Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) Circle: King and queen with child on dragon and nurse holding an infant to a man, 16th century, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: 16th century Description: Group of figures with a royal couple and their son, who is riding a dragon. Next to them is a nobleman, presumably an advisor to the king, who crosses his arms defensively while a wet nurse tries to hand him an infant. The scene appears to be interspersed with symbolic messages. Keywords: Historical garb; symbolism; narrative; nobility; dragon; dragon rider; royal family; paternity; rejection; wet nurse; hierarchy; clothing; sign of power; power; Middle Ages;, 16th century, Baroque, Politics, Germany, Size: Paper: 9,7 cm x 16,0 cm (3,8 x 6,3 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) Circle: Duel with warrior stabbing his opponent and stoning scene in the background, 16th century, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: 16th century Description: Warlike landscape. A knight in armour has stabbed his opponent with his sword. A believer is being stoned to death a short distance away, presumably this is the stoning of St Stephen. A monastery complex can be seen in the distance. Verso: Printed text page Keywords: War scene; church; monastery; battle; weapons; soldiers; richness of detail; battles; landscape; architecture; military; fighting; duel; stoning; killing; sword; murder; knight; St Stephen, 16th century, Baroque, Military, Germany, Size: Paper: 10,0 cm x 15,8 cm (3,9 x 6,2 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau): King on his deathbed handing the crown to his descendant with the devil standing behind him, 16th century, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: 16th century Description: Interior with the king's deathbed. The dying man hands the crown to his descendant. The devil stands behind him and supports his back. In the room next to it is a wall showing a battlefield with fallen soldiers. Verso: Bells are rung for a dead person on their deathbed Keywords: deathbed; king; crown; heir; succession; devil; death; figures; interaction; room; tiled floor; battlefield; allegory, 16th century, Baroque, Literature, Italy, Size: Paper: 10,2 cm x 16,0 cm (4 x 6,3 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) Circle: Flagellation Master beating a fool with bundles of brushwood, c. 1520, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: c. 1520 Description: A giant jester lies on the ground in front of a defence structure and is being whipped by a man with bundles of brushwood. A small angel flies around the jester's head and offers him succour Verso: Group of consulting scientists next to angels with short stature Source: Francesco Petrarca (1304 Arezzo-1374 Arch) Von der Artzney bayder Glück, des guten und widerwertigen | Book, Genre Keywords: angels; grotesque beings; exorcism; jesters; court jester; foolishness; flogging; flagellation; punishment; medieval; fantasy; spirituality; battle; mythology, 16th century, Baroque, Genre, Italy, Size: Paper: 10,3 cm x 15,7 cm (4,1 x 6,2 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) Circle: Lively village scene with a young nobleman in front of a bridge talking to a man in a robe "A young nobleman symbolically crosses a bridge and leaves his humble origins behind", c. 1540, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: c. 1540 Description: Village scene with villagers gathering in front of the houses. Two elegantly dressed men are standing in front of a stream over which a wooden bridge leads, chatting. A young man's head peers out of an old tree trunk. The contoured lines and textures accentuate the engraving and lend it depth and dynamism. Source: Francesco Petrarca (1304 Arezzo-1374 Arch) Trostspiegel in Glück und Unglück | Book, Genre Keywords: Petrarch; emblem; symbol; allegory; adolescence; origin; home; bridge; village; growing up, 16th century, Baroque, Literature, Italy, Size: Paper: 9,5 cm x 15,4 cm (3,7 x 6,1 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) attributed: "Of deprived and dazed opportunity", mayor carrying an exhausted fortress on his shoulders, c. 1520, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: c. 1520 Description: A strong man collapses exhausted under the weight of a fortress on his shoulders. To his right is a man helping him carry it, while to his left another man watches him with his arms folded. Source: Petrarcas Glücksbuch, 1520, No. Band II, Kapitel 33 | Book, Genre Keywords: historical costume; interaction; narrative; mayor; burden; burden; responsibility; exhaustion; help; symbol, 16th century, Baroque, Literature, Italy, Size: Paper: 10,0 cm x 16,0 cm (3,9 x 6,3 in), Depiction: 9,8 cm x 15,7 cm (3,9 x 6,2 in)
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) attributed: "Of the prodigal son" Representative interior with a lady at the bedside of a child, 16th century, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Date: 16th century Description: Representative interior with classical columns. A woman standing at the bedside of a child. In the stairwell, an old man sleeps under the stairs. On the left in the hall, a large painting hangs on the wall depicting a gruesome war scene with a soldier impaled on a branch. Source: Petrarcas Glücksbuch, 1520, No. Band II, Kapitel 48 | Book, Genre Keywords: Columns; Architecture; Bed; Interior; Private life; Petrarch, 16th century, Baroque, Interior, Italy, Size: Paper: 9,8 cm x 15,7 cm (3,9 x 6,2 in), Depiction: 9,7 cm x 15,6 cm (3,8 x 6,1 in)
Weiditz, Hans (Straßburg, um 1500 - 1536 Freiburg). 6 altkolor. Orig.-Holzschnitte aus: Petrarca, Fr. Trostspiegel in Glück vnd Vnglück. Augsburg, 1532. Jeweils mit Textblatt, Darstellung ca. 10 x 15,5 cm bis 14 x 15,5 cm. Jeweils unter Passepartout im Hlwd.-Mappe (Mappe angestaubt). Enthält Darstellungen 'Von frommen brüdern', 'Von glückseliger Schyffart', 'Von der eer vnd glori', 'Von mainung der tugent', 'Von dem vnrechten vrtayl' und 'Von ainem hochrümlichen Vaterland'.
Hans Weiditz (1500 Strasbourg - 1536 Freiburg im Breisgau) attributed: On drinking to excess Page from a German translation after Cicero, c. 1535, Woodcut Technique: Woodcut on Paper Inscription: Inscribed in the printing plate: "[Ain Buechle wider das Zutrincken mit sünderen Vorreden]Ain willkum bring ich dir himit/ für mein gesellen ich dich bit. [...]". Date: c. 1535 Description: Cut single page from an edition of the German translation of Cicero. Both sides with typographical text and large illustration. Front title page of the book "Ein Büchle wider das Zutrinken" written by Johann von Schwarzenberg. Person: With the participation of: Marcus Tullius Cicero (106 BC Arpinum - 43 BC Formiae) Roman politician, lawyer, writer and philosopher, Rome's most famous orator and consul in 63 BC. Cicero was one of the most versatile minds of Roman antiquity. As a writer, he was already a stylistic model for the ancient world; his works were imitated as a model of a perfected, "golden" Latinity (Ciceronianism). His importance in the philosophical field lies primarily not in his independent insights, but in the communication of Greek philosophical thought to the Latin-speaking world; often his Greek sources are only accessible in his editing, as they have not been handed down anywhere else. The Senate honoured him with the title pater patriae (father of the fatherland) for putting down Catilina's conspiracy and the resulting temporary rescue of the Republic. Verso: Also typographic print and large woodcut of the page "Tugent CXLIIII". Source: Johann , Freiherr, (1463 Schwarzenberg Castle-1528 Nuremberg) Der Teütsch Cicero...Ersehen vnd wider fleyssig gedrügkt, 1535 | Book, Genre, Politics Keywords: Philosophy; Scholar; Symposium; Revelry; Drinking; Drunkenness; Morality; Admonition; Costume; Virtue, 16th century, Renaissance, Genre, Germany,
Woodcut block. (Around 1584). Woodcut block with the depiction: "von Weethumben und mancherley Schmerzen des gantzen Leibs", chap. CXIIII. From: "Trostspiegel in Glück und Unglück ... zwey Trostbücher, von Artznei und Rath, beydes in gutem und widerwertigem Glück ... Allen Hausvättern, und Regiments personen ... sehr nütz und tröstlich zuwissen. Jetzund von newem widerumb zugericht". Published by C. Egenolff Erben 1572, Frankfurt.
Hans Weiditz vor 1500 Freiburg im Breisgau (?) – um 1536 Strasbourg Holzschnitt auf Bütten, verso mit Buchtext. Aus: Francesco Petrarca, Von der Artzney bayder Glück, des guten und widerwertigen, Auß dem Lateinischen in das Teütsch gezogen [von Peter Stachel und Georg Spalatin], 2. Auflage Augsburg 1539, (zuerst 1532). Auf Untersatzpapier im Passepartout montiert.
Zeichner für Holzschnitte zu Werken Francesco Petrarcas, erlangte hohe Popularität und Strahlkraft (geb. Anfang 16. Jh.), Holzschnitt/Büttenpapier, unsigniert, wohl um 1520/30, detailreicher Einblick in eine Schreibwerkstatt der Renaissance, stilistisch eng an Werken des Petrarcameisters oder von Hans Weiditz (1500-1536), wohl aus Ständebuch, guter Zustand, an die Darstellung geschnitten, Darstellung 10 x 15,5 cm (HxB), Passepartout, Gesamtmaß 26 x 35 cm (HxB); Surroundings of the Petrarcamaster or Hans Weiditz, In the studio of the scribes, wood-cut on laid paper, around 1520/30, unsigned, pres. from a book on professions, good condition, cut to the motif, mounted
Hans Weiditz (um 1500 Straßburg - 1536 Freiburg im Breisgau), Exodus from the burning town, 1532, Woodcut Technique: Woodcut on paper Size: 14,6 x 15,8 cm | 5 3/4 x 6 1/4 in Series: llustration zu Kapitel LXIX. in Franceso Petrarcas »Von der Artzney bayder Glueck des guten und widerwertigen« (Augsburg 1532) (llustration to chapter LXIX. in Franceso Petrarca's "Von der Artzney bayder Glueck des guten und widerwertigen" (Augsburg 1532)) Keywords: Renaissance, Figure, Genre, Literary Illustration, Cities, Germany, Book Illustration, Fire, City, Man, Woodcut, Germany Condition: Some browning and faint spotting, old repair to small tear at upper left margin.
Hans Weiditz the Younger (German, 1495-1537) Portrait of Emperor Maximilian I (after Albrecht Durer), 1519 Woodcut on laid paper, with small margins 21-1/4 x 14-7/8 inches (54.0 x 37.8 cm) (image) 21-3/8 x 15-1/8 inches (sheet) Inscribed in center of image: IMPERATOR CAESAR / DIVVS MAXI MILIANVS / PIVS FELIX AVGVSTVS. Inscribed across lower edge in the block: Der Teür Fürst Kayser Maximilianus ist auff den XII tag des Jenners seins alters im / lix Jar seligklich von dyser zeyt geschaiden. Anno domini 1519. Monogrammed in the block at lower right: AD In 1518, Augsburg hosted Maximilian's final imperial diet, at which Albrecht Dürer sat with the emperor in a small chamber and drew him from life. Dürer then produced a woodcut and two paintings of Maximilian from the life drawing. Several woodcut variants were produced after Dürer's original woodblock, including the present print by the gifted printmaker, Hans Weiditz. Weiditz's version is the most elaborate of any of them, with Maximilian placed below a fully ornamented archway. The columns, topped by griffins, hold symbols of the emperor's authority, including the imperial crown and coat of arms, as well as Burgundian flints that bind his chain with the Order of the Golden Fleece. Weiditz created this portrait shortly after Maximilien's death in 1519, and in it he celebrates the emperor both as the direct descendant of Imperial Rome and as a man of Renaissance sensibilities. HID01801242017
Hans WEIDITZ.1495-1537 Ecce Homo. 1522 Woodcut, mm. 209x219. Trimmed to margins, pencil notes on verso. Restoration on left margin. Good specimen. Issue of the XVIIIth century. Christ with the instruments of his Passion; whole-length figure, frontal view, presenting the palms with the stigmata; Christ crowned with thorns; behind the figure a lance and stick with the vinegar sponge, a birch and a scourge; on the ground the dice, nails, coins, the seamless robe and a hammer.Lettered in the block at left 'ECCE HOMO' and dated at upper right.See Heinrich Röttinger, 'Neues zum Werke Hans Weiditz', 'Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst', 1911, no.3, pp.46-52, p.49, no.2.
Zeichner für Holzschnitte zu Werken Francesco Petrarcas, erlangte hohe Popularität und Strahlkraft (geb. Anfang 16. Jh.), Holzschnitt/Büttenpapier, unsigniert, um 1520/30, detailreicher Einblick in eine Holzbildhauerwerkstatt, stilistisch eng an Werken des Petrarcameisters oder von Hans Weiditz (1500-1536), wohl aus Ständebuch, guter Zustand, an die Darstellung geschnitten, Darstellung 10,5 x 16 cm (HxB), Passepartout, Gesamtmaß 26 x 35 cm (HxB); Surroundings of the Petrarcamaster or Hans Weiditz, In the studio of the sculpturor, wood-cut on laid paper, around 1520/30, unsigned, pres. from a book on professions, good condition, cut to the motif, mounted
3 Holzschnitte, ¨Von einem fruchtbaren Acker¨, ¨Von Herde des Viehs¨ und ¨Von der Fruchtbarkeit des Jahres¨, je 10,5x16,5cm (in Passepartout), gerahmt (je 27,5x33cm), gebräunt
WEIDITZ, HANS the YOUNGER, also known as THE PETRARCH MASTER (Strasbourg, circa 1500 – 1536 Freiburg i. B.), ATTRIBUTED Vagabonds playing dice and a peasant couple, circa 1525-30. Pen and black ink, partially with wash, on laid paper. Old backing on laid paper. Older attribution in pencil: "Lindmeyer fecit". 18.1 x 22 cm. Framed. Provenance: - Private collection, Switzerland. --------------- WEIDITZ, HANS D. J. auch als PETRARCAMEISTER bekannt (Strassburg, um 1500 – 1536 Freiburg i. B.), ZUGESCHRIEBEN Würfelnde Landstreicher und bäuerliches Paar, um 1525-30. Feder in Schwarz, partiell laviert, auf Bütten. Mit Bütten alt hinterlegt. Mit Bleistift ältere Zuschreibung: "Lindmeyer fecit". 18,1 x 22 cm. Gerahmt. Provenienz: - Privatbesitz Schweiz. Zwei auf den Fersen hockende Landstreicher würfeln um Geld. Das vorbeigehende Bauerpaar scheint sie deshalb zu schelten. Ein Weidezaun, an dessen in die Erde gerammten Pflöcken ein weiterer Vagabund, Halt suchend, sich übergibt, grenzt die Darstellung ein. Dahinter, inmitten der ansteigenden Hügellandschaft mit einem Gehöft und Bäumen, ragt ein hoher, schlanker, astloser, Stamm, geschmückt mit Kranz und Wipfel empor, der auf das alte, ländliche Brauchtums des „Maibaums“ hindeutet. Die künstlerische Zuordnung der überaus qualitätvollen Zeichnung bereitet Schwierigkeiten. Ihre zeichnerische Brillanz ließ an ein Naheverhältnis zu Albrecht Dürer denken, auch niederländische Herkunft wurde erwogen. Es mag erstaunen, daß sich weder unter den erhaltenen deutschen Zeichnungen der Dürer-Zeit und aus Dürers Nachfolge noch unter Gemälden Vergleichbares findet. Anhaltspunkte sind lediglich aus dem Sujet, dem Bauerngenre, zu gewinnen. Derbe Darstellungen dieses Themas erfreuten sich, von etwa 1520 an bis über die Jahrhundertmitte hinaus großer Beliebtheit. Kupferstich und Holzschnitt trugen zu weiter Verbreitung bei. Bilder von bäuerlichen Drolerien und Kirchweih-Rummel waren in der Nachfolge Dürers, bei den Nürnberger Kleinmeistern beliebt aber auch im schwäbischen Raum gefragt. Künstler wie Erhard Schön, Peter Flötner, Georg Pencz oder N. Stoer, vor allem aber die Brüder Bartel und Sebald Beham bedienten den Markt mit Bildern bäuerlicher Satire und Ausgelassenheit von Nürnberg her, die bäuerlichen Karikaturen eines Hans Weiditz d. J. tragen Augsburger Druckvermerk. Mit Hans Weiditz‘ Namen sind einige, wenige Zeichnungen verbunden, vorwiegend Entwürfe für Glasmalerei (Wappenscheiben). Der Vergleich unseres Blattes mit den Scheibenrissen erweist sich jedoch ebenso unergiebig wie der mit den beiden figürlichen Darstellungen in Frankfurt oder dem stilistisch deutlich abweichendem Narrenbaum (Coburg). Die Hans Weiditz zugeschriebenen Einblattdrucke stehen der Zeichnung entschieden näher. Gewiß ist es problematisch Handzeichnung und Holzschnitt miteinander zu vergleichen. Es gilt zu bedenken, daß der Holzschnitt die Geschmeidigkeit und Nuancen des Federstrichs der Zeichnung nicht wiedergeben kann: Nicht nur, daß der ausführende Formschneider an handwerklich-technische Grenzen stößt, beeinträchtigt manchmal die unterschiedliche Handfertigkeit der Xylographen die Wiedergabe. Dennoch bleiben in der Umsetzung oft genug charakteristische, stilistische Merkmale des entwerfenden Zeichners erhalten. So finden wir ab und zu auch unter den Hans Weiditz d. J. zugeschriebenen Holzschnitten - trotz handwerklich bedingter Simplifizierung - sowohl an physiognomischen Einzelheiten als auch an den dynamischen Strichen zur Modellierung von Figuren oder Bodenschraffen, markante, aussagekräftige Details. Besonders deutlich wird das etwa am Holzschnitt des auf dem Kreuz sitzenden Schmerzensmanns (Ecce homo, G. 1501). Wie die rechts vom Kreuzbalken wegsprießenden Grashalme von Bodenschraffen überlagert werden, ist nahezu identisch mit dem Boden in der Zeichnung unten links, über dem Hut. Die kreuzweise übereinanderliegenden, bogenförmig geschwungenen Schraffen am Boden verdeutlichen, wie handwerklich perfekt dieser Formschneider seine Vorzeichnung auf den Holzblock zu übertragen vermochte. Hier ist eine Fertigkeit erreicht in der der Holzschnitt der Zeichnung kaum noch nachsteht. Vielleicht noch auffallender die kurvigen, dynamischen Schattenschraffen unter dem aufgestellten Fuß des Bauern sowie um die Schuhspitzen des Landstreichers daneben: sie spiegeln denselben künstlerischen Impetus, der im Holzschnitt die Bodenformation zwischen den Beinen Christi und links, zum Bildrand hin, prägt. Auch für die ausdrucksstarken, detailliert durchgebildeten Gesichtszüge der Zeichnung, beobachten wir Parallelen: So etwa gleichen die unter buschigen Brauen hervorblickenden Augen des Landstreichers der Zeichnung in charakteristischen Details, wie den kammartig abstehenden Augenbrauen unter kräftigen Augenwülsten, denen im Holzschnitt des „Kinderfressers" (G. 1520). Ähnlich nahe steht der Holzschnitt mit einem musizierenden Bettlerpaar (nicht bei Geisberg, ÖNB Wien, s. Lit.). Die zerlumpte Kleidung des Einbeinigen mit dem Dudelsack, läßt die gleiche Zeichenweise erkennen, wie die an den Knien löchrige Hose des Vagabunden der Zeichnung links. Die zerschlissenen Stellen sind hier wie dort ebenso klar wie kräftig konturiert. Auch in den Bildern des Hans Weiditz zugeschriebenen Petrarca finden sich stilistische Anklänge. In der Abbildung „Von einem schweren geschefft“ (p. LXVI verso,) wandert, links im Hintergrund, ein Männchen durch eine von Weidezäunen ähnlich dominierte Landschaft. Der aus Stangen mit Weidengeflecht zusammengebundene Zaun der Zeichnung kehrt in vergleichbar zeichnerischer Durchbildung sowohl im großen Holzschnitt Christus am Ölberg (G. 1499)) als auch in der Karikatur des sitzenden Bauernpaares (G. 1515) wieder, wie auch in zahlreichen Bildern des Petrarca. Neben solch motivischer Übereinstimmungen, die jede, allein für sich genommen, ja noch nicht von zwingender Aussagkraft wären, beobachtet man zwischen den Einblattdrucken und der Zeichnung aber auch grundlegende stilistische Merkmale von verbindender Relevanz, besonders die dichten, geschmeidigen Schraffenfelder neben klar abgegrenzten, großflächigen, weiß bleibenden Stellen, die Licht und Schatten sowie Körperlichkeit artikulieren und in scharfem Kontrast stehen zu den abrupt, eckig umbrechenden Linien in der Wiedergabe von Gewandfalten. Damit helfen zur Zuordnung der Zeichnung allein die beobachteten Übereinstimmungen mit den stilkritisch mit dem Werk des Künstlers verbundenen rund 30 Flugblättern von vorwiegend bäuerlich-satirischer Thematik. Die Analogien rechtfertigen m.E. die exzellente Zeichnung Hans Weiditz d. J. zuzuschreiben. Fritz Koreny, Wien Über Hans Weiditz d. J. wissen wir wenig. Vor/um 1500 in Straßburg (bzw. Freiburg?), vermutlich als Sohn des Bildhauers Hans Wydiz geboren, erhielt er erste Ausbildung in Straßburg. Ab etwa 1518 dürfte er in der Werkstatt Hans Burgkmairs in Augsburg gearbeitet haben, wo er vorwiegend als Zeichner für Buchillustration in Holzschnitt beschäftigt war. 1522/23 kehrte er nach Straßburg zurück, wo er auch als Entwerfer für Glasmalerei arbeitete. Ab 1529 war er mit den Zeichnungen für die Holzschnittillustrationen des „Herbarium vivae eicones“ beschäftigt. Das Werk erschien in 3 Bänden 1530, 1532 und 1536 mit mehr als 200 Abb. und Texten von Otto Brunfels unter dem Titel „Contrafayt Kreuterbuch“. 1536 starb Hans Weiditz in Freiburg im Breisgau. Röttinger schrieb ihm die um 1520 in Augsburg entstandenen, mehr als 250 Illustrationen zu Petrarca „Der Artzney beyder Glück" zu; seine Identifizierung des Petrarcameisters mit Hans Weiditz d.J. blieb jedoch strittig. Auch die wenigen Weiditz zugeschriebenen Zeichnungen fügen sich nicht reibungslos in das Werk. Lediglich die Zeichnungen zu Brunfels‘ Herbarium sind für ihn gesichert. Lit.: H. Röttinger, Hans Weiditz, der Petrarcameister, Straßburg 1904. - Ders. in: Thieme-Becker, Bd. 35,1942, p. 269-71. - M. Geisberg, Der deutsche Einblattholzschnitt in der ersten Hälfte des XVI. Jahrhunderts, München 1923-30. - W.L. Strauss, The german single-leaf woodcut: 1500-1550. Revised and edited by W.L.Strauss, 4 Bde., New York 1974. - K. T. Parker, Elsäßische Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhunderts, Freiburg 1928, (Nr. 56, 58, 59). - G. Bartrum, German Renaissance Prints, AK, Brit. Mus.1995, p. 160-163. - E. Buchner, in: Festschrift Heinrich Wölfflin, München 1924, p. 209-231. - Musizierender Bettler, nur von Röttinger erwähnt in: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Die graphischen Künste 1911, p. 51, unter Nr.14. ÖNB digital, Inv.: oai:baa.onb.at:9989048, - From a Mighty Fortress, AK Detroit Institute of Arts 1983, Nr. 51-55 (bearb. von Christiane Anderson).
Altzenbach, Gerhard (1609-ca. 1672, tätig in Köln) Verlag von. Specht und Falke. Radierung. 12,8 x 18,5 cm. Mit knappem Rändchen um die Einfassung. Unter Passep. mont. Etw. gebräunt, leicht fleckig. - +Dabei: Hans Weiditz+ (um 1500 Straßburg - Freiburg i.Br. 1536). Die Ernte. Buchholzschnitt. 9,7 x 15,6 cm. Unter Passep. mont. - Leichte Altersspuren.
Altzenbach, Gerhard (1609-ca. 1672, tätig in Köln) Verlag von. Specht und Falke. Radierung. 12,8 x 18,5 cm. Mit knappem Rändchen um die Einfassung. Unter Passep. mont. Etw. gebräunt, leicht fleckig. - +Dabei: Hans Weiditz+ (um 1500 Straßburg - Freiburg i.Br. 1536). Die Ernte. Buchholzschnitt. 9,7 x 15,6 cm. Unter Passep. mont. - Leichte Altersspuren.
Weiditz, Hans (vor 1500 wohl Freiburg i. Br. - Straßburg nach 1536) zugeschrieben. Allegorisches Blatt mit Darstellung eines löwenköpfigen Drachens, dessen Schwanz sich um den Hals eines Adlers windet, der unter ihm mit ausgebreiteten Schwingen hängt. Links und rechts vom Drachen oben eine Kröte und ein Löwe, unten links vom Adler eine stehende Königsfigur, oberhalb benannt "Marcomir rex" rechts eine stehende Frau im roten Kleid u. mit Haube, benannt "Alrüna Sibilla"; unter dem Adler rechts das Datum 1524. Tuschfederzeichnung u. Aquarell. Mit aufgeklebt., tls. kolor. Holzschnittbordüren oben, unten u. rechts. Blgr. ca. 31,8 x 22,5 cm. Verso mit spät. hs. Zuschreibung (tls. undeutl.): "Handzeichnung des Pertarca Meisters/befand sich in einer Handschrift des Hieronymus Gebweiler. Die Schrift hat Heif, ein französischer Anwalt von mir abgekauft durch den Antiquar Picet (?), die Handschrift ist später Alfred Heif (?) verkauft worden!...". - Zwischen dem Kopf des Königs und dem Drachenkörper eine rechteckige braune Fläche mit Feuchtigkeitsrändern und braunen Flecken wo möglicherweise etwas Aufgeklebtes abgelöst wurde, am rechten Bildrand an der Bordüre vertikal gerissen u. mit hinterlegtem Papierstreifen, der sich (möglicherweise) wieder weitgehend gelöst hat. Laut Angabe des Einlieferers aus der Sammlung Heitz, Straßburg.
Hans Weiditz (circa 1500-circa 1536) - A group of 10 illustrations, probably for an Egenolph publication, woodcuts, German text verso, mid 16th century, v.s. 8 each c.90 x 145mm. (3 1/2 x 5 3/4 in), 2 each c.140 x 150mm. (5 1/2 x 5 7/8 in), unframed (10)
Hans Weiditz (about 1500-1536) BOOK ILLUSTRATIONS. Pair of woodcuts in paper, 145x157 mm and 144x152 mm. Hans Weiditz - German renaissance engraver, sometimes called H. Weiditz jr. to be distinquished from his father (about 1475-1515). He was born in Strasburg and studied under Hans Burgkmaier srov. In Augsburg where he later created many illustrations, mostly woodcuts. Hans Weiditz (kolem 1500-1536) KNIŽNÍ ILUSTRACE. Dvojice dřevorytů na papíře, 145x157 mm a 144x152 mm. Hans Weiditz - německý renesanční rytec, označovaný také jako H. Weiditz ml. pro odlišení od jeho stejnojmenného otce (asi 1475-1515). Pocházel ze Štrasburku a byl žákem Hanse Burgkmaira st. v Augsburgu, kde později vytvořil mnoho knižních ilustrací, především technikou dřevorytu. Hans Weiditz (um 1500-1536) BUCHILLUSTRATION. Zwei Holzstiche auf Papier, 145x157 mm und 144x152 mm.
