Francesco Marcolini Sold at Auction Prices

• MARCOLINI DA FORLI (FRANCESCO)

• MARCOLINI DA FORLI (FRANCESCO) [Le sorti intitolate giardino di pensieri], FIRST EDITION, [Venice, Francesco Marcolini, 1540]; sold not subject to return

MARCOLINI DA FORLI, Francesco (c.1500-1559). Le Sorti intitolate giard

MARCOLINI DA FORLI, Francesco (c.1500-1559). Le Sorti intitolate giardino di pensieri. Venice: Francesco Marcolini, 1540. 2° (316 x 214mm). Large woodcut on title depicting a group of men and women in the ‘Garden of Thoughts’ by Giuseppe Porta after Salviati, portrait of Marcolini on title verso within architectural border, 100 woodcuts comprising 50 representing abstract qualities, virtues and vices, 50 of philosophers, and numerous smaller woodcuts of playing cards. (Occasional light soiling.) Contemporary calf, covers with wide border composed of gilt and blind fllets enclosing decorative corner pieces and side panels inflled with various gilt foliate, star and dotted tools, enclosing central scalloped panel with trefoils and very small feur de lis decorations, surrounding a central device of intertwined strap work, edges gilt, gauffered and decorated, modern box (rebacked preserving old spine). first edition of tHe Most CeLeBrated BooK of GaMes of fortUne of tHe siXteentH CentUrY. The source for the title scene, in which the fgures in the foreground have a pack of cards and a copy of Marcolini’s book, has been found in a design by Francesco Salviati engraved by Marco Dente. Giuseppe Porta was a pupil of Salviati’s and took his professional name from his master. Servolini suggests that the portrait of Marcolini is by Titian, noting the resemblance between it and the Titian portrait of Ariosto copied in Lena (Venice: Francesco Bindoni and Maffeo Pasini, 1535). The answers of the philosphers in the second part were put into terzine by Lodovico Dolce. Brunet III, 1407-1408; Casali Annals 54; Mortimer Italian 279; Sander II, 4321.

VITRUVE. i dieci libri dell'architettura. Venise, Francesco Marcolini, 1556, in-folio de 151 ff. sign. A8, B6, C7, D-G8, H6, K-L9, M-Q8, R6, S-T8, V4, demi-maroquin rouge à grains longs, à coins, dos lisse orné à fond étoilé avec attributs de

VITRUVE. i dieci libri dell'architettura. Venise, Francesco Marcolini, 1556, in-folio de 151 ff. sign. A8, B6, C7, D-G8, H6, K-L9, M-Q8, R6, S-T8, V4, demi-maroquin rouge à grains longs, à coins, dos lisse orné à fond étoilé avec attributs de l'architecture, en pied, frappé en lettres dorées [Molinos], tranches jaunes (reliure ancienne). ÉDITION ORIGINALE de la traduction de Daniele Barbaro (1514-1570).
 Dès le milieu du XVIe siècle, la version de Caesarino, publiée en 1521 à Côme, ne répondait plus aux exigences des architectes. Aussi, quelques tentatives de nouvelles traductions furent entreprises, mais ne virent pas le jour. Seule celle de Barbaro fut publiée. Ce dernier commença son travail en 1547, avant son ambassade en Angleterre, et il la continua à son retour à Venise, en 1551. Pour mener à bien sa tâche, Barbaro profita non seulement des acquis scientifiques de l'époque, mais aussi des conseils d'Andrea Palladio (1508-1580), lequel avait une connaissance exacte de l'architecture classique. La qualité de leur travail, très vite reconnue, fit que cette traduction fut consultée tout au long des XVIe et XVIIe siècles, et montra que les seules connaissances d'un philologue n'étaient pas suffisantes pour donner une interprétation adéquate de l'aeuvre de Vitruve. Élégamment imprimé en caractères romains, pour le texte, et italiques, pour les commentaires - dans lesquels on trouve les premiers fondements du premier ouvrage de Barbaro, La practicia delle perspective -, l'ouvrage s'ouvre sur un très beau frontispice architectural et allégorique, suivi d'un grand bois montrant des architectes et leurs instruments, et de 131 figures dans le texte dont 8 à double page et 15 à pleine page. 6 gravures portent des manchettes et 3 des volvelles. Ce cycle iconographique a été interprété sur bois par Giuseppe Salviati (1520-1575), dit le Jeune, d'après des dessins dont certains sont de Palladio.
 Le reste de l'ornementation consiste en une série de grandes lettrines sur fond de villes et d'architectures, ouvrant chacune un des dix livres. Chaque chapitre commence par une lettrine historiée. Bel exemplaire, grand de marges, conforme aux caractéristiques mentionnées par Mortimer (cartons aux ff. B3, E8 et F7). Quelques légères traces de mouillures. un onglet de renfort a été appliqué au feuillet de titre au moment de la reliure. L'exemplaire a appartenu à deux architectes connus : au XVIIe siècle, à l'élève de Louis Le Vau, Daniel Gittard (1625-1686), architecte du roi, et au XIXe siècle, à Jacques Molinos (1741-1831), architecte lyonnais, qui subit l'influence de Pierre-Gabriel Bugniet. La marque de Gittard figure en deux endroits, en pied de la page de titre, « ex-libris, D Gittard », et en tête du feuillet de dédicace, « ex-libris, D Gittard 1651 ». L'inventaire après décès de Daniel Gittard (Minutier central des Archives nationales / XCVIII / 298, 24 décembre 1686) ne nous apporte pas beaucoup d'informations sur la bibliothèque de ce dernier, les livres ayant été prisés sous forme de « pacquet ». La plupart, au format in-folio, reliés en veau ou en vélin, concernent l'architecture. Au XIXe siècle, l'exemplaire a ensuite été la propriété de Jacques Molinos (1743-1831). Son nom a été frappé en pied du dos, probablement par Courteval, l'un des meilleurs praticiens des premières décennies du XIXe siècle. Homme de culture, Molinos avait constitué une belle bibliothèque dont les livres étaient uniformément reliés par Courteval, selon un programme d'ornementation reconnaissable, en demi-maroquin, avec les attributs de l'architecture et son nom frappé en pied. Molinos a réalisé, sous le règne de Louis XVI, quelques constructions à Paris et à Brest, en collaboration avec son ami Jacques Guillaume Legrand (1743-1808), puis il fut architecte de la ville de Paris sous l'Empire et la Restauration, périodes pendant lesquelles il fut ordonnateur des fêtes et édifia de nombreux bâtiments publics : charpente de la Halle-aux-Blés, marché Saint-Honoré, marché Popincourt, fontaine Valhubert, Halle-aux-Vieux-Linges. Dimensions : 411 x 280 mm.
 Provenances : Daniel Gittard ; Jacques Molinos (Cat., 1831, n° 82, « in-fol. fig. en bois, dos de mar. r. ») ; prince Walewski (?) ; Fred Feinsilber (Cat., 2006, n° 17). BAL, IV, 3522, pour un ex. en veau du XVIIe siècle, d'une hauteur de 405 mm ; Fowler & Baer, 407, pour un ex. en veau du XVIIe siècle, d'une hauteur de 402 mm ; Millard, IV, 160, pour un ex. en reliure du XVIIe siècle (406 x 273 mm) ; Cicognara, 713 ; Mortimer, Italian Books, II, 547, pour un ex. en vélin du XVIIIe siècle (415 x 280 mm) ; Szambien (W.) et Toda (I.), « Une bibliothèque commune ? Legrand et Molinos, une association complexe », in Bibliothèques d'architecture, INHA, 2009, p. 250 (« Beaucoup de livres y sont en plusieurs exemplaires. Les éditions de Vitruve notamment sont nombreuses : ... des éditions italiennes (2 de Barbaro avec leurs planches dues à Palladio, 1556...) »).

MARCOLINI DA FORLI, Francesco (ca 1500-ca 1559). Le Sorti intitolare giardino di pensieri. Venezia: Francesco Marcolini, 1540. 2υo (327 x 226 mm). Large woodcut on title depicting a group of men and women in the "Garden of Thoughts" by Giuseppe Porta after Salviati, portrait of Marcolini on title verso within architectural border, 100 woodcuts comprising 50 representing abstract qualities, virtues, vices, etc., and 50 of philosophers, and numerous smaller woodcuts of playing cards. 18th-century German calf gilt (some discreet repairs to joints, light rubbing). Provenance: 1560 inscription on verso of title: "Fortunae cadit omnia"; acquired from H.P. Kraus, 1977. FIRST EDITION OF THE MOST CELEBRATED BOOK OF GAMES OF FORTUNE OF THE SIXTEENTH CENTURY, with two cancel cards pasted on A4v, four on X4r and ink correction made on O2v as in the Hofer copy described by Mortimer. The source for the title scene--in which the figures in the foreground have a pack of cards and a copy of Marcolini's book--has been found in a design by Francesco Salviati engraved by Marco Dente. Giuseppe Porta was a pupil of Salviati's and took his professional name from his master. Servolini suggests that the portrait of Marcolini is by Titian, noting the resemblance between it and the Titian portrait of Ariosto copied in Lena (Venice: Francesco Bindoni and Maffeo Pasini, 1535). The answers of the philosphers in the second part were put into terzine by Lodovico Dolce. Brunet III:1407 to 08; Casali Annals 54; Mortimer Italian 279; Sander II:4321.

Marcolini, Francesco ( c . 1500 -c. 1559). , Le ingeniose sorti... intitulate Giardino di pensieri, nouamente ristampate, e in nouo et bellissimo ordine riformate. Venice: Francesco Marcolini, 1550

folio (301 x 206mm.), ff. [70] (of [104] leaves, i.e. [2], 3-10, 13-19, 19-20, 28-31, 34-37, 46-55, 55-58, 58-61, 61-64, 64-67, 67-70, 70-73, 73-76, 79-82, 85-88, 88-109, 118-121, 123-124, 127-133, 133-136, 136-139, 139-142, 142-145, 145-148, 151-154, 154-157, 157, [1]pp.), illustration : large woodcut illustration on title-page signed by Giuseppe Porta Salviati, woodcut portrait of Marcolini within a woodcut border, woodcut illustrations of philosophers, symbolic scenes and playing cards, binding : old vellum over boards, lacking 34 leaves, staining to many leaves, some marginal worming ; sold not subject to return

I DIECI LIBRI DELL'ARCHITETTURA VENISE, FRANCESCO MARCOLINI (1556)

VITRUVE [BINDING ATTRIBUTED TO COURTEVAL (FL. 1796-1836). FIRST EDITION. THIS IMPORTANT TRANSLATION WAS ILLUSTRATED IN PART AFTER PALLADIO. FINE COPY, WITH WIDE MARGINS, BOUND FOR JACQUES MOLINOS (1743-1831), BLONDEL'S PUPIL.] I DIECI LIBRI DELL'ARCHITETTURA VENISE, FRANCESCO MARCOLINI (1556) in-folio (410 x 277 mm) de 151 ff. sign. A8, B6, C7, D-G8, H6, I8, K-L9, M-Q8, R6, S-T8 et V4, demi-maroquin rouge à grains longs, à coins, dos lisse orné à fond étoilé avec attributs de l'architecte, en pied frappé en lettres dorées [Molinos], tranches jaunes (reliure ancienne). Édition originale de la traduction de Barbaro. Bel exemplaire, grand de marges, conforme aux caractéristiques mentionnées par Mortimer (cartons aux ff. B3, E8 et F7). Quelques légères traces de mouillures. Un onglet de renfort a été appliqué au feuillet de titre au moment de la reliure. PROVENANCE Ex-libris manuscrit D. Picard (?), daté 1681 ; Molinos (1743-1831). LITERATURE Fowler, 407 ; Mortimer, Italian XVIth Century Books, 547 ; Wiebenson, I-21 ; Vagnetti, EII b23 ; Michel Gallet, Les Architectes parisiens du XVIIIe siècle, pp. 368-369 ; Devauchelle, La Reliure en France, II, p. 227. NOTE Au milieu du XVIe siècle, la version de Cesarino, publiée en 1521 à Côme, ne répondait plus aux exigences des architectes. Aussi, quelques tentatives de nouvelles traductions furent entreprises, mais ne virent pas le jour; seule celle de Barbaro fut publiée. Ce dernier commença son travail en 1547, avant son ambassade en Angleterre et il le poursuivit après son retour à Venise, en 1551. Pour mener à bien sa tâche, Barbaro profita non seulement des acquis scientifiques de l'époque mais des conseils de Palladio, qui avait une connaissance exacte de l'architecture classique. Vu la qualité de leur travail, très vite reconnue, cette traduction fut consultée tout au long des XVIe et XVIIe siècles, et montra que les seules connaissances d'un philologue ne permettaient plus de donner une interprétation adéquate de l'~uvre de Vitruve. Élégamment imprimé en caractères romains pour le texte et en italiques pour les commentaires dans lesquels on retrouve les premiers fondements du futur ouvrage de Barbaro, La practicia delle perspective, ce livre s'ouvre sur un très beau frontispice architectural et allégorique, suivi d'un grand bois montrant des architectes et leurs instruments, et de 131 figures dans le texte dont 8 à double page et 15 à pleine page. Six gravures portent des manchettes et 3 des volvelles. Ce cycle iconographique, interprété sur bois par Salviati, l'a été d'après des dessins dont certains sont de Palladio. Le reste de l'ornementation consiste en une série de grandes lettrines sur fond de villes et d'architecture, ouvrant chacune un des 10 livres. Chaque chapitre débute par une lettrine historiée. La reliure est attribuable à Courteval, l'un des meilleurs practiciens des premières décades du XIXe siècle, qui a frappé en queue le nom du bibliophile qui lui passa cette commande. Il s'agit de Jacques Molinos (1743-1831), architecte lyonnais, élève de Blondel. Il réalisa quelques constructions sous Louis XVI à Paris et à Brest en collaboration avec son ami Jacques-Guillaume Legrand, puis fut architecte de la ville de Paris sous l'Empire et la Restauration, période pendant laquelle Molinos fut l'ordonnateur des fêtes et édifia de nombreux bâtiments publics : marché Saint-Honoré, marché Popincourt, Fontaine-Valhubert, la Halle aux vieux linges... Homme de culture, il avait constitué une belle bibliothèque dont les livres étaient reliés uniformément par Courteval en demi-maroquin de diverses couleurs, avec les attributs de l'architecte et son nom frappé en pied des dos.