espère que Desnos te mettra bientôt un petit mot de dédicace. Ton ami JL. Barrault.". Contrée est le dernier recueil de Robert Desnos, imprimé après son arrestation par la Gestapo le 22 février 1944. Les poèmes appelant à la résistance se closent par une épitaphe tristement prémonitoire: "vivants ne craignez rien de moi car je suis mort". Envoyré à Buchenwald, il fut ensuite transferré au camp de Theresienstadt et mourut. Cramer 39.
[MIRÓ] -- DESNOS, Robert (1900-1945). Les Pénalités de l'enfer ou Les Nouvelles Hébrides. Paris: Fequet & Baudier, Mourlot pour Maeght, 1974. In-4 oblong (271 x 373 mm). 25 lithographies originales de Joan Miró dont celle pour la couverture. Avec une chemise réunissant 5 reproductions de dessins exécutés en 1929. En feuilles, couverture originale illustrée, étui de l'éditeur en toile saumon avec titre au dos. ÉDITION ORIGINALE. Tirage limité à 210 exemplaires, tous tirés sur vélin d'Arches et signés au colophon par Miró. Celui-ci un des 20 exemplaires hors commerce, le n° XVIII, signé au crayon rouge. Dès 1925, année au cours de laquelle il rencontre Desnos, Miró avait déjà réalisé quelques illustrations pour ce texte. Mais la crise de 1929, la guerre d'Espagne puis la seconde guerre mondiale empêchèrent le peintre de mener à bien ce projet. "Trente ans plus tard, Miró a entrepris d'illustrer un manuscrit inédit 'Les Pénalités de l'enfer', qui lui a été confié par Youki Desnos" (introduction). TRÈS BEL EXEMPLAIRE PARFAITEMENT CONSERVÉ. Malet-Cramer 188.
DESNOS (Robert). Mines de rien. Paris, Louis Broder, 1957. In-16, en feuilles, emboîtage de l'éditeur. Édition originale, illustrée de 4 eaux-fortes originales d'André Masson. Tirage à 130 exemplaires signés par l'illustrateur, celui-ci sur vélin de Rives. Il y a deux fois la planche 123.
Robert DESNOS L.S., 25 novembre 1942, à Daniel Dreuil ; 2 pages in-4 à en-tête d'Aujourd'hui. Belle lettre. il le secoue ; lui non plus n'est pas d'« origine princière », mais...
DESNOS, Robert (1900-1945). Lettre autographe signée, datée "samedi [24/6/36]", accompagnée d'un petit dessin représentant "le poète Robert Desnos à sa table de travail" devant un "poste de TSF", adressée à Fernand Gregh (?). Une page in-4 (265 x 208 mm). Encre noire. (Pliures, petites taches d'encre bleue). "Mon cher Maître, Merci de tout coeur pour votre lettre. Quoiqu'il arrive je vous suis reconnaissant de ce que vous ferez pour Georgette Camille. Je me souviens également que j'ai oublié de vous donner son adresse [...] Voulez-vous me représenter sous l'aspect le plus flatteur et le plus dévoué à Madame Gregh [...]".
C'est les bottes de 7 lieues cette phrase "je me vois". Illustré d'eaux-fortes par André Masson. Paris : Éditions de la Galerie Simon, 29 bis, rue d'Astorg VIIIe, 1926 (25 mai 1926). In-folio (325 x 235 mm). 32 pp. Broché, couverture imprimée au premier plat, 4 eaux-fortes hors texte d'André Masson, dont un frontispice, les trois premières en bistre, et la dernière en noir. Emboîtage (signé J.-L. Honegger). Provenance : Louis Broder Edition originale. Un des 10 exemplaires de tête sur Japon impérial, n° 6, comportant un envoi de André Masson à l'éditeur Louis Broder, orné d'un petit dessin : "A Louis Broder Bien amicalement André Masson" (envoi postérieur à la publication). L'exemplaire est signé au justificatif par Robert Desnos, encre bleue, et André Masson, encre noire. Tirage : 10 ex. sur Japon impérial (1-10). 112 ex. sur vergé d'Arches (11-100; dix copies de Chapelle, I-X; deux ex. pour le dépôt légal, 0-00). Impression : Leibovitz, 54, rue de Maubeuge (texte). Charlot Frères, 21, rue Jean-Jacques Rousseau (eaux-fortes). [joints]: - Un poème autographe surréaliste de Robert Desnos, 1 p. in-4, sur 2 feuillets de papier quadrillé, ratures et corrections, intitulé Faux-titre : "Dans les trémies du ciel un archange nage comme il sied vers une usine Faux-monnayeurs que faites-vous de mes ongles ? J'ai lu dans le journal un roman dont j'étais le héros Toujours à l'aise quand il fait pluie. Mon coeur bat l'extinction des feux." Ce manuscrit correspond au neuvième poème du présent recueil imprimé sous le titre de Jack l'Egareur. Il avait paru auparavant sous ce même titre dans Littératures n° 11-12, 15 octobre 1923. Comportant des ratures et corrections, ce manuscrit de premier jet donne un texte très proche de la version imprimée. -Un dessin original à l'encre, signé, de Robert Desnos (150 x 190 mm) représentant sa femme Youki, nue, dansant sur un lit où est couché Foujita, avec ce commentaire manuscrit : "Un très bel exemple des champs magnétiques : Mon ami Tsugouhari avec ma femme Youki-Consultation : 9, rue de Rivoli IV e". Ce très charmant dessin fait référence avec humour à la sorte de ménage à trois qu'il fit avec Foujita et Youki la compagne de celui-ci, quand il les rencontra en 1927-1928. Il fut reproduit dans le livre de souvenir Les Confidences de Youki. C'est les Bottes de 7 Lieues, deuxième livre de Robert Desnos, comprend douze poèmes dont onze sont dédiés à des proches. Desnos alors en pleine activité surréaliste, était le grand animateur des "sommeils", Breton disant en 1924 : "le surréalisme est à l'ordre du jour et Desnos est son prophète". Masson commençait alors à travailler sur le thème des métamorphoses, réalisant des "dessins automatiques", dont les eaux-fortes pour C'est les Bottes de 7 Lieues sont un exemple achevé. Les images verbales automatiques de Desnos avaient trouvé leur parfait illustrateur. Références : Sicklès 1981 (125), Bibl. Skira 46, Kahnweiler 22, Saphire/Cramer3, Hugues 129, H. Matarasso 279, Paricaud I 29, D'une bibliothèque l'autre 256, Gaffé 85, Révol. surr. 2002 p. 443.
Deuil pour deuil Paris : Les Cahiers Nouveaux, n° 4, Éditions du Sagittaire, chez Simon Kra, 6, rue Blanche, 1924. In-12 (158 x 120 mm). 104 pp. Broché, couverture rempliée brun beige imprimée en noir et rouge, fragment autographe du manuscrit de l'auteur reproduit en frontispice. Édition originale du premier livre de Robert Desnos. L'un des 700 exemplaires sur Rives, n° 72, celui de Marcel Duchamp. Avec cet envoi très émouvant de l'auteur : "À mon ami adoré". Déclaration accompagnée d'une gouache originale en couleurs à motif érotique de Robert Desnos, à double page sur le faux-titre. Tiré à 50 ex. sur Japon (1-50) et 700 ex. sur papier de Rives (51-750). Un autre exemplaire de Deuil pour Deuil, celui de Théodore Fraenkel, est connu avec une composition originale, alors que l'exemplaire d'André Breton comporte un petit dessin érotique. Deuil pour Deuil est le premier livre de Desnos, qui parut en plein essor surréaliste en 1924. Images, nostalgie, érotisme s'y côtoient et l'onirisme du récit est à rapprocher de la "période des sommeils", où Desnos se pensait en contact avec Marcel Duchamp, Rrose Sélavy, alors aux Etats-Unis. André Breton fit le récit de ces séances dans Entrée des Médiums, publié dans Littérature en 1922. Duchamp avait pour Desnos, son cadet, une grande amitié bienveillante, qui se poursuivit jusqu'à la disparition de Desnos, et les lettres de Duchamp à Desnos des années quarante montrent qu'il continuait à suivre sa production littéraire: "Bien reçu Corps et Biens j'ai retrouvé le même plaisir aux "Rrose Sélavy" qu'il y a de nombreuses années". Les dessins de la phase des sommeils et les faux dessins de fous ont rapidement fait place à des gouaches très élaborées sous des dehors naïfs, dont la fameuse série des Ci-gît consacrés à Max Ernst, Aragon, Breton, Morise et Desnos lui-même. Ici, la magnifique gouache à double page qui orne l'exemplaire de Marcel Duchamp de Deuil pour Deuil est un parfait exemple de l'intrication du dessin et de l'écriture chez Robert Desnos. Références : Desnos des images et des mots n° 2, Matarasso I 305, vente Breton 362, Nicaise 1960 (428), Surréalisme 1954 (108), les Mains libres 330, H. Matarasso 278, Lanssade XX e siècle 46.
Les Sans cou. Eaux-fortes d'André Masson. Paris: s.n., 1934. Petit in-4 (241 x 186 mm). Deux eaux-fortes originales de Masson dont le frontispice. RELIURE SIGNÉE DE J. ANTHOINE-LEGRAIN. Plein maroquin vert, arabesques de filets or et à froid bordant ou traversant des mosaïques ovales et elliptiques de maroquin grenat et beige. Dos lisse avec le titre doré. Tranches dorées sur témoins. Bordures intérieures de même maroquin serties d'un filet or droit et ondulé; doublures de daim rouge, gardes de même. Doubles gardes mouchetées. Couvertures et dos conservés, le premier plat seul imprimé en noir. (Excellent état, dos légèrement foncé.) Provenance: Youki Desnos (mention manuscrite). Edition originale. Tirage limité à 113 exemplaires. Exemplaire sur Madagascar justifié à la main "1bis" et contenant les 2 eaux-fortes d'André Masson (l'exemplaire n° 1 sur Madagascar fut imprimé spécialement pour Armand Salacrou, à l'initiative duquel l'ouvrage fut réalisé). Cet exemplaire, inconnu de Cramer, provient de la bibliothèque de la femme du poète, comme l'indique une note au crayon au verso de la première contre-garde: Exemplaire de Youki Desnos Référence: Saphire-Cramer, Masson, n° 10 (n'indique pas ce deuxième exemplaire sur Madagascar).
Le Parterre d'Hyacinthe. 1932. Album original unique in-4 (276 x 260 mm) entièrement monté sur onglets, contenant un titre original à la gouache blanche dans un phylactère noir au recto d'une feuille de papier cartonnée saumon, 6 grandes gouaches originales aux rectos de six plats cartonnés, et 6 poèmes autographes à l'encre noire aux versos de ces mêmes plats, le troisième étant signé: "Robert Desnos", le sixième étant accompagné de petits dessins de l'auteur à l'encre; les deux derniers poèmes sont mouchetés d'or; un feuillet muet de papier cartonné de teinte saumon. RELIURE CONTEMPORAINE SIGNÉE DE VALÉRIE BOULENGER. Bradel plein parchemin à rabats peint en vert, titre peint en grandes lettres blanches sur le premier plat, liseré de deux filets noirs, dos lisse avec le nom du poète à la chinoise en lettres estampées à froid. Doublures et gardes de papier bois clair. Accroc au coin inférieur du rabat supérieur, teinte blanche des lettres du nom de l'auteur pratiquement effacée sur le dos, petits défauts aux coiffes et charnières. Les versos manuscrits des plats cartonnés sont jaunis, le dernier plat ayant un coin un peu entrouvert. Sous emboîtage postérieur signé de D.-H. Mercher: dos de box vert émeraude, nom de l'auteur à la chinoise en lettres dorées, étui bordé. Provenance: succession Lise Deharme. Exceptionnel album de six gouaches originales illustrant les six poèmes manuscrits écrits par Robert Desnos en 1932 et offert aux enfants de son amie Lise Deharme. Ces poèmes ont été publiés pour la première fois dans Destinée arbitraire, collection "Poésie/Gallimard", en 1975. La gouache illustrant le poème L'Anémone qui régnait sur la mer a été reproduite en noir et blanc dans le volume des Oeuvres de Desnos (Paris, Quarto-Gallimard, 1999, p. 724). Parmi les 6 gouaches, 3 sont de format 275 x 225 mm, et 3 de 270 x 240 mm. L'une d'entre elles étant sur fond entoilé. Toutes sont titrées à la gouache: 1) La Dame Pavot nouvelle épousée (16 vers): grand pavot rouge au centre d'un pré vert sous un ciel nocturne, au second plan une maison portant l'inscription "Mairie". 2) L'Anémone qui régnait sur la mer (12 vers): grande anémone orange sur fond de bleu outremer, avec un poisson rouge, une ancre violette et une couronne jaune; une mince bande horizontale dans la partie supérieure montre la terre, un bosquet d'arbres et un arc-en-ciel. 3) La Rose à voix de soprano (12 vers signés à la fin): sur fond entoilé peint en violet foncé, une rose rouge joue du piano avec ses feuilles, devant un paysage étoilé où se distingue un château au sommet d'une colline. 4) Le Cactus délicat (18 vers): un cactus surmonté d'un chapeau à piquants avec, au loin, la tour Eiffel. 5) L'Arbre qui boit du vin (20 vers): un grand arbre aux racines étendues sur une large flaque rouge, une de ses branches tenant un verre de vin. 6) Le Salsifis du Bengale (48 vers en 12 strophes séparées par 10 petits dessins et une étoile filante au centre): un salsifis grimpant le long d'un mât devant un casque militaire jaune; au loin dans le ciel on aperçoit une montgolfière jaune et rouge.
Deuil pour deuil. Paris: Editions du Sagittaire, Simon Kra (1924). In-8 avec témoins (190 x 164 mm). Reproduction d'un fragment autographe du manuscrit de l'auteur en frontispice. RELIURE SIGNÉE DE A.-J. GONON, DATÉE DE 1926. Bradel demi-parchemin à mors obliques peints en noir, plats de papier marbré noir et or, titre peint à l'encre noire sur le dos, avec le nom de l'auteur à la chinoise, doublures et gardes de papier marbré rouge, noir et or. Non rogné. Couvertures et dos conservés, le premier plat et le dos imprimés en rouge et noir. Edition originale du premier livre de Desnos. Tirage limité à 750 exemplaires. Un des 50 exemplaires de tête sur Japon, n° 21. Exceptionnel exemplaire de Paul Eluard, comportant un envoi autographe signé de l'auteur avec un dessin à ce dernier, ainsi que 4 feuillets manuscrits correspondant à la première version du début de l'ouvrage, avec de nombreuses variantes. Envoi à l'encre violette, au recto du second feuillet blanc, agrémenté d'un dessin représentant un torse féminin avec un double sexe, le féminin symbolisé par un triangle et le masculin par un os. à Paul Eluard mon ami / ce livre d'heurts / leurre ivre / notre affection n'a pas / l'éclat du verre / Robert Desnos / Paris le 19 février Entre le faux-titre et le frontispice ont été montés sur onglets 4 feuillets manuscrits de l'auteur (in-4, 270 x 205 mm) à l'encre bleue et noire, formant 4 pages autographes, 3 chiffrés au crayon sur papier machine "Perfect" et un non chiffré au verso d'un papier "extra Strong" à en-tête imprimée en noir et orange du journal Paris-Soir. Le premier feuillet est titré Virgule du soir et le troisième porte à la fin le prénom du poète biffé. Annotations dactylographiées en violet au verso des 3 premiers feuillets. Pages présentant une quinzaine de corrections autographes. (Quelques petites déchirures et fentes marginales, pliures marquées et coins repliés, deux trous de classeur au dernier feuillet.) Les trois premières pages manuscrites correspondent avec de nombreuses variantes au début de l'ouvrage, lequel ne s'intitule pas encore Deuil pour deuil, mais Virgule du soir, et comprennent les pp. 9 à la moitié de la p. 15 de l'édition. Le quatrième feuillet manuscrit correspond exactement au texte édité de la p. 82 (à partir de la cinquième ligne) jusqu'à la p. 85 (cinquième ligne). On a ajouté au volume un feuillet volant in-8 carré plié (174 x 210 mm) sur papier "Extra Strong", portant au crayon ces mots: "Que savez-vous de Paul Eluard ?" ainsi qu'un curieux schéma au crayon accompagné du mot "symétrie". Important ensemble, dans une élégante reliure d'Aristide-Jules Gonon, premier éditeur et relieur d'Eluard.
DESNOS, Robert (1900-1945). Bacchus et Apollon. Poème autographe. 3 pages in-4 (269 x 209 mm), encre noire sur papier, avec une correction autographe. BEAU POÈME AUTOGRAPHE, RÉDIGÉ EN 1942, ÉVOQUANT LES ATROCITÉS DE LA GUERRE. Ce texte sera publié, en 1942, dans le recueil Fortunes. Membre actif du groupe surréaliste, Desnos s'en détache en 1927, en raison d'opinions politiques divergentes. La guerre civile espagnole le touche particulièrement et marque le début d'un engagement politique. A Paris, Desnos accepte d'entrer comme chef des informations dans le journal d'Henri Jeanson et de Robert Perrier, Aujourd'hui. Mais l'indépendance du journal est éphémère: Jeanson est arrêté et Aujourd'hui devient le porte-parole de l'occupant. Desnos continuera cependant d'y écrire régulièrement, jusqu'en décembre 1943, sous son nom, sous un pseudonyme ou bien anonymement. Cette activité de journaliste lui permet de couvrir ses fonctions dans le réseau de résistance AGIR qu'il a rejoint en juillet 1942. Son rôle consiste à fournir des informations à la presse clandestine et à rédiger et fabriquer des pièces pouvant aider des membres du réseau et des juifs. Ce poème dépeint, avec des mots durs, la cruelle réalité de la guerre: "...Alors vous avez lutté Et vous voilà ensanglanté, le ventre ouvert, les yeux crevés./... Que s'enfle votre ventre de larves et de vers qui entrent vers votre coeur et votre centre./... Bacchus et Apollon, Sales geoliers de nos prisons, Cadavres dont nous périssons, Couple infâme et semblable à l'homme qui n'a jamais connu, en somme, qu'un seul aspect des choses qu'il nomme."
4o (324 x 240mm). Title printed in red and black with woodcut 'H[enry].K[ahnweiler].' publisher's device by and after Andr‚ Derain. Etched frontispiece and 3 plates by and after Masson printed by l'Imprimerie Charlot FrŠres, 3 printed in bistre. Contemporary black morocco-backed paper-covered boards, the spine lettered in grey, original printed wrappers bound in (extremities a little rubbed). FIRST EDITION, LIMITED TO 112 COPIES, THIS NUMBER 53 OF 90 COPIES ON PAPIER VERG‚ D'ARCHES SIGNED BY MASSON AND DESNOS. C'est les bottes de 7 lieues... was one of the earliest books illustrated by Masson, preceded only by G. Limbour's Soleil bas (Paris: 1924) and M. Leiris's Simulacre (Paris: 1925). These two works were published by la Galerie Simon, which had been established in 1920 by the celebrated dealer Daniel-Henry Kahnweiler and his partner Andr‚ Simon upon Kahnweiler's return from his wartime exile, and were probably collaborations instigated by Kahnweiler, who had become Masson's dealer. However, it is likely that C'est les bottes de 7 lieues... was initiated by Masson, who knew Desnos both as one of his large circle of literary friends and as a co-contributor to the official surrealist magazine La R‚volution surr‚aliste (1924-1929). As Sapphire notes, the illustrations for this work were 'Masson's first ''automatic'' etchings, done with as much fluidity as the lithographs for Simulacre which were in a medium corresponding more closely to drawing on paper. Unlike the illustrations for Masson's first two books, these tend to be matched more closely to the subject of the poems' ( Andr‚ Masson The Complete Graphic Work I, p.42), perhaps due to the artist's sympathy with the work of a poet who was one of the most successful surrealist practitioners of 'automatic' writing. A FINE EXAMPLE OF AN IMPORTANT SURREALIST WORK BY TWO LEADING PRACTITIONERS OF AUTOMATISM. Only two copies are recorded at auction since 1975 by ABPC. Chapon Le Peintre et le livre p.285; Pompidou Daniel-Henry Kahnweiler p.186; Royaumont Andr‚ Masson 3; Sapphire and Cramer Andr‚ Masson The Illustrated Books 3; Sapphire Andr‚ Masson The Complete Graphic Work 12-15; Wheeler Modern Painters and Sculptors as Illustrators (1947), p.107.
![Robert DESNOS. [Paris, Gallimard, 1942].](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/Pierre_Berge/08/726308/H3889-L293172473.jpg)
![Robert DESNOS. [On Jean Gengenbach]. No place or date [1927].](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/Pierre_Berge/08/726308/H3889-L293172471.jpg)
![DESNOS, Robert (1900 - 1945) - [ROUX, Gaston-Louis (1904 – 1988)]. Etat de...](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/christies/56/624856/H0027-L143127596.jpg)
![[MIRÓ] -- DESNOS, Robert (1900-1945). Les Pénalités de l'enfer ou Les Nouvelles Hébrides. Paris: Fequet & Baudier, Mourlot pour Maeght, 1974.](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/christies/56/311356/H0027-L25343404.jpg)
![DESNOS, Robert (1900-1945). Lettre autographe signée, datée "samedi [24/6/36]", accompagnée d'un petit dessin représentant "le poète Robert Desnos à sa table de travail" devant un "poste de TSF", adressée à Fernand Gregh (?).](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/christies/69/160769/H0027-L05877931.jpg)
