JOOS DE MOMPER LE JEUNE (ANVERS 1564-1635). Vue d'un paysage montagneux avec deux chèvres sur un col. huile sur panneau 43 x 66,5 cm (16.15⁄16 x 26 3⁄16 in.).
Joos de Momper (Anvers, 1564-1635) et Jan Brueghel Le Vieux (Bruxelles 1568-1635 Anvers) Grotte avec service religieux et vue panoramique huile sur panneau, le revers marqué avec le chatêau et les mains d'Anvers et marque du fabricant du panneau Guilliam Aertssen oil on panel, the reverse stamped with the castle and hands of Antwerp 55.5 x 97.5cm (21 7/8 x 38 3/8in).
WEITE FLUSSLANDSCHAFT MIT FIGUREN Öl auf Holz. Parkettiert. 49 x 93 cm. Blick auf eine breite, ganz in differenzierten türkisen und grau-weißen Farbtönen gehaltene Meeresküste mit zahlreichen Booten und Segelschiffen, auf deren linker Küstenseite die Silhouette einer größeren Stadt zu erkennen ist. Über der Küste, fast nahtlos anschließend, der grauweisse Himmel mit wenigen gelblichen Lichtstreifen und fliegenden Vögeln. Im Vordergrund das in beige-brauner Farbigkeit gehaltene Ufer mit drei bewaffneten Männern, die zwei Gefangene gefesselt abführen. Nach rechts eine felsige Anhöhe mit einer alten Gebäude- oder Wehranlage mit zwei kleinen Figuren und einer Kanone, die auf das Meer gerichtet ist. Malerei mit vielen Details in der Manier des Künstlers. Dr. Klaus Ertz datiert das Gemälde in das erste Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts. Joos de Momper d. J. war bekannt für seine vorromantischen Gebirgs- und Seenlandschaften. Sie kennzeichnen sich meist durch einen rot-braunen Vordergrund, ein gelb-grünes Mittelstück und eine grau-blaue Ferne. Seine Landschaften befinden sich unter anderem im Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig, in der Alten Pinakothek in München, in der Hamburger Kunsthalle sowie im Kunsthistorischen Museum Wien und der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden. Literatur: Klaus Ertz, Joos de Momper der Jüngere, Freren 1986, S. 122, Abb. 85. (1410933) (1) (18) Joos de Momper the Younger, 1564 Antwerp – 1635 ibid. VAST RIVERSCAPE WITH FIGURES Oil on panel. Parquetted. 49 x 93 cm. Dr Klaus Ertz dates the painting to the first decade of the 17th century. Literature: Klaus Ertz, Joos de Momper der Jüngere, Freren 1986, p. 122, ill. 85.
Attribué à Joos de MOMPER et atelier de Jan Brueghel le jeune (Anvers, 1564 – 1635) Paysage de montagne animé de personnages Huile sur panneau de chêne, parqueté H : 50.0 cm, L : 82.0 cm Provenance : Collection particulière, Belgique (Restaurations) Attribué à Joos de MOMPER et atelier de Jan Brueghel le jeune (Anvers, 1564 – 1635) H : 50.0 cm, L : 82.0 cm
JOOS DE MOMPER the Younger (1564 Antwerp 1635) Landscape with hay harvest. Oil on panel. 50.9 × 66.6 cm. Provenance: European private collection. ------------------------------------------------- JOOS DE MOMPER d. J. (1564 Antwerpen 1635) Landschaft mit Heuernte. Öl auf Holz. 50,9 × 66,6 cm. Provenienz: Europäische Privatsammlung. Diese stimmungsvolle Sommerlandschaft zeigt das Ende eines Tages, an dem die Ernte eingeholt wird. Während die Bauern auf den Feldern noch damit beschäftigt sind, den Weizen zu schneiden, haben sich andere im Gras im Vordergrund niedergelassen, um zu pausieren und sich einen wohlverdienten Moment der Entspannung zu gönnen. In der Mitte rechts erfrischen sich einige unbekleidete Passanten in einem Gewässer, die der Komposition einen humorvollen Hauch verleihen. Die herabsinkende Sonne strahlt vom Himmel, der von Schwalben und anderen Vögeln durchkreuzt wird. Die Farbigkeit des Weizens und der Landschaft in der Ferne erinnern perfekt an den Duft des Sommers. Eine weitere, fast identische Komposition mit dem Titel "Weite Landschaft mit Kornernte" befand sich zuletzt in der Galerie St. Lucas in Wien (Klaus Ertz: Josse de Momper der Jüngere. Die Gemälde mit kritischem Œuvrekatalog. Freren 1986, S. 224 und Kat.-Nr. 296). In seinem Werkverzeichnis schlägt Klaus Ertz für dieses Vergleichswerk eine Datierung um 1610 und als Mitarbeiter Jan Brueghel d. Ä. (1568–1625) vor. Momper ist dafür bekannt, dass er mit anderen Künstlern zusammengearbeitet hat, die die Figurenstaffagen in seinen Landschaften vervollständigten, so auch bei diesem Gemälde.
Technik: Öl auf Holztafel, gerahmt, Signatur: unsigniert, verso bezeichnet und etikettiert, Maße: 36 x 53 cm, Rahmen 66 x 48 cm, Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung, Zustand: gut, im unteren Bildbereich mit wenigen oberflächigen Kratzern
Property from the Collection formed by Dr. Einar Perman (1893-1976), Stockholm Joos de Momper the Younger Antwerp 1564 - 1635 A village scene, with a church pen and brown ink and wash, over black chalk 257 by 401 mm
Studio of Joos de Momper Hilly landscape with wide waters and staffage probably c. 1620/30 oil on panel; parqueted; framed 40 x 59.5 cm private property, Vienna
Joos de Momper (Amberes, 1564-1635) y Jan Brueghel el Viejo (Bruselas, 1568-Amberes, 1625) Paisaje invernal. Óleo sobre lienzo. Una práctica habitual en la pintura flamenca fue la colaboración entre pintores en la realización de una misma obra. Una de las más relevantes fue la de Jan Brueghel el Viejo y Joos de Momper. Brueghel se encargaba de pintar las figuras y Momper los paisajes. Bibliografía de referencia: "Les peintres flamands de paysage au XVIIe siècle: des précurseurs à Rubens", por Yvonne Thiéry y Michel Kervyn de Meerendré. Éditions d'Art Lefèbre et Gillet. Bruselas, 1953. Una obra muy similar se vendió en Christie's en Diciembre 2014. 24 x 33 cm.
Eine Burg in hügeliger Landschaft mit einem kleinen Dorf. Feder in Braun und Grau, braun laviert. 16,8 x 30,2 cm. Wz. Straßburger Lilienwappen (vgl. Piccard 1306, circa 1596). Joos de Momper, prominenter Sohn einer Malerfamilie, trat 1581 in die Antwerpener Gilde ein. Die vorliegende, bisher unbekannte Zeichnung kann mit Sicherheit dem Korpus der Zeichnungen Mompers hinzugefügt werden. Während ähnliche Landschaften des jugendlichen de Momper den Einfluss von Pieter Bruegel dem Älteren (um 1525-1569) erkennen lassen, spiegelt die vorliegende Zeichnung möglicherweise auch seine eigenen Erfahrungen in den Alpen wider, die er auf seinem Weg nach Italien 1581 überquerte. In Italien studierte de Momper wahrscheinlich bei seinem Landsmann Lodewijk Toeput, genannt Pozzoserrato (um 1550-1603/05). Während die Darstellung einer weiteren Zeichnung, Ein Schloss auf einem Felsen in einer Gebirgslandschaft bei Sonnenaufgang (ex Coll. I.Q. van Regteren Altena, Auktion Christie's London, 10. Juli 2014, Los 3) nahe steht, ähnelt das Blatt technisch, mit seiner skizzenhaften Ausführung und den Lavierungen, eher der Berglandschaft mit einem Weg über eine Brücke (Cambridge, Fitzwilliam Museum, PD. 478-1963). Die Komposition und das Motiv eines Kreuzes auf einem Felsen in der Mitte, hinter dem sich ein Dorf befindet, finden sich wiederum in seiner Hügellandschaft mit Kreuz in den Staatlichen Kunstsammlungen in Kassel (Inv. Nr. GS 5057) wieder. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
This large-format painting shows a varied landscape with a Biblical scene in the foreground. The viewer's gaze is initially drawn in by the tall trees on the left-hand edge of the picture into a wide, light-filled landscape, in the middle ground of which one sees a village with numerous houses and a monastery church. A lake landscape stretches out behind it, merging into mountains painted in light blue tones. At the lower edge of the picture, several figures are depicted as if on a stage. The group shows Christ healing a blind man, as told in the Gospel of John (Chapter 9). Christ, emphasised by an aura of light around his head, lays his hand on the eyes of a seated man in beggar's clothing, thereby bringing about his healing. In his groundbreaking catalogue raisonné on Joos de Momper, published in 1983, Klaus Ertz dedicated a full-page colour illustration to the present painting. Unlike his contemporaries Jan Brueghel the Elder and Roelant Savery, Momper devoted himself exclusively to landscape painting and "can be considered the finest and most successful landscape painter of his time" (Ertz in: exhib. cat. Die flämische Landschaft 1520-1700, Essen and Vienna 2003/04, p. 144). Ertz dated the present painting to the end of the 1620s, i.e. to the late period of the artist, who died in 1635. In this phase, his brushwork becomes more fluid and the application of colour more spontaneous, which lends the works a more modern character. Due to this more modern impression, Claus Grimm (op. cit.) has recently suggested an attribution to the younger Antwerp painter Jan Wildens, who worked closely with Rubens and contributed the landscape background to numerous paintings by the Rubens workshop. The figures in the present painting are unanimously attributed to the Antwerp artist Hans Jordaens III (c. 1595-1643), who was also in demand as a figure painter among numerous other Flemish artists. "His depictions of people and animals, painted in just a few confident strokes, illustrate his large repertoire of expressive studies of movememt." (Grimm, op. cit., p. 33). A second version of the present composition (fig. 1 in Grimm op. cit., p. 32), which surfaced in England a few years ago, shows a larger section of landscape on the right-hand side. This is a later variant for which the present work, which Grimm refers to as the prime version and which was probably shortened on the right-hand side at a later date, formed the model.
(Antwerp 1564–1635) and (Antwerp 1601–1678) A coastal landscape with fortifications and fishermen unloading their catch, traces of a signature lower right: B…, oil on panel, 54 x 73.7 cm, framed The present painting is accompanied by a certificate by Klaus Ertz, dated 1 August 2023. He attributed the landscape to Joos de Momper II and the figures and staffage to Jan Brueghel II. According to Ertz the work should be dated to around 1630.
Technik: Öl auf Holztafel, gerahmt, Signatur: unsigniert, verso bezeichnet und etikettiert, Maße: 36 x 53 cm, Rahmen 66 x 48 cm, Provenienz: Süddeutsche Privatsammlung, Zustand: gut, im unteren Bildbereich mit wenigen oberflächigen Kratzern
JOOS DE MOMPER the Younger (1564 Antwerp 1635) Mountainous forest landscape with three hunters. Oil on panel. 54 × 83.2 cm. Certificate: Dr Klaus Ertz, 4.3.2021. Provenance: - Sale Hampel, Munich, 25.3.2021, Lot 611. - European collection. In his report, Dr Klaus Ertz dates the painting offered here to around 1610-1620 and points out that the figures were painted by Julian Teniers (1572-1615), the half-brother of David Teniers the Elder (1582-1649). Dr Ertz also assumes that Momper worked with Julian Teniers on the Tower of Babel in the Musée des Beaux-Arts de Belgique in Brussels (inv. no. 8032). --------------- JOOS DE MOMPER d. J. (1564 Antwerpen 1635) Gebirgige Waldlandschaft mit drei Jägern. Öl auf Holz. 54 × 83,2 cm. Gutachten: Dr. Klaus Ertz, 4.3.2021. Provenienz: - Auktion Hampel, München, 25.3.2021, Los 611. - Europäische Sammlung. Dr. Klaus Ertz datiert das hier angebotene Gemälde in seinem Gutachten um 1610–1620 und weist darauf hin, dass die Figuren von Julian Teniers (1572–1615), dem Halbbruder von David Teniers d. Ä. (1582–1649) gemalt wurden. Auch bei der Ausführung des Turmbau zu Babel im Musée des Beaux-Arts de Belgique in Brüssel (Inv.-Nr. 8032) geht Dr. Ertz davon aus, dass Momper mit Julian Teniers zusammengearbeitet hat. ---------------
DIE VERSUCHUNG DES HEILIGEN ANTONIUS Öl auf Holz. Parkettiert. 48 x 62 cm. In altem Barock-Rahmen. Der Maler hat sich diesem Thema wiederholt gewidmet, so etwa mit seiner „Grottenlandschaft mit Einsiedelei“ von 1630, in der die Figurenstaffage von Jan Brueghel d. J. eingefügt wurde. Berglandschaften mit Felsengrotten zählen auch zu seinen bevorzugten Bildmotiven (Liechtenstein Museum, Wien). Seine Landschaften sind stets fantasievoll und kaum realistisch. Sein Aufenthalt in Italien – vermutlich in den 1580er-Jahren – mag zu dieser Auffassung geführt haben. Lodewijk Toeput, der ebenfalls in Italien tätig war, hat auf sein Werk Einfluss gehabt. Die Antonius-Thematik wurde durch die „Vita Antonii“ des Theologen Athanasius seit dem 4. Jahrhundert überliefert. Vor allem seit dem 16. Jahrhundert wurde sie beliebter Bildgegenstand. Die Erzählung, Antonius habe in einer Grotte gehaust, lieferte der Fantasie reiche Gestaltungsmöglichkeiten. Hieronymus van Aken Bosch hatte dem Thema durch seine skurrilen Figuren zudem Nahrung gegeben. Hier im Bild ist Antonius im Zentrum stehend gezeigt, wie er beherzt die Gestalten der Versuchung zurückweist. Doch auch hier finden sich höchst originelle Figurendarstellungen, so etwa links unten eine Frau, die das nackte Gesäß eines Mannes geißelt. Werke des Malers sind in zahlreichen Museen vertreten, z. B. Herzog Anton Ulrich-Museum in Braunschweig, in der Alten Pinakothek in München, in der Hamburger Kunsthalle, im Museum der bildenden Künste zu Leipzig, in der Alten Sammlung des Saarlandmuseums, im Kunsthistorischen Museum, Wien und in der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden. A.R. (1390514) (11)
ATTRIBUTED TO JOOS DE MOMPER THE YOUNGER 1564 Antwerp - 5 February 1635 Ibid LARGE AND IMPRESSIVE ROCK AND RIVER LANDSCAPE WITH STAFFAGE OF FIGURES Oil on canvas (old relined). 82 x 115 cm (F. 100,5 x 135 cm). Verso: Luchtenberg collection number: 'G/b 12'. Part. slightly old rest. Frame. Literature: According to internal documentation of the Luchtenberg Foundation published as Joos de Momper in: W. Cohen: Der Landschaftsmaler J.de Momper, Pantheon, Jg. 4, 1931. Provenance: Luchtenberg Foundation. JOOS DE MOMPER DER JÜNGERE (ATTR.) 1564 Antwerpen - 5. Februar 1635 Ebenda GROSSE UND BEEINDRUCKENDE FELS- UND FLUSSLANDSCHAFT MIT PERSONENSTAFFAGE Öl auf Leinwand (altdoubl.). 82 x 115 cm (R. 100,5 x 135 cm). Verso: Luchtenberg Sammlungsnummer: 'G/b 12'. Part. leicht altrest. Rahmen. Literatur: Laut interner Dokumentation der Luchtenberg Stiftung publiziert als Joos de Momper bei: W. Cohen: Der Landschaftsmaler J.de Momper, Pantheon, Jg. 4, 1931. Provenienz: Luchtenberg Stiftung.
(Anversa, 1564 - 1635) Paesaggio con cascata e cavalieri Olio su tavola, cm 45,5X84,5 Provenienza: Firenze, Pandolfini, 12 ottobre 2005, lotto 630 Collezione privata Josse de Momper è uno dei più interessanti maestri di paesaggio, colui che ha condotto la pittura paesaggistica fiamminga dal manierismo a una rappresentazione naturalistica. Nondimeno, la sua vena romantica e le sue motivazioni rimangono affascinate dalla visione fantastica, creando paesaggi verosimilmente reali, ma trasfigurati nella forma e nella resa cromatica, in analogia ad esempio con il coetaneo e conterraneo Paul Bril (Anversa, 1554 ; Roma, 1626). Inizialmente ispirato da Pieter Bruegel, Momper sembra conoscere la tavolozza veneziana dell'ultimo Tintoretto e le sue scenografie, oltre a suscitare l'idea di un viaggio in Italia nel 1580, tradiscono al meglio l'inclinazione al vero coniugato a una visione emotiva. A tal proposito si deve qui ricordare che Lodewijk Toeput detto il Pozzoserrato (Anversa o Malines, 1550 circa ; Treviso, 1604 o 1605), allora attivo a Venezia, fu menzionato come suo insegnante in un inventario del 1624, mentre paiono a lui riferibili gli affreschi nella Chiesa di San Vitale a Roma, precedentemente attribuiti a Paul Bril. Altresì riconoscibilissima è la sua tecnica pittorica in grado di evocare al meglio l'atmosfera e le lontananze prospettiche. Bibliografia di riferimento: K. Ertz, Josse de Momper der Jüngere. Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, ad vocem
A mountainous landscape with the legend of William Tell shooting an arrow through an apple placed on the head of his son, oil on canvas, 143,5x192 cm, Literature:-Klaus Ertz, ‘Josse de Momper der Jüngere (1564-1635), die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog', Freren 1986, p. 493.Provenance:-Probably with Kunsthandel P. de Boer, Amsterdam.-Collection Lichtenhan, Basel, most likely the collection of renowned art historian, curator and art dealer Lucas Lichtenhan (1898-1969).-With Kunsthandel Christoph Bernoulli, Basel, by 1947, where acquired by the Ciba-Geigy Company and thence to the present owner, Painted circa 1595-1600.The present lot is accompanied by a photo of a certificate of authenticity of Dr Klaus Ertz, Lingen, 12 October 2021.
MOMPER, JOOS II (1564 Antwerpen 1635); Nachfolger - Follower : Weite Landschaft mit Staffage; Öl auf Leinwand, doubliert; 86x141,5 cm; a. Plakette bez. "Joost de Momper 1564-1635"
(Anversa 1564 - 1635) (attr.) "Marine landscape with figures" oil on panel (48x94 cm.) framed (defects) IT (attr.) "Marina con figure" olio su tavola (cm 48x94) in cornice (difetti)
Mountain landscape with travellers. Oil on panel. Cradled. Provenance and certificate: Gallery Florence de Voldère, Paris, 19.04.2007 as Joos de Momper II Joos de Momper II is one of the finest Flemish landscape painters of the first decades of the 17th century. He designed his landscapes using various compositions/models that he repeated in many paintings with slight variations. The present panel illustrates an important composition De Momper revisited several times introducing slight variations. In a large-format landscape with a broad horizon, figures in the foreground carry out everyday activities. In the present painting, travelers along with their heavily packed horses are pursuing their way through the mountains. Towards the background, as was customary for the artist, the panoramic view includes large mountains totally divorced from the reality of Flanders´ flat land. In De Momper’s landscapes, distance is defined by a succession of different planes, which are defined by a different use of colour ranging from browns in the front, to greens in the middle part and deep blues for the most distant mountains. The high position of the horizon shows the influence of earlier generations of landscape painters, such as Pieter Brueghel the Elder (ca. 1525/1530-1569). It is known that Joos de Momper collaborated with several artists who painted the figures in his landscapes such as Jan Brueghel the Elder (1568-1625) and his son Jan Brueghel the Younger (1601-1678), Sebastiaan Vrancx (1578-1647) and Hendrick van Balen (1573-1632) amongst others. A beautiful example of such a collaboration is ‘The visit of Minerva to the Muses on Mount Helicon’ in the collection of the Museum of Fine Arts in Antwerp (inv. 957) which is signed by the three collaborating painters: De Momper, who painted the landscape, Van Balen who painted the figures and Jan Brueghel I who painted the flowers and plants in the foreground and the birds in the sky. It is most likely that the present painting is a similar result of a collaboration in which the landscape and figures are created by two different artists. Thanks to the archives of the Guild of Saint Luke - called the ‘Liggeren’ - we know De Momper had a large workshop employing several coworkers and students such as Hans de Cock (1599), Fransken van der Borch, Loys Sollen (1594) en Peer Poppe (1599). De Momper's studio was very productive and managed to produce according to the high demand for his work amongst the European aristocracy and nobility. Description FR Paysage accidenté aquatique animé de voyageurs à l'avant-plan. Huile sur panneau. Provenance et certificat photo: Galerie Florence de Voldère, Paris, 19.04.2007, comme Joos II de Momper Joos de Momper est l'une des figures les plus marquantes de la peinture de paysage flamande du 17ème siècle. Il a conçu un répertoire infini de paysages à partir de divers modèles réutilisés dans lesquels il a fait plusieurs alternatives ingénieuses. Ce paysage de montagne est très caractéristique de son œuvre et présente des similitudes de composition avec le Paysage avec mer et montagnes de la collection du Museo del Prado (inv. P001592) à Madrid. Tout comme le paysage du Prado, l'arrière-plan est occupé par une chaîne de montagnes impressionnante avec des voyageurs à l'avant tirant leurs chevaux lourdement chargés à travers le col de la montagne. La perspective est rehaussée par l'utilisation de couleurs avec des bruns terreux à l'avant, une riche variété de verts au milieu et un bleu profond à l'arrière pour les montagnes les plus éloignées. De Momper a collaboré avec divers artistes qui ont fourni les personnages de ses paysages, tels que Jan Brueghel I (1568-1625), Jan Brueghel II (1601-1678), Sebastiaan Vrancx (1578-1625) et Hendrick van Balen (1573-1632) . Un bon exemple d'une telle collaboration est le tableau 'Minerva visits the Muses on Mount Helicon' dans la collection de la KMSKA (inv. 957). Il est tout à fait possible que le tableau présenté ici aux enchères soit un résultat similaire d'une collaboration entre Joos de Momper ou l'un de ses employés d'atelier pour le paysage et un autre artiste pour les personnages. L'atelier productif de Joos de Momper s'inscrit parfaitement dans le modèle économique de production artistique du 17ème siècle aux Pays-Bas méridionaux, l'atelier de Peter Paul Rubens (1577-1640) étant sans doute le plus connu. Grâce aux archives de la Guilde de Saint-Luc, nous connaissons quelques noms d'élèves de De Momper qui furent probablement actifs dans son atelier, comme Hans de Cock (1599), Fransken van der Borch, Loys Sollen (1594) et Peer Poppe (1599). Grâce à ses employés d'atelier, il réussit à répondre à la forte demande pour ses peintures parmi la riche bourgeoisie et la noblesse européennes. Beschrijving NL Heuvelachtig rivierlandschap met reizigers op het voorplan. Olie op paneel. Herkomst en fotocertificaat: Galerie Florence de Voldère, Parijs, 19.04.2007, als Joos de Momper II Joos de Momper is een van de meest prominente figuren in de Vlaamse landschapsschilderkunst van de 17de eeuw. Hij bedacht een eindeloos repertoire aan landschappen op basis van verschillende hergebruikte modellen waarin hij telkens enkele ingenieuze alternaties aanbracht. Dit berglandschap is zeer karakteristiek voor zijn oeuvre en vertoont qua compositie enige gelijkenissen met het 'Landschap met zee en bergen' in de collectie van het Museo del Prado (inv. P001592) in Madrid. Net zoals het Prado landschap wordt de achtergrond ingenomen door een indrukwekkend gebergte met vooraan reizigers die met hun zwaarbeladen paarden door de bergpas trekken. Het perspectief wordt versterkt door een ingenieus kleurgebruik met vooraan bruine aardetinten, in het midden een rijke verscheidenheid aan groenen en helemaal achter een diep blauw voor de verste bergen. De Momper werkte samen met verschillende kunstenaars die de figuren in zijn landschappen verzorgden zoals Jan Brueghel I (1568-1625), Jan Brueghel II (1601-1678), Sebastiaan Vrancx (1578-1625) en Hendrick van Balen (1573-1632). Een mooi voorbeeld van zulk een samenwerking is het schilderij ‘Minerva bezoekt de Muzen op de berg Helicon’ in de collectie van het KMSKA (inv. 957). Het is best mogelijk dat het schilderij - hier op veiling gepresenteerd - een gelijkaardig resultaat is van een samenwerking tussen Joos de Momper en/of iemand van zijn ateliermedewerkers voor het landschap, en andere kunstenaar voor de staffage figuren. Het is namelijk zo dat het productieve atelier van Joos de Momper perfect past in het 17de-eeuwse economisch model van de kunstproductie in de Zuidelijke Nederlanden waarbij het atelier van Peter-Paul Rubens (1577-1640) het meest bekende is. Dankzij de archieven van de Sint-Lukasgilde kennen we enkele namen van De Momper’s leerlingen die vermoedelijk actief waren in zijn atelier zoals Hans de Cock (1599), Fransken van der Borch, Loys Sollen (1594) en Peer Poppe (1599). Door zich te organiseren in een groot atelier slaagde De Momper erin om te voldoen aan de grote vraag voor zijn schilderijen bij de Europese welgestelde burgerij en adel.
WEITE HÜGELLANDSCHAFT MIT PLANWAGEN Öl auf Holzplatte, teils verstärkt. 72 x 118 cm. Gerahmt. Beigegeben ein Gutachten von Dr. Klaus Ertz, Lingen, vom 31. Juli 2023. Von erhöhtem Standpunkt fällt der Blick auf eine weite hügelige Landschaft, die auf der rechten Seite von einem Baum als Repoussier begrenzt wird. Laut Ertz spricht die Zwei-Farben-Teilung, mit dem Braun für den Vordergrund und dem Gelb-Grün-Blau für Mittel- und Hintergrund, die ineinander übergehen, für eine Datierung gegen Ende der 1620er Jahre. Im Vordergrund sind auf einem breiten Weg ein Planwagen, gezogen von drei Pferden, zwei elegante Reiter und links, seitlich des Weges, ein sich unterhaltendes Paar neben einem Rind zu sehen, laut Ertz alle wie auf einer Art Bühne. Rote Kleidungsstücke und die drei Schimmel bringen zusätzlich Farbe in den sonst beige-braunen Vordergrund mit den am linken Rand stehenden Häusern. Die Figuren stammen dabei von Jan Brueghel d. J., die Landschaft von Josse de Momper d. J.; in dieser Aufteilung arbeiteten die beiden Maler häufiger erfolgreich zusammen. (1360101) (18) Josse de Momper the Younger (1564 Antwerp – 1635 ibid..) and Jan Brueghel the Younger (1601 Antwerp– 1678 Ibid.) VAST HILLY LANDSCAPE WITH COVERED WAGON Oil on panel, partially reinforced. 72 x 118 cm. Accompanied by an expert’s report by Dr Klaus Ertz, Lingen, dated 31 July 2023. Jan Brueghel the Younger was responsible for creating the figures while the landscape was painted by Josse de Momper the Younger; the painters often collaborated successfully in this way.
JOOS DE MOMPER the Younger (1564 Antwerp 1635) Broad mountain landscape with waterfall. Oil on panel. 66.5 × 74 cm. Certificate: Dr Klaus Ertz, 13.7.2023. Provenance: European private collection. --------------- JOOS DE MOMPER d. J. (1564 Antwerpen 1635) Weite Gebirgslandschaft mit Wasserfall. Öl auf Holz. 66,5 × 74 cm. Gutachten: Dr. Klaus Ertz, 13.7.2023. Provenienz: Europäische Privatsammlung. Das hier angebotene Gemälde ist ein charakteristisches Frühwerk des flämischen Malers Joos de Momper. Bereits in den 1580er Jahren sind vergleichbare Felslandschaften in seinem Oeuvre bekannt, so beispielsweise die in der Nationalgalerie in Prag aufbewahrte Gebirgslandschaft mit Eremiten (Inv.-Nr. 0109 ; siehe Klaus Ertz: Josse de Momper d. J., Die Gemälde mit kritischem Œuvrekatalog, Freren 1986, Kat.-Nr. 18). In unserem Gemälde ist bereits eine grössere Variationsbreite in den einzelnen Landschaftsteilen, die hintereinander gestaffelt sind und in harmonischer Verbindung stehen zu erkennen, was auf eine Entstehung in die 1590er Jahre hindeutet. In dieser frühen Schaffensperiode verzichtet Momper oft auf Staffagefiguren, so auch in diesem Gemälde, in dem noch die Gestaltungsprinzipien vorherrschen, welche die flämische Landschaftsmalerei das ausgehenden 16. Jahrhunderts auszeichnen: Im Vordergrund eine braune Felszone mit umgeknickten Bäumen und einem kleinen Wasserfall, im Mittelgrund eine nach rechts hin ansteigende gelb-grüne Wald- und Gebirgszone im Hintergrund eine Gebirgskette und Himmel in einem kräftigen Blau. Tatsächlich war der im Flachland lebende Maler so sehr vom Gebirge fasziniert, dass Gebirgs- und Felsformationen den grössten Teil seines malerischen Werkes einnehmen. Erst in seinem späteren Oeuvre arbeitet er mit Malerkollegen, wie Jan Brueghel d. Ä. (1568 –1625), David Vinckeboons (1576 –1629) oder Sebastiaen Vrancx (1573 –1647) zusammen, die seine Landschaften mit Figuren ausstaffierten. ---------------
Property from a German Private Collection Workshop of Joos de Momper (II) Antwerp 1564–1635 A mountainous landscape with a grotto oil on oak panel unframed: 55.5 x 74.5 cm.; 21⅞ x 29⅜ in. framed: 68.9 x 87.8 cm.; 27⅛ x 34⅝ in.
Joos de Momper Vast rocky landscape with the cleansing of Naaman 1595-1600 oil on panel; parqueted; framed 61 x 96 cm Lucerne Art Trade, 1927; Weitzner Collection (probably Kunsthandlung Julius H. Weitzner, 1895-1986, New York); Gallery P. de Boer, Amsterdam; Private collection, Germany; Klaus Ertz, Josse de Momper the Jüngere (1564-1635). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, p. 106, ill. 57, p. 498, no. 128 ("Felslandschaft mit Soldaten")
JOOS DE MOMPER the Younger (1564 Antwerp 1635) Broad mountain landscape with hunters. Oil on canvas. 81.5 × 153.7 cm. Provenance: - Sale Lempertz, Cologne, 15.–19.11.1973, Lot 119. - Private collection. Literature: Klaus Ertz: Joos de Momper der Jüngere, Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, cat. no. 172, p. 513. --------------- JOOS DE MOMPER d. J. (1564 Antwerpen 1635) Weite Gebirgslandschaft mit Jägern. Öl auf Leinwand. 81,5 × 153,7 cm. Provenienz: - Auktion Lempertz, Köln, 15.–19.11.1973, Los 119. - Privatbesitz. Literatur: Klaus Ertz: Joos de Momper der Jüngere, Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986, Kat.-Nr. 172, S. 513. Kein Antwerpener Künstler verstand es besser wie Momper, Berge, Bäume sowie die Architektur in einer farbenreichen und lockeren Manier aus zahlreichen kleinen Farbtupfern zum Ausdruck zu bringen. Die traditionelle aus Braun-, Grün- und Blautönen bestehende Farbpalette, die sich vom Vordergrund in die Ferne bewegt, trägt dabei stark zur Andeutung eines grosszügigen Raumes bei. Eine vergleichbare Gebirgslandschaft mit Reisenden aus dem Jahr 1623 befindet sich in der Alten Pinakothek in München (Inv.-Nr. ESK 9, Öl auf Leinwand, 185 × 334 cm). ---------------
The Property of a Family Joos de Momper Antwerp 1564 - 1635 An extensive mountainous landscape with travellers on a path, with a castle and the sea beyond oil on canvas unframed: 158.5 x 204 cm.; 62⅜ x 80¼ in. framed: 164.5 x 209.5 cm.; 64¾ x 82½ in. Bid on Sotheby's
(Antwerp 1564–1635) and (Antwerp 1592–1666 Brussels) An extensive mountainous landscape with travellers and riders, oil on panel, 51.6 x 65.6 cm, framed Provenance: sale, Christie’s, London, 30 November 1973 (as de Momper); Private collection, Belgium; Private European collection We are grateful to Klaus Ertz for confirming the attribution. A written certificate (dated October 2021) is available. Ertz writes: ‘The present painting can be said to be in very good condition. The relief of white heightening applied in a final step along the edges of the rocks and leaves can be felt with one’s fingertips. Due to the stylistic idiosyncrasies of the landscape, for which the three-plane system of foreground, middle ground, and background has finally been given up in this late artistic period – such as in favour of the bipartition into fore- and background, with the middle ground being assigned to the foreground – I regard this painting as having been executed towards the end of the 1620s. As de Momper was not capable of painting staffage himself, he was forced to rely on figure and animal painters who were to breathe ‘life’ into his landscapes. Apart from Jan Brueghel the Younger and Jan Brueghel the Elder, the painters Sebastiaen Vrancx and Pieter Snayers were among his collaborators. The latter’s early works were heavily influenced by his teacher Sebastiaen Vrancx, but in the present case Snayers did not paint the figural staffage himself.’
JOOS DE MOMPER LE JEUNE (ANVERS 1564-1635) ET ATELIER Paysage rocheux aux chasseurs JOOS DE MOMPER LE JEUNE (ANVERS 1564-1635) ET ATELIER /Paysage rocheux aux chasseurs/ porte une signature 'momper' (en bas, au centre) huile sur panneau 54,5 x 72,3 cm. (21 1/2 x 28 1/2 in.)
DE MOMPER JOOS (1564 - 1635) / OMGEVING VAN vroeg zeventiende eeuws olieverfschilderij op paneel : "Sterk geanimeerd en geïtalianiseerd landschap" - 39,5 x 71 early 17th Cent. oil on panel from the cercle of Joos de Momper
JOOS DE MOMPER the Younger und JAN BRUEGHEL the Younger (1564 Antwerp 1635) (1601 Antwerp 1678) Hilly coastal landscape with fish sellers. Oil on panel. 38 × 48.8 cm. Certificate: Dr Klaus Ertz, 21.8.2021. Provenance: European private collection. Our thanks to Dr Klaus Ertz who, having examined the work in the original, has identified it as a collaboration between Joos de Momper and Jan Brueghel the Younger, produced circa 1630. --------------- JOOS DE MOMPER d. J. und JAN BRUEGHEL d. J. (1564 Antwerpen 1635) (1601 Antwerpen 1678) Hügelige Küstenlandschaft mit Fischverkäufern. Öl auf Holz. 38 × 48,8 cm. Gutachten: Dr. Klaus Ertz, 21.8.2021. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Das vorliegende Werk, dessen Bildträger durch eine dendrochronologische Untersuchung auf das frühe 17. Jahrhundert datiert wurde, identifiziert Dr. Klaus Ertz nach Besichtigung des Originals als eine Zusammenarbeit zwischen Joos de Momper und Jan Brueghel d. J., die um 1630 entstanden ist. Sie zeigt einen besonders interessanten Bildausschnitt. Die schroffe Linie der Ruine und des Felsabbruches auf der linken Seite und der Hafen im Hintergrund erscheinen, um es in einem zu dieser Zeit inexistenten Vokabular zu formulieren, besonders pittoresk. Tatsächlich kannten die niederländischen Maler unter dem Begriff "schilder-achtig" ein ähnliches Ideal in der Verbindung des Schönen und Erhabenen (siehe Boudewijn Bakker: Schilderachtig: discussions of a seventeenth-century term and concept, in: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Bd. 23, Nr. 2/3, 1995, S. 147–162). Massgeblich beteiligt an der Spannung dieser Szene ist die raffinierte Lichtführung, welche sowohl den ocker-rötlichen Boden als auch das grün-blaue schimmernde Wasser in eine breite Farbpalette taucht. Unterschiedliche Oberflächen von rauen Steinen, schimmernden Fischschuppen und farbigen Leinen ergeben ein abwechslungsreiches haptisches Universum. Vor allem die Personengruppe im Vordergrund zeigt gebückt, sitzend, stillend und kriechend eine anatomische Studie. Das Landschaftsmotiv ist bereits im Œuvre von Jan Brueghel d. Ä. (1568–1625) bekannt, wie dies eine Zeichnung im RKD, Den Haag (Nr. 54020) belegt, welche den gleichen Felsvorsprung und architektonische Form zeigen. ---------------
JOOS DE MOMPER the Younger and JAN BRUEGHEL the Younger (1564 Antwerp 1635) (1601 Antwerp 1678) Winter townscape by a frozen river. Oil on panel. 74 × 106 cm. Certificate: Dr Klaus Ertz, 8.7.2022. Provenance: European collection. Dr Klaus Ertz has examined the painting in the original and has dated it to towards the end of the 1620s, circa 1630. --------------- JOOS DE MOMPER d. J. und JAN BRUEGHEL d. J. (1564 Antwerpen 1635) (1601 Antwerpen 1678) Winterliche Stadtlandschaft am vereisten Fluss. Öl auf Holz. 74 × 106 cm. Gutachten: Dr. Klaus Ertz, 8.7.2022. Provenienz: Europäische Sammlung. Die Gliederung dieser vielschichtigen Winteransicht spricht für die aussergewöhnlich harmonische Zusammenarbeit zwischen dem Künstler Joos de Momper, welcher die Landschaft ausführte und Jan Brueghel d. J., der die Figuren beitrug. Obwohl zwei Meister an diesem Werk gearbeitet haben, erscheint das Gemälde als eine abgestimmte Einheit. Wie in einem gelungenen Bühnenbild, schaffen der Baum auf der Linken und das Dorf auf der Rechten den Rahmen innerhalb des Gemäldes, auf dem sich das Figurentheater abspielen kann. Und entgegen der Erwartungen einer kühlen Winterszene schaffen die Malerfreunde hier eine durchaus lebendige Szene mit Alltagsszenen, die in ihrem bunten Treiben einen Kontrastpunkt zum ruhigen Hintergrund setzen. Besonders schön erscheinen auch die Vögel in der oberen Hälfte des Bildes, welche den Menschen im Dorf gleichend in Zweier- und Dreiergruppen durch die Lüfte fliegen. Diese Bewegung wird auch durch die Windmühle im Dorf und den beiden Kutschen im Vordergrund betont, die dem Betrachter letztendlich eine dynamische Szene vor Augen führen, die der klirrende Kälte der Landschaft ihre Wärme schenkt. Dr. Klaus Ertz hat das Gemälde im Original begutachtet und datiert es gegen Ende der 1620er-Jahre, um 1630. Wie er feststellt, erscheint das Gemälde, obwohl von zwei Malern geschaffen, "wie aus einem Guss" und ist ein guter Beleg für die Kollaboration der Malerfreunde. Eine frühere Version, die um 1615–20 entstanden ist, befindet sich in den Staatliche Museen Kassel, Schloss Wilhelmshöhe (Inv.-Nr. GK 51, siehe Klaus Ertz: Joos de Momper der Jüngere, Freren 1986, S. 575, Kat.-Nr. 390). ---------------
Der hier angenommene Maler war Schüler von Joos de Momper d. J. (1564-1635) und wurde 1602 Meister der Sankt Lukasgilde als Nachfolger von Paul Vriedeman de Vries (um 1567-um 1635).NOBLE GESELLSCHAFT BEI BETRACHTUNG RÖMISCHER RUINEN EINER HAFENSTADT Öl auf Kupfer. 50 x 66 cm. Verso Stempel von Peter Stas und Datierung „ANNO 1604“. Blick auf das Gelände im Vordergrund und die römischen Ruinen dahinter aus leichter Kavaliersperspektive. Nach rechts senkt sich das verschattete Gelände ab, hinter einer hell beleuchteten Uferzone mit Hafentempel und einer gegenüberliegenden Schenke mit Vordach. Der Bogendurchblick der großen Ruine zeigt einen großen Platz mit Obelisk, gesäumt von Palastgebäuden. Die Szenerien im Vordergrund dokumentieren hier das frühe Interesse der Gesellschaft an der antiken Geschichte. So stehen einige Gruppen beisammen, jeweils unterrichtet oder geführt von einem Kundigen, der auf einzelne Steinstücke oder Antikenreste verweist. An der linken unteren Bildecke eine Dreiergruppe: Ein Herr mit breitrandigem Hut in Begleitung einer Dame und eines Knaben, wobei es sich hier möglicherweise auch um die Auftraggeber des Gemäldes handeln könnte. Der Maler hat hier größten Wert auf die besondere Leuchtkraft der Uferzone gesetzt, und um diese zu erhöhen, den Himmel in betont kräftigem Blau vorgeführt, die Sonne hinter der Ruine positioniert und dadurch eine Schattenbildung erzeugt. Vergleichbare Werke finden sich in den Museen Hamburg und Reims. (13013214) (11) Louis de Caullery, ca. 1580 Cambrai – ca. 1621 Antwerp, attributed ARISTOCRATIC PARTY LOOKING AT ROMAN RUINS IN HARBOUR TOWN Oil on copper. 50 x 66 cm. Verso stamp by Peter Stas and dated “ANNO 1604”. View in cavalier perspective of the terrain in the foreground with Roman ruins in the background. Similar paintings can be found in museums in Hamburg or the Reims.
JOOS DE MOMPER II (ANTWERP 1564-1635) A mountainous landscape with travellers on paths along a riverbank oil on panel 19 1/2 x 32 7/8 in. (49.6 x 83.4 cm.)
Landscape with the sermon of John the Baptist Numbered 75 on the canvas verso. Oil on canvas. 53.5 x 73.5 cm. Relined. Restored. Minor damage. Minor damage to frame (66 x 85 cm). Provenance: private collection, South Germany.
Joos de Momper and Jan Brueghel the Younger Winter landscape with a horseman returning home c. 1630 oil on panel 27.5 x 40.2 cm private collection, Belgium; Dorotheum Vienna, 25th April 2017, lot 262; private property, Austria
DE MOMPER JOOS (1564 - 1635) / OMGEVING VAN vroeg zeventiende eeuws olieverfschilderij op paneel : "Sterk geanimeerd en geïtalianiseerd landschap" - 39,5 x 71 English Translation early 17th Cent. oil on panel from the cercle of Joos de Momper
Winterlandscape with the massacre of the innocents. Canvas (relined). Description FR Le Massacre des Innocents. Toile (rentoilée). Beschrijving NL Winterlandschap met de Kindermoord. Doek (verdoekt).
Joos de Momper (Amberes, 1564-1635) y Jan Brueghel el Viejo (Bruselas, 1568-Amberes, 1625) Paisaje invernal. Óleo sobre lienzo. Una práctica habitual en la pintura flamenca fue la colaboración entre pintores en la realización de una misma obra. Una de las más relevantes fue la de Jan Brueghel el Viejo y Joos de Momper. Brueghel se encargaba de pintar las figuras y Momper los paisajes. Bibliografía de referencia: "Les peintres flamands de paysage au XVIIe siècle: des précurseurs à Rubens", por Yvonne Thiéry y Michel Kervyn de Meerendré. Éditions d'Art Lefèbre et Gillet. Bruselas, 1953. Una obra muy similar se vendió en Christie's en Diciembre 2014. 24 x 33 cm.
JOOS DE MOMPER THE YOUNGER FLEMISH, 1564-1635 LANDSCAPE WITH FIGURES IN THE FOREGROUND Oil on panel Note: This painting was seen and authenticated by Max Friedlander when he was with the Kaiser-Friedrich Museum, August 4, 1931 and Prof. Dr. W. Vogelsang (see attached letters)
