Joseph (1657) Vivien Paintings & Artwork for Sale | Joseph (1657) Vivien Art Value Price Guide

Apr. 24, 2024
Joseph Vivien
Est: €12,000 - €15,000
(Lyon 1657–1734 Bonn) Portrait of a nobleman, bust-length, pastel on paper laid down on canvas, 82 x 68 cm, unframed Provenance: with Gallo Fine Art, Solesino; where acquired by the father of the present owner, early 1970s We are grateful to Neil Jeffares for endorsing the attribution of the present pastel on the basis of a photograph. This lively and virtuous pastel is a recent addition to the oeuvre of Joseph Vivien. The sitter’s body is turned into profile as he frontally focuses the viewer, with his mouth curled into a restrained smile. Soft, powdered curls surround his face. The blue-grey cloak is delicately folded, the heavy fabric masterfully rendered with nuanced colour transitions, highlights and shadows. Joseph Vivien probably started his career as a portrait-painter on the advice of Charles Le Brun, whom several sources name as the artist’s teacher. Neil Jeffares has pointed out that Vivien may have turned to pastel to distinguish himself from rival portraitists such as Hyacinthe Rigaud, Nicolas de Largillière and Jean François de Troy. During his artistic activity the medium of pastel was used by few painters. Vivien became the dominant pastelist of his time, taking the medium to an unprecedented level. His pastels show a tonal range and a skilled depiction of various textures.
Dorotheum
May. 07, 2023
Johann Gottfried Auerbach
Est: €1,200 - €2,400
(1697 Mühlhausen/Thüringen - 1753 Wien) Werkstatt Kaiserin Elisabeth Christine geb. Prinzessin von Braunschweig-Wolfenbüttel Repräsentatives, in ein Oval komponiertes, um 1735 entstandenes, höfisches Brustportät mit kostbaren Diamanten- und Perlenschmuck, umgelegt ein rot gefütterter Goldbrokatmantel, zu ihrer rechten Seite eine Krone als Attribut. Elisabeth Christine (1691 - 1750) war als Gemahlin Kaiser Karl VI. aus dem Haus Habsburg Erzherzogin von Österreich seit 1711 Deutsche Königin und 1711 (Titular-)Kaiserin des Heiligen Römischen Reichs, Königin von Böhmen und Ungarn, Erzherzogin von Österreich; ihre berühmte und historisch bedeutende Tochter war Maria Theresia von Österreich (1717 - 1780). Auerbach wurde 1716 in Wien ansässig und 1735 zum kaiserlichen Hofmaler ernannt, seit 1741 war er Kammermaler und seit 1750 Mitglied der Akademie. Er malte vorzügliche Bildnisse der kaiserlichen Familie, Porträts von Elisabeth Christine befinden sich u. a. im Belvedere in Wien, im Königlichen Schloss in Warschau und in der Eremitage in St. Petersburg. Öl/Lwd., doubl.; Konvexe Druckstellen. 86 cm x 68,5 cm. Rahmen. Studio of Johann Gottfried Auerbach (1697 - 1753). Oil on canvas, relined. Minor dents.
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Dec. 04, 2022
Joseph Vivien
Est: €3,300 - €6,600
(1657 Lyon - 1734 Bonn) Werkstatt attr.; Bildnis eines Adeligen, wohl aus dem Haus Wittelsbach Annähernd halbfiguriges, repräsentatives, höfisches Porträt in prunkvollem Kürass und purpurrotem Mantel, den Körper leicht nach links gedreht, den Kopf mit weiß gepuderter Allongeperücke beinahe en face, dem Betrachter zugewendet. Der französische Bildnismaler Joseph Vivien arbeitete ab 1699 bei vielen Aufenthalten an den Höfen der Wittelsbacher. Er schuf u. a. Porträts des Kurfürsten Max II. Emmanuel von Bayern (1662-1726), seines Bruders Kurfürst Joseph Clemens von Köln (1671-1723), seiner Söhne Clemens August von Bayern (1700-1761; seit 1723 Kurfürst von Köln), Philipp Moritz Maria (1698-1719) und Karl Albrecht (1697-1745, ab 1726 Kurfürst Karl I. von Bayern und 1741-1745 Kaiser Karl VII). Öl/Lwd.; R. u. alte Inventar-Nr. 85 cm x 67,5 cm. Wohl Original-Rahmen. Attributed to the studio of Joseph Vivien (1657 - 1734). Oil on canvas. Old inventory-no. lower right.
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Sep. 04, 2022
Joseph Vivien
Est: €1,200 - €2,400
(1657 Lyon - 1734 Bonn) und Werkstatt Bildnis der Kurfürstin Maria Amalia von Bayern (1701 - 1756) Maria Amalia von Österreich, Tochter des Kaisers Joseph I. (HRR) und Wilhelmine Amalie von Braunschweig Lüneburg, heiratete 1722 den bayerischen Kurfürsten Karl Albrecht, der 1742 als Karl VII. Kaiser des Heiligen Römischen Reichs Deutscher Nation wurde. Durch diese Heirat wurde sie zur Bayerischen Kurfürstin. Der französische Porträtist Vivien arbeitet nachweislich an den Höfen der Wittelsbacher, zu denen Maria Amalia seit ihrer Heirat mit dem Bayerischen Kurfürsten Karl Albrecht gehörte. So fertigte er für die Amalienburg, benannt nach Maria Amalia, eine der bedeutendsten architektonischen Schöpfungen des bayerischen Rokoko, Porträts der Bayerischen Kurfürstenfamilie an. Öl/Lwd.; 81,5 cm x 65 cm. Rahmen. Vgl. dazu ein Porträt Maria Amalias von Bayern aus der Hand Viviens in sehr ähnlicher Darstellung und nahezu gleichem Ausmaß (82 cm x 65,5 cm). Köln, Museum für Angewandte Kunst Köln, Sammlung Fuchs, Inv.-Nr. KGM A988b. Provenienz: Aus dem Besitz der Familien von Cetto und von Zweybrücken. Attributed to Joseph Vivien and workshop. Oil on canvas.
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Jun. 14, 2022
Joseph Vivien (1657-1734) (attribué à / toegeschreven aan / attributed)A portrait of a nobleman dressed in armour
Est: €3,000 - €5,000
Oil on canvas. Huile sur toile.
Brussels Art Auctions
Mar. 23, 2022
Joseph VIVIEN Lyon, 1657 - Bonn, 1734 Portrait de Pierre Richelet Pastel sur papier tendu sur panneau de chêne, de forme ovale
Est: €8,000 - €12,000
Joseph VIVIEN Lyon, 1657 - Bonn, 1734 Portrait de Pierre Richelet Pastel sur papier tendu sur panneau de chêne, de forme ovale Dans un cadre en chêne mouluré et doré, travail français d'époque Louis XVI Portrait of Pierre Richelet, pastel, by J. Vivien h: 60 w: 48 cm Provenance : Collection de Madame Henriette Fabre, pastelliste, dans la première partie du XXe siècle ; Par descendance à ses petits-enfants ; Collection particulière du Sud-Ouest de la France Expositions : 'Exposition du troisième centenaire de l'Académie française', Paris, Bibliothèque nationale, 1935, n° 115, une étiquette au verso Bibliographie : Helmut Börsch-Supan, "Joseph Vivien als Hofmaler der Wittelsbacher", in 'Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst', vol. 1963,14, 1963, p. 188, n° 79 (comme perdu) Neil Jeffares, 'Dictionnary of pastellists before 1800', version en ligne, n° J.77.301 Commentaire : Gravures : Par Simeon Thomassin et par Jean Langlois Maître absolu dans l'art du pastel bien avant l'arrivée en France de Rosalba Carriera, Joseph Vivien réalise ici un portrait sensible et raffiné dont le merveilleux état de conservation contribue à faire savourer pleinement ce médium audacieux qu'est le pastel. Pierre Richelet (1626-1698) est un grammairien et lexicographe français, auteur d'un des premiers dictionnaires de la langue française et du premier dictionnaire de rimes. Ayant fait l'objet de nombreuses rééditions, son dictionnaire se distingue par le rejet des termes dialectaux, archaïques ou triviaux. Son œuvre épouse le Grand Siècle qui propulse la France à la première place en montrant la voie de l'excellence. Estimation 8 000 - 12 000 €
Artcurial
Mar. 19, 2022
JOSEPH VIVIEN(1657 – 1734) Portrait de Madeleine-Geneviève Guillieaumon née Dupuis (vers 1675 – 1759
Est: €20,000 - €30,000
JOSEPH VIVIEN(1657 – 1734) Portrait de Madeleine-Geneviève Guillieaumon née Dupuis (vers 1675 – 1759) 1722 Pastel sur papier marouflé sur toile 79 x 64 cm Provenance : · Jean-François Guillieaumon (1672-1758) Paris. · Son inventaire après décès 25 mai 1759 cité avec quatre autres pastels de la famille. · Collection comte et comtesse de Ribes depuis au moins 1964 (1) · Leur vente Paris Sotheby’s 11 décembre 2019 lot 23. Œuvre en rapport Pendant?: Portrait de Jean-François Guillieaumon (1672-1758) daté de 1722 pastel sur papier 82 x 64 cm collection particulière (ill. 1). Gravé par Nicolas-Étienne Edelinck. Au Salon de 1699 le sculpteur et peintre Florent Le Comte admira le portrait de Jules-Hardouin Mansart gravé par Edelinck d’après un pastel de Joseph Vivien. Aussi lorsqu’il prit sa plume pour décrire les œuvres vues il crut nécessaire de s’arrêter longuement sur le portraitiste : « Il faut que je m’écarte encore une fois pour vous marquer jusques à quel degré Monsieur Vivien a poussé la Peinture au Pastel dans les grands sujets de Portraits historiez qu’il peint journellement de cette manière dans laquelle il nous fait découvrir la même grâce la même force la même naïveté & délicatesse que l’on trouve dans les Ouvrages à l’huile de nos grands Maîtres & l’on pourroit dire que la France peut se vanter d’avoir en luy le Vandick du siècle pour le Pastel. Mais d’où croyez-vous qu’il ait tiré ses principes ? Il les a tirez de la Peinture à l’huile son May de l’année 1698 & un autre Tableau de douze pieds ou environ de large sur dix de haut représentant la famille de Monsieur de Rhode nous en font des preuves convaincantes. Mais pour ne parler que de son Pastel les Portraits qu’il a été faire à Bruxelles pour son Altesse Électorale de Bavière & dont le succez luy a merité tous les honneurs imaginables?: ce Prince pour conserver son Portrait ayant eu soin de le faire couvrir d’une glace de 48 pouces de haut a voulu même que ce Peintre se peignit luy-même pour envoyer ce Portrait au Grand Duc de Toscane comme un nouvel ornement de sa Gallerie où tous les Illustres trouvent place (2). » En quelques mots Le Comte parvint à résumer ce qui fait l’originalité du talent de Vivien à savoir sa formation de peintre d’histoire et la qualité de ses pastels capables de rivaliser avec l’huile dans le rendu des matières et la transcription des ombres et des lumières. Né à Lyon Vivien fut très jeune envoyé dans la capitale par son père qui avait remarqué ses dons pour la peinture. Il étudia à l’Académie auprès de François Bonnemer et obtint le second prix de Rome en 1678 avec L’Expulsion d’Adam et Ève. Des sources manquent pour retracer sa carrière mais il semble avoir travaillé avec Charles Le Brun et fut suffisamment bien établi et célèbre pour que la corporation des orfèvres de Paris lui commande en 1697 un May qui reste à identifier. À cette époque l’artiste s’était pourtant déjà tourné vers le portrait et plus spécialement le portrait au pastel technique difficile et peu pratiquée depuis la disparition de Robert Nanteuil en 1678. Bientôt sa maîtrise du médium fut telle qu’il lui devint possible de peindre les modèles de face de rendre toute la subtilité des chairs et des étoffes mais également de créer des portraits grandeur nature et en pied. Sa renommée de « peintre en portraicts de pastèle » allant croissant Vivien fut sollicité dès 1696 par les Bâtiments du roi – on ignore la nature exacte de la commande – et dès 1698 par le duc électeur Maximilien Emmanuel de Bavière gouverneur des Pays-Bas Espagnols qui manda le pastelliste à Bruxelles et en fit son portraitiste officiel. Agréé à l’Académie en 1698 et reçu trois ans plus tard sur présentation des portraits de Girardon et de Robert de Cotte. La livraison des œuvres demandées par les académiciens fut retardée par la quantité de demandes que recevait de toute part dont celle en 1699 de peindre les portraits du Grand Dauphin beau-frère du duc de Bavière et de sa famille (ill. 2). Au Salon de 1704 Vivien présenta pas moins de vingt-quatre pastels dont ceux spectaculaires de l’électeur et de sa favorite mais aussi ceux plus modestes de ses confrères artistes et de leurs épouses. Réalisé en 1722 notre belle œuvre fait partie de ces portraits des proches de l’artiste qui préféraient des mises libres et élégantes aux perruques volumineuses et armures rutilantes. Souvent en pendant ces portraits étaient à la fois intimes et officiels d’autant plus que certains étaient diffusés par la gravure. C’est justement l’un des graveurs réguliers de Vivien Nicolas Edelinck qui fait le lien entre le modèle de notre pastel et l’artiste. Il s’agit de Madeleine-Geneviève Dupuis qui épousa Jean-François Guillieaumon maître tapissier de la ville de Paris du clergé de France et de l’Université établi rue Saint-Jacques. Fille de Marie Mariette (grand-tante du collectionneur Pierre-Jean Mariette) elle était la sœur de Grégoire Dupuis marchand libraire qui s’unit à Marie-Madeleine-Geneviève Edelinck sœur du graveur. La mère de Madeleine-Geneviève Dupuis se remaria avec le libraire Antoine Dezallier?: le célèbre amateur avocat Antoine-Joseph Dezallier était leur fils et donc le demi-frère de notre modèle. Vivien offrit aux Guillieaumon une représentation d’un rare raffinement. Tous deux paraissent en habits d’intérieur mais arrangés de manière à rappeler les tenues antiques ou orientales. L’homme sans perruque sa chemise et sa veste déboutonnées se drape de velours rouge feu assorti à son bonnet au revers de soie noire brodée d’or. La toilette de la dame montre plus de retenue?: une robe ample de soie blanche est agrémentée d’une étoffe bleu céleste légère. Ses cheveux bouclés et poudrés sont recouverts d’un gracieux bonnet de soie bleue à motifs de fleurs garni de dentelle. Chez l’homme tout est fougue énergie tonalités chaudes. Chez son épouse règnent les couleurs froides la lumière claire la sérénité et la distinction. Elle fixe le spectateur d’un regard un peu songeur et paraît plus réservée que lointaine. L’intensité psychologique de notre pastel se double d’un rendu virtuose emblématique de la manière de Vivien qui n’avait de cesse de vouloir dépasser la peinture. Le rendu rutilant des tissus obtenu en estompant délicatement la poudre la transparence des couches de matière travaillée comme des glacis le velouté des carnations la fraîcheur des couleurs dans une harmonie bleu-ocre?: tout concorde pour conférer au modèle une prestance et une fascinante présence qui font de cette œuvre l’un des plus beaux et élégants portraits féminins de l’artiste. A.Z. Bibliographie générale (œuvre inédite) Neil JEFFARES Dictionary of Pastellists before 1800 on-line version updated December 31st 2018: http://www.pastellists.com/ Articles/Vivien.pdf p. 17 no J.77.211. Neil JEFFARES Dictionary of Pastellists before 1800 Londres2006 p. 55 (1) Les pastels apparaissent sur les photos du Salon de l’Hôtel de Ribes réalisées en 1964 par A. Serebriakoff (repr. vente Ribes 11 décembre 2019). (2) Florent Le Comte Cabinet des singularitez d’architecture peinture sculpture & graveure vol. III Paris Picart et Le Clerc1699 « Description des peintures sculptures & estampes exposez dans la grande Gallerie du Louvre dans le mois de Septembre 1699 » p. 266-267.
Osenat
Nov. 27, 2019
JOSEPH VIVIEN (LYON 1657 - BONN 1734)
Est: £6,000 - £8,000
JOSEPH VIVIEN (LYON 1657 - BONN 1734) Portrait of a Lady shown in the guise of Minerva Pastel on blue paper laid down on a pink/ochre prepared ground canvas 65 x 55 cm (26 2/4 x 22 2/4 in) PROVENANCE: (Possibly) Empress Eugenie The present work has been fully attributed to Joseph Vivien by Neil Jeffares. According to Jeffares, the pink ochre ground preparation of the canvas is typical of the artist's portrait paintings. Vivien used the prepared canvas to mount the pastel. The unidentified sitter, who sports an armoured breast plate, is in the guise of Minerva. Vivien trained as a painter in Paris in the 1670s, eventually specializing in portraiture. He was received into the Académie Royale de Peinture et de Sculpture in 1698, only the second artist to be accepted by the Academy as a portraitist using pastel. Vivien eventually became the premier proponent of the pastel portrait in France. His contemporaries admired his sophisticated use of colour; one admirer bestowed upon him the title "the Van Dyck of pastel." In his emphasis on translating oil effects into pastel, he anticipated the greatest pastel portraitist of the next generation, Maurice-Quentin de la Tour. In 1700 Vivien was appointed court painter to Maximilian II Emanuel, Elector of Bavaria, and thereafter divided his time between Paris, Maximilian Emmanuel's courts at Brussels and Munich, and the court of Maximilian Emmanuel's brother at Bonn. Neil Jeffares will include the pastel as J.77.401 in his forthcoming update to the online Dictionary of Pastels (www.pastellists.com). We are grateful to Neil Jeffares for his help in cataloguing the present work.
Chiswick Auctions
Mar. 21, 2018
Joseph Vivien Lyon, 1657 - Bonn, 1734 Portrait de l'abbé Ambroise Lalouette (1653-1724), aumônier de Louis XIV, chanoine de l'église...
Est: €80,000 - €120,000
Joseph Vivien Lyon, 1657 - Bonn, 1734 Portrait de l''abbé Ambroise Lalouette (1653-1724), aumônier de Louis XIV, chanoine de l''église Sainte Oppportune Pastel entoilé Portrait of father Ambroise Lalouette, chaplain of King Louis XIV, pastel, by J. Vivien h: 82 w: 65 cm Provenance : Collection Ange Laurent de La live de Jully, Paris ; Sa vente, Paris, Remy, 14 février 1770, n° 132 (244 livres) ; Collection de Mme de Pange, rue Vieille du Temple (?) rue Saint Louis ; Collection du marquis Thomas de Pange ; Sa vente, Paris, Me Florentin, Boileau, 5 mars 1781 et suivants, n° 65 (145 livres) ; Chez Antoine-Charles Dulac (1729-1811), marchand de tableaux, rue des prêtres, paroisse Saint-Germain, Paris ; Collection particulière, Belgique Bibliographie : Hébert, ''Dictionnaire pittoresque & historique'', Paris, 1766, t. I, p. 119 ''Livre-journal de Lazare Duvaux, marchand bijoutier ordinaire du roi. 1748-1758'', Paris, 1873, p. CCLXXXII Paul Ratouis de Limay, ''Le pastel en France au XVIIIe siècle'', 1946, p. 22 Neil Jeffares, ''Dictionnary of pastellists before 1800'', Londres, 2006, p. 558 Commentaire : En recoupant les descriptions des catalogues de ventes du XVIIIe siècle, nous pouvons identifier le modèle de ce pastel comme étant l''abbé Lalouette. Celui de la vente La Live de Jully en 1770 le décrit de la façon suivante : " Peint avec toute la force et le précieux que l''on puisse donner aux morceaux de ce genre. Il porte 2 pieds de haut, sur 2 pieds 6 pouces " et celui de la vente Thomas de Pange de 1781 : " Le portrait, fort comme nature, d''un abbé, vu presque de face, & plus qu''à mi-corps … ". Ce qui implique que le pastel de la collection Horvitz à Boston ne représenterait pas ce personnage mais un moine capucin encore anonyme1. Assis devant un fond neutre, Ambroise Lalouette porte sa tenue d''homme d''église et tient un livre de la main gauche, allusion à ses activités d''écrivain. Formé à la Sorbonne, le modèle participe aux missions de prédication ordonnées par Louis XIV et destinées à accroître les conversions dans les provinces à la suite de la révocation de l''Edit de Nantes en 1685. Lalouette voyage ainsi dans plusieurs diocèses, notamment dans celui de Grenoble. Il devient chanoine à l''église Sainte-Opportune de Paris en 1721 et est également chapelain à Notre-Dame. Il a rédigé plusieurs ouvrages, dont certains s''inscrivent dans le cadre de ses missions en province (''Traité de Controverse pour les Nouveaux Réunis et Histoire des traductions françaises de l''Ecriture Sainte ...,'' tous deux édités en 1692). Dans la description que fait Hébert en 1766 du " Cabinet de Monsieur de La Live de Jully, Introducteur des Ambassadeurs, cul-de-sac de Ménars, près la rue de Richelieu ", notre œuvre est signalée, dans la deuxième pièce sur la cour, parmi d''autres chefs-d''œuvre aujourd''hui célèbres : " Le portrait de Greuze par lui-même, le portrait de Jabak (sic), par Rigaud, le portrait, en pastel, de l''Abbé l''Alouette, Aumônier de Louis XIV, par Vivien, deux tableaux par Chardin, ...l''Education figurée par une mère qui fait réciter l''Evangile à sa fille, et l''autre l''Etude du dessin figurée par un jeune homme qui dessine d''après la bosse; Le portrait d''une Strasbourgeoise par Largillière, ...le personnage d''Hercule qui fait dévorer Diomède par ses chevaux, ...par Pierre; deux tableaux de Boucher représentant la naissance et la mort d''Adonis; ainsi que des oeuvres de Oudry, Desportes, Vouet, La Hyre, Deshayes, De Troy ... ". Nous remercions Monsieur Neil Jeffares qui a bien voulu nous confirmer le caractère autographe de ce pastel et pour l''aide qu''il nous a apportée pour la rédaction de cette notice. 1. Voir A. L. Clark Jr, ''Transition and Traditions : Eighteenth-Century French Art from the Horvitz Collection'', 2017, p. 560
Artcurial
Nov. 08, 2017
Joseph VIVIEN (Lyon 1657 - Bonn 1734) Portrait du Prince électeur de Bavière Maximilien-Emmanuel
Est: €20,000 - €30,000
Joseph VIVIEN (Lyon 1657 - Bonn 1734) Portrait du Prince électeur de Bavière Maximilien-Emmanuel Toile 72 x 56 cm Oil on canvas 28.3 x 22 in.
Leclere - Maison de ventes
Nov. 25, 2015
*JOSEPH VIVIEN Nach Lyon 1657-1734 Bonn Bildnis Maximilian II. Emanuel von Bayern
Est: CHF3,900 - CHF4,500
*JOSEPH VIVIEN Nach Lyon 1657-1734 Bonn Bildnis Maximilian II. Emanuel von Bayern Öl auf Lwd., doubliert, 80 x 63 cm
Galerie Fischer Auktionen AG
Jun. 18, 2014
Porträt des Joseph Clemens von Bayern
Est: €800 - €960
- NachfolgeÖl auf Leinwand. Doubliert. 52 x 43cm. Rahmen.
Van Ham Kunstauktionen
Aug. 20, 2013
JOSEPH VIVIEN (French, 1657-1734) "RENE SEGUIN-CHANCELIER DE FRANCE" UNDER LOUIS XIV
Est: $3,000 - $5,000
Oil on canvas Housed in a modern gilt decorated frame Signed & identified on verso SIZE: 51" x 38-1/2". Overall: 52" x 39-3/4" PROVENANCE: From a fine Augusta, Maine Estate CONDITION: In need of restoration, substantial chipping & water bloom with two vertical tears in background 9-29228
James D. Julia
Feb. 24, 2011
VIVIEN, JOSEPH (after, 1657-1734). Portrait of
Est: - €1,000
VIVIEN, JOSEPH (after, 1657-1734). Portrait of Philipp of France, Duke of Anjou, since 1700 Philipp V. of Spain (1683-1746) as half length figure. Pastel/cardboard. Pair ot the preceding catalogue number. 96 x 78 cm
Nagel Auction
Feb. 24, 2011
VIVIEN, JOSEPH (after, 1657-1734). Portrait of
Est: - €1,000
VIVIEN, JOSEPH (after, 1657-1734). Portrait of Ludwig of France, Duke of Burgundy (1682-1712) as half length figure. Pastel/cardboard. Pair to the following catalogue number. 96 x 78 cm
Nagel Auction
Oct. 27, 2010
Circle of Joseph Vivien (Lyon 1657-1734 Bonn) Portrait of a gentleman,
Est: £3,000 - £5,000
Portrait of a gentleman, half-length, in armour oil on canvas 91.4 x 74.7cm (36 x 29 7/16in).
Bonhams
Jun. 26, 2008
Portrait d'homme
Est: €7,000 - €10,000
ATTRIBUE A JOSEPH VIVIEN (LYON 1657-1734 BONN) Portrait d'homme Huile sur toile, ovale 73,8 x 60 cm. (29 x 23 5/8 in.)
Christie's