Lot 42: Nicolas de Plattemontagne , Paris 1631 - 1706 Portrait de François Beaudin, beau-frère de l'artiste Sanguine et pierre noire

Porte une inscription et une date à l'encre brune en bas au centre: françois Beaudin/ 1663 ; Porte une autre inscription au crayon noir en bas au centre: Dess. Nicol des Plattemontagne Sanguine et pierre noire

measurements note 254 x 204 mm

Ce dessin a été demandé pour l'exposition Dessins de Philippe de Champaigne, Jean-Baptiste de Champaigne et Nicolas de Plattemontagne, Magny-les-Hameaux, Musée national de Port-Royal des Champs, 23 avril-30 juin 2009.

D. Brême, A l'école de Philippe de Champaigne, cat. d'exp., Evreux, Musée de l'ancien Evêché, 2007-08, fig. 63, p.150, reproduit;
L.-A. Prat et L. Lhinares, La collection de dessins Chennevières, Quatre siècles de dessins français, no. 697, p. 399;
E. Brugerolles, Le dessin en France au XVIIe siècle dans les collections de l'Ecole des Beaux-Arts, cat. d'exp., Paris, Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts, 2001.

Paignon-Dijonval (cat. Bénard, 1810, no. 1524, comme 'd'après Philippe de Champaigne par Plattemontagne');
Vicomte Charles Gilbert Morel de Vindé;
Acquis avec l'ensemble de sa collection en 1816 par Samuel Woodburn;
Vente d'un amateur de province, Paris, Hôtel Drouot, 2-3 mai 1864, sous le no. 298;
Marquis Philippe de Chennevières (L.2073, timbre sec en bas à droite no. 186), sa marque en bas à gauche; cité dans "Une Collection...", chap. XV, pp.30-31;
Sa vente, Paris, 4-7 avril 1900, sous le no. 405 [405. Portrait de François Beaudin, 1663 - Etudes de portraits. Cinq dessins. Aux crayons de couleurs] (adjugé 60 frans à Ducrey)

Originaire d'Anvers et fils d'un peintre de marines, Nicolas de Plattemontagne, né de Platteberg, s'installa très jeune à Paris. Il fut l'élève de Philippe de Champaigne, de Charles Le Brun et de son oncle Jean Morin. En 1663, il intégra l'Académie Royale comme portraitiste avant de se tourner vers la peinture d'histoire. Nommé professeur en 1681, il exposa plusieurs fois au Salon.

L'aeuvre de Plattemontagne nous est mieux connue depuis 1980, lorsque les collectionneurs H. et S. Baderou firent don de vingt-et-un dessins du maître au musée des Beaux-arts de Rouen.υ1

Le dessin que nous présentons s'inscrit parfaitement dans le corpus de Plattemontagne dont l'activité de portraitiste semble avoir été assez conséquente. Il s'agit ici du portrait de François Beaudin qui épousa la soeur de Plattemontagne en 1662 et entra ensuite dans les ordres, à l'abbaye Sainte-Geneviève de Paris. Plattemontagne nous offre, dans un style proche de Philippe de Champaigne, une approche très réaliste de son modèle. De fines hachures témoignent du traitement vigoureux de la sanguine faisant de ce dessin un bel exemple de la maîtrise de l'art du portrait chez Plattemontagne.

Nous remercions Frédérique Lanoë de nous avoir confirmé l'attribution de ce dessin à Nicolas de Plattemontagne.

1. Voir Dessins français du XVIIe siècle dans les collections publiques françaises, Paris, Musée du Louvre, 1993, p. 250.


PORTRAIT OF FRANCOIS BEAUDIN, THE ARTIST'S BROTHER-IN-LAW

Red and black chalk;
bears inscription and date, lower centre: françois Beaudin/ 1663;
also bears inscription in black chalk, lower centre: Dess. Nicol des Plattemontagne

Born in Antwerp and son of a marine painter, Nicolas de Plattemontagne, originally known as de Platteberg, came to Paris at a young age. He studied under Philippe de Champaigne, Charles le Brun and his uncle, Jean Morin. In 1663, he joined the Académie Royale as a portraitist, before turning to history painting. He became a professor in 1681 and exhibited at the Salon on numerous occasions.

The oeuvre of Plattemontagne became better known in 1980, when the collectors H. and S. Baderou gave twenty-one drawings by the artist to the Musée des Beaux-Arts, Rouen.υ1

The present work fits perfectly with what we know of Plattemontagne's portraiture. The sitter is thought to be François Beaudin, who married the artist's sister in 1662 and later took orders, in the Abbey of St. Geneviève, Paris. He is presented in a highly realistic fashion, reminiscent of the work of Philippe de Champaigne. The fine hatching and vigorous treatment of the chalk make the drawing a beautiful example of Plattemontagne's mastery of the art of portraiture.

We are grateful to Frédérique Lanoë for having confirmed the attribution to Plattemontagne.

1. See Dessins français du XVIIe siècle dans les collections publiques françaises, Paris, Musée du Louvre, 1993, p. 250.