Ritratto di nobildonna;Öl auf Holz, 31 x 24 cm, gerahmt In Gewand, Schmuck und Frisur der Dame, nicht aber in ihrer Physiognomie, stimmt das Porträt weitestgehend überein mit einem Bildnis der Marguerite de Valois-Angoulême, duchesse de Berry (1523-1574), das 2011 bei Christie’s als Arbeit der Werkstatt des französischen Hofmalers François Clouet (1510/30-1572) versteigert wurde. Der Typus des Porträts (Brustbild mit angeschnittenen Armen, Dreiviertelprofil, dunkler Hintergrund) findet seine Entsprechung auch noch in zahlreichen weiteren Bildnissen von Clouet und seiner Werkstatt. Hinsichtlich der malerischen Qualität kommt das Porträt jedoch nicht an die Originale Clouets und wohl auch nicht an Werkstattarbeiten wie das Bildnis der Marguerite de Valois-Angoulême heran. Es handelt sich folglich wohl eher um eine (spätere?) Kopie nach einem (verlorenen?) Original von Clouet oder seiner Werkstatt oder um die Arbeit eines Clouet-Nachahmers ohne exakte Vorlage. Dr. Hanns-Paul Ties, 2024
Studio of François Clouet Tours 1510 - 1572 Paris Portrait of Jacqueline de Rohan Gié, marquise of Rothelin (1520-1586) Oil on panel 35,7 x 26 cm ; 14 by 10¼ in.
"Portrait of Marguerite de France as a Child" by Francois Clouet, 1952 Unsigned Offset Lithograph. Paper size is 14 x 10.5 inches, with an image size of 8 x 6 inches. The Offset Lithograph is from an unknown edition size. and is not framed. The condition was rated A-: Near Mint, very light signs of handling. Additional details: Offset lithograph from Verve Vol. VII, Numbers 27 and 28, printed by Draeger, published in Paris by Teriade in 1952.
Oil painting on fir panel of French origin and dating back to the second half of the 16th century, depicting a portrait of a man dressed in a fur coat. Setting of Francois Clouet (Tours, 1515 – Paris, 22 December 1572). Measures: 38 x 32 cm
FRANÇOIS CLOUET (TOURS CIRCA 1510-1572 PARIS) AND WORKSHOP Portrait of Elisabeth, daughter of Henri II of France black and red chalk, brown pastel 13 1⁄8 x 9 in. (33 x 22.7 cm)
"Portrait of Marguerite de France as a Child" by Francois Clouet, 1952 Unsigned Offset Lithograph. Paper size is 14 x 10.5 inches, with an image size of 8 x 6 inches. The Offset Lithograph is from an unknown edition size. and is not framed. The condition was rated A-: Near Mint, very light signs of handling. Additional details: Offset lithograph from Verve Vol. VII, Numbers 27 and 28, printed by Draeger, published in Paris by Teriade in 1952.
Attributed to FRANCOIS CLOUET (France, ca. 1515-1572). "Portrait of Magdaleine de l'Auberpine, dame de Villeroy, ca 1562. Oil on panel. Measurements: 34.5 x 25 cm; 64 x 54.5 cm (frame). The court painter François Clouet was the favorite portraitist of the most exclusive aristocratic circles of his time. The lady represented in this painting could be identified from a drawing attributed to Jacques-Joseph Lécurieux (conserved in the National Library of France), a nineteenth-century author of pencil copies of Clouet's paintings. The iconography and characterization of the lady places her execution between 1560-1565 due to its similarities with portraits by Clouet such as that of Queen Jeanne d'Albret from 1563 and Marie de Gaignon from the same year. Experts believe that it must have been a wedding portrait. She married, at the age of 16, Nicolas de Neufville (in 1562). Her husband would assume the position of secretary of state, inheriting it from Madeleine's father, Claude de l'Aubespine. Due to her own merits as a poet, she would also be Catherine de' Medici's lady-in-waiting. An artistic and intellectual profession was rare for Renaissance women. We are faced with a portrait of extraordinary quality. A masterful use of glazes manages to translate the transparency of the gauze, the play of pleats, the shine of the pearls and the smoothness of the carnations. The velvet bodice is decorated with sumptuous brocades. Likewise, with an accurate drawing he delves into the psychology of the lady. François Clouet was a French painter of Flemish origin. He succeeded his father, Jean Clouet, as official court painter of Francis I. After the monarch's death he continued to work for the royal house of Valois, for which he mainly painted and drew portraits; His drawings were highly appreciated by Catherine de Medici, who collected these types of images in albums. From this stage are the representations of Henry II, Catherine de Medici and Francis II, all of them preserved in Paris, in the Cabinet des Estampes of the Bibliothèque Nationale. His drawings achieved such fame that Pierre de Ronsard and other poets dedicated verses to him praising his abilities. The formality of the court portrait predominates in his paintings, with examples such as Henry II (Florence, Galleria degli Uffizi) and Charles IX (Vienna, Kunsthistorisches Museum), which have been compared with the works of great portraitists such as Antonio Moro and Jacob Seisnegger. Her best-known composition, Lady in the Bath, is preserved in the National Gallery in Washington.
Francois Clouet (1510-1572)-studio. Portrait of a young bearded gentleman in black and white dress in front of a green background. Oil on oak panel. Framed. 18X13.5 cm.
CLOUET François (vers 1522-1572) Huile sur panneau de chêne "Portrait présumé de la duchesse Anne de Saxe". Daté en haut à gauche (15)68. Ecole de François Clouet, France. Epoque: XVIème. Voir au dos des inscriptions à l'encre. Dim.:+/-24x17,4cm.
Fantastic find in this drawing attributed to Francois Clouet. This is a portrait of Mademoiselle du Goguier. On the backing of this frame there is a sticker that reads Prints, 1936 Illustration. When we took it out of the frame we took an eraser and erased a tiny spot to see if it was an original drawing. It did erase and appears to be an original drawing. It has been mounted to a backing. Paper Size: 6 x 5 in. Frame: 8 x 7 in. Condition: Very good appearance with some aging in the paper and mild fading. François Clouet, son of Jean Clouet, was a French Renaissance miniaturist and painter, particularly known for his detailed portraits of the French ruling family. Wikipedia. Born: Tours, France. Died: December 22, 1572, Paris, France. Fantastic piece!
Fantastic find in this drawing attributed to Francois Clouet. . On the backing of this frame there is a sticker that reads Print, 1936 Clouet Illustration. When we took it out of the frame we took an eraser and erased a tiny spot to see if it was an original drawing. It did erase and appears to be an original drawing. It has been mounted to a backing. Paper Size: 3.5 x 4.5 in. Frame: 7 x 8 in. Condition: Very good appearance with some aging in the paper and mild fading. François Clouet, son of Jean Clouet, was a French Renaissance miniaturist and painter, particularly known for his detailed portraits of the French ruling family. Wikipedia. Born: Tours, France. Died: December 22, 1572, Paris, France. Fantastic piece!
François CLOUET Tours, avant 1520 - Paris, 1572 Portrait de François II, roi de France Gouache et or sur vélin, de forme ovale Annoté '25 H / Jannet / (...)' au verso (Usures) Bordure en métal doré pavé de strass Portrait of François II, King of France, gouache and gold on vellum, by Fr. Clouet h: 5,20 w: 3,80 cm Provenance : Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Delorme & Collin du Bocage, 10 décembre 2010, n° 17 (comme attribué à François Clouet) Commentaire : Les portraits en miniature de la main de François Clouet sont d'une grande rareté. Son père Jean Clouet fut l'un des premiers artistes à réaliser des petits portraits peints avec une grande minutie sur vélin, comme par exemple dans second volume des 'Commentaires de la guerre gallique' conservé dans les collections de la Bibliothèque nationale de France. Suivant ses traces, François exécute à son tour de précieux petits portraits sur vélin, illustrant les traits des modèles illustres qu'il avait déjà représentés sur le papier ou bien peints sur panneaux. Le portrait du jeune François II que nous présentons ici en est un merveilleux exemple. Estimation 6 000 - 8 000 €
"Portrait of Marguerite de France as a Child" by Francois Clouet, 1952 Unsigned Offset Lithograph. Paper size is 14 x 10.5 inches, with an image size of 8 x 6 inches. The Offset Lithograph is from an unknown edition size. and is not framed. The condition was rated A-: Near Mint, very light signs of handling. Additional details: Offset lithograph from Verve Vol. VII, Numbers 27 and 28, printed by Draeger, published in Paris by Teriade in 1952.
Francois Clouet Tours 1510 - 1572 Paris, Circle of Portrait of Odet de Foix, Vicomte de Lautrec (1485-1528) Inscribed "Odet de Foix. Cte de Lautrec" m.r. Inscribed & attributed on the reverse: "Portrait du duc d'Allemagne Francois Clouet, du Janet, 1500-1573". Oil on canvas, relined 124 x 140 cm
(Tours, 1515 - Parigi, 1572) Ritratto di gentiluomo Olio su tavoletta, cm 8,1X5,6 François Clouet si formò nella bottega paterna e deve la sua fama per lo straordinario talento di ritrattista. Le sue opere coniugano la minuziosità del dettaglio secondo il gusto fiammingo, con la preziosità dell'esecuzione francese. Non sorprende quindi che divenne pittore alle corti di Francesco I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Importantissimo per la sua evoluzione artistica fu il viaggio in Italia avvenuto verso il 1549-1550, durante il quale contemplò e assimilò il raffinato manierismo in auge a Firenze.
(Tours, 1515 - Parigi, 1572) Ritratto di gentiluomo Olio su rame, cm 7,9X6 François Clouet si formò nella bottega paterna e deve la sua fama per lo straordinario talento di ritrattista. Le sue opere coniugano la minuziosità del dettaglio secondo il gusto fiammingo con la preziosità dell'esecuzione francese. Non sorprende quindi che divenne pittore alle corti di Francesco I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Importantissimo per la sua evoluzione artistica fu il viaggio in Italia avvenuto verso il 1549-1550, durante il quale assimila il raffinato manierismo in auge a Firenze.
(Tours, 1515 - Parigi, 1572) Ritratto di Elisabetta d'Austria Ritratto di Carlo IX Olio su tavola, cm 33,5X26 (2) François Clouet si formò nella bottega paterna e deve la sua fama per lo straordinario talento di ritrattista. Le sue opere coniugano la minuziosità del dettaglio secondo il gusto fiammingo, con la preziosità dell'esecuzione francese. Non sorprende quindi che divenne pittore alle corti di Francesco I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Importantissimo per la sua evoluzione artistica fu il viaggio in Italia avvenuto verso il 1549-1550, durante il quale contemplò e assimilò il raffinato manierismo in auge a Firenze.
(Tours, 1515 - Parigi, 1572) Ritratto di gentiluomo Olio su rame, cm 6X4 François Clouet si formò nella bottega paterna e deve la sua fama per lo straordinario talento di ritrattista. Le sue opere coniugano la minuziosità del dettaglio secondo il gusto fiammingo con la preziosità dell'esecuzione francese. Non sorprende quindi che divenne pittore alle corti di Francesco I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Importantissimo per la sua evoluzione artistica fu il viaggio in Italia avvenuto verso il 1549-1550, durante il quale assimila il raffinato manierismo in auge a Firenze.
Studio of Francois Clouet (French, c. 1510-1572) Portrait of a Man Black chalk with red chalk On laid paper with a lion holding a globus cruciger and shield coat of arms watermark. (This watermark is listed in the Briquet catalogue of watermarks as #878 dating between the years 1536-1562.) Indecipherable collector's mark, lower right; inscription in French verso attributing the work to the German school of the 16th century and Albrecht Durer. Sheet Size: 12.5 x 9 in. Overall Framed Size: 26 x 22 in. Framed behind glass.
FRANÇOIS CLOUET, DANS LE GOUT DE Portrait du roi Henri II Panneau de chêne parqueté Restaurations anciennes Sans cadre Hauteur : 53 cm / Largeur : 41,2 cm Reprise avec variantes dans les bijoux du portrait d’Henri II de l’atelier de François Clouet conservé au château de Versailles.
Huile sur panneau de chêne "Portait présumé d'Elisabeth d'Autriche" (?). Entourage de François Clouet. Ecole française. Epoque: XVIème. Dans un bel encadrement en bois sculpté et doré du XVIIème. (Deux coups). Dim.:+/-28x22cm.
François Clouet (?Tours c. 1516-1572 Paris) Portrait of Charles IX (1550-1574), King of France, full-length oil on canvas 78 ¼ x 42 ¼ in. (198.8 x 107.4 cm.)
FRANÇOIS CLOUET (TOURS VERS 1515 - 1572 PARIS) ET SON ATELIER Portrait de François de Lorraine, duc d’Aumale puis de Guise (1519-1563),... huile sur panneau 32 x 24 cm. (12 ½ x 9 3/8 in.)
ATTRIBUÉ À FRANÇOIS CLOUET (1522-1572) Portrait d'Henri II, Roi de France; Portrait de Catherine de Médicis ATTRIBUÉ À FRANÇOIS CLOUET (1522-1572)Portrait d'Henri II, Roi de France; Portrait de Catherine de Médicis Gouache et aquarelle bordée d'or sur velin, une paire 13.6 x 8.5 cm. (53⁄8 x 33⁄8 in.)
Francois Clouet (French, 1522-1572), 'King Charles IX of France', oil on wood panel, unsigned, inscribed Francois Clouet and titled verso, exhibition label verso, 12 1/2" x 10", framed 19" x 16". Provenance: Woodbury, Connecticut estate.
*ANONIEM / ANONYME Franse school/école française 2/2 XVI Portrait of a noble lady with lace collar (Elisabeth of Austria?). Panel. With legend 'Filia Senovesa'. Touch-ups. Possibly circle of François Cloüet (1510-1572). 28 x 21.5 cm (50.5 x 45.5 cm) *ANONIEM / ANONYME Franse school/école française 2/2 XVI Portret van een edeldame met kanten kraag (Elisabeth van Oostenrijk?). Paneel. Met legende 'Filia Senovesa'. Retouches. Mogelijk dient de kunstenaar gesitueerd te worden in de omgeving van François Cloüet (1510-1572). 28 x 21.5 cm (50.5 x 45.5 cm) *ANONIEM / ANONYME Franse school/école française 2/2 XVI Portrait d'une dame noble (Elisabeth d'Autriche?). Panneau. Avec légende 'Filia Senovesa'. Retouches. Il faut probablement situer l'artiste dans l'entourage de François Cloüet (1510-1572). 28 x 21.5 cm (50.5 x 45.5 cm)
(Tours, 1515 - Parigi, 1572) Ritratto di dama con veste dalle maniche rosse Olio su tavola, cm 29X22 François Clouet si formò nella bottega paterna e deve la sua fama per lo straordinario talento di ritrattista. Le sue opere coniugano la minuziosità del dettaglio secondo il gusto fiammingo, con la preziosità dell'esecuzione francese. Non sorprende quindi che divenne pittore alle corti di Francesco I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Importantissimo per la sua evoluzione artistica fu il viaggio in Italia avvenuto verso il 1549-1550, durante il quale contemplò e assimilò il raffinato manierismo in auge a Firenze.
Francois Clouet (1515-1572)-school Portrait of a young gentleman with barret and beard, black and red chalk on paper, described upper right in black ink Mom Sr Dam Domini(?). In wooden frame under glass.
16 Century Oil on Panel Painting Attributed to Francois Clouet Francois Clouet (French 1510 - 1572) Oil on panel in a period frame. Probably Portrate of Princesa Margarita Gonzaga Size: 10 x 7 in. Frame: 17 1/2 x 14 1/2 in. Artist Description: Franois Clouet was a French Renaissance miniaturist and painter, particularly known for his detailed portraits of the French ruling family. He held the office of groom of the chamber and painter in ordinary to the king. As the praises of Franois Clouet were sung by the writers of the day, his name was carefully preserved from reign to reign, and there is an ancient and unbroken tradition in the attribution of many of his pictures. There are not, however, any original attestations of his works, nor are any documents known which would guarantee the ascriptions usually accepted. To him are attributed the portraits of Francis I at the Uffizi and at the Louvre, and various drawings relating to them. He probably also painted the portrait of Catherine de' Medici at Versailles and other works, and in all probability a large number of the drawings ascribed to him were from his hand. One of his most remarkable portraits is that of Mary, Queen of Scots, a drawing in chalks in the Bibliothque Nationale, and of similar character are the two portraits of Charles IX and the one at Chantilly of Marguerite of France. Perhaps his masterpiece is the portrait of Elizabeth of Austria in the Louvre. Several miniatures are believed to be his work, one very remarkable portrait being the half-length figure of Henry II in the collection of J. Pierpont Morgan. Another of his portraits is that of Franois, duc d'Alenon in the Jones collection at South Kensington, and certain representations of members of the royal family which were in the Hamilton Palace collection and the Magniac sale are usually ascribed to him. His work is remarkable for the elaborate finish of all the details, the extreme accuracy of the drawing, and the exquisite completeness of the whole portrait. He must have been a man of high intelligence, and of great penetration, intensely interested in his work, and with considerable ability to represent the character of his sitter in his portraits. His coloring is perhaps not specially remarkable, nor from the point of style can his pictures be considered especially beautiful, but in perfection of drawing he has hardly any equal.
François Clouet et atelier Tours, avant 1520 - Paris, 1572 Portrait du roi Charles IX Huile sur panneau, parqueté Daté '1561' en haut à droite (Restaurations) Portrait of King Charles IX of France, oil on panel, dated, by F. Clouet and workshop h: 31 w: 23,50 cm Provenance : Collection de Madame Skinner, île de Wight, Grande-Bretagne ; Chez M. Knoedler, New York, en 1926 ; Collection Harry T. Zucker, Etats-Unis ; Collection particulière, États-Unis ; Galerie De Jonckheere, Paris, en 2004 ; Acquis auprès de celle-ci ; Collection d'un armateur Expositions : 'Childhood in Art', New York, M. Knoedler, 29 novembre - 18 décembre 1926, p. 3, n° 4 Bibliographie : "A selection of paintings from the exhibition opening at the Knoedler Galleries tomorrow, Childhood in Art", in 'The New York Times', 28 novembre 1926 Charles Sterling, 'A catalogue of French Paintings XV-XVIII Centuries', New York, the Metropolitan Musem of Art, 1955, p. 57, n° 32.100.124, note 1 Bibliographie en rapport : Alexandra Zvereva, 'Portraits dessinés de la cour des Valois. Les Clouet de Catherine de Médicis', Paris, 2011, p. 365, sous le n°395 (" œuvres en rapport ") Commentaire : Ce lot est vendu en collaboration avec la maison de vente PIASA. Œuvres en rapport - Dessin du maître : collection particulière, vente Christie's, New York, 26 janvier 2012, n° 99, annotation ancienne repassée 'Le Roy charles [rajouté : 9me] quand il fist dix ans' et date par l'artiste repassée '1561'. Une copie du maître et de l'atelier, datée par l'artiste 156i, est conservée à la Bibliothèque nationale de France (Na 22 rés.). - Peinture du maître, vêtement identique au crayon : Vienne, KHM, inv. GG 5638, daté de 1561. - Peinture du maître, vêtement sans fourrure : vente Christie's, Londres, 8 décembre 2016, n° 11. - Peintures de l'atelier, vêtement sans fourrure : Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo, daté de 1561 ; Metz, musée de la Cour d'Or. - Plusieurs copies contemporaines et postérieures. La disparition de François II survenue dix-sept mois seulement après l'accident mortel de Henri II plongea le royaume dans une grande incertitude. La couronne échut à Charles IX, enfant de dix ans " sans expérience ni autorité ", qui venait à peine de découvrir la vie de cour et ses manœuvres politiques. Aussi, l'une des premières actions de Catherine de Médicis investie de la régence, fut de commander un portrait du roi pour faire connaître les traits du jeune monarque et rendre visible son autorité souveraine. Et c'est très naturellement que la lourde tâche de concevoir cette image officielle, forte et unificatrice, fut confiée à François Clouet qui avait la totale confiance des Valois depuis François Ier. Sans jamais s'écarter de la formule conventionnelle de portrait de trois-quarts en buste sans mains ni attributs, l'artiste savait, par des détails imperceptibles à l'œil moderne et sans aucune affectation ni idéalisation, magnifier son modèle en exprimant sa dignité et sa majesté comme des qualités propres de la personne et non des attributs habituels d'une effigie royale. Comme à son habitude, Clouet commença par tirer un portrait au crayon du jeune roi, de façon à écourter les séances de pose, mais également de disposer d'un dessin préparatoire transposable sur panneau autant de fois que nécessaire. Car le geste hautement politique de la régente ne pouvait être efficace avec une effigie unique. Rien ne permet de connaître le nombre exact de tableaux demandés à Clouet, mais la diffusion de ce portrait de sacre - car toujours daté de 1561, alors que l'avènement eut lieu en 1560 - était suffisamment importante pour que Raullant de Neufchâtel l'utilise pour ouvrir son 'Recueil des effigies des roys de France' publié à Lyon en 1567. Également daté de 1561 et reprenant très exactement les contours du crayon dont il possède les dimensions, notre portrait est sans conteste l'une de ces peintures commandées par la reine mère à Clouet. Sa destination aurait été soit l'ornement d'une résidence royale, soit un présent à un courtisan dévoué, soit encore un envoi à l'étranger, à l'instar du portrait du roi envoyé dès le début de 1561 en Espagne pour ravir le cœur d'Élisabeth de France. Charles ici est tel qu'il fut décrit par l'ambassadeur vénitien Giovanni Michiel : " C'était un admirable enfant. Il a de l'ardeur, de la générosité, de la bonté. Sa physionomie est belle et ses yeux particulièrement beaux, mais il est faible de tempérament. " Son teint est clair, son nez droit, un peu épais et légèrement aquilin. Ses yeux d'un brun profond comme ceux de Henri II sont très effilés, trait distinctif de tous les Valois. Ses lèvres fines esquissent un très léger sourire qui sera plus marqué dans les portraits postérieurs. Charles est vêtu d'une chemise au col tuyauté finement brodé de fil d'or, d'un pourpoint et d'un collet à épaulettes (vêtement de dessus sans manches) tous deux de velours noir et tracés de galons. Sa tête est couverte d'une toque plate agrémentée d'un tour de bonnet en passementerie, de broderies et d'un plumet aux couleurs du regretté Henri II. Une chaîne de l'Ordre de Saint-Michel entoure le cou du jeune monarque. Ce vêtement est absolument identique à celui que porte le roi dans un beau portrait autographe vendu à Londres l'année dernière1, alors que, dans le crayon et dans la peinture conservée à Vienne Charles arbore un habit garni de fourrure. Plus sobre, le vêtement non fourré confère au jeune homme un air plus mature, soulignant cette " gravité naturelle " louée par les poètes de la Pléiade. D'une belle facture et d'un modelé parfaitement maîtrisé, notre portrait semble d'une ligne plus crispée que le tableau londonien et d'une touche moins fondue. Les cils détaillés et les contours plus appuyés laissent croire à l'intervention d'un collaborateur parachevant l'œuvre sous la direction du maître, comme il était d'usage à la Renaissance. Nous remercions Madame Alexandra Zvereva de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de ce portrait par un examen de visu le 15 décembre 2017 et pour la rédaction de cette notice. 1. Vente anonyme ; Londres, Christie's, 8 décembre 2016, n° 11 Estimation 100 000 - 150 000 €
FRANÇOIS CLOUET (1510-1572) Portrait de Charles de Bourbon, prince de la Roche-sur-Yon, duc de Beaupréau Inscrit "Le prince de la roche su […]" Craie noire et rouge 31,7 x 21,6 cm PROVENANCE: Catherine de Médicis, par descendance à Christine de Lorraine. Ignazio Hugford, Florence. Collection des comtes de Sandwich, par descendance à Alexander Victor Edward Paulet Montagu, 10th Earl of Sandwich; sa vente, Sotheby's, Londres, 11 décembre 1980, no. 20 (comme Ecole de François Clouet), où acquis par le propriétaire actuel. BIBLIOGRAPHIE: A. Zvereva, « L'Histoire de la collection de portraits au crayon de Catherine de Médicis », in cat. exp. Les Clouet de Catherine de Médicis. Chefs-d'œuvre graphiques du musée Condé, Chantilly, 2002, p. 18, note 61. A. Zvereva, Portraits dessinés de la cour des Valois. Les Clouet de Marie de Médicis, Paris, 2011, pp. 189, 297, 310-11, 329 sous no. 317, no. 272, repr. Ce dessin a fait partie de la célèbre et prestigieuse collection de plus de 500 portraits dessinés, par Jean et François Clouet ainsi que leur atelier, réunie par la Reine Catherine de Médicis (1519-1589). Ces portraits, réalisés sur une période de plus de trente années, sont tous de dimensions similaires, exécutés dans une même technique et montrent les modèles en buste. Ils représentent des membres de la famille royale et de la Cour des règnes de François Ier à Charles IX. A la mort de Catherine de Médicis, les Clouet sont légués à sa petite-fille, Christine de Lorraine (1565-1637), grande-duchesse de Toscane et les dessins sont acheminés vers l’Italie. Au 18ème siècle, la collection fut récupérée par le peintre et marchand anglais Ignazio Hugford (1703-1778), établi à Florence, qui attribua tous les dessins à Hans Holbein et les dispersa, notamment en Angleterre où les œuvres de l’artiste suisse étaient particulièrement prisées. 311 de ces portraits, tous provenant des collections des comtes de Carlisle à Castle Howard, sont acquis par le duc d’Aumale en 1889 et sont aujourd’hui l’un des trésors du musée Condé de Chantilly. Un peu moins de quarante autres des portraits des Clouet de Catherine de Médicis sont aujourd’hui connus et sont dispersés de par le monde, une très grande partie dans des musées, comme, par exemple, l’Albertina de Vienne, le Fogg Art Museum, le Louvre, la Bibliothèque nationale, le Metropolitan Museum de New York ou le British Museum. Le présent dessin faisait partie d’un groupe de cinq qui appartenaient aux collections des Earl of Sandwich, avant d’être vendus aux enchères en décembre 1980 chez Sotheby’s à Londres. Présentés alors comme Ecole de François Clouet, ils ont depuis été reconnus, grâce à l’inscription caractéristique qu’ils portent et leur haute qualité technique (Alexandra Zvereva les qualifie même d’«exceptionnels, dignes des plus grand musées », op. cit. 2011, p. 189), comme faisant partie du prestigieux ensemble des dessins des Clouet ayant appartenu à Catherine de Médicis. Le présent dessin représente Charles de Bourbon (1515-1565), deuxième fils de Louis Ier de Bourbon (1473-1520), prince de la Roche-sur-Yon, et de Louise de Bourbon (1482-1561). Il mène une brillante carrière militaire, sert dans les guerres contre Charles Quint en Provence (1536), au Roussillon (1542) et en Champagne (1544). Lors de cette dernière campagne, il est fait prisonnier près de Châlons-sur-Marne. Libéré, il accompagne le roi Henri II en Allemagne, fait partie de l'expédition chargée de défendre Metz assiégé par Charles Quint en 1552 et est nommé lieutenant général en 1557. Sous le règne de François II, qui succède à son père en 1559, le prince se trouve présent aux conciliabules de Vendôme qui regroupent les partisans de son cousin Antoine de Bourbon, pour contrer la mainmise du pouvoir par les Guise. Ces derniers tentent d'éloigner les Bourbons en les chargeant d'accompagner la sœur du roi, Elisabeth de France lors de son voyage en Espagne où elle doit retrouver son époux le roi Philippe II. Le prince de la Roche-sur-Yon est du voyage et c'est à cette occasion qu'il remet au roi d'Espagne le collier de l'ordre de Saint-Michel (1560). En 1561, François II le fait gouverneur de la ville de Paris. Au moment où commencent les guerres de religion, il est un catholique modéré et fait partie du groupe de familiers de la reine Catherine de Médicis qui est favorable à la politique de conciliation menée en faveur des protestants. En 1561, la reine fait du prince le gouverneur du jeune roi Charles IX. Pendant la première guerre de religion, il sert dans l'armée royale et prend part aux sièges de Bourges et de Rouen (1562). En guise de remerciement, le roi érige la baronnie de Beaupréau, en marquisat (1557) puis en duché simple (1562). La mort accidentelle, en 1560, de son fils unique, Henri, marquis de Montespedon, l’ébranle et il passe la fin de sa vie retiré à Beaupréau, dans le Maine-et-Loire. Gravement malade, Charles de La Roche-sur-Yon y reçoit en 1565 la visite de la reine Catherine. Le lendemain, le 10 octobre 1665, il meurt à l'âge de cinquante ans, regretté de la reine et sans postérité mâle. Sur le présent dessin, réalisé vers 1547 selon Alexandra Zvereva, comme sur les autres portraits dessinés de François Clouet, un soin particulier est porté au visage et à la chevelure, tandis que le costume est traité de manière plus sommaire. Le prince de la Roche-sur-Yon, a sa barbe taillée à la mode du milieu des années 1540. Fait rare, quasiment unique, le prince n’est pas revêtu d’un habit de cour, mais d’une armure damasquinée complète, que l’artiste esquissa rapidement à la sanguine, pour la retravailler ensuite en détail dans son atelier. Il réutilisa cette même armure quelques années plus tard pour le portrait de Johann-Philipp zu Salm-Dhaun (1520-1566), baron of Rhingrave (Zvereva, op. cit. 2011, no. 317). Clouet a réalisé au moins deux autres portraits du prince de la Roche-sur-Yon, tous deux aujourd’hui au Musée Condé (Zvereva, op. cit. 2011, nos. 273 et 274). Ils sont postérieurs au présent dessin dont ils reprennent en partie les contours. Le premier fut sans doute réalisé peu de temps après la présente feuille. L’artiste a repris exactement la position de la tête de trois-quarts, tournée vers la gauche mais a juste arrondi davantage le visage du prince, a rendu son nez plus aquilin et allongé la moustache et la barbe. La tête du gentilhomme est couverte d’une toque plate à plumet et l’armure a cédé la place à un vêtement de cour. Le second, réalisé vers 1555 selon Alexandra Zvereva, montre le prince plus âgé, les cernes plus marquées et la barbe carrée. Clouet, peut-être avec la participation de son atelier, a également réalisé, vers 1550, un portrait de Philippe de Montespedon, l’épouse du prince de la Roche-sur-Yon, aujourd’hui au musée Condé (Zvereva, op. cit. 2011, no. 366). The present work was part of the celebrated collection of more than 500 portrait drawings by Jean and François Clouet assembled by Queen Catherine de Médicis (1519-1589). These portraits are all of similar size, executed in the same technique and show the sitters at bust length. The drawings represent members from the Royal family and from the court of the times of Kings François Ier to Charles IX. At Catherine’s death, the portraits are inherited by her granddaughter Christine de Lorraine (1565-1637), archduchess of Tuscany and the drawings are sent to Italy. In the 18th century the portraits are bought by Ignazio Hugford (1703-1770), an English painter and art dealer established in Florence. Hugford attributes the drawings to Hans Holbein and starts to divide the group, selling many to English collectors. 311 of these portraits, all coming from the collections of the Earls of Carlisle at Castle Howard, are bought by the Duc d’Aumale in 1889. They are today one of the great treasures of the Musée Condé in Chantilly. A little less than forty of the remaining Clouet portraits from Catherine de Médicis are today located, mainly in museums (Albertina, Fogg Art Museum, Louvre, Bibliothèque nationale, British Museum, Metropolitan Museum of Art, etc…). The present sheet was part of a group of five which belonged to the Earls of Sandwich before being sold at auction in December 1980 at Sotheby’s in London. Attributed in the catalogue to the School of François Clouet, they have since been recognized, thanks to the characteristic inscription they all bear at the top and to their remarkable technical qualities, as coming from the celebrated group of Clouet drawings in Catherine de Médicis’ collection. Alexandra Zvereva has described them as “exceptional, worthy of the greatest museums of the world”. This drawing represents Charles de Bourbon (1515-1565), second son of Louis Ier de Bourbon (1473-1520), prince of La Roche-sur-Yon, and of Louise de Bourbon (1482-1561). Charles led a distinguished military career, serving in the campaigns against Emperor Charles V in Provence (1536), Roussillon (1542) and Champagne (1544). During that campaign, he was made prisoner by the Imperial army near Chalons-sur-Marne. When finally freed, he joined King Henri II in Germany, and took part in the expedition tasked with defending the city of Metz assieged by Charles V’s troops. He was named “lieutenant general “of the French army in 1557. During King François II’ reign – he succeeded his father in 1559 - Charles de Bourbon was part of Elisabeth de France ’s escort when she travelled to Madrid to marry Philip II of Spain. On this occasion Charles presented the collar of the order of Saint Michael to the King of Spain. In 1561, he became “Gouverneur de la ville de Paris“. When the French Wars of Religion started, he was a moderate catholic and was part of a group of courtiers close to Catherine de Médicis who was favourable to a conciliatory policy towards the Protestants. He still took part in the sieges of Bourges and Rouen in 1562. The year before Catherine de Médicis had asked him to act as “gouverneur” (private tutor) of the young King Charles IX. In recognition of his actions the barony of Beaupréau in the region of Maine-et-Loire where Charles’s castle was located became a marquisate in 1557 and a duchy in 1562. He spent the end of his life in Beaupréau. Gravely ill, the prince received the visit of Catherine de Médicis on 9 October 1565. He died the next day at the age of fifty. The present drawing was executed around 1547 according to Alexandra Zvereva. As with other portraits by Clouet the artist has devoted great effort to the execution of the head and the hair while the costume is less detailed. The beard is cut in a way in fashion in the mid 1540s. The prince does not wear a court dress as in almost all of Clouet’s sitters but an armour which the artist sketched rapidly in red chalk while he was in front of the sitter and that he reworked in black chalk back in his studio. He used the same armour seen from the same angle in a portrait of Johan-Philipp zu Salm-Dhaun (1520-1566), baron of Rhingrave, today at Chantilly (Zvereva, op. cit. 2011, no. 317). Clouet has made at least two other portraits of Charles de Bourbon, both today at Chantilly (Zvereva, op. cit. 2011, nos. 273 and 274). They were made after the present one which was used as a model: the sitter is in the exact same position. The first one was probably executed soon after this one. Just a few differences can be observed: the face is a bit rounder, the nose is more aquiline, the beard and moustache are longer, and the head is covered by a flat hat with a plume. The armour has been replaced by a court costume. The last one, drawn around 1555 according to Alexandra Zvereva, shows the prince a bit older, with darker rings under his eyes and a squared beard. Clouet, possibly with the participation of his studio, has executed a portrait of the wife of Charles de Bourbon, Philippe de Montespedon, today at Chantilly (Zvereva, op. cit. 2011, no. 366). We thank Alexandra Zeverva for her help in cataloguing this drawing.
CLOUET, FRANÇOIS c. 1520 Tours - 1572 Paris, Circle Portrait of a Young Man Oil on panel. Diameter c. 12 cm. Restored. Minor defects. Frame with minor damages. GERMAN CLOUET, FRANÇOIS um 1520 Tours - 1572 Paris, Umkreis Bildnis eines jungen Mannes Brustbild nach links. Öl auf Holz. D. ca. 12 cm. Rest. Min. besch. Rahmen min. besch.
ENTOURAGE DE FRANÇOIS CLOUET (TOURS AVANT 1522-1572 PARIS) Portrait présumé de Catherine de Médicis (1519-1589), reine de France huile sur panneau 34,5 x 26,4 cm. (13? x 10? in.)
Francois Clouet (1510-1572)-school or manner of, Portrait of a court lady with embroidered costume and embroidered head broach in front of green background; the embroidered parts partly in relief technic; oil on chalk ground on wooden panel; old cracks, dirt and colour loss; on the reverse with old fibre support.
CLOUET, FRANCOIS (17TH CENTURY FOLLOWER) (Tours c. 1520 - 1572 Paris) Portrait of an noble lady. Oil on panel. 28.5 x 21.6 cm. Provenance: Swiss private collection. --------------- CLOUET, FRANCOIS (NACHFOLGER DES 17. JAHRHUNDERTS) (Tours um 1520 - 1572 Paris) Bildnis einer edlen Dame. Öl auf Holz. 28,5 x 21,6 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung.
Oil on panel 29 x 24 cm. (11 1/2 x 9 1/2 in) Provenance: The Cutting family, New York (label on reverse); Sale. Christie's SK, London, Old Master & British Paintings, October 24th, 2012, lot 33; Private collection, UK.
Ecole française vers 1570 Atelier de François Clouet Portrait d'homme Trois crayons et touches de pastel h: 33,20 w: 21,50 cm Provenance : Ancienne collection Henri Duval de Liège ; Sa vente, Amsterdam, 22-24 juin 1910 (comme Clouet) ; Ancienne collection P. et N. de Boer Expositions : 'Oude Tekeningen. Een keuze uit de verzameling P. en N. de Boer', Laren, Singer Museum, 1966, n° 68 (comme Geoffroy Dumonstier)
School of CLOUET, FRANCOIS (Tours 1510 - 1572 Paris), Portrait of Cardinal Charles of Guise, later of Lorraine. Black and red chalk. 35 x 24.5 cm. Framed. CLOUET, FRANCOIS (Tours 1510 - 1572 Paris), Schule Portrait Cardinal Charles de Guise puis de Lorraine. Schwarze und rote Kreide. 35 x 24,5 cm. Gerahmt.
