Enea Talpino Paintings & Artwork for Sale | Enea Talpino Art Value Price Guide

Jun. 13, 2024
Enea Salmeggia 1558 Bergamo-1626 Bergamo Ecce Homo
Est: €10,000 - €15,000
reca al retro sigilli in ceralacca rossa e numeri di vecchio inventario sul telaio e sulla cornice L’attribuzione è stata confermata oralmente dal Prof. Francesco Frangi su base fotografica
Cambi Casa d'Aste
Mar. 01, 2022
SALMEGGIA ENEA
Est: €7,000 - €7,800
SALMEGGIA ENEA (1558-1626) 'Sant'Eusebia' olio f.to e d.to 1610 cm. 55x70
Aste Boetto SRL
Dec. 11, 2020
Enea Salmeggia detto il Talpino (Bergamo 1558-1626), Cristo portacroce
Est: €3,000 - €5,000
olio su tela, cm 78x62, Sulla formazione del Salmeggia, avvenuta intorno al nono decennio del Cinquecento, non ci è pervenuta alcuna traccia. Avvolto nell'ombra rimane anche il suo probabile viaggio di studio a Roma, ricordato dalle fonti ottocentesche, e il legame che dovette legarlo alla bottega di Simone Peterzano. Attiratosi la nomea di "Raffaello bergamasco", fu pittore eminentemente religioso, sospeso tra le istanze naturaliste della Lombardia di fine secolo e l'esigenza di ricondurre a canoni di chiara leggibilità e comprensione le intricate iconografie tardo-manieriste, come volevano i dettami della Controriforma.
Cambi Casa d'Aste
Mar. 07, 2019
ENEA SALMEGGIA detto IL TALPINO
Est: €7,000 - €10,000
(Nembro, 1565/1570 - Bergamo, 1626) Madonna del Rosario con i Santi Domenico, Caterina e Martino vescovo Olio su tavola, cm 35X23 Esposizioni: Cesena, Galleria Comunale d' Arte, La Natura e la Grazia, 30 Giugno - 9 Settembre 2012 Bibliografia: M. Pulini, 'La Natura e la Grazia', catalogo della mostra a cura di M. Pulini, Cesena 2012, pp. 44 - 45, n. 5 Il dipinto, la cui prima attribuzione si deve a Ugo Ruggeri, è una aggiunta significativa al catalogo di Enea Salmeggia, in quanto modelletto della pala firmata e datata nel 1611 realizzata per la Chiesa di San Martino a Nembro, suo paese natale (fig. 1). Del pittore possediamo scarne notizie biografiche, non sappiamo ad esempio dove e come avvenne la sua formazione, verosimilmente svolta a Bergamo, mentre la prima opera nota è la 'Pietà con i Santi Sebastiano e Rocco' datata 1589 di Riva di Solto. Dell'anno successivo sono il 'Battesimo di Cristo' della chiesa di Sant'Agata al Carmine e lo stendardo della chiesa di San Lazzaro, opere che denotano l'influenza di Giovan Battista Moroni e suggestioni venete ma, cosa più importante, attestano il precoce successo del loro autore. Infatti, l'ancor minorenne Salmeggia, nel 1594 in presenza del padre riceve l'incarico di eseguire le ante per l'organo della basilica di Santa Maria Maggiore a Bergamo (Ruggeri, 1978, pp. 250 s.) e fu in questa occasione che conobbe Camillo Procaccini e iniziò il suo interesse verso le novità milanesi. Si avverte ancor più questo mutamento di gusto nell'Annunciazione della Certosa di Garegnano (1596), dettata dalla comunanza con Simone Peterzano e il suo insegnamento a far proprie le istanze naturalistiche unitamente a creazioni di immagini didatticamente efficaci. Insegnamenti indubbiamente appresi al meglio, visto che nel luglio del 1598 la fabbrica del duomo di Milano gli commissionò la pala raffigurante il Matrimonio della Vergine. Da questo momento in avanti, l'artista produrrà opere 'iconograficamente impeccabile e chiare, nella quale interpreta le esigenze di decoro e chiarezza narrativa avanzate inizialmente negli scritti di Ludovico Dolce e Giovanni Andrea Gilio e che avevano trovato infine espressione nei trattati di Carlo Borromeo e Gabriele Paleotti' (Paolo Peblani 2017). In questi anni il pittore fu attivissimo nella capitale lombarda ed è quindi significativo che nel 1611 licenzi la Pala per il paese natio, quasi un dono o un sentito apprezzamento da parte della sua comunità. Per quanto riguarda la peculiare tecnica a Grisaille del bozzetto in esame, sappiamo che è una prassi progettuale che Salmeggia ha impiegato, come documenta il modelletto conservato all'Accademia Carrara a Bergamo, in cui si può notare una simile formula narrativa. Quel che emerge analizzando con attenzione il dipinto è la peculiare erudizione figurativa lombarda, ma si avvertono altresì, tracce di una cultura più ampia che Salmeggia deve aver appreso nel corso di viaggi mai adeguatamente indagati e che forgiarono la sua complessa e colta vena creativa. Si ringrazia Simone Facchinetti per aver confermato l'autografia a Enea Salmeggia Bibliografia di riferimento: U. Ruggeri, 'Enea Salmeggia detto Talpino. Rassegna e studio dell'opera pittorica e grafica', Bergamo 1966, ad vocem U. Ruggeri, 'Enea Salmeggia', in 'I pittori bergamaschi dal XIII al XIX secolo, Il Cinquecento', IV, Bergamo 1978, pp. 247-385 'Il Seicento a Bergamo', catalogo della mostra, Bergamo 1987, ad vocem
Wannenes Art Auctions
Nov. 29, 2018
ENEA SALMEGGIA detto IL TALPINO
Est: €10,000 - €15,000
(Salmezza, Nembro, 1570 circa - Bergamo, 1626) Ritratto di giovane gentiluomo Olio su tela, cm 186X107 Bibliografia: S. Facchinetti, 'Quaderni di Archivio Bergamasco', 10/11, 2016-1017, p. 150 S. Facchinetti, 'Inediti bergamaschi', Bergamo 2017, p. 12 Il dipinto è una aggiunta significativa al catalogo di Salmeggia, pittore particolarmente raro nel genere del ritratto. Il giovane gentiluomo posa in un interno, arricchito solo da un tavolo coperto da un tappeto di velluto rosso, bordato con frange dorate. L'elemento di arredo è funzionale solo a fornire un punto di appoggio al modello durante i lunghi tempi di posa. Si conosce un disegno di Salmeggia presso la Biblioteca Ambrosiana di Milano, preparatorio per un ritratto a figura intera (fig. 1), ugualmente ambientato in un interno, con un tavolo usato allo stesso scopo (Ruggeri 1966, p. 69, n. 62). Il pittore ha cercato di creare un effetto scenografico tramite le cortine di tende tirate, uno stratagemma che doveva sollecitare sorpresa nell'osservatore. Il giovane indossa un corsaletto, completo di bracciali. L'armatura leggera si completa con i guanti ferrati ed un elmo aperto (bergognotta) decorato con un cimiero di piume, appoggiati per terra. L'assenza della resta sul petto indica che l'armatura era impiegata nella barriera, un gioco in uso nei tornei del tempo che non aveva carattere cruento ma solo dimostrativo dell'abilità alle armi tra due contendenti. I tratti fisionomici del giovane sono piegati a una forma di peculiare stilizzazione che trova dei paralleli nella produzione pittorica di Salmeggia che supera il 1600. Il suo ritratto più antico è 'Il Suonatore di spinetta' della collezione Koelliker del 1592, in cui il pittore si pone in una linea di continuità con quella di Sofonisba Anguissola (F. Frangi, 'Dipinti lombardi', sl 2004, pp. 10-12). In una fase sicuramente successiva, già oltre la soglia del secolo, si pone il 'Ritratto di gentiluomo con libro' dell'Accademia Carrara a Bergamo (Ruggeri 1978, p. 298, n. 18). Un'opera che è quasi contemporanea al firmato 'Ritratto di gentiluomo' (fig. 2), già in collezione Moroni a Bergamo (M. C. Rodeschini, in 'Il Seicento a Bergamo', sl 1987, p. 229, n. 60), probabilmente la testimonianza più notevole di Salmeggia nel genere. In quest'ultimo caso si tratta di un¿opera (databile intorno al 1610) in cui è più evidente il confronto con la prestigiosa tradizione moroniana, almeno nell'ambientazione all'antica (Frangi 2002, p. 41). Nel nostro ritratto si avverte una forte spinta all'idealizzazione del modello dai tratti ispirati da una idea di bellezza. Sono gli stessi principi che avevano impegnato Salmeggia nel versante teorico, convincendolo a un recupero sempre più esplicito della tradizione antica, da Raffaello a Leonardo a Bernardino Luini. Questo tipo di orientamento trovava una parallela alleanza nelle contemporanee scelte estetiche di Federico Borromeo. Proprio il sensibile allontanamento da una matrice naturalistica permette di confrontare il nostro ritratto anche con la coeva produzione pubblica. In particolare, si avvertono forti somiglianze con le opere del terzo decennio del Seicento, dal 'Martirio di Sant'Agata' in Sant'Agata nel Carmine a Bergamo (datata 1620), al 'Martirio di San Alessandro' in San Alessandro in Colonna sempre a Bergamo (datata 1623). Le fonti segnalano diversi ritratti di Enea Salmeggia finora non rintracciati. Due ritratti di gentiluomo erano presso i conti Lupi a Bergamo, un altro, il 'Ritratto di Francesco Rota (cavaliere di Malta)', era custodito presso la casa Rota a Bergamo (Ruggeri 1978, p. 334, nn. 346, 348). Tuttavia, le indicazioni sono troppo sommarie e generiche per permetterci di dare una identità storica al nostro ritratto di giovane gentiluomo. Bibliografia citata: U. Ruggeri, Enea Salmeggia detto Talpino. Rassegna e studio dell?opera pittorica e grafica, Bergamo 1966. U. Ruggeri, Enea Salmeggia, in I pittori bergamaschi dal XIII al XIX secolo, Il Cinquecento, IV, Bergamo 1978, pp. 247-385. Il Seicento a Bergamo, catalogo della mostra, Bergamo 1987.
Wannenes Art Auctions
Jul. 03, 2018
ENEA SALMEGGIA, CALLED IL TALPINO (SALMEZZA CIRCA 1565-1626 BERGAMO) Saint John the E
Est: £8,000 - £12,000
ENEA SALMEGGIA, CALLED IL TALPINO (SALMEZZA CIRCA 1565-1626 BERGAMO) Saint John the Evangelist; and Saint Bartholomew traces of black chalk, oil on paper, laid down on panel 12 x 4 7/8 in. (30.5 x 12.3 cm) a pair (2)
Christie's
Jun. 04, 2015
Ambiente di. Cristo e Ponzio Pilato.
Est: -
SALMEGGIA ENEA detto il Talpino (1565 - 1626) Ambiente di. Cristo e Ponzio Pilato. Olio su tela . Cm 95,00 x 130,00. . Cornice presente
Capitolium Art
Mar. 25, 2009
Enea Salmeggia, dit Il Talpino , Salmezza vers 1565 - 1626 Bergame Recto: Figure d'homme nu debout Verso: Etude partielle de putto Pierre noire et rehauts de craie blanche, sur papier bleu ( recto et verso )
Est: €2,000 - €3,000
Pierre noire et rehauts de craie blanche, sur papier bleu ( recto et verso )
Sotheby's