Niccolò Ricciolini Sold at Auction Prices

Niccolò Ricciolini (1687 – Rom – 1772) – Allegorische Figurengruppe (Allegorical group of figures)

Black chalk, with stumping and touches of pen and brown ink on laid paper. (c. 1710/20). 34.3 x 24.3 cm.

Niccolo Ricciolini, 1687 Rom – 1772, zugeschrieben

ALLEGORIE DER STÄRKE Öl auf Leinwand. 187 x 126 cm. Im Oval im Himmel auf einer Wolke schwebend die Personifikation der Stärke als ein römischer Soldat mit Feder besetztem Helm und einem gelben Gewand, unter dem ein Teil seines Brustpanzers hervorschaut. Er hält zudem eine Lanze in seiner rechten Hand, mit der Spitze nach unten. Im wolkigen Himmelsbereich, der von der Mitte oben herab gelblich erhellt wird und dann in einen hellblauen Himmel übergeht, schweben ein größerer und zwei kleinere Engel. Von dem Künstler existiert ein Modell mit dem gleichen Motiv, ein sogenannter Karton, für die Mosaikausstattung der Basilika Santa Maria degli Angeli in Rom. Abb. und Literatur in Kopie vorhanden. Eine gewisse Nähe zu Giacomo del Po (1654-1726) ist nicht zu verkennen. (†) (12821019) (18) Niccolo Ricciolini, 1687 Rome – 1772, attributed ALLEGORY OF STRENGTHOil on canvas. 187 x 126 cm. There is a model by the artist with the same motif, a so called cartoon for the mosaic furnishings of the Santa Maria degli Angeli Basilica in Rome. Copies of illustration and literature available. A certain proximity to Giacomo del Po (1654-1726) is undeniable. (†)

Niccolo Ricciolini, 1687 Rom – 1772, zugeschrieben

ALLEGORIE DER HOFFNUNG UND GLÜCKSELIGKEIT Öl auf Leinwand. 187 x 126 cm. Im Oval auf einer Wolke schwebend die Personifikation der Allegorie, umhüllt mit einem faltenreichen, gelben Tuch, die Fingerspitzen vor der Brust aufeinandergelegt und den Kopf und Blick nach oben zum Himmel gewendet, in Ehrfurcht vor Gott. Unter dem langen Tuch versucht sich ein kleiner Putto zu verbergen. Ein großer Engel mit Flügeln schwebt unterhalb ihrer Füsse. Unter ihrem linken Arm hält sie einen langen Anker, der bis zu jenen Engel reicht. Als weitere Attribute sind ein Füllhorn und eine liegende Krone erkennbar. Im wolkigen Himmelsbereich, der von der Mitte oben herab gelblich erhellt wird und dann in einen hellblauen Himmel übergeht, schweben weitere Engel. Von dem Künstler existiert ein Modell mit dem gleichen Motiv, ein sogenannter Karton, für die Mosaikausstattung der Basilika Santa Maria degli Angeli in Rom. Abb. und Literatur in Kopie vorhanden. Eine gewisse Nähe zu Giacomo del Po (1654-1726) ist nicht zu verkennen. (†) (12821023) (18) Niccolo Ricciolini, 1687 Rome – 1772, attributed ALLEGORY OF HOPE AND FELICITYOil on canvas. 187 x 126 cm. There is a model by the artist with the same motif, a so called cartoon for the mosaic furnishings of the Santa Maria degli Angeli Basilica in Rome. Copies of illustration and literature available. A certain proximity to Giacomo del Po (1654-1726) is undeniable. (†)

Niccolo Ricciolini,1687 Rom – 1772, zugeschrieben

RefOld13921 ALLEGORIE DER STÄRKEÖl auf Leinwand. 187 x 126 cm.Im Oval im Himmel auf einer Wolke schwebend die Personifikation der Stärke als ein römischer Soldat mit Feder besetztem Helm und einem gelben Gewand, unter dem ein Teil seines Brustpanzers hervorschaut. Er hält zudem eine Lanze in seiner rechten Hand, mit der Spitze nach unten. Im wolkigen Himmelsbereich, der von der Mitte oben herab gelblich erhellt wird und dann in einen hellblauen Himmel übergeht, schweben ein größerer und zwei kleinere Engel.Von dem Künstler existiert ein Modell mit dem gleichen Motiv, ein sogenannter Karton, für die Mosaikausstattung der Basilika Santa Maria degli Angeli in Rom. Abb. und Literatur in Kopie vorhanden.Eine gewisse Nähe zu Giacomo del Po (1654-1726) ist nicht zu verkennen. (†) (12821019) (18)Niccolo Ricciolini, 1687 Rome - 1772, attributedALLEGORY OF STRENGTH Oil on canvas.187 x 126 cm.There is a model by the artist with the same motif, a so called cartoon for the mosaic furnishings of the Santa Maria degli Angeli Basilica  in Rome. Copies of illustration and literature available. A certain proximity to Giacomo del Po (1654-1726) is undeniable. (†)

Niccolo Ricciolini,1687 Rom – 1772, zugeschrieben

RefOld13921 ALLEGORIE DER HOFFNUNG UND GLÜCKSELIGKEIT Öl auf Leinwand. 187 x 126 cm.Im Oval auf einer Wolke schwebend die Personifikation der Allegorie, umhüllt mit einem faltenreichen, gelben Tuch, die Fingerspitzen vor der Brust aufeinandergelegt und den Kopf und Blick nach oben zum Himmel gewendet, in Ehrfurcht vor Gott. Unter dem langen Tuch versucht sich ein kleiner Putto zu verbergen. Ein großer Engel mit Flügeln schwebt unterhalb ihrer Füsse. Unter ihrem linken Arm hält sie einen langen Anker, der bis zu jenen Engel reicht. Als weitere Attribute sind ein Füllhorn und eine liegende Krone erkennbar. Im wolkigen Himmelsbereich, der von der Mitte oben herab gelblich erhellt wird und dann in einen hellblauen Himmel übergeht, schweben weitere Engel.Von dem Künstler existiert ein Modell mit dem gleichen Motiv, ein sogenannter Karton, für die Mosaikausstattung der Basilika Santa Maria degli Angeli in Rom. Abb. und Literatur in Kopie vorhanden. Eine gewisse Nähe zu Giacomo del Po (1654-1726) ist nicht zu verkennen. (†) (12821023) (18)Niccolo Ricciolini,1687 Rome – 1772, attributedALLEGORY OF HOPE AND FELICITYOil on canvas.187 x 126 cm.There is a model by the artist with the same motif, a so called cartoon for the mosaic furnishings of the Santa Maria degli Angeli Basilica in Rome. Copies of illustration and literature available. A certain proximity to Giacomo del Po (1654-1726) is undeniable. (†)

Niccolò Ricciolini (Roma 1687-1772), Ratto di Europa

olio su tela, cm 58x74

NICCOLÒ RICCIOLINI (attr. a)

(Roma, 1687 - 1772) Ratto di Borea Venere alata e Adone Olio su tela, cm 46X34 (2) Niccolò Ricciolini si formò in ambito familiare e la sua attività si svolse prevalentemente nella Città Eterna, dove raggiunse un discreto apprezzamento. La sua arte riflette il gusto del migliore barocco romano e chiare suggestioni di stile da parte di Carlo Maratti e, in modo particolare, di Francesco Trevisani con esiti che miscelano con eleganza istanze classiche e innovazioni rococò. Osservando il dipinto in esame, questi aspetti emergono con lampante chiarezza, sottolineando altresìun sentimento solenne dell'impaginazione e un sapiente uso del colore, caldo e brillante che evoca similitudini con Sebastiano Conca. La qualità, qui avvalorata da una buona conservazione, permette di comprendere il desiderio che fu di Luigi Vanvitelli di impiegare Ricciolini per la Reggia di Caserta (Petrucci, 2014, pp. 21-22). Bibliografia di riferimento: M. B. Guerrieri Borsoi, 'Contributi allo studio di Niccolò Ricciolini', in 'Bollettino d'arte', VI, 1988, nn. 50-51, pp. 161-185 F. Petrucci, in 'Vanvitelli segreto. I suoi pittori tra Conca e Giaquinto, la 'cathedra Petri' ', catalogo della mostra a cura di F. Petrucci, Roma 2014, ad vocem

NICCOLÒ RICCIOLINI

(Roma, 1687 - 1772) Presentazione degli Esercizi spirituali di S. Ignazio di Loyola alla Madonna Olio su rame, cm 35X27 Niccolò Ricciolini si formò in ambito familiare e la sua attività si svolse prevalentemente nella Città Eterna, dove raggiunse un discreto apprezzamento. La sua arte riflette il gusto del migliore barocco romano e chiare suggestioni di stile da parte di Carlo Maratti e, in modo particolare, di Francesco Trevisani con esiti che miscelano con eleganza istanze classiche e innovazioni rococò. Osservando il dipinto in esame, questi aspetti emergono con lampante chiarezza, sottolineando altresì un sentimento solenne dell'impaginazione e un sapiente uso del colore, caldo, che evoca similitudini con Sebastiano Conca. La qualità, qui avvalorata da una buona conservazione, permette di comprendere il desiderio che fu di Luigi Vanvitelli di impiegare Ricciolini per la Reggia di Caserta (Petrucci, 2014, pp. 21-22) e, dal punto di vista della datazione, si suppone una analogia con i progetti destinati alla Chiesa di Santa Maria degli Angeli, di cui sono stati recentemente pubblicati da Riccardo Lattuada i cartoni. Bibliografia di riferimento: M. B. Gerrieri Borsoi, 'Contributi allo studio di Niccolò Ricciolini', in 'Bollettino d'arte', VI, 1988, nn. 50-51, pp. 161-185 F. Petrucci, 'Vanvitelli segreto. I suoi pittori tra Conca e Giaquinto, la 'cathedra Petri' ', catalogo della mostra, Roma 2014

Attribué à Niccolo RICCIOLINI - Projet de plafond

Attribué à Niccolo RICCIOLINI - Projet de plafond

Ricciolini, Niccolò: Mors illi ultra

Ricciolini, Niccolò: Mors illi ultra Mors illi ultra ... (Der tote Christus, von zwei Engeln verehrt). Radierung und Grabstichel. 18 x 24,8 cm. De Vesme 1. Ricciolini ist ein typischer Vertreter des römischen Spätbarocks und steht stilistisch noch ganz in der Tradition Carlo Marattas, dessen Schüler er war. Radierungen seiner Hand sind von erlesener Seltenheit. De Vesme verzeichnet lediglich zwei Blatt, darunter die vorliegende Passionsdarstellung nach eigener Erfindung. Ganz ausgezeichneter Druck mit feinem Rändchen um die Plattenkante oben und rechts, sonst bis auf diese beschnitten. Geringfügig fleckig, zwei unauffällige geglättete vertikale Falten verso, sonst gut erhalten.

Niccolò Ricciolini (Rome 1687-1772)

The Assumption of the Virgin oil on copper 13 5/8 x 13 5/8 in. (34.6 x 34.6 cm.)

NICCOLÒ RICCIOLINI (ATTRIBUTED TO) (Rome 1687-1763 Rome) A Male Academy. Black chalk on cream laid paper with a gray prepared ground. 530x368 mm; 20x141/2 inches. Fleur-de-lys in a double circle watermark.

NICCOLÒ RICCIOLINI (ATTRIBUTED TO)

(Rome 1687-1763 Rome) A Male Academy. Black chalk on cream laid paper with a gray prepared ground. 530x368 mm; 20 7/8x14 1/2 inches. Fleur-de-lys in a double circle watermark.