Brus, Günther (1938-2024). Der blaue Wald. Berlin, Hundertmark, 1974, 20 silkscreen lvs. w. 18 mounted original color pencil drawings, various sizes, from 8x7,5 to 21x29,7 cm., signed "Günther Brus" and "31" in pencil on lower pastedown, orig. cl., obl. folio. = According to the publisher (cf. hundertmarkgallery.com, edition box no.39), one of 30 copies, each with different drawings. With a loosely inserted fold. silkscreen "O wunder wunder schöne Sonne Edition Hundertmark 1-4." (4x signed in pencil "Brus 78"). This lot is subject to 4% resale royalties ('droit de suite') over the total amount of hammerprice and buyer's premium. SEE ILLUSTRATION PLATE VII.
Bubb > Kuyper: Auctioneers of Books, Fine Arts & Manuscripts
Günther BRUS (Né en 1938) Zugleich mit der sonne geht auf die patience - 1996 Pastel gras sur papier Signé des initiales et daté en bas à droite "GB, 96", titré en bas à gauche "Zugleich mit der sonne geht auf die patience" Rapport de condition / Condition report : L'oeuvre est encadrée sous verre. Le papier a légèrement jauni. Traces de décoloration verticales dans la partie supérieure gauche. Quelques légères tâches de rousseur dans la partie supérieure droite vers la bordure. Très légères froissures horizontales vers l'angle supérieur gauche et dans la partie inférieure gauche vers la bordure. The work is framed under glass. The paper has slightly yellowed. Vertical bleaching marks in the upper left part. A few slight foxing spots in the upper right part near the edge. Very slight horizontal creases towards the upper left corner and in the lower left part near the edge. h: 43,70 w: 31,20 cm Provenance : Collection particulière, Valence (Espagne) Commentaire : Nous remercions Monsieur Roman Grabner du Bruseum (Neue Galerie Graz, Autriche), pour les informations qu'il nous a aimablement communiquées. Oil pastel on paper; signed with the initials and dated lower right, titled lower left Estimation 1 500 - 2 000 €
“ANA I”, 1964/2004; Folder "I" of the series of 4 published on the occasion of the exhibition at the Hummel Gallery in Vienna "Günter Brus. Aktionen 1964/65, 17. September – 27. November 2004. Photographs by Siegfried Klein (Khasaq). The original linen folder contains 12 silver gelatin printed photographs applied on original cardboard, each approx. 38 x 30 cm, cardboard 60 x 50 cm. On the back of each card the artist's signature, numbering (9 / I) and dry inscription (Günther Brus / ANA. Edition Sammlung Friedrichshof, Galerie Hummel Wien. Photographs in excellent condition, one with a slight abrasion at the top left edge . Provenance: Private collection
"Der helle Wahnsinn" für Aachen: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". ("Sheer Madness" for Aachen: "The Architecture of Sheer Madness"). Essen. 1968 (2013). 10 original black and white photographs, (each c.30 x 46 cm), with minor size differences. Each signed on verso by the photographer. The concentration on Brus' own body as action space in combination with a reduced implementation of objects, is discernible in his actions of the late 1960s. However this type of action was taken to radical heights by Brus in "Der helle Wahnsinn" für Aachen: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". The first time Brus actually injured, and thus opened, his body was in 1968 during this infamous action at the Reiff-Museum in Aachen, the building of the Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule. He had been invited by the Faculty of Architecture, to which he referred in the title "Der helle Wahnsinn" für Aachen: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". Wearing everyday clothing, the artist performed in a circular arena created by the onlookers. At the beginning Brus lay on the floor in foetal position, in front of him a plate with the contents of a cracked chicken's egg which, while jerking convulsively, he sucked in and spat back out. In the further course of the action Brus urinated in a bucket, and using a razor blade sliced through his shirt inflicting a bleeding wound on his chest. With this deliberate but reduced gesture that had a strong impact on the audience, Brus broke through the usual parameters of body language and opened up his body in a way perceived as shocking, even pathological by current cultural norms. The sole photographer of this Brus action was Henning Wolters, a co-organiser of the Festival der Neuen Musik in Aachen (July 1964), and a co-manager of the Galerie Aachen from 1965 to 1967. The photographs were not officially published at the time, and Wolters has only recently, in 2013, issued all 10 photographs together as a set. Description FR "Der helle Wahnsinn" pour Aix-la-Chapelle : "Die Architektur des hellen Wahnsinns". ("Sheer Madness" pour Aix-la-Chapelle : "The Architecture of Sheer Madness"). Essen. 1968 (2013). 10 photographies originales en noir et blanc, (chacune environ 30 x 46 cm), avec des différences de taille mineures. Chacune est signée au verso par le photographe. La concentration sur le corps de Brus en tant qu'espace d'action, associée à une mise en œuvre réduite des objets, est perceptible dans ses actions de la fin des années 1960. Cependant, ce type d'action a été porté à des sommets radicaux par Brus dans "Der helle Wahnsinn" pour Aix-la-Chapelle : "Die Architektur des hellen Wahnsinns". La première fois que Brus a réellement blessé, et donc ouvert, son corps, c'était en 1968 lors de cette action infâme au Reiff-Museum d'Aix-la-Chapelle, le bâtiment de la Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule. Il avait été invité par la faculté d'architecture, à laquelle il faisait référence dans le titre "Der helle Wahnsinn" für Aachen : "Die Architektur des hellen Wahnsinns". Vêtu de vêtements de tous les jours, l'artiste s'est produit dans une arène circulaire créée par les spectateurs. Au début, Brus était allongé sur le sol en position fœtale, avec devant lui une assiette contenant le contenu d'un œuf de poule fêlé qu'il aspirait et recrachait en se secouant convulsivement. Dans la suite de l'action, Brus a uriné dans un seau et, à l'aide d'une lame de rasoir, a tranché sa chemise, lui infligeant une plaie saignante sur la poitrine. Avec ce geste délibéré mais réduit qui a eu un fort impact sur le public, Brus a brisé les paramètres habituels du langage corporel et a ouvert son corps d'une manière perçue comme choquante, voire pathologique par les normes culturelles actuelles. L'unique photographe de cette action de Brus est Henning Wolters, co-organisateur du Festival der Neuen Musik à Aix-la-Chapelle (juillet 1964) et co-directeur de la Galerie Aachen de 1965 à 1967. Les photographies n'ont pas été publiées officiellement à l'époque, et Wolters n'a que récemment, en 2013, publié les 10 photographies sous forme d'un ensemble. Beschrijving NL "Der helle Wahnsinn" für Aachen: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". ("Sheer Madness" for Aachen: "The Architecture of Sheer Madness"). Essen. 1968 (2013). 10 originele zwart-wit foto's, (elk ca.30 x 46 cm), met kleine maatverschillen. Elk gesigneerd op verso door de fotograaf. De concentratie op Brus' eigen lichaam als actieruimte in combinatie met een gereduceerde toepassing van objecten, is waarneembaar in zijn acties van de late jaren zestig. Dit type actie werd door Brus echter tot radicale hoogten opgevoerd in "Der helle Wahnsinn" voor Aken: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". De eerste keer dat Brus zijn lichaam daadwerkelijk verwondde, en dus opende, was in 1968 tijdens deze beruchte actie in het Reiff-Museum in Aken, het gebouw van de Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule. Hij was uitgenodigd door de faculteit Bouwkunde, waarnaar hij verwees in de titel "Der helle Wahnsinn" für Aachen: "Die Architektur des hellen Wahnsinns". Gekleed in alledaagse kleding trad de kunstenaar op in een cirkelvormige arena die door de toeschouwers was gecreëerd. In het begin lag Brus in foetushouding op de grond, voor zich een bord met de inhoud van een gebarsten kippenei dat hij krampachtig naar binnen zoog en weer uitspuwde. In het verdere verloop van de handeling plaste Brus in een emmer, en sneed met een scheermesje door zijn hemd, waardoor hij een bloedende wond op zijn borst kreeg. Met dit opzettelijke maar gereduceerde gebaar, dat een sterke impact had op het publiek, doorbrak Brus de gebruikelijke parameters van lichaamstaal en opende hij zijn lichaam op een manier die door de huidige culturele normen als schokkend, zelfs als pathologisch werd ervaren. De enige fotograaf van deze Brus-actie was Henning Wolters, mede-organisator van het Festival der Neuen Musik in Aken (juli 1964), en mede-directeur van de Galerie Aachen van 1965 tot 1967. De foto's werden destijds niet officieel gepubliceerd, en Wolters heeft pas onlangs, in 2013, alle 10 foto's samen als een set uitgegeven.
Action 45, 1974; Silver gelatine photography, 49 x 64 cm Verso signed, titled, dated with stamp "Archivio Francesco Conz" Verona, Theater Hermann Nitsch, inscription “kopiert im Jahre 1974 vom M. Parolin” Provenance: private collection
