Jan Boeckhorst (Münster 1605 - Anversa 1668) attribuito San Giovanni evangelista Olio su tela ovale 100 x 84,5 cm Interessante risulta la vicinanza tra il volto del nostro evangelista con quella di Davide del dipinto Pentimento di Davide, conservato nella chiesa di San Michele di Gand. Boeckhorst emigrò giovane dalla natia Germania ad Anversa dove fu allievo e assistente sia di Peter Paul Rubens che di Jacob Jordaens (1593-1678). Dopo la morte di Rubens, terminò molti dipinti lasciati incompiuti dal maestro. All'inizio della carriera quale pittore di figure, operò nei dipinti di Frans Snijders e Jan Wildens (1584/86-1653). Come ritrattista fu influenzato da Anthony van Dyck e Cornelis de Vos. Jan Boeckhorst (Münster 1605 - Antwerp 1668) attributed Saint John the Evangelist Oil on oval canvas 100 x 84,5 cm The proximity of our evangelist's face to that of David in the painting Repentance of David, preserved in St. Michael's Church in Ghent, is interesting.
BOECKHORST Jan (1605 - 1668). Entourage de. Huile sur toile marouflée sur toile "Christ en croix". Entourage de Jan Boeckhorst. Voir au dos une ancienne étiquette mentionnant l'envoi du tableau par M. Goemaere le 5 juillet 1920, 36 rue de l'industrie à Bruxelles. Ecole allemande. Epoque : XVIIème. Dim. : +/- 106x65 cm.
Jan Boeckhorst came from Munster, Germany, but from 1626 he lived in Antwerp, where he was admitted to the Guild of St. Luke in 1633/1634. He collaborated with Rubens on his large commissions. Between 1635-1637, he made a trip to Italy. The Queen of Sheba, accompanied by several court ladies, kneels before Solomon's throne and points to the gifts she brings to the famous king; golden vessels and jewels. The white silk dress and blue coat set her apart from the other muted characters. The beautiful faces of the court ladies standing around the queen are painted with special care. King Solomon, depicted at a young age, asks what the remarkable visitor wishes. King Solomon is surrounded by his advisors, wise old men with beards, one of whom looks at the viewer on the left. The composition, with columns and architecture in the background, is inspired by Venetian painting. An 18th-century painting by Balthasar Beschey of the same subject shows a similar composition. Both works were perhaps inspired by a common pattern. Certificate written by Dr. Klaus Ertz . Oil on Canvas , 118.5 x 170 cm
JAN BOECKHORST Münster ou Rees, 1604 - 1668, Anvers Allégorie de l'Orient Huile sur toile. Hauteur : 126 cm - Largeur : 106 cm PROVENANCE Vente Piasa, 12 décembre 2007, n°45. Peintre considéré flamand mais d'origine allemande, Jan Boeckhorst naquit à Münster ou Rees. Chanoine à 17 ans, il ne fut finalement jamais ordonné prêtre et rien ne le prédestinait à la peinture. Mais vraisemblablement, et sans qu'aucune explication ne puisse justifier ce changement, il serait entré comme apprenti dans les ateliers anversois de Jordaens (1593 - 1678) et Rubens (1577 - 1640) en 1626. Quelque temps plus tard, les sources indiquent qu'il devint maître de la Guilde de Saint-Luc d'Anvers entre 1633 et 1634, poursuivant une collaboration étroite avec son second maître. Complétant sa formation, il séjourna en Italie entre 1635 et 1637 et revint à Rome deux ans plus tard parfaire sa connaissance des maîtres anciens. À la mort de Rubens en 1640, la veuve de ce dernier lui confia les travaux entamés par le maître et qu'il n'avait eu le temps d'achever. Peintre de la Contre-Réforme, Boeckhorst poursuivit une carrière propre en parallèle et travailla notamment à la réalisation d'un vaste retable d'autel pour l'église Saint-Michel de Gand représentant la Conversion de saint Hubert. Souhaitant illustrer des contrées aux confins de son propre monde, Boeckhorst personnifie l'Orient qu'il imagine sous les traits d'un homme vêtu d'un épais vêtement aux teintes chaudes, d'un ample manteau bleu, coiffé d'un turban ottoman et soulevant un encensoir joliment ouvragé. Allégorie de l'Orient, notre tableau peut être mis en relation avec une Allégorie de l'Afrique (Fig. 1) dont l'une des versions est conservée dans la collection Hohenbuchau (Liechtenstein). À propos de l'iconographie de l'Afrique, Elisabeth McGrath dans l'un de ses ouvrages consacrés au peintre1, suggère des sources d'inspiration parmi lesquelles les graveurs Aegidius Sadeler II (1570-1629) et Abraham Bosse (c. 1601 - 1676). Nous pouvons supposer qu'il en fit de même pour l'Orient, s'inspirant sans doute pour la tenue d'une représentation semblable à celle de Mechti Kuli Beg, ambassadeur perse à Prague, gravée par Sadeler en 1605 (Fig. 2) ; pour la posture et l'encensoir, d'une représentation de l'Asie par Bosse (Fig. 3). Ayant parfaitement intégré l'art de son maître et collaborateur dans la première partie de sa carrière, Boeckhorst s'inspire aussi désormais de celle de Van Dyck (1599 - 1641) qu'il côtoie en confrère et ami. Dans un cadrage resserré, l'artiste met en scène le buste d'un homme en torsion de trois-quarts, conférant monumentalité et dynamisme à la figure. De l'obscurité, l'homme-chimère émerge, éclairé d'un faisceau de lumière crue que les teintes terreuses et ocres viennent rehausser. S'il doit à Rubens la monumentalité du personnage puissamment construit, la mise en mouvement du corps, le coup de pinceau rapide, Boeckhorst retient également la leçon de son ami dans le goût des contrastes de couleurs, lui empruntant une atmosphère plus feutrée. 1. Elisabeth McGrath, Sibyls, Sheba and Jan Boeckhorst's “Parts of the World”, in: Florissant : bijdragen tot de kunstgeschiedenis der Nederlanden (15de - 17de eeuw): liber amicorum Carl Van de Velde, Bruxelles 2005, pp. 359 - 366.
Jan Boeckhorst came from Munster, Germany, but from 1626 he lived in Antwerp, where he was admitted to the Guild of St. Luke in 1633/1634. He collaborated with Rubens on his large commissions. Between 1635-1637, he made a trip to Italy. The Queen of Sheba, accompanied by several court ladies, kneels before Solomon's throne and points to the gifts she brings to the famous king; golden vessels and jewels. The white silk dress and blue coat set her apart from the other muted characters. The beautiful faces of the court ladies standing around the queen are painted with special care. King Solomon, depicted at a young age, asks what the remarkable visitor wishes. King Solomon is surrounded by his advisors, wise old men with beards, one of whom looks at the viewer on the left. The composition, with columns and architecture in the background, is inspired by Venetian painting. An 18th-century painting by Balthasar Beschey of the same subject shows a similar composition. Both works were perhaps inspired by a common pattern. Certificate written by Dr. Klaus Ertz
Boeckhorst, Jan - Solomon receives the Queen of Sheba (Rees/Münster c. 1604-1668 Antwerp) Many-figure depiction in the palace with the Queen of Sheba and her retinue, she kneels before the enthroned Solomon and points to the gifts she has brought with her, landscape view on the right. Oil on canvas. 118 x 170 cm. - Expert opinion by Dr. Klaus Ertz available. // Boeckhorst, Jan Salomon empfängt die Königin von Saba (Rees/Münster um 1604-1668 Antwerpen) Vielfigurige Darstellung im Palast mit der Königin von Saba und ihrer Gefolgschaft, sie kniet vor dem thronenden Salomon und weist auf ihre mitgebrachten Geschenke, rechts Landschaftsausblick. Öl/Lwd. 118 x 170 cm. - Gutachten Dr. Klaus Ertz vorhanden.
Jan Boeckhorst came from Munster, Germany, but from 1626 he lived in Antwerp, where he was admitted to the Guild of St. Luke in 1633/1634. He collaborated with Rubens on his large commissions. Between 1635-1637, he made a trip to Italy. The Queen of Sheba, accompanied by several court ladies, kneels before Solomon's throne and points to the gifts she brings to the famous king; golden vessels and jewels. The white silk dress and blue coat set her apart from the other muted characters. The beautiful faces of the court ladies standing around the queen are painted with special care. King Solomon, depicted at a young age, asks what the remarkable visitor wishes. King Solomon is surrounded by his advisors, wise old men with beards, one of whom looks at the viewer on the left. The composition, with columns and architecture in the background, is inspired by Venetian painting. An 18th-century painting by Balthasar Beschey of the same subject shows a similar composition. Both works were perhaps inspired by a common pattern. Certificate written by Dr. Klaus Ertz
Jan Boeckhorst came from Munster, Germany, but from 1626 he lived in Antwerp, where he was admitted to the Guild of St. Luke in 1633/1634. He collaborated with Rubens on his large commissions. Between 1635-1637, he made a trip to Italy. The Queen of Sheba, accompanied by several court ladies, kneels before Solomon's throne and points to the gifts she brings to the famous king; golden vessels and jewels. The white silk dress and blue coat set her apart from the other muted characters. The beautiful faces of the court ladies standing around the queen are painted with special care. King Solomon, depicted at a young age, asks what the remarkable visitor wishes. King Solomon is surrounded by his advisors, wise old men with beards, one of whom looks at the viewer on the left. The composition, with columns and architecture in the background, is inspired by Venetian painting. An 18th-century painting by Balthasar Beschey of the same subject shows a similar composition. Both works were perhaps inspired by a common pattern. Certificate written by Dr. Klaus Ertz
JOHANN BOECKHORST (Münster 1604–1668 Antwerp) Madonna and Child with St John the Baptist. 1646. Oil on canvas. Barely legibly signed and dated upper right: Jo Bockhorst. F. 1646. 102.5 × 94 cm. Provenance: - Collection of F. Beedham (incised verso in the stretcher). - Collection of Dr Fritz Rotmann, London. - With Galerie Kurt Meissner, Zurich, 1954. - Private collection, Switzerland. Literature: - Nelly Foulon: Johan Boeckhorst 1605-1668. Zijn Leven en zijn Werk. Licentiaatsarbeit Reichsuniversität Ghent 1971–72, p. 33, no. S 1. - J. E. Ostrand: Johann Boeckhorst: His Life and Work, Diss. University of Missouri-Columbia 1975, p. 175, no. A 29. - Helmut Lahrkamp: Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster, in: Westfalen. Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, LX, Münster 1982, p. 40, no. 12. - Gerhard Langemeyer: Kunsthistorische Nachbetrachtungen zum Katalog der Werke Johann Boeckhorsts, in: Westfalen LX, 1982, pp. 192–193. - Hans Vlieghe: Stilentwicklung in Boeckhorsts Oeuvre, in: exh. cat. Jan Boeckhorst (1604–1668) Maler der Rubenszeit, Rubenshaus Antwerp, 7.7.–2.9.1990 / Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster, 16.9.–11.11.1990, p. 64. - Maria Galen: Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen, Hamburg 2012, p. 98, cat. no. 19. --------------- JOHANN BOECKHORST (Münster 1604–1668 Antwerpen) Maria mit Kind und Johannesknaben. 1646. Öl auf Leinwand. Oben rechts schwer leserlich signiert und datiert: Jo Bockhorst. F. 1646. 102,5 × 94 cm. Provenienz: - Sammlung F. Beedham (verso in Keilrahmen eingeritzt). - Sammlung Dr. Fritz Rotmann, London. - Galerie Kurt Meissner, Zürich, 1954. - Schweizer Privatbesitz. Literatur: - Nelly Foulon: Johan Boeckhorst 1605-1668. Zijn Leven en zijn Werk. Licentiaatsarbeit Reichsuniversität Gent 1971–72, S. 33, Nr. S 1. - J. E. Ostrand: Johann Boeckhorst: His Life and Work, Diss. University of Missouri-Columbia 1975, S. 175, Nr. A 29. - Helmut Lahrkamp: Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster, in: Westfalen. Hefte für Geschichte, Kunst und Volkskunde, LX, Münster 1982, S. 40, Nr. 12. - Gerhard Langemeyer: Kunsthistorische Nachbetrachtungen zum Katalog der Werke Johann Boeckhorsts, in: Westfalen LX, 1982, S. 192–193. - Hans Vlieghe: Stilentwicklung in Boeckhorsts Oeuvre, in: Ausst.-Kat. Jan Boeckhorst (1604–1668) Maler der Rubenszeit, Rubenshaus Antwerpen, 7.7.–2.9.1990 / Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster, 16.9.–11.11.1990, S. 64. - Maria Galen: Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen, Hamburg 2012, S. 98, Kat.-Nr. 19. Das hier angebotene Gemälde ist das früheste bekannte, von Boeckhorst signierte und datierte Werk und zudem das einzige, das er mit vollem Namen signierte. Es bildete den Grundtypus für drei Marienbilder von Boeckhorst, die alle auf die Darstellung des Johannesknaben verzichten, unter anderem eine Version im Städtischen Gustav-Lübcke-Museum in Hamm (siehe Ausst.-Kat. Jan Boeckhorst (1604–1668) Maler der Rubensziet, Rubenshaus Antwerpen, 7.7.–2.9.1990 / Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster, 16.9.–11.11.1990, S. 146–147, Kat.-Nr. 3). Die Existenz von mehreren eigenhändigen Repliken lässt vermuten, dass der Maler zu diesem Zeitpunkt bereits an der Spitze eines gut etablierten Ateliers gewesen sein muss. Die monumentale, die Bildfläche ausfüllende Madonnenfigur schliesst sich dabei als Typus und als Komposition an Rubens' spätes, ab 1630 entstandenes Œuvre an, wie zum Beispiel an die Heilige Familie im Prado in Madrid (Inv.-Nr. P001639). Die sehr plastisch und lebendig wiedergegebenen Gesichter lassen annehmen, dass Boeckhorst mit Rubens' Technik, nach dem Leben zu skizzieren, vertraut gewesen sein muss und für seine grösseren Kompositionen auf Kopfstudien zurückgegriffen hat. Die Studie eines nach links blickenden Frauenkopfes, ehemals aus der Sammlung Inchbald in London, diente für die hier angebotene Darstellung wahrscheinlich als Vorlage (siehe Maria Galen ebd., Kat.-Nr. Z13). ---------------
Attributed to JAN BOECKHORST (Münster, 1604 - Antwerp, 1668) "Cupid". Oil on canvas. Re-tinted. It has repainting and restorations. Measurements: 127 x 95 cm; 132 x 99 cm (frame). In the centre of the scene a young cupid looks directly towards the spectator. Standing in a leafy landscape, Cupid, dressed in a wavy pink tunic, holds a flaming arrow in his left hand and with his right hand he raises a burning heart. In this work we see a theme very much to the taste of the classicist Baroque, the representation of Cupid, as the main character or together with Venus and other allegories of love were very common in different schools of the period. The child's subject is treated with a naturalism tinged with a profound classicism, both in the interpretation of the face and anatomy and in the dynamic but calm pose, of great nobility and elegance. As is common in Classicist Baroque, the figure is well proportioned in the foreground, the space being enclosed by dense, dark vegetation that opens out in the centre behind the figure of Cupid. Jan Boeckhorst was a German-born Flemish painter of the Baroque period who worked mainly on themes of history, mythology, allegory, genre painting and portraiture in a style influenced by Rubens, van Dyck and Jacob Jordaens. He was also involved in the design of tapestry cartoons and designs for Antwerp publications. His father Heinrich was for a time mayor of Münster, a detail that gives an idea of the high social class of his family, and became a canon in the Jesuit Order at the age of 17. He began his artistic training when he was about 22: in the mid-1620s he apparently went to Antwerp to study with Rubens and was already working on commissions in 1626, reaching the rank of master of the Confraternity of Painters of Saint Luke in the city in 1633-34 (in this decade he was a regular collaborator of Rubens). He travelled to Italy in 1635, returning to Antwerp the following year (to collaborate on Rubens' commission for the mythological decoration of Philip IV's Parade Tower) and returning to Italy in 1639, residing in Rome. He returned to Antwerp at an unknown date (between 1639 and 1649), completing some of Rubens' works after the master's death in 1640, as well as numerous other commissions. Only eight signed and dated paintings are known to date, which has made it difficult to attribute works to the master in some cases. Whether by his own hand or in collaboration with others, the paintings associated with his name are kept in leading institutions (Alte Pinakothek in Munich, Rubenshuis in Antwerp, Musée Mont-de-Piété in Bergues, etc.).
(Münster, 1604 circa - Anversa, 1668) Martirio San Giacomo Olio su tela, cm 70X55 Di origini tedesche, Boeckhorst iniziò gli studi artistici all'età di ventidue anni quando nel 1620 si trasferì ad Anversa per frequentare la bottega di Pietro Paolo Rubens. Mentre è certa la sua presenza nell'atelier di Jordaens, quando Rubens è documentato a Londra alla fine del terzo decennio. Dal 1626 al 1635 lavorò in collaborazione con Jan Wildens a una commissione per conto di Lodewijk De Roomer per completare ventisei opere destinate al monastero di Falcon o per il monastero di Sant'Agostino di Anversa, mentre tra il 1627 e il 1632 probabilmente lavorò a stretto contatto con Antoon van Dyck di cui il nostro realizzò diverse copie. È certa la collaborazione con Rubens durante gli anni Trenta per realizzare decorazioni mitologiche per il Padiglione di caccia Torre de la Parada del re spagnolo Filippo IV vicino a Madrid. Ma nel 1635 lo sappiamo impegnato in un breve soggiorno italiano, che replicò nel 1639. La tela in esame potrebbe essere un bozzetto del dipinto conservato al Musée des Beaux-arts de Valenciennes (olio su tela, cm 188,5X145; n. inv. P.46.1.14).
Attributed to JAN BOECKHORST (Münster, 1604 - Antwerp, 1668) "Cupid". Oil on canvas. Re-tinted. It has repainting and restorations. Measurements: 127 x 95 cm; 132 x 99 cm (frame). In the centre of the scene a young cupid looks directly towards the spectator. Standing in a leafy landscape, Cupid, dressed in a wavy pink tunic, holds a flaming arrow in his left hand and with his right hand he raises a burning heart. In this work we see a theme very much to the taste of the classicist Baroque, the representation of Cupid, as the main character or together with Venus and other allegories of love were very common in different schools of the period. The child's subject is treated with a naturalism tinged with a profound classicism, both in the interpretation of the face and anatomy and in the dynamic but calm pose, of great nobility and elegance. As is common in Classicist Baroque, the figure is well proportioned in the foreground, the space being enclosed by dense, dark vegetation that opens out in the centre behind the figure of Cupid. Jan Boeckhorst was a German-born Flemish painter of the Baroque period who worked mainly on themes of history, mythology, allegory, genre painting and portraiture in a style influenced by Rubens, van Dyck and Jacob Jordaens. He was also involved in the design of tapestry cartoons and designs for Antwerp publications. His father Heinrich was for a time mayor of Münster, a detail that gives an idea of the high social class of his family, and became a canon in the Jesuit Order at the age of 17. He began his artistic training when he was about 22: in the mid-1620s he apparently went to Antwerp to study with Rubens and was already working on commissions in 1626, reaching the rank of master of the Confraternity of Painters of Saint Luke in the city in 1633-34 (in this decade he was a regular collaborator of Rubens). He travelled to Italy in 1635, returning to Antwerp the following year (to collaborate on Rubens' commission for the mythological decoration of Philip IV's Parade Tower) and returning to Italy in 1639, residing in Rome. He returned to Antwerp at an unknown date (between 1639 and 1649), completing some of Rubens' works after the master's death in 1640, as well as numerous other commissions. Only eight signed and dated paintings are known to date, which has made it difficult to attribute works to the master in some cases. Whether by his own hand or in collaboration with others, the paintings associated with his name are kept in leading institutions (Alte Pinakothek in Munich, Rubenshuis in Antwerp, Musée Mont-de-Piété in Bergues, etc.).
(Münster, 1604 circa - Anversa, 1668) Crocifissione Olio su tela, cm 78X46 Di origini tedesche, canonico gesuita appena diciasettenne Boeckhorst iniziì gli studi artistici all'età di ventidue anni quando nel 1620 si trasferì ad Anversa per frequentare la bottega di Pietro Paolo Rubens, come documenta il nipote del celebre maestro Philippe. Mentre è certa la sua presenza nell'atelier di Jordaens, quando Rubens è documentato a Londra alla fine del terzo decennio. Dal 1626 al 1635 lavorì in collaborazione con Jan Wildens a una commissione per conto di Lodewijk De Roomer per completare ventisei opere destinate al monastero di Falcon o per il monastero di Sant'Agostino di Anversa, mentre tra il 1627 e il 1632 probabilmente lavorì a stretto contatto con Antoon van Dyck di cui il nostro realizzì diverse copie. E' certa la collaborazione con Rubens durante gli anni Trenta per realizzare decorazioni mitologiche per il Padiglione di caccia Torre de la Parada del re spagnolo Filippo IV vicino a Madrid. Ma nel 1635 lo sappiamo impegnato in un breve soggiorno italiano, che replicì nel 1639. La tela in esame, come indicato da Michele Danieli, riprende modelli di Rubens e Van Dyck rispettivamente conservate presso il Koninklijk Museum voor Schone Kunsten e il Museo Thyssen Bornemisza di Madrid ma secondo lo studioso realizzata durante la tarda maturità, in analogia con Il Martirio di san Maurizio del Museo di Lille 1661 e La Sibilla di collezione privata pubblicata da Maria Galen databile ai primi anni Cinquanta (cfr. M. Galen, Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen, Hamburg 2012). L'opera è corredata da una scheda critica di Michele Danieli.
Jan BOECKHORST Münster, 1604 - Anvers, 1668 Esther devant Assuérus Huile sur toile (Restaurations) Esther before Ahasuerus, oil on canvas, by J. Boeckhorst h: 169 w: 237 cm Provenance : Vente anonyme ; Bruxelles, Galerie Giroux, 6 décembre 1957, n° 410 (comme atelier de Rubens) ; Vente anonyme ; Paris, Christie's, 15 avril 2013, n° 22 ; Collection particulière, Ile-de-France Bibliographie : Nelly Foulon, 'Johann Boeckhorst 1605-1668. Zijn Leven en zijn Werk', Gand, 1972, p. 68-70, n° S 17, p. 103, n° S 51, p. 104, n° S 52 (non publié) Janice Ostrand, 'Johann Boeckhorst. His life and his work', thèse de doctorat, Columbia, University of Missouri, 1975, p. 115, n° A 5, p. 255, n° B 8, p. 256, n° B 9 Helmut Lahrkamp, "Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Boeckhorst aus Münster", in 'Westfalen', 60. 1982/I, p. 27, n° 3, repr. Roger Adolf d'Hulst, M Vandenven, 'Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. III. The Old Testament', Londres-New York, 1989, p. 168, mentionné dans la notice du n° 53 Anne Marie Logan, "Jan Boeckhorst als Zeichner", in cat. exp. 'Jan Boeckhorst Maler der Rubenszeit', Münster-Anvers, 1990, p. 127 Maria Galen, 'Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen', Hambourg, 2012, p. 121-123, n° 30, repr. Commentaire : Avec un sens affirmé de la mise en scène, Jan Boeckhorst nous offre ici, sur une toile de beau format, sa théâtrale interprétation du thème de l'évanouissement d'Esther, tiré de l'Ancien Testament1. Le récit se déroule à Suse, à la cour du roi Assuérus, qui a faite reine la belle Esther, jeune juive adoptée par son oncle Mardochée déporté de Jérusalem. Ce dernier s'est attiré la fureur du favori du roi Aman, faisant naitre chez celui-ci le désir de le tuer ainsi que tous les Juifs de l'empire perse. Mardochée demande alors à Esther d'intervenir auprès de son époux Assuérus pour empêcher le massacre. Celle-ci accepte, non sans crainte car la mort était donnée à quiconque se présentait devant le roi sans y avoir été invité. Se parant " de ses plus riches ornements " et accompagnée de " deux de ses filles de chambre ", "elle se présenta devant le roi au lieu où il était assis sur son trône (…). Aussitôt qu'il eut levé la tête et qu'il l'eut aperçue, la fureur dont il était saisi paraissant dans ses yeux étincelants, la reine tomba comme évanouie ; la couleur de son teint se changeant en pâleur (...) Dieu changea le cœur du roi, et il lui inspira de la douceur (…) Et voyant qu'elle demeurait toujours dans le silence, il prit son sceptre d'or, et le lui ayant mis sur le cou, il la baisa et lui dit : Pourquoi ne me parlez-vous point ? ". Elève de Jordaens et Rubens, ami de Van Dyck, Jan Boeckhorst a côtoyé les trois grands noms de la peinture baroque à Anvers. D'origine allemande, il rejoignit l'atelier de Rubens vers 1626 avant de devenir maître de cette ville en 1633. Brillant collaborateur de son maître, il le seconda à la Torre della Parada à Madrid en 1636-37, complétant sa formation par un ou deux séjours en Italie. Dès 1640, il a fixé le canon de ses figures aux longs doigts fuselés et prolonge, après la mort de Rubens et de Van Dyck, le mouvement baroque à Anvers 1. Plusieurs versions du texte nous sont parvenues, avec des additions dans lesquelles se trouve, au chapitre XV (complétant le plus laconique chapitre V), la scène de l'évanouissement. Un certificat de Maria Galen en date du 26 février 2015 sera remis à l'acquéreur. Estimation 30 000 - 50 000 €
The Erythraean Sibyl. Canvas. Inscription on the paper to the right 'JACEBIT / IN FOENO / AGNUS / ERY / THREA'. Numbered 393 at the bottom. Provenance: Collection Marquis Leganés, Diego Mexía Felípez de Guzmán (ca. 1580-1655), mentioned in the inventory of 1637, 1642 and 1655 with number 393 (cf. José Juan Pérez Preciado, El Marqueés de Leganés y les artes, 2010, II, pp. 294-295, nr. 393); Palace de San Bernardo 1655, nr. 393; Count of Altamira, 1726, nr. 393; José de Madrazo 1856, nr. 665; Marquis of Salamanca 1861, Quinta Vista Alegre, nr. 624; Marquis of Salamanca 1868, nr. 665; Art trade Madrid, 2000; Private collection, Antwerp; Bernaerts Auctioneers, Antwerp, 17-18.11.2003, lot 153; Bernaerts Auctioneers, Antwerp, 22.11.2004, lot 131; Private collection, Antwerp In Greco-Roman antiquity, sibyls were female oracles. In both Hellenistic Judaism and Christianity, they were regarded as the pagan equivalents of Israel's prophets. Sometimes they are described as a group of ten, sometimes of twelve. The Roman scholar Varro Reatinus (116-27 BC) mentions ten: those of Persia, of Libya, of Delphi, of Cimmeria, of Erythrae, of Samos, of Cumae, of the Hellespont, of Phrygia and of Tibur. Other writers also mention the sibyls of Agrippa and Marpessos. In this painting, Jan Boekhorst depicts the Sibyl of Erythrea. The Erythraean Sybil is also present in two of the most iconic artworks in art history: on the top left of the closed panel of the Adoration of the mystic Lamb by Van Eyck brothers (1432) and in the ceiling painting in the Sistine Chapel by Migelangelo (1508-1512). This painting is part of a series of twelve sibyls by Jan Boeckhorst. We know three other sibyl portraits with approximately the same dimensions so far. A painting of Phyrgean sibyl was sold at Sotheby’s, New York, 05.06.2002, lot 128A. The Phyrgean sibyl was on view at TEFAF in 2019 at Didier Aaron gallery. A painting featuring the sibyl of Cimmeria was sold at Koller, Zurich, 27.09.2019, lot 3032. Finally, it seems that another Sibyl of Erythrea can be placed within this series. A portrait depicting a younger Sybil with long hair was sold at Koller, Zurich, 22.03.2016, lot 3046 and is now housed at the collection of the Phoebus Foundation in Antwerp (cf. Hans Vlieghe, Apollo op de Zonnewagen, Phoebus Focus VIII, p. 24-25). It is not clear how the two versions of the Erythrean sibyls by Jan Boeckhorst relate to each other. Possibly Boeckhorst created two 'sibyl series'. An indication of a second series is a description of another sibyl series by Jan Boeckhorst in the inventory Jeremias Wildens (1621-1652) of 1653: 'De Tweelff Sibillen van Joannes Binckhorst N° 206, 207, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217' (cf. E. Duverger, Antwerp Art Inventories of the 17th Century, vol. VI, 1992, p. 484). Jan van den Hoecke (1611-1651) also painted a sibyl series on canvases with approximately the same measurements. Therefore, Van den Hoecke's sibyls were often linked to the paintings of Jan Boeckhorst. In 1990 Hans Vlieghe identified Van den Hoecke's series which is painted in a more 'frivolous' manner, using more vibrant colours (cf. Hans Vlieghe, 'Nicht Jan Boeckhorst sondern Jan van den Hoecke', Westfalen, no. 68, 1990, pp. 166-183; Jahel Sanzsalazar, 'Jan van den Hoecke (1611-1651), el pintor de Sibilas: éxito, inspiración y dispersión de una iconografía muy personal, Philostrato. Revista de Historia y Arte', no. 5, 2019, pp. 5-32). We are thankful to Dr Bert Schepers (Centrum Rubenianum) and Prof. Emerit. Hans Vlieghe for the attribution and the assistance in cataloguing this lot. Beschrijving NL De Eritreïsche sibille. Doek. Opschrift op papier rechts 'JACEBIT / IN FOENO / AGNUS / ERY / THREA' Onderaan genummerd in grijze verf '393'. Herkomst: Collectie van de Markies van Leganés, militair en politicus Diego Mexía Felípez de Guzmán (ca. 1580-1655), opgenomen in het inventaris van 1637, 1642 en 1655 onder nummer 393 (cf. José Juan Pérez Preciado, El Marqueés de Leganés y les artes, 2010, II, pp. 294-295, nr. 393 met herkomstvermelding tot anno 2000); Paleis de San Bernardo 1655, nr. 393; Graaf van Altamira, 1726, nr. 393; José de Madrazo 1856, nr. 665; Markies van Salamanca 1861, Quinta Vista Alegre, nr. 624; Markies van Salamanca 1868, nr. 665; Kunsthandel Madrid, 2000; Private collectie Antwerpen; Veiling Bernaerts, Antwerpen, 17-18.11.2003, lot 153; Veiling Bernaerts, Antwerpen, 22.11.2004, lot 131; Private collectie, Antwerpen In de Grieks-Romeinse oudheid waren sibillen vrouwelijke orakels. Zowel in het hellenistische jodendom als christendom werden zij beschouwd als de heidense equivalenten van Israëls profeten. Soms worden ze beschreven als een groep van tien, soms van twaalf. De Romeinse geleerde Varro Reatinus (116-27 v.Chr.) noemt er tien: die van Perzië, van Libië, van Delphi, van Cimmeria, van Erythrae, van Samos, van Cumae, van de Hellespont, van Frygië en van Tibur. Andere schrijvers vermelden nog de sibillen van Agrippa en van Marpessos. In dit schilderij beeldt Jan Boekhorst de sibille van Erythrea af. We vinden deze sibille ook terug op twee van de meest iconische werken uit de kunstgeschiedenis, namelijk links boven op gesloten paneel van het Lam Gods door de gebroeders van Eyck (1432) en in de gewelfschildering van de Sixtijnse kapel door Migelangelo (1508-1512). Dit schilderij maakt deel uit van een serie van twaalf sibillen van Jan Boeckhorst. Van deze reeks zijn drie andere schilderijen gekend met ongeveer dezelfde afmetingen. Een schilderij van Cumëische sibille werd in 2002 bij Sotheby’s, New York, 05.06.2002, lot 128A verkocht. De Phyrgeïsche sibille was in 2019 bij Didier Aaron op de TEFAF te bezichtigen. Een schilderij met de sibille van Cimmeria werd in 2019 bij Koller, Zurich, 27.09.2019, lot 3032 verkocht. Tenslotte lijkt het er op dat er nog een andere sibille van Erythrea binnen deze reeks geplaatst kan worden. Deze werd in 2016 bij Koller, Zurich, 22.03.2016, lot 3046 verkocht en bevindt zich nu in de collectie van het de Phoebus Foundation in Antwerpen (cf. Hans Vlieghe, Apollo op de Zonnewagen, Phoebus Focus VIII, p. 24-25). Het is niet duidelijk hoe de twee versies van de Erythreïsche sibillen door Jan Boeckhorst zich tegenover elkaar verhouden. Mogelijk bestonden er twee 'sibillen-reeksen' van zijn hand. Zo wordt er in 1653 ook vermelding gemaakt van een reeks sibillen in het inventaris van Jeremias Wildens (1621-1652), de zoon van vermaard landschapsschilder Jan Wildens (1584-1653). De reeks werd als volgt in dit inventaris opgenomen: 'De Tweelff Sibillen van Joannes Binckhorst N° 206, 207, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217' (cf. E. Duverger, Antwerpse Kunstinventarissen van de 17de-eeuw, vol. VI, 1992, p. 484). Ook Jan van den Hoecke (1611-1651) schilderde een reeks van de sibillen op doeken met ongeveer dezelfde afmetingen (cf. Hans Vlieghe, ‘Nicht Jan Boeckhorst sondern Jan van den Hoecke’, Westfalen, nr. 68, 1990, pp. 166-183; Jahel Sanzsalazar, ‘Jan van den Hoecke (1611–1651), el pintor de Sibilas: éxito, inspiración y dispersión de una iconografía muy personal, Philostrato. Revista de Historia y Arte’, nr. 5, 2019, pp. 5-32). Deze reeks is iets ‘frivoler’ geschilderd terwijl Boeckhorst’ sibillen compositorisch meer uitgepuurd zijn. Wij danken Dr. Bert Schepers (Centrum Rubenianum) en Prof. dr. em. Hans Vlieghe voor het identificeren van de kunstenaar en de assistentie bij het catalogeren van dit lot. Description FR La Sybille d'Eritrée. Toile. Légende: 'JACEBIT / IN FOENO / AGNUS / ERY / THREA' Numéroté 393. Provenance: Collection du marquis de Leganés, Diego Mexía Felípez de Guzmán (v. 1580-1655), incluse dans les inventaires de 1637, 1642 et 1655 sous le numéro 393 (cf. José Juan Pérez Preciado, El Marqueés de Leganés y les artes, 2010, II, pp. 294-295, n° 393) ; Palais de San Bernardo 1655, nr. 393; Compte de Altamira, 1726, nr. 393; José de Madrazo 1856, nr. 665; Marquis de Salamanca 1861, Quinta Vista Alegre, nr. 624; Marquis de Salamanca 1868, nr. 665; Galerie ou un vente à Madrid, 2000; Collection privée, Anvers; Vente Bernaerts, Anvers, 17-18.11.2003, lot 153; Vente Bernaerts, Anvers, 22.11.2004, lot 131; Collection privée, Anvers
BOECKHORST Jan (1604-1668), entourage de, L'Ascension de la Vierge, Huile sur toile (agrandie), Grande composition probablement exécutée fin XVIIè, début XVIIIè siècle - Ecole flamande - Restaurations anciennes, Dimensions : 200 cm x 152 cm, Provenance : Château du Condroz, Belgique, depuis plusieurs générations."
ALEXANDER DER GROßE KRÖNT ROXANA Öl auf Leinwand. Doubliert. 158 x 132 cm. In stuckiertem und bronziertem Rahmen. Originalgetreue Kopie nach dem Gemälde von Peter Paul Rubens aus der Gemäldesammlung Wörlitz. Das Gemälde kann durchaus dem Rubensschüler Boeckhorst zugeschrieben werden. Dieser schuf auch eine eigene Komposition des Themas schuf, welche sich eng an das Rubenssche Original anlehnt. Rest. Besch. Der Maler war enger Mitarbeiter in der Werkstatt von Peter Paul Rubens, weswegen nicht wenige seiner Arbeiten früher Rubens oder auch van Dyck zugeschrieben wurden, mit dem er ebenfalls befreundet war. Ab 1633 war er Mitglied der Antwerpener Lukas-Gilde. Sein Hauptwerk umfasst überwiegend Szenen der Antike sowie religiöse Themen im Sinne der Gegenreformation. Vergleiche: Chatztnikolau, Nikos (1997): HO MEGAS ALEXANDROS STEN EUROPAIKE TECHNE. Thessaloniki. Rode, August (1798): Beschreibung des fürstlichen Anhalt-Dessauischen Landhauses und englischen Gartens zu Wörlitz. Dessau 1788 (1798 2. Aufl.) Weiss, Thomas (Hrsg.): Oranienbaum – Huis van Oranje. Wiedererweckung eines anhaltischen Fürstenschlosses. München 2003. (1241241) (13) Johann Boeckhorst, also known as “Jan Boeckhorst”, 1604 Münster – 1686 Antwerp, attributed/ circle of ALEXANDER THE GREAT CROWNS ROXANA Oil on canvas. Relined. 158 x 132 cm. In stuccoed and burnished frame. Faithful copy after a painting by Peter Paul Rubens held at the Gemäldesammlung, Wörlitz. Examples of comparison: N. Chatztnikolau, HO MEGAS ALEXANDROS STEN EUROPAIKE TECHNE, Thessaloniki 1997. A. Rode, Beschreibung des fürstlichen Anhalt-Dessauischen Landhauses und englischen Gartens zu Wörlitz, Dessau 1788, (1798 2nd edition.) T. Weiss, (ed.), Oranienbaum – Huis van Oranje. Wiedererweckung eines anhaltischen Fürstenschlosses, Munich 2003.
JOHANN BOECKHORST (Münster 1604–1668 Antwerp) Cimmerian sibyl Oil on canvas. Inscribed upper left: CHYMICA. 100 × 83.3 cm. Provenance: - Christie's, Amsterdam, 2.12.1987, Lot 303 (as Circle of Thomas Willeboirts, called Bosschaert). - European private collection. Our thanks to Dr. Maria Galen who has confirmed the authenticity of this work on the basis of a photograph. --------------- JOHANN BOECKHORST (Münster 1604–1668 Antwerpen) Cimmerische Sibylle. Öl auf Leinwand. Oben links bezeichnet: CHYMICA. 100 × 83,3 cm. Provenienz: - Auktion Christie's, Amsterdam, 2.12.1987, Los 303 (als Umkreis Thomas Willeboirts genannt Bosschaert). - Europäischer Privatbesitz. Dr. Maria Galen bestätigt die Eigenhändigkeit anhand einer Fotografie, wofür wir ihr danken, und hebt hervor, dass unser Gemälde als Teil eines Zyklus von zwölf Sibyllen-Darstellungen entstand, die Johann Boeckhorst um 1650–1653 schuf. Eine solche Folge des Künstlers ist im Nachlassinventar von Jeremias Wildens (1621–1653), Sohn des Malers Jan Wildens (um 1584–1653), aus dem Jahr 1653 erwähnt. Bisher sind neben dieser Sibylle noch zwei weitere Gemälde aus dieser Serie bekannt (siehe Maria Galen: Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen, Hamburg 2012, S. 136–139, Nr. 41 und 42), wovon eines 2016 bei Koller verkauft wurde (siehe Abb. 1, Auktion A176, Los 3046, Zuschlag CHF 70'000). Johann Boeckhorst, Sohn des Bürgermeisters von Münster und Kleriker, siedelte 1626 nach Antwerpen um und lernte das Handwerk der Historienmalerei bei Jacob Jordaens (1593–1678) und Anthony van Dyck (1599–1641). In den 1630er Jahren arbeitete er zudem eng mit Peter Paul Rubens (1577–1640) zusammen. 1640 beauftrage ihn Rubens Witwe, Hélène Fourment, die unvollendeten Gemälde seines Mannes fertigzustellen. Bereits zu Lebzeiten gehörte Boeckhorst zu den gefragtesten Malern in Antwerpen und sein Erfolg ermöglichte es ihm, eine eigene bedeutende Kunstsammlung zusammenzutragen.
ESCUELA MADRILEÑA ff. S. XVIII (Siguiendo modelos de Jan Boeckhorst (c. 1604 – 1668) Alegoría de África Inspirado en el lienzo del mismo asunto del pintor germano-flamenco Jan Boeckhorst conservado en colección privada alemana. Sin embargo, la soltura en la ejecución, muy alejada del estilo de los artistas de Amberes, y la influencia veneciana en los celajes con ese azul tan intenso entremezclado con nubes pintadas en tonos grisáceos, nos permiten pensar que el pintor se ha inspirado en un grabado de la composición original. En la ejecución se puede atisbar la influencia de factura brillante y suelta de Luca Giordano durante su estancia madrileña entre 1692 y 1702, de ahí, que podamos pensar en un artista madrileño atraído por el efectismo del italiano. Desgraciadamente, es difícil todavía precisar el número de pintores madrileños que sintieron tal atracción y transformar por ello el estilo de sus pinturas. Cuadro muy interesante y de brillante ejecución en la tradición del mejor barroco a fines del reinado de Carlos II. 104 x 80 cm Óleo sobre lienzo
BOECKHORST, JOHANN (Münster 1604 - 1668 Antwerp) Depiction of a Sibylle. Circa 1650-53. Oil on canvas. Inscribed upper right: IACEBIT IN FOEN AGNUS (lying shall be in the hay of the lamb). 101.2 x 80.8 cm. Provenance: - Galerie Matthiesen, Berlin, 1928. - Anthony Reyre Gallery, London, 1953 (as Anthony van Dyck). - Swiss private collection for several generations. --------------- BOECKHORST, JOHANN (Münster 1604 - 1668 Antwerpen) Darstellung einer Sibylle. Um 1650-53. Öl auf Leinwand. Oben rechts bezeichnet: IACEBIT IN FOEN AGNUS (Liegen wird im Heu das Lamm). 101,2 x 80,8 cm. Provenienz: - Galerie Matthiesen, Berlin, 1928. - Kunsthandel Anthony Reyre, London, 1953 (als Anthony van Dyck). - Schweizer Privatsammlung über mehrere Generationen. Literatur: - Foulon, N.: Johan Boeckhorst 1605-1668. Zijn Leven en zijn Werk, Gent 1972, S. 77, Nr. S 23 (als Hl. Agnes). - Ostrand, J.: Johann Boeckhorst. His life and his work, Diss. University of Missouri, Columbia 1975, S. 158-159, Nr. A 30 (als Hl. Agnes, mit falscher Provenienzangabe). - Hairs, M. L.: Dans le sillage de Rubens, Lüttich 1977, S. 78. - Lahrkamp, H.: Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster, in: Westfalen, LX, 1982, S. 110, Nr. 64 (mit Abb.). - Vlieghe, H.: Nicht Jan Boeckhorst, sondern Jan van den Hoecke, in: Lorenz, A. / Rittmann, A.: Beiträge zum internationalen Colloquium "Jan Boeckhorst - Maler der Rubenszeit" im Westfälischen Landesmuseum Münster, Westfalen LXVIII, November 1990, S. 167, Anm. 6. - McGrath, E.: Sibyls, Sheba and Jan Boeckhorst's "Part of the World", in: Balis, Arnout u. a. (Hg.): Florissant. Bijdragen tot de kunstgeschiedenis der Niederlanden, Liber Amoricum Carl van de Velde, Brüssel 2005, S. 357 und 359, Abb. 7. - Galen, Maria: Johann Boeckhorst. Gemälde und Zeichnungen, Hamburg 2012, S. 136-138, Nr. 41 (mit Abb.). Das kürzlich in einer Schweizer Privatsammlung wiederentdeckte Gemälde war der Verfasserin der Monographie zu Johann Boeckhorst, Maria Galen, bislang nur als Schwarz-Weiss-Abbildung bekannt. Nach Studium von aktuellen Farbfotografien bestätigt sie die Autorschaft, wofür wir ihr danken. Galen hebt hervor, dass unser Gemälde als Teil eines Zyklus von zwölf Sibyllen-Darstellungen entstand, die Johann Boeckhorst um 1650-1653 schuf. Eine solche Folge des Künstlers ist im Nachlassinventar von Jeremias Wildens, Sohn des Malers Jan Wildens, aus dem Jahr 1653 erwähnt. Bisher ist neben dieser Sibylle noch ein weiteres Gemälde aus dieser Serie bekannt, das eine Cumäische Sibylle zeigt und sich heute in deutschem Privatbesitz befindet (Öl auf Leinwand, 104,4 x 82,5 cm; siehe Galen 2012, S. 138, Nr. 42). Die Identifizierung der Dargestellten ist in der Wissenschaft nicht eindeutig geklärt. Während M. L. Hairs davon ausgeht, dass es sich um die Erythräische Sibylle handelt, wofür die Inschrift und das Attribut des Lammes sprechen, vermutet H. Lahrkamp eine Darstellung der Samischen Sibylle, worauf die Inschrift und ihren Hinweis auf das Kind in der Krippe hindeuten (siehe Literatur). Johann Boeckhorst, Sohn des Bürgermeisters von Münster und Kleriker, ging 1626 nach Antwerpen und lernte das Handwerk der Historienmalerei bei Jacob Jordaens (1593 - 1678) und Anthony van Dyck (1599 - 1641). In den 1630er Jahren arbeitete er zudem eng mit Peter Paul Rubens (1577 - 1640) zusammen und 1640 beauftrage ihn dessen Witwe, Hélène Fourment, die unvollendeten Gemälde seines Mannes fertigzustellen. Bereits zu Lebzeiten war Boeckhorst ein sehr gefragter Maler in Antwerpen und sein Erfolg ermöglichte es ihm, eine eigene bedeutende Kunstsammlung zusammenzutragen.
MARIA MAGDALENA IN BUSSE Öl auf Leinwand. Doubliert 56 x 45 cm. Dem Gemälde ist eine Expertise von Dr. Jean-Pierre de Bryn, Gent 2014, beigegeben. Mit Zuschreibung an den genannten Künstler und dem Vermerk, dass es sich um ein frühes Werk des Malers handelt. Brustbild nach links. Der Kopf nach rechts gewandt mit Blick nach oben, über die Wangen rollen Tränen herab, der Mund leicht geöffnet. Braune Locken liegen über dem blauen Kleid mit geöffneter Bluse. Konturen in betontem Sfumato gearbeitet. Das Halbbildnis vor dunklem Hintergrund. Literatur: Vgl. Hans Vleeghe, Jan Boeckhorst als Medwerker in: Katalog Tent. Jan Boeckhorst (1604-1668), Medewerker van Rubens, Freren 1990. S.75-86. (1032214) (11) Jan Boeckhorst, ca. 1604 Rees/ Münster - 1668 Antwerp (Painter from the circle of Peter Paul Rubens) MARY MAGDALENE IN PENITENCE Oil on canvas. Relined. 56 x 45 cm.
Boeckhorst, J. (1605-1668) (attrib.). (Apollo and the muses). Drawing, pen and washed bistre, heightened w. white paint, on grey paper. - Tear in left margin; some dustsoiling. Verso traces of old mount. = Provenance: sale P. Brandt, November 1961, lot 950.
Bubb > Kuyper: Auctioneers of Books, Fine Arts & Manuscripts
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Winter Oil on canvas glued to cardboard The Kunsthistorisches Museum in Vienna has another version of this work, attributed to the artist (inv. No. GG 9392). We would like to thank Cabinet Turquin for their important collaboration when cataloguing this artwork 101,5x83 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 El Invierno Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. GG 9392). Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 101,5x83 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Der Winter Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. GG 9392) 101,5x83 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Pomona or The Summer Oil on canvas glued to cardboard The Kunsthistorisches Museum in Vienna has another version of this work, attributed to the artist (inv. No. 5763). Bibliography: H. Lahrkamp, 'Der Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75. We would like to thank Cabinet Turquin for their important collaboration when cataloguing this artwork 100,5x81,5 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona o El Verano Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. 5763). Bibliografía de referencia: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75. Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 100,5x81,5 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona oder Der Sommer Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. 5763). Referenzbibliografie: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", Nr. 60, 1982, S. 119,Katalognr. 75 100,5x81,5 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Pomona or Summer Oil on canvas stuck to wood The Kunsthistorisches Museum in Vienna conserves another version of this work, attributed to the artist (Inv. No. 5763). Reference literature: H. Lahrkamp, 'Der Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75" 100.5x81.5 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona o El Verano Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. 5763). Bibliografía de referencia: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75. Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 100,5x81,5 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona oder Der Sommer Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. 5763). Referenzbibliografie: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", Nr. 60, 1982, S. 119,Katalognr. 75 100,5x81,5 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Flora or Spring Oil on canvas stuck to wood 102x83 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Flora o La Primavera Óleo sobre lienzo pegado a cartón Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 102x83 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Flora oder Der Frühling Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt 102x83 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Bacchus or Autumn Oil on canvas stuck to wood The Kunsthistorisches Museum in Vienna conserves another version of this work, attributed to the artist (Inv. No. GG 9323) 102.5x82 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Baco o El Otoño Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. GG 9323). Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 102,5x82 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Baco oder Der Herbst Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. GG 9323) 102,5x82 cm
Jan Boeckhorst Münster, 1604 - Anvers, 1668 Saint Georges aux côtés de la Vierge couronnant la fille du roi de Silcha Toile 'ST. GEORGES BESIDE THE VIRGIN CROWNING THE KING OF SILCHA'S DAUGHTER', OIL ON CANVAS, BY J. BOECKHORST h: 160 w: 130 cm Commentaire : Saint Georges, soldat de l'armée impériale en Cappadoce au IIIe siècle avant J.C., affronta en Lybie le dragon qui terrorisait la ville de Silcha, exigeant chaque jour une victime humaine pour satisfaire son appétit. Le sort ayant désigné ce jour-là la fille du roi, saint Georges, armé de sa lance, maîtrisa le monstre et le ramena, tenu en laisse avec la ceinture de la princesse. Ayant déclaré qu'il le tuerait si les habitants de Silcha se convertissaient au christianisme, quinze mille hommes furent baptisés. C'est la conversion de la princesse qui est ici représentée. Le point de vue da sotto in su et les raccourcis qui donnent de la puissance à la scène laissent supposer que nous avons ici un tableau d'autel, conçu pour être placé en hauteur. Elève de Jordaens et Rubens, ami de Van Dyck, Jan Boeckhorst a côtoyé les trois grands noms de la peinture baroque à Anvers. D'origine allemande, il rejoignit l'atelier de Rubens à Anvers vers 1626 avant de devenir maître de cette ville en 1633. Brillant collaborateur de son maître, il le seconda à la Torre della Parada en 1636/1637. Un ou deux séjours en Italie complétèrent sa formation, il est mentionné à Rome de 1635 à 1637, puis en 1639. Dès 1640, il a fixé le canon de ses figures aux longs doigts fuselés et prolonge, après la mort de Rubens et de Van Dyck, le mouvement baroque à Anvers en restant fidèle à certaines pratiques: lumière sur les visages, draperies volumineuses, dynamisme des lignes diagonales, nervosité du dessin … Dans cette sainte conversation la figure de sainte Marguerite dérive de celle de sainte Catherine d'Alexandrie telle qu'elle apparaît dans le tableau de Rubens représentant son martyre conservé au musée de Lille, tandis que la figure du saint Georges évoque les figures d'apôtres de Van Dyck.
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Bacchus or Autumn Oil on canvas stuck to wood The Kunsthistorisches Museum in Vienna conserves another version of this work, attributed to the artist (Inv. No. GG 9323) 102.5x82 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Baco o El Otoño Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. GG 9323). Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 102,5x82 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Baco oder Der Herbst Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. GG 9323) 102,5x82 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Pomona or Summer Oil on canvas stuck to wood The Kunsthistorisches Museum in Vienna conserves another version of this work, attributed to the artist (Inv. No. 5763). Reference literature: H. Lahrkamp, 'Der Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75" 100.5x81.5 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona o El Verano Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. 5763). Bibliografía de referencia: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", nº 60, 1982, p. 119, nº cat. 75. Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 100,5x81,5 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Pomona oder Der Sommer Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. 5763). Referenzbibliografie: H. Lahrkamp, 'Der "Lange Jan". Leben und Werk des Barockmalers Johann Bockhorst aus Münster', "Westfalen", Nr. 60, 1982, S. 119,Katalognr. 75 100,5x81,5 cm
Workshop of Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Winter Oil on canvas stuck to wood The Kunsthistorisches Museum in Vienna conserves another version of this work, attributed to the artist (Inv. No. GG 9392) 101.5x83 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 El Invierno Óleo sobre lienzo pegado a cartón El Kunsthistorisches Museum de Viena conserva otra versión de esta obra, atribuida al artista (nº inv. GG 9392). Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 101,5x83 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Der Winter Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt Das Kunsthistorische Museum in Wien bewahrt eine andere Version dieses Werks auf, die dem Künstler zugeschrieben wird (Inventarnr. GG 9392) 101,5x83 cm
Workshop of Jan Boeckhorst Münster 1604 - Antwerp 1668 Flora or Spring Oil on canvas stuck to wood 102x83 cm Taller de Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Flora o La Primavera Óleo sobre lienzo pegado a cartón Agradecemos la colaboración del Cabinet Turquin, imprescindible para la catalogación de esta obra 102x83 cm Werkstatt von Jan Boeckhorst Münster 1604 - Amberes 1668 Flora oder Der Frühling Öl auf Leinwand, auf Tafel geklebt 102x83 cm
Circle of Jan Boeckhorst (Münster or Rees, circa 1604-1668 Antwerp) The contest between Apollo and Marsyas black and white chalk, pen and grey ink, grey wash heightened with white on blue paper 11¼ x 14¾ in. (28.7 x 37.5 cm.)
Attribué à Jan Boeckhorst Münster, 1605 - Anvers 1668 La Charité Toile Dans un cadre en bois sculpté et redoré, travail français d'époque Louis XIV h: 134 w: 109 cm Provenance : Vente anonyme ; Londres, Phillips, 8 avril 1995, n°84 ; Acquis à cette vente par l'actuel propriétaire ; Collection particulière, Paris Commentaire : Natif de la ville allemande de Münster, Jan Boeckhorst s'installe à Anvers vers 1626 et y passe le reste de sa vie. Il est successivement influencé par Jacob Jordaens, Pierre-Paul Rubens puis, dans les années 1640, par Anton van Dyck. Notre tableau révèle l'influence de ce dernier et nous pouvons le rapprocher du tableau de van Dyck, de même sujet, actuellement conservé à la National Gallery à Londres.
Attribué à Johann BOECKHORST (1605 - 1668) Les trois vertus théologales : la foi, l'espoir et la charité Toile 166 x 116 cm Provenance : Collection Monsieur Henri Urtin, Marseille ; Resté depuis 1950 dans la même famille. Une autre version de notre tableau se trouve au Fitzwilliam Museum de Cambridge (Panneau, 101 x 88 cm). Cette dernière, attribuée à Daniel Seghers, est plus réduite et ne contient pas l'enfant assis. Selon David Scrase, l'assistant du directeur du Fritzwilliam mueum de Cambridge, notre tableau serait probablement une version par l'atelier de Rubens d'une oeuvre du maître perdue. Tandis que Hans Vlieghe la donne à un contemporain anversois de Rubens, proche de Pieter van Lint.
