Lot 60: VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI

VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI TURIN 1730-1800 A/ MOISE SAUVÉ DES EAUX B/ TOBBIE ET L'ANGE DANS UN PAYSAGE DE LA CAMPAGNE VÉNITIENNE VITTORIO AMEDEO CIGNAROLI ; A/ A LANDSCAPE WITH THE FINDING OF MOSES, B/ A VENITIAN LANDSCAPE WITH TOBIAS AND THE ANGEL ; OIL ON CANVAS, A PAIR Quantity: 2 Huile sur toile, une paire 77 x 85 cm ; 30 1/3 by 33 1/2 in

Amadeo Cignaroli, peintre de paysage italien du XVIIIe siècle travaille dès les années 1749-1750 pour les résidences de la cour de Savoie. En 1782, l'artiste est nommé par le duc de Savoie, Vittorio Amadeo III « nostro pittore in peasaggi e boscrecce ».

Tout comme Jan Frans van Bloemen et Francesco Zuccarelli avant lui, Cignaroli fait parti de ces peintres de paysages du XVIIIe siècle ayant une vision arcadique du monde environnant. La nature apparait dans leurs tableaux comme un sujet intemporel, dénué de passion, sans tragédie ni même histoire. L'objectif est alors de représenter un lieu idyllique et reposant, à l'opposé de l'agitation des grandes villes.
Des artistes comme le Guerchin ou Nicolas Poussin ont rendu ces paysages célèbres en évoquant une vision affective d'un bonheur passé, arrivé à terme et pourtant présent en mémoire. Claude Lorrain propose d'intégrer la dimension de vie idéale dans ses paysages, qu'il peuple de satyres et des nymphes empreintés à l'univers nostalgique et éduqué des œuvres d'Ovide.
Les représentations du même thème données par Cignaroli sont d'avantage liées à la diffusion du pittoresque. Ce courant se situant entre le paysage peint et le réel, entre l'état sauvage et la culture, s'illustre parfaitement par les jardins anglais où l'idée première est de domestiquer la nature.
Toutes ces recherches amènent l'idée de Capriccio, paysages imaginaires dont Guardi et Marieschi furent les représentants les plus célèbres.

Les compositions présentées font parties d'un cycle d'histoires bibliques, dont Cignaroli a peint plusieurs versions. Ces nombreuses répliques présentent des dimensions différentes, certaines de taille réduite et d'autres plus importantes conçues comme des dessus de portes (cf, les tableaux de la mairie de Castell Alfero, Piémont). L'aspect répétitif du sujet et la constance du style de Cignaroli impliquent des difficultés pour dater ces différentes compositions. L'une d'elle est conservée au Museo Civico de Turin avec un format plus en hauteur (117 x 90 cm).