Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) Portrait de Madame Charles Marcotte d’Argenteuil née Louise Becquet de Layens, appuyée sur une console, en trois-quarts, en 1828 Crayon noir sur papier tablette monté sur un carton Signé, dédicacé et daté 'Ingres à son ami Monsieur/ marcotte. Le 6 février 1828' en bas à gauche (Insolé. Déchirure dans le coin inférieur gauche due à la tension du papier monté, sur 4 cm, traversant la signature) Portrait of Mrs Charles Marcotte d'Argenteuil, black chalk, signed and dated, by J.-A.- D. Ingres 12.28 x 9.21 in. 31.2 x 23.4 cm Provenance : Collection Charles Marcotte d’Argenteuil, jusqu’à son décès en 1864 ; Puis par descendance ; Collection Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1893 ; Collection Madame Alexandre Legentil, née Marie Marcotte, jusqu’à son décès en 1920 ; Collection Madame Marcel Pougin de la Maisonneuve, née Elisabeth Marcotte, fille de Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1939 ; Puis par descendance ; Collection Madame Claude Chavane, née Marie-Louise de la Maisonneuve ; Puis par descendance directe Expositions : Ingres, Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1867, n° 374 Cent Chefs-d’œuvre prêtés par les plus grands amateurs de Paris, Musée Jacquemart-André, Paris, 1961, n° 19 Bibliographie : Charles Blanc, Ingres, Paris, 1870, p.238 Henry Lapauze, Les dessins de J.-A.-D. Ingres du musée de Montauban, Paris, 1901, p.267 (lithographié par Léon Noël) Henry Lapauze, Les portraits dessinés de J.-A.-D. Ingres, Paris, 1903, n° 64, repr. Henry Lapauze, Ingres, Paris, 1911, p.286 Frank Elgar, Ingres, Paris, 1951, fig 26, p.6 Hans Naef, Ingres’ portraits of the Marcotte family, « The Art Bulletin », New York, décembre 1958, pp.336-345, fig.14 Hans Naef, Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D. Ingres, Bern, Bentelli Verlag, 1980, tome V, n° 309, reproduit p.113 Louise-Marie-Philippine Becquet (1798-1862) est la fille d’une sœur de Charles Marcotte, Marie-Anne-Pierrette-Antoinette-Joséphine-Jeanne-Scolastique Marcotte (1777-1832) et de Thomas de Cantorbéry Becquet de Layens. Ce dernier, inspecteur des Forêts, était un collègue de son beau-frère et beau-père à la fois ! Louise a trente ans quand elle se marie avec son oncle, de vingt-cinq ans plus âgé. Ingres offre en cadeau de noce un nouveau portrait de son ami et celui de sa charmante femme. Les deux pendants seront séparés par les enfants après le décès de leur mère. Le portrait de Charles Marcotte dessiné en 1828 (Naef, n°308) et dédicacé à sa femme est passé en vente en 20101. Le portrait de cette femme charmante au sourire timide mais à l’allure épanouie est daté du 6 février 1828, soit cinq jours avant son mariage. Ingres aura une forme de vénération pour cette femme pieuse, dont il redoute avec ironie les reproches dans une lettre à Charles, lorsqu’il peint pour son ami la fameuse Odalisque à l’esclave : « qu’elle me pardonne le peu d’érotique de notre tableau, j’ai fait tout ce que j’ai pu pensant à ses pudiques yeux ». Après le décès de sa première épouse qui le plonge dans un désespoir profond, c’est grâce à l’intercession de Charles et Louise Marcotte qu’Ingres rencontre Delphine Ramel. Plein de reconnaissance, il offrira à Louise Marcotte une seconde version de sa Vierge à l’hostie en 1852 (maintenant conservé au Metropolitan Museum de New-York). Charles et Louise eurent trois enfants. Leur union heureuse dura trente-quatre ans. Louise mourut paradoxalement la première, le 24 novembre 1862, à l’âge de 64 ans. Son mari, lui survécut deux ans et s’éteignit dans sa quatre-vingt dixième année le 20 février 1864. Vente Maigret, Paris, Hôtel Drouot, le 23 mars 2010, n° 1, 650 000 € Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) 31.2 x 23.4 cm Louise-Marie-Philippine Becquet (1798-1862) est la fille d’une sœur de Charles Marcotte, Marie-Anne-Pierrette-Antoinette-Joséphine-Jeanne-Scolastique Marcotte (1777-1832) et de Thomas de Cantorbéry Becquet de Layens. Ce dernier, inspecteur des Forêts, était un collègue de son beau-frère et beau-père à la fois ! Louise a trente ans quand elle se marie avec son oncle, de vingt-cinq ans plus âgé. Ingres offre en cadeau de noce un nouveau portrait de son ami et celui de sa charmante femme. Les deux pendants seront séparés par les enfants après le décès de leur mère. Le portrait de Charles Marcotte dessiné en 1828 (Naef, n°308) et dédicacé à sa femme est passé en vente en 20101. Le portrait de cette femme charmante au sourire timide mais à l’allure épanouie est daté du 6 février 1828, soit cinq jours avant son mariage. Ingres aura une forme de vénération pour cette femme pieuse, dont il redoute avec ironie les reproches dans une lettre à Charles, lorsqu’il peint pour son ami la fameuse Odalisque à l’esclave : « qu’elle me pardonne le peu d’érotique de notre tableau, j’ai fait tout ce que j’ai pu pensant à ses pudiques yeux ». Après le décès de sa première épouse qui le plonge dans un désespoir profond, c’est grâce à l’intercession de Charles et Louise Marcotte qu’Ingres rencontre Delphine Ramel. Plein de reconnaissance, il offrira à Louise Marcotte une seconde version de sa Vierge à l’hostie en 1852 (maintenant conservé au Metropolitan Museum de New-York). Charles et Louise eurent trois enfants. Leur union heureuse dura trente-quatre ans. Louise mourut paradoxalement la première, le 24 novembre 1862, à l’âge de 64 ans. Son mari, lui survécut deux ans et s’éteignit dans sa quatre-vingt dixième année le 20 février 1864. Vente Maigret, Paris, Hôtel Drouot, le 23 mars 2010, n° 1, 650 000 €
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) Portrait de Charles Marcotte d’Argenteuil assis de profil, à mi-corps, en 1811, retouché en 1835 Crayon noir, estompe Signé, situé et daté 'Ingres/Rome/1811' en bas à gauche Annoté postérieurement par l’artiste 'Portrait de Mr Marcotte d’arg/euil/Directeur Général des/ Eaux et forêts, commandeur de/l’ordre de la Légion d’honneur' en haut à droite et 'Restauré Par l’auteur à Paris 1835' en bas à gauche (Quelques froissements du papier et petites bulles d’air) Portrait of Charles Marcotte d'Argenteuil, black chalk, signed and dated, by J.-A.-D. Ingres 8.66 x 6.30 in. 22 x 16 cm Provenance : Collection Charles Marcotte d’Argenteuil, jusqu’à son décès en 1864 ; Puis par descendance ; Collection Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1893 ; Collection Madame Alexandre Legentil, née Marie Marcotte, jusqu’à son décès en 1920 ; Collection Madame Marcel Pougin de la Maisonneuve, née Elisabeth Marcotte, fille de Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1939 ; Puis par descendance ; Collection Madame Claude Chavane, née Marie-Louise de la Maisonneuve ; Puis par descendance directe Expositions : Peut-être Ingres, Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1867, n° 373 Peut-être Ingres, Chambre syndicale de la Curiosité et des Beaux-Arts, Paris, 1921, n° 62 Bibliographie : Peut-être Charles Blanc, Ingres, Paris, 1870, p.238 Peut-être Henri Delaborde, Ingres, Paris, 1870, n° 362 Hans Naef, Ingres’ portraits of the Marcotte family, « The Art Bulletin », New York, décembre 1958, pp.336-345, fig.11-12 Daniel Ternois, Les dessins d’Ingres au Musée de Montauban, les portraits, Inventaire général des dessins de musée de province, III, Paris, 1959, sous le n° 119 Hans Naef, Eighteen Portrait Drawings by Ingres, « Master Drawings », IV, 3, New-York, 1966, p.258 Catalogue de l’exposition Ingres e Firenze, Orsanmichele, Florenz, 1968, sous le n° 114 Hans Naef, Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D. Ingres, Bern, Bentelli Verlag, 1978, tome IV, n°64, reproduit p.123 Un calque d’après ce dessin est conservé au musée de Montauban (voir G.Vigne, Dessins d’Ingres/Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, Paris, 1995, ed. Gallimard-RMN, n° 2717, repr. p.490). Dessiné en 1811 à Rome, un an après leur rencontre et la première commande d’un portrait, ce dessin témoigne particulièrement de l’amitié fervente qui lia Ingres et Marcotte à la lecture de cette annotation de la main de l’artiste : « Restauré par l’auteur à Paris 1835 ». 25 ans après leur première rencontre, les deux hommes sont plus liés que jamais. Leur affection réciproque ne sera démentie que par la mort de Charles Marcotte en 1864, 54 ans après leur première rencontre : « Il est peu d’exemples d’une amitié plus longue et plus vive », sera-t-il souligné dans l’éloge funèbre de Charles Marcotte le 20 février 1864. L’artiste, qui fit un calque de son dessin pour conserver l’effigie de son ami par devers lui, contrecolla le papier fin sur un doublage. Nous émettons l’hypothèse que, considérant sans doute le dessin un peu pâle, Ingres repris à l’estompe le visage de Charles Marcotte afin qu’il se lise mieux. La technique de l’estompe sur les portraits de cette série d’amis représentés en profil romain, ne se retrouve sur aucun autre de ces « médaillons » exécutés par Ingres en 1810/1811. Lorsque Marcotte quitte Rome en 1812 pour un nouveau poste en Allemagne, il emporte avec lui les effigies dessinées par Ingres de deux de ses confrères de l’Administration impériale en Italie, Charles-Joseph-Laurent Cordier et Hippolyte-François Devillers (Naef 76 et 77), représentés comme lui en profil romain, allusion transparente à leur situation de proconsuls français. Ce triumvirat forme une galerie portative, qui s’enrichira en 1822 de l’autoportrait d’Ingres (Naef 265). Au fil des ans, une vingtaine de portraits familiaux viennent enrichir sa galerie affective et font de cet ensemble un unicum artistique magistral. Ce besoin de s’entourer de représentations de ses proches pour se les remémorer régulièrement marque une affection très sensible. Au travers de ses dessins, Marcotte vit quotidiennement avec les gens qu’il aime ou qu’il a aimé. Plus de soixante ans de correspondance et 120 lettres d’Ingres vont témoigner de cette amitié exceptionnelle, faite d’affection mutuelle, de respect, de soutien matériel et moral. Ingres affiche son soutien lors du mariage de son ami en lui donnant son portrait ainsi que celui de sa femme, Marcotte lui renverra la pareille en lui présentant Delphine Ramel vingt deux ans plus tard. Outre notre dessin, on connaît deux autres portraits dessinés : l’un devant le paysage du Vatican en 1811 (Naef 65, musée du Louvre), l’autre l’immortalisant peu après le mariage de Charles en 1828 (vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, de Maigret, le 24 mars 2010, n°1, adjugé 650 000€), pour faire pendant au portrait de sa femme que nous présentons ici. Le portrait peint par Ingres en 1810 est maintenant conservé à la National Gallery de Washington. Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) 22 x 16 cm Un calque d’après ce dessin est conservé au musée de Montauban (voir G.Vigne, Dessins d’Ingres/Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, Paris, 1995, ed. Gallimard-RMN, n° 2717, repr. p.490). Dessiné en 1811 à Rome, un an après leur rencontre et la première commande d’un portrait, ce dessin témoigne particulièrement de l’amitié fervente qui lia Ingres et Marcotte à la lecture de cette annotation de la main de l’artiste : « Restauré par l’auteur à Paris 1835 ». 25 ans après leur première rencontre, les deux hommes sont plus liés que jamais. Leur affection réciproque ne sera démentie que par la mort de Charles Marcotte en 1864, 54 ans après leur première rencontre : « Il est peu d’exemples d’une amitié plus longue et plus vive », sera-t-il souligné dans l’éloge funèbre de Charles Marcotte le 20 février 1864. L’artiste, qui fit un calque de son dessin pour conserver l’effigie de son ami par devers lui, contrecolla le papier fin sur un doublage. Nous émettons l’hypothèse que, considérant sans doute le dessin un peu pâle, Ingres repris à l’estompe le visage de Charles Marcotte afin qu’il se lise mieux. La technique de l’estompe sur les portraits de cette série d’amis représentés en profil romain, ne se retrouve sur aucun autre de ces « médaillons » exécutés par Ingres en 1810/1811. Lorsque Marcotte quitte Rome en 1812 pour un nouveau poste en Allemagne, il emporte avec lui les effigies dessinées par Ingres de deux de ses confrères de l’Administration impériale en Italie, Charles-Joseph-Laurent Cordier et Hippolyte-François Devillers (Naef 76 et 77), représentés comme lui en profil romain, allusion transparente à leur situation de proconsuls français. Ce triumvirat forme une galerie portative, qui s’enrichira en 1822 de l’autoportrait d’Ingres (Naef 265). Au fil des ans, une vingtaine de portraits familiaux viennent enrichir sa galerie affective et font de cet ensemble un unicum artistique magistral. Ce besoin de s’entourer de représentations de ses proches pour se les remémorer régulièrement marque une affection très sensible. Au travers de ses dessins, Marcotte vit quotidiennement avec les gens qu’il aime ou qu’il a aimé. Plus de soixante ans de correspondance et 120 lettres d’Ingres vont témoigner de cette amitié exceptionnelle, faite d’affection mutuelle, de respect, de soutien matériel et moral. Ingres affiche son soutien lors du mariage de son ami en lui donnant son portrait ainsi que celui de sa femme, Marcotte lui renverra la pareille en lui présentant Delphine Ramel vingt deux ans plus tard. Outre notre dessin, on connaît deux autres portraits dessinés : l’un devant le paysage du Vatican en 1811 (Naef 65, musée du Louvre), l’autre l’immortalisant peu après le mariage de Charles en 1828 (vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, de Maigret, le 24 mars 2010, n°1, adjugé 650 000€), pour faire pendant au portrait de sa femme que nous présentons ici. Le portrait peint par Ingres en 1810 est maintenant conservé à la National Gallery de Washington.
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) Portrait de Madame veuve Philippe-Marie-Simon Marcotte née Louise-Antoinette Ducloz-Dufresnoy, assise dans un fauteuil en trois-quarts, en 1825 Crayon noir et rehauts de craie blanche Signé, daté et dédicacé 'Ingres à son ami/ monsieur Marcotte/1825' en bas à droite (Légèrement insolé) Portrait of Mrs widow Philippe-Marie-Simon Marcotte, black chalk, signed and dated, by J.-A.-D. Ingres 10.08 x 7.64 in. 25.6 x 19.4 cm Provenance : Collection Charles Marcotte d’Argenteuil, jusqu’à son décès en 1864 ; Puis par descendance ; Collection Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1893 ; Puis par descendance ; Collection Madame Alexandre Legentil, née Marie Marcotte, jusqu’à son décès en 1920 ; Puis par descendance ; Collection Madame Marcel Pougin de la Maisonneuve, née Elisabeth Marcotte, fille de Joseph Marcotte, jusqu’à son décès en 1939 ; Puis par descendance ; Madame Claude Chavane, née Marie-Louise de la Maisonneuve ; Puis par descendance directe Expositions : Dessins (d’Ingres) tirés de collections d’amateurs, Cahier 1, Salon des Arts-Unis, Paris, 1861 ( compte-rendu de Galichon, pas catalogué dans le livret) Ingres, Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1867, n° 372 Dessins de l’école moderne, Ecole des Beaux-Arts, Paris, 1884, n° 391 Bibliographie : Henri Delaborde, Les dessins de M.Ingres au Salon des Arts-Unis, « Gazette des Beaux-Arts », Paris, 1er mars 1861, p.267 Emile Galichon, Description des desins de M.Ingres exposés au Salon des Arts-Unis, « Gazette des Beaux-Arts, Paris, 15 mars 1861, p.357 Charles Blanc, Ingres, Paris, 1870, p.238 Henri Delaborde, Ingres, Paris, 1870, n° 361 Both de Tauzia, Musée National du Louvre, dessins, cartons, pastels et miniatures des diverses écoles exposés, depuis 1879, dans les Salles du 1er étage, deuxième notice supplémentaire, Paris, 1888, p.141 Catalogue de vente de Madame Pancoucke, Hôtel Drouot, Paris, le 16 juin 1893, sous le n° 11 Henry Lapauze, Les dessins de J.-A.-D. Ingres du musée de Montauban, Paris, 1901, p.267 Henry Lapauze, Les portraits dessinés de J.-A.-D. Ingres, Paris, 1903, n° 63, repr. Arsène Alexandre, Jean-Dominique Ingres, Master of Pure Draughtsmanship, London, 1905, planche 17 André Beaunier, Ingres et Delacroix, « Kunst und Kunstler », VII, 10, Berlin, 1909, repr. d’après la gravure, p.449 Henry Lapauze, Ingres, Paris, 1911, p.286, repr. p.243 Louis Hourticq, Ingres, Paris, 1928, repr. PL. 60 Hans Naef, Ingres’ portraits of the Marcotte family, « The Art Bulletin », New York, décembre 1958, pp.336-345, fig.1 Hans Naef, Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D. Ingres, Bern, Bentelli Verlag, 1980, tome V, n° 295, reproduit p.87 Née à Toulouse en 1740, Louise-Antoinette Duclos-Dufresnoy épouse Philippe-Marie-Simon Marcotte (1742-1791) en 1769. Ce dernier est receveur des fermes en Picardie puis à Doullens (Somme), où naît Charles en 1773. Le frère de Madame Marcotte mère était notaire à Paris et conseiller privé du roi. Lorsque Philippe Marcotte meurt, il accueille sa sœur et ses huit enfants chez lui rue du Faubourg Poissonnière à Paris. Femme de caractère, elle éleva seule et avec succès, après le décès de son mari, leurs huit enfants. Charles, très attaché à sa mère, demanda à Ingres son portrait après son retour à Paris en 1825. Ingres en fit une deuxième version, probablement pour le modèle, pour qui il avait le plus grand respect. Madame Marcotte est donc ici âgée de 85 ans, cinq ans avant sa disparition le 13 janvier 1830. Dans une lettre adressée à Marcotte en novembre 1826, Ingres déclare : « Combien j’ai été affligé de l’état de votre respectable mère. Elle serait mienne que je ne pourrais l’aimer davantage. Elle est d’ailleurs si bonne, si excellente pour moi. Enfin, je ne puis assez vous dire, et vous le savez, que toutes les fois que je la vois, je me sens le cœur heureux et tout réjoui de sa vue par le respect et la tendresse, sentiments que jamais peut-être aucune autre personne qu’elle m’a fait éprouvé à ce degré. Vous me consolez, bien cher ami, de m’annoncer en même temps qu’elle va mieux, et j’espère qu’à cette heure elle est tout à fait bien. Dites-lui combien je l’aime et lui suis profondément attaché et respectueux, et surtout qu’elle veuille bien se conserver par tous les soins possibles d’elle-même pour l’amour de tous ses enfants et ses nombreux amis ». Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780 - Paris, 1867) 25.6 x 19.4 cm Née à Toulouse en 1740, Louise-Antoinette Duclos-Dufresnoy épouse Philippe-Marie-Simon Marcotte (1742-1791) en 1769. Ce dernier est receveur des fermes en Picardie puis à Doullens (Somme), où naît Charles en 1773. Le frère de Madame Marcotte mère était notaire à Paris et conseiller privé du roi. Lorsque Philippe Marcotte meurt, il accueille sa sœur et ses huit enfants chez lui rue du Faubourg Poissonnière à Paris. Femme de caractère, elle éleva seule et avec succès, après le décès de son mari, leurs huit enfants. Charles, très attaché à sa mère, demanda à Ingres son portrait après son retour à Paris en 1825. Ingres en fit une deuxième version, probablement pour le modèle, pour qui il avait le plus grand respect. Madame Marcotte est donc ici âgée de 85 ans, cinq ans avant sa disparition le 13 janvier 1830. Dans une lettre adressée à Marcotte en novembre 1826, Ingres déclare : « Combien j’ai été affligé de l’état de votre respectable mère. Elle serait mienne que je ne pourrais l’aimer davantage. Elle est d’ailleurs si bonne, si excellente pour moi. Enfin, je ne puis assez vous dire, et vous le savez, que toutes les fois que je la vois, je me sens le cœur heureux et tout réjoui de sa vue par le respect et la tendresse, sentiments que jamais peut-être aucune autre personne qu’elle m’a fait éprouvé à ce degré. Vous me consolez, bien cher ami, de m’annoncer en même temps qu’elle va mieux, et j’espère qu’à cette heure elle est tout à fait bien. Dites-lui combien je l’aime et lui suis profondément attaché et respectueux, et surtout qu’elle veuille bien se conserver par tous les soins possibles d’elle-même pour l’amour de tous ses enfants et ses nombreux amis ».
Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780 - 1867), ambito di Allegoria della pittura e della scultura Matita su carta 32,2 x 14,1 cm Altre iscrizioni: al recto, sul margine superiore, le iscrizioni moderne "14" e "15" Provenienza: Felix Semyonov, New York - Roma Stato di conservazione. Supporto: 60% (fissaggio al supporto; residui di colla) Stato di conservazione. Superficie: 70% (esposizione alla luce, depositi, macchie) La coppia di disegni rappresenta le allegorie della pittura e della scultura, probabilmente per vetrate. Il segno privo di incertezze suggerisce una funzione progettuale o, in subordine, la dipendenza da un modello. La pulizia del tratto, l'anatomia (i visi tondeggianti, le mani di cui è sottolineata la morbida carnosità, le spalle, le braccia, le gambe ), l'ombreggiatura e la precisione geometrica delle parti architettoniche, ricordano molti fogli di Jean-Auguste-Dominique Ingres, anche se nessuno in modo così stringente da poter formulare una proposta attributiva al maestro. Prima di tutto, un importante nucleo di cartoni, oggi conservati al Louvre, che il pittore dipinse nel 1844 su incarico di Re Luigi Filippo per le vetrate della cappella di San Ferdinando, eretta a Neuilly, nel luogo dell'incidente mortale di suo figlio Ferdinando Filippo (1810-1842), duca d'Orléans e delfino di Francia. Si confronti per esempio il cartone raffigurante Santa Elena imperatrice (inv. 27217), in particolare l'impianto architettonico ed il disegno della cupola entro circonferenza, ottenuto intersecando dei cerchi, proprio come avviene nei fogli in asta per ottenere la croce greca. Altre similitudini si possono riscontrare, per esempio, in "Couple en costume médiéval dans un paysage" (apparso a Christie's Parigi, 20 marzo 2024, lotto 94; di cui si conserva una versione a matita, datata 1811, allo Städel Museum, Frankfurt am Main, inv. 337, riprodotta in "Ingres 1780-1867", Parigi, Musée du Louvre, 2006, p. 154, fig. 109); "Paolo e Francesca" (già Sotheby's, New York, 28 gennaio 2016, lotto 180); "Antioco e Stratonice" (Louvre, Parigi, RF1440); "Studio di nudo drappeggiato per Santa Radegonda" (Louvre, RF4169); "Studio per l'età dell'oro" (collezione privata); tre disegni in cui Ingres copia dettagli della "Fontaine des Innocents", fontana monumentale realizzata a Parigi nel 1547-50 dallo scultore Jean Goujon (uno in collezione privata e due al Fitzwilliam Museum, Cambridge).
Ingres, Jean-Auguste-Dominique 1780 Mantauban - 1867 Paris. Portrait einer jungen Dame. Zeichnung auf Papier. Unten rechts signiert und datiert 1860, verso auf dem Rahmen bezeichnet. Größe ca. 54 x 42 cm, hinter Passepartout und Glas gerahmt ca. 77 x 62 cm. Fleckig. Ingres, Jean-Auguste-Dominique 1780 Mantauban - 1867 Paris. Portrait of a young lady. Drawing on paper. Signed and dated 1860 lower right, verso inscribed on the frame. Size approx. 54 x 42 cm, framed behind passepartout and glass approx. 77 x 62 cm. Stained.
A beautiful 19th century oil on canvas attributed to Jean-Auguste-Dominique Ingres (France, 1780-1867) depicting a classic orientalist odalisque partly draped in a diaphanous white shawl and reclining on a leopard skin topped couch on a terrace overlooking a garden with greenery. An Oriental carpet hangs in the background behind her as she looks to the right as if disturbed by an intruder. Signature lower left. The original canvas is cut and mounted to an additional canvas for stability. Mounted to a stretcher, unframed. Provenance: The estate of a gentleman, New Jersey Dimensions: 14" H x 23 1/4" W x 3/4" D Additional hi-res photos are available at www.blackrockgalleries.com
JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES (Attr.le) (Montauban 1780 - Parigi 1867) Ritratto di giovane gentiluomo Olio su carta applicato su cartone pressato Firma non decifrata in basso a destra Provenienza: Collezione privata siciliana. cm 15 x 12.
INGRES (Jean-Auguste-Dominique) Lettre autographe signée de Jean-Auguste-Dominique Ingres à Abbé Albert Hetsch. 1 p. in-8 (20,1 x 13,5 cm). Lettre de Jean-Auguste-Dominique Ingres « à Monsieur le Supérieur » s'excusant de ne pourvoir accepter l'invitation faite par ce dernier en raison de sa santé. « Je regrette infiniment de ne pas pour voir me rendre demain à l'aimable invitation que vous me faites l'honneur de m'adresser, j'y suis extrêmement sensible, mais devant diner le même jour à l'Évêché et assister à la représentation d'Œdipe le soir, je ne pourrais à cause de l'état de ma santé me permettre une journée aussi remplie. Veuillez, Monsieur le Supérieur, recevoir tous mes regrets, ainsi que mes sincères remerciements et me croire votre très reconnaissant et très humble serviteur. » Si la lettre ne permet pas d'identifier clairement le destinataire, une note manuscrite jointe indique qu'elle serait destinée à l'Abbé Albert Hetsch, supérieur du Petit séminaire de La Chapelle-Saint-Mesmin entre 1856 et 1869. La présence de Ingres, à la représentation de Œdipe à Colone à l'Évêché d'Orléans par les élèves du Petit séminaire, est relatée par Charles Lenormant dans le mensuel Le Correspondant en 1857.
Ingres, Jean-Auguste-Dominique (1780-1867, Kopie nach) - "Porträt von Marie-Clotilde-Inès Moitessier", Öl auf oval-gewölbter Holzplatte mit vergoldetem Rand, unsigniert, 20. Jh., ca. 32 x 27 cm
French School, 1813 Portrait of a man, traditionally identified as Jean Auguste Dominique Ingres (1780–1867) inscribed on an old label on the reverse: Portrait de Ingres / peint à Rome 1813, / année de son mariage / à 33 ans. oil on canvas, unlined unframed: 54.6 x 46.2 cm.; 21½ x 18¼ in. framed: 71.8 x 63.3 cm.; 28¼ x 24⅞ in.
JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES (Attr.le) (Montauban 1780 - Parigi 1867) Ritratto di giovane gentiluomo Olio su carta applicato su cartone pressato Firma non decifrata in basso a destra Provenienza: Collezione privata siciliana. cm 15 x 12.
Jean Auguste Dominique Ingres (French, 1780-1867) Portrait Pencil And Ink. Measures approx. 13" X 11", Sight measures approx. 8" X 6". || >>>RBFineArts CFL Inc. Shipping, Payment & Auction Policies<<< !!!DUE TO A RECENT INCREASE IN FRAUDULENT ACTIVITIES FROM BUYERS IN OUR AUCTIONS THE BELOW TERMS AND CONDITIONS WILL BE STRICTLY ADHERED TO!!! || *Please note shipping is not included in the sale, you will have to pay for shipping. If you are not satisfied with our shipping options, please arrange shipping for your item and contact us about the shipping details.* || RBFINEARTS SHIPPING IS OUR DEFAULT PACKING AND SHIPPING PARTNER. All lots will be released to them once payment has been received unless we are notified by email. No property will be released until payment is made in full. || RBFINEARTS CFL AND RBFINEARTS SHIPPING ARE TWO SEPARATE COMPANIES!!!!! || RBFineArts Shipping 375 E Burleigh Blvd., Tavares, Fl 2778 shipping@rbfinearts.net or 877-660-3243. || Alexandria is the manager of RBFineArts Shipping Inc., and you may contact her VIA EMAIL with any quotes or questions.|| >>>Please make sure you have read the Terms and Conditions before you bid. Any registration and/or bid placed by you does guarantee RBFineArts CFL Inc. you have read and will abide by the following Terms and Conditions of the sale. All sales are recorded. These Terms and Conditions control this Auction in all regards and supersede all previous announcements, advertisements, catalogs, and published information however distributed. All announcements from the Auction block will take precedence over any Internet description or printed material. RBFineArts CFL Inc. internet descriptions and printed materials are meant merely as a guide. The Auctioneers do not warrant the accuracy, genuineness, authenticity, condition, description, weight, count, or measure of any of the lots specified herein. We are not an authentication service. We can only declare the work as attributed to based upon the factors mentioned in the specific lot listed. Please make yourself familiar with the merchandise you are bidding on, and again, the Terms and Conditions of the sale. RBFineArts CFL Inc., in its role as sales agent for individuals, estates, trusts, public and private institutions, and other individuals and entities, sells consigned property. Bidders are encouraged to carefully inspect all items prior to bidding. All items offered for sale are available for preview and inspection prior to the sale. By registering for a sale and bidding on an item or items in a lot or entire lot, you are representing that you or your agent have examined the item as fully as you desire and that you are specifically waiving any rights to rescind your final bid after the item(s) or lot is declared sold or to rescind the contract created as a result of the Auction sale. The items sold are often of considerable age and will exhibit wear, show usage, and/or damage often NOT LISTED IN THE CATALOG ENTRY. The absence of condition remarks in the catalog entry DOES NOT mean the item is in perfect condition. PLEASE ASK FOR A CONDITION REPORT AND MORE PICTURES IF YOU HAVE QUESTIONS ABOUT THE ITEM. Please determine condition, genuineness, and/or authenticity BEFORE you bid as all items are sold AS-IS, Where-is! ALL SALES ARE FINAL! WE DO NOT GIVE REFUNDS ON A SOLD ITEM. All sales are final, and all property is sold "as is." RBFineArts CFL Inc. does not give refunds.<<< || *We reserve the right to amend our terms and conditions at any time without notice.* || PAYMENT: Auction purchases must be paid in full within 3 Business days of the auction. Please let us know if you have a problem making payments as we will work with buyers. Processing fees on invoices are charged as a convenience fee to pay your invoice. There is a processing fee via platform payments that is reflective on the invoice, please see the individual invoice. Please contact RBFineArts CFL Inc about receiving a credit card authorization form. A 3.7% processing fee is required to run the card. || *ALL PRECIOUS METALS (INCLUDING BUT NOT LIMITED TO: JEWELRY, GOLD, AND SILVER), GEMSTONES, WATCHES, VEHICLES, WEAPONS (INCLUDING BUT NOT LIMITED TO FIREARMS AND KNIVES), AND DECORATIVE WEAPONRY MUST BE PAID VIA BANK WIRE TRANSFER OR CERTIFIED CHECK. ANY INVOICE OVER $3000.00 REQUIRES A BANK WIRE TRANSFER OR CERTIFIED CHECK. ALL INTERNATIONAL BUYERS ARE REQUIRED TO PAY VIA BANK WIRE TRANSFER OR CERTIFIED CHECK. THERE ARE NO EXCEPTIONS TO THIS POLICY.* || *PLEASE NOTE, WE WILL ALLOW 72 HOURS FOR FULL PAYMENTS, WE WILL CALL YOU AND IF THERE IS NO CONTACT, WE WILL EMAIL YOU DIRECTLY WITH A FINAL NOTICE. WE WILL THEN PROCEED TO FILE AN UNPAID CASE ON ALL ACCOUNTS WITH NO EXCEPTION UNLESS ARRANGEMENTS ARE MADE OTHERWISE!* || We accept: Bank Wire Transfer: Fees are not included in the invoice. || Zelle-info@rbfinearts.net || PayPal: We DO NOT use Friends and Family invoicing. || Certified Checks || Credit Cards: Visa, MasterCard, American Express, Discover || Autopay: If you have a card on file with Live Auctioneers, it will be automatically charged 72 hours after you receive your invoice. The buyer is responsible for communicating with RBFineArts CFL Inc. if they are paying with an eCheck, bank wire or other means so your credit card is not processed with autopay. || SALES TAX: Online purchases from RBFineArts CFL Inc. may be subject to sales tax. Please see the following for more details. If you are tax-exempt, you can submit your tax-exempt certificate to prevent the collection of tax. || a) Out of state taxes: As a result of recent and ongoing legislation, most U.S. states now require businesses to collect and remit sales tax on online purchases made from their states. Regardless of where sellers are located, they are required to charge tax on internet orders if the state mandates it. Each state has different requirements and thresholds on what is taxed and how much. Note that purchases shipped to or picked up in states that do not impose sales tax will not be subject to tax. b) Sales Tax Exemption: Lake County Florida state sales tax is 7%. Applicable Sales or use taxes will be added to the purchase price of taxable purchases. To be sales tax exempt, a current sales tax exemption certificate, including sales tax exemption number, must be presented to RBFineArts CFL Inc to avoid paying sales tax. || AUCTION CATALOGS: Catalogs, brochures, and internet descriptions are guides only based on information from sources believed to be reliable, but their accuracy cannot be guaranteed or warranted. The auctioneer will not be liable for any errors or omissions. Statements made by Auctioneer and/or staff of Auctioneer whether oral or written, are only opinions and should not be construed as statements of fact. All measurements are approximate. a) Rugs: RBFineArts CFL Inc does not guarantee the names or patterns of any Oriental rugs. All rug dimensions are approximate. b) Jewelry: Regarding jewelry, all weights, grades, sizes, and metal content(s) are approximate. c) Clocks and Watches: Due to their delicate nature, all clocks and watches are sold as not working even though they may be working. d) Antiques: Antiques, by the very nature of their age, have wear that reflects their years of use. As a result, honest wear from use is to be expected and is sometimes the proof that an item is an antique. Normal wear will not be noted in the description. e) Artwork: Because artwork is known to be copied from pre-existing examples, the dating of such objects is often difficult to ascertain and opinions vary from expert to expert. Due to this, RBFineArts CFL Inc strongly suggests all potential bidders or a representative to meticulously inspect any and all items prior to bidding. Any reference to a specific time period and/or culture are only the opinion of RBFineArts CFL Inc and are not a guarantee of authenticity. If the bidder or a representative cannot inspect an item in person prior to the auction, then RBFineArts CFL Inc strongly suggests that you do not place a bid on the lot.|| Buyers who would like to know the fine points regarding the condition should call 877-660-3271 or (352) 508-5738 or info@rbfinearts.net, prior to the auction. RBFineArts CFL Inc advises buyers to examine the item before placing a bid. All other guarantees of authenticity of authorship, expressed or implied, are hereby disclaimed. We are not an authentication service. We can only declare the work as attributed to based upon the factors mentioned in the specific lot listed. There is no other warranty, expressed, or implied. Each lot is sold AS IS. All sales are final, and all property is sold "as is." RBFineArts CFL Inc. does not give refunds. || Note: If an unpaid item/s has been relisted in a future auction catalog there will be a $100.00 removal penalty per item, plus any storage penalties, before it will be released for shipping or pickup. If the item/s has not been relisted there will only be storage penalties of $10.00 per item per day before it can be released for shipping or pickup. || REGISTRATION: Bidder must register for the Auction before his/her bid will be accepted. Proper identification and credit card information will be required. Auctioneer reserves the right to refuse to register any prospective bidder for any reason. || CUSTOMER AND CLIENT CONDUCT: While visiting our gallery to preview auction items, to pick up any items, or to drop off any items, should you act in a way that causes offense or might cause danger to others or which risks damage to property belonging to others you will be asked to promptly leave, and face law enforcement being called on you. Further, RBFineArts CFL Inc reserves the right to hold you liable for reimbursement for any expenses incurred because of any damage or injury. We expect all correspondence by phone or online to be respectful, any rude, harassing, or offensive behavior may result in actions including canceled sales and/or being blocked on all bidding platforms and in extreme cases being reported to law enforcement.|| Any request to alter documents with the intent to defraud insurance or government entities will be summarily declined and reported to appropriate authorities. || ABSENTEE BIDS: Please adhere to the bidding increments. It is possible that an item could go to another bidder for the same amount as your absentee bid. For example, if your maximum Internet bid on an item is $325.00 and the required opening bid is $300.00, the Internet auction software will only bid $300.00 since that is all that is required to start the Auction. The Auction begins with you at $300.00. The next increment would be $325.00, if no one else bids you will be declared the winner. If a live auction bidder bids $325.00, they are at $325.00, not you. We always encourage bidders to bid by phone or to leave absentee bids through our gallery to avoid this. To make an absentee bid with our physical location instead of an online absentee bid, please call the storefront at 1-877-660-3271 or (352) 508-5738. || AUCTION PROCEDURES: RBFineArts CFL Inc. auctions items at approximately 60 lots per hour. Occasionally, the bidding software or your internet connection may not be able to keep up with the pace of the auction or the floor may respond before the internet bid is presented to the auctioneer. We recommend placing a realistic absentee bid for the live Internet auction before the auction begins as insurance to avoid this. Occasionally, the Auctioneer may eliminate or reject an Internet bid, or the auctioneer may reopen a lot after the close of the live internet bidding. In this case, we may reject your bid even if it shows you as the winning bidder. By bidding via the internet, you agree that RBFineArts CFL Inc. may award the lot to another bidder at its sole discretion under the circumstances described above or any other reasonable circumstances. Internet bids are treated just like floor bids. The Auctioneer reserves the right to reject any bids that are deemed inappropriate or withdraw any item before or during the sale. In the unlikely event internet connection is lost during a live Auction, RBFineArts CFL Inc. Auction Services reserves the right in its sole and absolute discretion to cancel the remainder of the auction. || ESTIMATES AND RESERVES: Pre-sale estimates are intended as guides and may not be reflective of the actual gavel price. Some of the items in this Auction are subject to a reserve. The reserve is a confidential minimum price agreed upon by both the consignor and RBFineArts CFL Inc. Buyers should assume that all listed items are reserved unless otherwise stated. We reserve the right to bid on behalf of consignors up to, but not more than, the reserve to protect against selling at a price below the reserve. This will be accomplished as necessary by a proxy placing successive bids, or bids in response to buyer's bids. Auctioneers reserve the right to invoke Auctioneer's discretion at any time during the bidding process. If any dispute arises after the sale, the RBFineArts CFL Inc Auction Services sale record is final and conclusive. || PICKUP: Upon pick up the buyer, or their contracted third-party pick-up company, will be presented with a release stating that they acknowledge all items purchased were available to be inspected and by signing confirm they find no fault with the items and agree to all terms and conditions presented by RBFineArts CFL inc. auction including the condition of the items and that all sales are final. Buyer accepts that we cannot insure or guarantee any items not packaged or wrapped by RBFineArts CFL Inc or RBFineArts Shipping Inc. unless specifically stated. RBFineArts CFL Inc. and RBFineArts Shipping Inc. will not cover issues with items arising from a previous repair, structural deficiencies, or any subsequent damage from any incident. RBFineArts Shipping Inc. will not guarantee delivery or receipt of any item picked up by a third-party company. || SHIPPING AND PACKING & INSURANCE: RBFineArts CFL Inc. uses a 3rd party shipping and packing company, RBFineArts Shipping, as our default packing and shipping partner. RBFineArts CFL Inc. is not making any warranty, guarantee, or promise as to the performance of RBFineArts Shipping Inc. Arrangements and costs are the sole responsibility of the buyer. || a) Shipping Estimates: Shipping estimates can be obtained by emailing pertinent Auction information such as the auction lot number, and the auction date along with the buyer's zip code or country. No items will be released prior to an auction for the purpose of obtaining a shipping quote. b) Transportation of buyer's items: The buyer is responsible for paying for shipping, packing, and transport, etc. RBFineArts CFL Inc. is not responsible for packing, shipping, or transport of any items from buyer's invoice. c) Release of Items: No property will be released until payment is made in full. || *Any shipping or insurance issue(s) is between RBFineArts Shipping Inc. and the buyer. RBFineArts CFL Inc. is not responsible for any denied claims from the shipping offices. || *RBFineArts CFL Inc. (online auction) and RBFineArts Shipping Inc. (packing and shipping) are TWO SEPERATE companies and SHOULD NOT be assumed to be the same business. || STORAGE AND HANDLING FEES: Items must be picked up either by the buyer or a shipper within fourteen (14) days of payment. Items remaining at RBFineArts CFL Inc.'s offices at the expiration of fourteen (14) days past payment will be subject to storage fees of $10 per day per item. All storage fees must be paid before item/s will be released to a shipper or for pick-up. Any items remaining thirty (30) calendar days following the date when the buyer completed payment on an invoice will be considered Abandoned Property of items on that invoice and will be donated at our discretion. || LEGAL DISPUTES: Bidder agrees that any controversy or claim arising out of this Auction, or any related dealings with RBFineArts CFL Inc or Seller must be resolved by final and binding arbitration with no appeal is permitted except as provided by Florida statute in the State of Florida in and for Lake County. The parties voluntarily waive their rights to seek traditional remedies in any court including the right to a trial by jury. The prevailing party will be entitled to collect from the other all costs associated with the arbitration, including reasonable attorney's fees. Notwithstanding, this requirement for binding arbitration, the parties agree on RBFineArts CFL Inc, and Seller retain their right to pursue a traditional lawsuit against any Buyer for the collection of any payment due to them by RBFineArts CFL Inc for any purchase at the Auction and it is agreed that in that event the defaulting bidder will be responsible for all RBFineArts CFL Inc and/or Sellers costs of collection including reasonable attorney's fees of thirty-three and one-third percent (33.3%), plus a finance charge of two percent (2%) per month (24 percent per annum) from the date of the auction until the balance is paid in full. || DAMAGE AND/OR LOSS: Auctioneer will have no responsibility for any loss or damage resulting from RBFineArts CFL Inc staff carrying, handling, or loading any item(s) for any person. RBFineArts CFL Inc is not liable for damage or loss of items not removed after the auction per Terms and Conditions. || ACCEPTANCE OF TERMS: Registering to bid and or placing a bid of any kind indicates to us that the bidder has a full understanding of the terms and conditions and accepts these terms along with the agreement to be so bound. Terms may not be amended in any way except by a signed, written agreement between RBFineArts CFL Inc and Bidder. If there is anything relevant to this Auction that you do not understand, please ask RBFineArts CFL Inc staff to assist you. The staff members of RBFineArts CFL Inc want your experience to be a smooth and positive one. || If any disputes arise after the sale, the RBFineArts CFL Inc Auction Services sale record is final and conclusive. RBFineArts CFL Inc reserves the right to cancel any sale or remove any item prior to, or post-auction for any reason deemed necessary. (001)
Jean Auguste Dominique INGRES (1780-1867), D'après La baigneuse de Valpinçon Huile sur toile 80 x 60.5 cm (rentoilé, rechassis) Oil on canvas, 31.4 x 23.6 in
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES (MONTAUBAN 1780-1867 PARIS) Couple en costume médiéval dans un paysage (Faust et Marguerite ?) graphite, traits d’encadrement à la plume et encre noire 13,1 x 10,3 cm (5 1⁄8 x 4 1⁄8 in.)
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Feuille de quatre portraits: Katherine Anne (North) Lady Glenbervie, Sylvester (Douglas) Lord Glenbervie, The Honorable Frederic Sylvester Douglas and Frederic (North) Earl of Guildford. Lithograph, 1815-20. 465x362 mm; 18⅜x14¼ inches (overall), full margins. A superb impression of this extremely scarce, early lithograph, with the indentation of the lithographic stone at the edges of the image still distinct. We have found only one other impression at auction in the past 30 years. Delteil 2, 3, 4 and 5.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Odalisque. Lithograph, 1825. 130x210 mm; 5⅛x7¼ inches, full margins. A superb impression of this scarce, early lithograph. Now an exalted centerpiece of the French 19th century collection at the Louvre, Paris, Ingres' (1780-1867) Odalisque (or La Grande Odalisque) created a scandal when the painting was first exhibited at the Paris Salon of 1819. Critics lambasted Ingres for his rebellious lack of realism and the elongated proportions of the figure. While likely deliberate distortions on the part of Ingres, the figure was shown to have several too many vertebrae and was drawn with a curvature of the spine and rotation of the pelvis impossible to replicate in life. The painting was commissioned from Ingres by Napoleon's sister, Queen Caroline Murat of Naples, and completed in 1814. This lithograph, one of fewer than ten different lithographs created by Ingres, was published shortly after the painting had been widely exhibited in order to further promote the scandalous image at the time. Delteil 9.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES (MONTAUBAN 1780-1867 PARIS) Two designs for a monument for Hippolyte Flandrin (i) graphite; (ii) graphite on tracing paper, a fragment of a drawing glued onto it (i) 3 ½ x 4 ½ in. (9 x 11.5 cm); (ii) 4 ¾ x 6 ¼ in. (12.1 x 16.1 cm) framed together (2)
[INGRES, Jean Auguste Dominique (French, 1780-1867), ATTRIBUTION]. Original Sketch of Hands. [ca. 19th century]. Pencil and pastel sketch on paper. Signed on the lower right corner. Sight 4 ½ x 6 ¼”. Matted and framed under glass 13 x 14 ½”. Excellent condition. Not examined out of frame.
After: Jean-Auguste-Dominique Ingres, French (1780 - 1867) Pair of Enamel Over Copper Plaques "Comtesse D' Haussonville" Unsigned. One frame is slightly larger and measures 14-5/8" x 10-3/4". Remaining frame measures 14-1/8" x 10-7/8". Condition: Good condition. Estimate 100.00 - 300.00 Domestic shipping Third party
Jean-Auguste-Dominique INGRES Montauban, 1780 - Paris, 1867 Portrait de la reine Caroline Murat Mine de plomb Signé 'J Ingres' en bas à droite Portrait of the Queen Caroline Murat, graphite on paper, signed, by J. A. D. Ingres h: 31 w: 23,80 cm Provenance : Offert par Ingres à l'architecte François Mazois, en sa possession jusqu'en 1826 ; Collection de Madame François Mazois, née Jenny-Malvina Pineu-Duval, jusqu'en 1866 ; Collection Joachim Napoléon, 5e prince Murat, jusqu'en 1932, un cachet au verso du cadre avec le numéro 84 ; Collection Marie-Cécile Ney d'Elchingen, princesse Joachim Murat, jusqu'en 1960 ; Vente anonyme ; Paris, Christie's, 25 mars 2015, n° 158 ; Collection particulière, Suisse Expositions : 'Ingres', Paris, galerie Georges Petit, 26 avril - 14 mai 1911, n° 94 'Ingres', Paris, chambre syndicale de la Curiosité et des Beaux-Arts, 8 mai - 5 juin 1921, p. 30, n° 73 'Exposition de portraits par Ingres et ses élèves', Paris, Seligmann & Fils, 23 mars - 21 avril 1934, p. 23-24, n° 14 'Les artistes français en Italie de Poussin à Renoir', Paris, musée des Arts Décoratifs, mai - juillet 1934, n° 533 'Cent portraits de femmes', Paris, galerie Charpentier, 1950, n° 131 'Centenaire de la Mort d'Ingres', Paris, Petit Palais, 27 octobre 1967 - 29 janvier 1968, n° 68, repr. 'Ingres en Italie', Rome, Galleria Nazionale d'Arte Moderna, 26 février - 28 avril 1968, n° 45, repr. 'Napoléon et la famille impériale', Ajaccio, Palais Fesch, juillet - septembre 1969, n° 115 Bibliographie : Eugène-Emmanuel Amaury-Duval, 'L'atelier d'Ingres', Paris, 1878, p. 39-40 Henry Lapauze, 'Le roman d'amour de M. Ingres', Paris, 1910, p. 268 Daniel Ternois, 'Les dessins d'Ingres au Musée de Montauban, les portraits', Inventaire général des dessins des musées de province, t. III, Paris, 1971, n° 139 Daniel Ternois et Ettore Camesasca, 'Tout d'oeuvre peint d'Ingres', Paris, 1971, p. 95, repr. Hans Naef, 'Die Bildniszeichnungen J.-A.-D. Ingres', Berne, 1977-1980, t. I, ch. IV, p. 379-397, t. IV, n° 117 Eugène-Emmanuel Amaury-Duval, 'L'Atelier d'Ingres, Edition critique de l'ouvrage publié à Paris en 1878', Paris, 1993, p. 108, n° 83 Georges Vigne, 'Dessins d'Ingres : catalogue raisonné des dessins de musée de Montauban', Paris, 1995, p. 495 Hans Naef, " Un chef-d'oeuvre retrouvé : Le portrait de la reine Caroline Murat par Ingres ", in 'Revue de l'art', 1990, n° 88, p. 19-20, notes 10 et 28, fig. 11 'Portraits by Ingres. Image of an epoch', cat. exp., New York, The Metropolitan Museum of Art, 1999-2000, p. 147, mentionné dans la note 11 Daniel Ternois, 'Lettres d'Ingres à Marcotte d'Argenteuil: dictionnaire', Nogent-le-Roi, 2001, p. 156-158 Commentaire : Lot en importation temporaire L'acquéreur devra acquitter des frais d'importation, soit 5,5% en sus du prix d'adjudication sauf s'il réexporte immédiatement le lot hors de l'Union Européenne. Lot in temporary importation. In addition to the commissions and taxes, and additional import fees of 5,5% of the hammer price will be charged. The import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside European Union. Dans ce chef-d'œuvre d'Ingres, l'Histoire et l'histoire de l'art se rencontrent de manière tout à fait exemplaire. La personne représentée, Caroline Murat, était la sœur de Napoléon qui fut décisif dans la carrière d'Ingres et dont le portrait sur le trône impérial fait partie des icônes de l'histoire de l'art. Caroline Bonaparte, née en Corse en 1782, a suivi son frère en France en 1793. En 1800, elle épousa Joachim Murat (1767-1815), l'un des généraux de Napoléon. En 1806, grâce à l'élévation de son mari, elle devint d'abord grande-duchesse de Clèves et de Berg, puis finalement reine de Naples en 1808. Elle était considérée comme un personnage haut en couleur, qui exerça longtemps une influence considérable sur la politique européenne, même après la chute de son époux, notamment grâce à son ami Metternich. Caroline Murat possédait plusieurs tableaux d'Ingres, dont 'La Grande Odalisque', aujourd'hui au Louvre, ainsi que son propre portrait. Ce dernier fut commandé en 1814, par l'intermédiaire de son ami, l'architecte François Mazois (1783-1826), à une époque de déclin et de tensions au sein du régime napoléonien. Quelques- unes des rares études de ce sujet, parmi lesquelles notre dessin est sans doute le plus important, ont ensuite été offertes par l'artiste à Mazois. En 1866, il a été acquis par la famille des princes Murat, qui en est restée propriétaire jusqu'en 2015. Hans Naef, l'auteur du catalogue raisonné des portraits d'Ingres, documente en détail la manière dont cette œuvre a été montrée une nouvelle fois à Ingres en 1827 et qu'il a signée à ce moment- là. Il rapporte également une citation du peintre à propos de ce dessin de Caroline Murat, qui prouve l'extrême qualité et l'estime qu'en avait l'artiste : " Si j'ai fait quelque chose de bien dans ma vie, c'est ce dessin. " Estimation 120 000 - 150 000 €
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES (FRENCH 1780-1867)TÊTE D'HOMME DE PROFIL À GAUCHEPencil3.3 x 4cm (1¼ x 1½ in.)Provenance:Christie's, Paris, L'Oeil d'un Voyageur, 24 March 2005, lot 607, where purchased by Robert Kime
Jean-Auguste-Dominique Ingres Montauban 1780 - Paris 1867 The Gatteaux Family, 1850 Pencil and reworked lithograph, on several sheets of paper, cut out and laid down; signed Ingres dated 1850 and dedicated à son /Excellent ami/Gatteaux (lower right)
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES pinxit France 1780 - 1867 PIERRE MUNIER sculpt France 1889 - 1962 The Stamati family. 1890 Lithograph on paper Signed and titled Size 510 x 410 mm plate Chalcography of the Louvre.
Jean Auguste Dominique Ingres Montauban 1780 - 1867 Paris Portrait of Alphonse Gérard, Comte de Rayneval Pencil Signed, inscribed and dated in pencil lower right Ingres Del. / a Madame / Bertin de Vaux / 1844. 325 x 238 mm; 12⅞ by 9⅜ in. ____________________________________________ Jean Auguste Dominique Ingres Montauban 1780 - 1867 Paris Portrait d'Alphonse Gérard, Comte de Rayneval Crayon Signé, inscrit et daté au crayon en bas à droite Ingres Del. / a Madame / Bertin de Vaux / 1844. 325 x 238 mm ; 12⅞ by 9⅜ in.
(1780 Montauban - Paris 1867) zugeschrieben. Bildnis einer stehenden jungen Frau en face. Rötelzeichnung auf beigem Papier. Blgr. 28,5 x 20 cm. Tls. etw. knittrig u. fleckig, tls. Randläs., Montierreste verso. D
Attributed to Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867): Virgin and Child Pencil on paper, unsigned. 7 1/2 x 5 3/4 in. (sheet), 11 x 10 in. (frame). Note: This drawing is a copy of Raphael's Madonna and Child, also known as The Mackintosh Madonna, in the collection of the National Gallery, London. It was likely made after the engraving of this subject which is why the composition is in reverse. Wildenstein & Co., NY. (original invoice included with this lot).
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Odalisque. Lithograph, 1825. 130x210 mm; 5 1/8x7 1/4 inches, full margins. A very good impression of this scarce lithograph. Now an exalted centerpiece of the French 19th century collection at the Louvre, Paris, Ingres' (1780-1867) Odalisque (or La Grande Odalisque) created a scandal when the painting was first exhibited at the Paris Salon of 1819. Critics lambasted Ingres for his rebellious lack of realism and the elongated proportions of the figure. While likely deliberate distortions on the part of Ingres, the figure was shown to have several too many vertebrae and was drawn with a curvature of the spine and rotation of the pelvis impossible to replicate in life. The painting was commissioned from Ingres by Napoleon's sister, Queen Caroline Murat of Naples, and completed in 1814. This lithograph, one of fewer than ten different lithographs created by Ingres, was published shortly after the painting had been widely exhibited in order to further promote the scandalous image at the time. Delteil 9.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Feuille de quatre portraits: Katherine Anne (North) Lady Glenbervie, Sylvester (Douglas) Lord Glenbervie, The Honorable Frederic Sylvester Douglas and Frederic (North) Earl of Guildford. Lithograph, 1815-20. 465x362 mm; 18 3/8x14 1/4 inches (overall), full margins. A superb impression of this extremely scarce, early lithograph, with the "impression" of the lithographic stone still distinct. We have found only one other impression at auction in the past 30 years. Delteil 2, 3, 4 and 5.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Gabriel Cortois de Pressingny. Etching, 1816. 285x193 mm; 11 1/4x7 5/8 inches, wide margins three sides, the upper margin trimmed just inside the border line. A superb impression of this extremely scarce etching, with strong contrasts and no sign of wear. Monsignor Gabriel Cortois de Pressigny (1745-1823), Bishop of Saint-Malo, an important French bishop and ultra-royalist, retired from public life during Napoleon's reign. In 1816, he was sent by the restored monarchy as ambassador to the Papal See. That spring, he was drawn by Ingres (1780-1867), who throughout his long sojourn in Rome made small, incisive pencil portraits of visitors to the city. Ingres's etched version of this drawing is scarce, as well as the first of only a handful of printed works that he made. Delteil 1.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Odalisque. Lithograph, 1825. 130x210 mm; 5 1/8x7 1/4 inches, full margins. A very good impression of this scarce lithograph. Now an exalted centerpiece of the French 19th century collection at the Louvre, Paris, Ingres' (1780-1867) Odalisque (or La Grande Odalisque) created a scandal when the painting was first exhibited at the Paris Salon of 1819. Critics lambasted Ingres for his rebellious lack of realism and the elongated proportions of the figure. While likely deliberate distortions on the part of Ingres, the figure was shown to have several too many vertebrae and was drawn with a curvature of the spine and rotation of the pelvis impossible to replicate in life. The painting was commissioned from Ingres by Napoleon's sister, Queen Caroline Murat of Naples, and completed in 1814. This lithograph, one of fewer than ten different lithographs created by Ingres, was published shortly after the painting had been widely exhibited in an effort to further capitalize on the scandalous image at the time. Delteil 9.
INGRES JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE: (1780-1867) French Neoclassical Painter. Autograph statement by Ingres, signed `J. Ingres´, two pages, 12mo, n.p., n.d., to Monsieur Capelet, in French. To a page removed from an autograph album, four personalities have written in their hand four short statements, two the front and two to the verso. To the front page Ingres cleanly and boldly writes `Je m´honore de partager les voeux philantropiques de Mr. Capelet. J´applaudis au zele qu´il montre pour le bien de l´humanité, et puisqu´on dit que les arts descendent du ciel pour adoucir les moeurs des hommes et les rendre meilleurs, je voudrais les voir mettre au nombre des premiers enseignements, et qu´enfin les hommes apprissent a dessiner en meme temps qu´a lire et a écrire´ (''I am honoured to share the philanthropic wishes of Mr. Capelet. I applaud the zeal he shows for the good of humanity, and since it is said that the arts come down from heaven to soften the morals of men and make them better, I would like to see the arts put among the first teachings, and that finally men learn to draw at the same time as to read and write'') Accompanied by a 2.5 x 4 cabinet visiting-card of Ingres, unsigned, the Desmaisons image, from Paris, showing Ingres in a half-length pose. To the front page also and above Ingres´ statement, a short statement by Giuseppe Casparo Mezzofanti (1774-1849) Italian Cardinal and Linguist, considered the major polyglot in history, speaking fluently 48 different languages. Mezzofanti states `Quand la religion t´anime d´un esprit noble et magnanime, tu soulages l´humanité´ (''When religion animates you with a noble and magnanimous spirit, you relieve humanity'') To the verso bearing an autograph statement by Xavier Sigalon (1787-1837) French Painter, a leader of the romantic movement. VG
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban 1780 - Paris 1867) Preparatory drawing for Joan of Arc Pen and brown ink, brown and gray wash over black pencil lines 46 x 35 cm Signed lower left in black pencil Provenance: Former Haro collection, his stamp at the bottom (L.1241 ) Our drawing is preparatory for the << Joan of Arc >> preserved in the Louvre (MI.667) Ingres worked between 1843 and 1846 for < >. He was commissioned << full-length portraits >> to serve as frontispieces for biographies including that of Joan of Arc. Studying 15th century armor, he produced numerous preparatory drawings, like ours, for a composition featuring the saint at the coronation of Charles VII. The Second Empire commissioned the work, which was delivered in 1854. Our study can be compared with another to which Ingres adds a skirt in sanguine (size 50 x 38 cm). (See: G. Vigne, Dessins d'Ingres, Catalogue raisonne des dessins du musee de Montauban, Paris, Gallimard et RMN, 1995, p. 150, repr. 817, inv. 867.1578.) Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban 1780 - Paris 1867) Dessin préparatoire pour Jeanne d'Arc Plume et encre brune, lavis brun et gris sur traits de crayon noir 46 x 35 cm Signé en bas à gauche au crayon noir Provenance : Ancienne collection Haro, son cachet dans le bas (L.1241) Notre dessin est préparatoire pour la << Jeanne d'Arc >> conservée au Louvre (MI.667) Ingres travaille entre 1843 et 1846 pour << Le Plutarque Francais : vies des hommes et femmes illustres de la France >>. On lui commande des << portraits >> en pied pour servir de frontispice aux biographies dont celle de Jeanne d'Arc. Etudiant les armures du XVème siècle, il produit de nombreux dessins préparatoires, comme le nôtre, pour une composition mettant en scène la sainte au sacre de Charles VII. Resté à l'état de projet, le Second Empire en passe la commande officielle qui sera livrée en 1854. Notre étude peut être rapprochée d'une autre à laquelle Ingres ajoute une jupe à la sanguine (dimension 50 x 38 cm). (Voir : G. Vigne, Dessins d'Ingres, Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, Paris, Gallimard et RMN, 1995, p. 150, repr. 817, inv. 867.1578.)
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES (MONTAUBAN 1780-1867 PARIS) Portrait study of Constance de Rayneval graphite, stumping 14 3/4 x 9 5/8 in. (37.5 x 24.5 cm)
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES (MONTAUBAN 1780-1867 PARIS) Study of a nude young man with a halo, half-length, his arms raised to the... graphite 8 1/8 x 5 1/4 in. (20.6 x 13.3 cm)
This Large, Glorious, 19th Century Portrait Was Painted By Old Masters Portrait Artist, Jeane Auguste Dominique Ingres.(1780-1867) The historically important sitter was the second elected President of France, Adolphe Thiers. This painting is one of the only known color depictions of Adolphe Thiers, French statesman and historian as well the First President of the French Third Republic. The other known oil painting, a color depiction of Adolphe Thiers by Leon Joseph Florentin Bonnat, is in the private collection of "The Chateau De Versailles", The Royal Residence In Versailles, France. The charcoal sketch version of that work by the same artist sold at Christie's Auction House in Paris for $131,860. The sitter,Adolphe Theirs, ordered suppression of The Paris Commune in 1871, the revolutionary government that seized power in Paris for a brief time. This fabulous historical work was painted prior to Adolphe Thiers' term in his presidency and during the time he served France as Premier and Foreign Minister. This monumental framed Oil On Canvas By ingress has substantial delamination and paint loss. It has been kept in original, uncleaned, unrestored condition awaiting the museum quality restoration it deserves. It is signed faintly on lower right hand corner in cursive, "Ingress" and signed, dated and titled on the verso's original stretcher, "Adolphe Thiers By Jean Ingress 1840"
JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES (Montauban 1780 - Parigi 1867) Ritratto della Principessa Maria Federica di Prussia a due anni Olio su tela Firmato e datato 1838 a sinistra Cornice coeva in legno e pastiglia dorata Provenienza: Collezione privata Palermo. La principessina Anna Maria Federica, (Berlino 1836 - Francoforte sul Meno 1918) figlia più giovane del Principe Carlo di Prussia e di sua moglie, principessa Maria di Sassonia-Weimar-Eisenach, è ritratta in piedi su un drappo arruffato, tra le piante di un giardino, vestita con una camicetta in seta bianca ricamata e cuffietta. La bimba indossa una scarpetta rossa, e l'altra, sfilata a terra a lei vicino. Il pittore ritrae un sonaglino a terra, come fosse un ironico scettro infantile. L'atmosfera ondeggia tra l'ingenuità della principessa adolescente, ed il peso di un roseo e prestigioso futuro. A confronto, il disegno della principessa Anna a dieci anni circa, presente in archivio. Proveniente da collezione romana, nel dipinto, in cornice e tela originari, sono stati eseguiti presso un laboratorio accreditato, esami tecnico-scientifici che confermano l’originalità della firma e la compatibilità dei pigmenti. L’ Opera è corredata da certificato di libera esportazione. cm 36,5 x 28,5.
Jean-Auguste-Dominique Ingres (French, 1780-1867), C. Hullmandel's Lithography, 4 portraits printed on one wove sheet, incl. Lord and Lady Glenbervie, The Hon. Frederic Sylvester Douglas, and Frederic (North) Earl of Guildford, each dated 1815 and signed "Ingres" in the plate, hinged into mat, 24"h x 17.5"w (sheet), 28"h x 22"w (mat)
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban 1780 - Paris 1867)The dream of Ossain Black Pen 49, 5 x 37, 5 cm Provenance : By descent, Alexandre Maizony de Lauréal, ; Marie-Antoinette-Marguerite Maizony de Lauréal, wife of Emile Boismard, ; René Boismard ; his daughter Marie-Hélène Boismard, then by descent Anonymous sale, Sotheby's, Paris, le 27 juin 2002, n173 Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban 1780 - Paris 1867) Le songe d'Ossian Crayon noir Dimensions de la feuille 49,5 x 37,5 cm Dimensions composition mise au carreau : 43,2 x 34,8 cm Dimensions composition avec bande supérieure ajoutée : 45,5 x 35,2 cm Carreaux numérotés de 1 à 8 verticalement et de 1 à 7 horizontalement Sur la droite, traits parallèles hachurés de biais, comme pour un profilage. Deux inscriptions manuscrites sur les bords au centre : "(mi)lieu / ..."et"mili(eu) / ..." Epidermures. Provenance : Collection de Madame Adèle Maizony de Lauréal (1782-1833) Par descendance, Alexandre Maizony de Lauréal, mort en 1877 ; Marie-Antoinette-Marguerite Maizony de Lauréal, épouse d'Emile Boismard, morte en 1914 ; René Boismard ; sa fille Marie-Hélène Boismard, épouse d'Alain Tassel, puis par descendance Vente anonyme, Sotheby's, Paris, le 27 juin 2002, n173, reproduit Oeuvres en rapport : Le tableau (Montauban, musée Ingres) fut commandé à Ingres en 1812 pour décorer le plafond de la chambre de l'Empereur au Palais de Monte Cavallo. Il fut peint à l'ovale en 1813. En 1835, Ingres, de retour à Rome en tant que directeur de l'Académie, le rachète. Il travaille avec son élève Balze pour le remettre au rectangle. Le tableau reste dans son atelier jusqu'à sa mort (voir pour une histoire plus complète le catalogue de l'exposition Ingres, sous la direction de V. Pomarède, S. Guégan, L.A. Prat, E. Bertin, Paris, 2006, p.170 à 173). Ingres fit graver le tableau par Réveil en 1851. De nombreux dessins précèdent l'oeuvre ou la répètent. Retenons les compositions principales : - Une aquarelle datée de 1811, donnée à son ami Hippolyte Lebas vers 1824, et sans doute antidatée par Ingres à cette époque. - Une aquarelle donnée à son ami Gilibert vers 1823 - Une aquarelle datée de 1812 conservée au musée du Louvre (RF1446) - Une aquarelle conservée au Fogg Art Museum à Cambridge et datée de 1809 - Une aquarelle conservée à Montauban et datée de 1866. - Un crayon sur calque mis au carreau conservé à Montauban (Inv.867.2173), dimensions 24,5 x 18 cm, daté vers 1813 - Un crayon sur calque mis au carreau conservé à Montauban (Inv 867.2174), dimensions 42,5 x 29,2 cm, datée vers 1813 Notre dessin représente cette composition, dont le calque (coupé sur les bords) de Montauban (Inv 867.2174) semble être tiré (voir Georges Vigne, Dessins d'Ingres, Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, 1995, ed. Gallimard et Réunion des Musées Nationaux, n°1280, repr. p.230). Le revers du papier de notre dessin montre des traces de gaufrage dues à une pression forte sur les contours, ce qui correspond à un travail de report sur le calque. Les dimensions correspondent, compte tenu des côtés découpés sur le calque de Montauban et des élargissements sur notre dessin. Toutes les autres versions présentent des variantes par rapport à cette composition. On remarque dans le dessin des petits repentirs de travail (position du pied d'Ossian et des drapés, liseré du drapé d'Ossian, agrandissement du ciel nuageux). Concernant la provenance : Madame Adèle Nicaise-Lacroix était l'épouse de Stanislas Maizony de Lauréal, avocat général à la cour de Florence en 1808, puis greffier en chef de celle de Rome en 1810. Ingres fit sa connaissance à Rome et s'en éprit. "Je veux vous épouser, lui dit-il. Vous arrivez un peu tard, c'est déjà fait ailleurs, lui répondit-elle". Elle lui présenta ensuite sa cousine Madeleine Chapelle, qui devint la seconde épouse d'Ingres. Adèle mourut prématurément en 1833. Son portrait (Naef n°102), fait par Ingres à Rome en 1813, alors qu'elle était enceinte, fut dispersé avec trois autres dessins de la même provenance que notre dessin le 14 juin 1991 chez Audap-Godeau-Solanet (n°12, reproduit). Après la mort d'Adèle, Madeleine Ingres prit en charge la maison de Lauréal. Ingres ne dessina pas moins de sept portraits d'Adèle Maizony de Lauréal. Il fut le parrain d'un de ses enfants.
After: Jean-Auguste-Dominique Ingres, French (1780 - 1867) "Portrait of Paganini" Etching on Paper by Louis Lenain, Signed and Numbered 95/100. Chalcographie Du Louvre stamped mark. Sheet size measures 16" x 12-3/8". Frame measures 22-3/4" x 19". . Condition: Toning otherwise good condition. Estimate: $200.00 - $300.00 Domestic Shipping: $125.00
Signed Jean-Auguste-Dominique Ingres (French, 1780 - 1867), portrait drawing of Atala Varcollier, nee Stamaty, graphite on paper, signed "Ingres" lower left in pencil. This finely rendered detail of Atala Stamety is derived from the 1818 family portrait of Constantin Stamaty. (Naef, op.cit., vol. IV, no. 217). Atala Stamaty (French, 1803 - 1885) was born in Rome and was the goddaughter of Francois-Rene de Chateaubriand, whose famous heroine, Atala, became her namesake. Atala became a favorite pupil of Ingres and frequently copied his work to great effect. (Sotheby's May 4, 2016 Lot 184) She then married Michel-Augustin Varcollier in 1819, who eventually became the director of the Beaux-Arts for Paris. Ingres made a subsequent portrait of her in 1855. (Sotheby's July 8 2004 Lot 146) Image: 16" H x 12" W; frame: 22.5" H x 18.75" W
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Odalisque. Lithograph, 1825. 130x210 mm; 5 1/8x7 1/4 inches, full margins. A very good impression of this scarce lithograph. Now an exalted centerpiece of the French 19th century collection at the Louvre, Paris, Ingres' (1780-1867) Odalisque (or La Grande Odalisque) created a scandal when the painting was first exhibited at the Paris Salon of 1819. Critics lambasted Ingres for his rebellious lack of realism and the elongated proportions of the figure. While likely deliberate distortions on the part of Ingres, the figure was shown to have several too many vertebrae and was drawn with a curvature of the spine and rotation of the pelvis impossible to replicate in life. The painting was commissioned from Ingres by Napoleon's sister, Queen Caroline Murat of Naples, and completed in 1814. This lithograph, one of fewer than ten different lithographs created by Ingres, was published shortly after the painting had been widely exhibited in order to further promote the scandalous image at the time. Delteil 9.
JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE INGRES Gabriel Cortois de Pressingny. Etching 1816. 285x193 mm; 11 1/4x7 5/8 inches, wide margins three sides, the upper margin trimmed just inside the border line. A superb impression of this extremely scarce etching, with strong contrasts and no sign of wear. Monsignor Gabriel Cortois de Pressigny (1745-1823), Bishop of Saint-Malo, an important French bishop and ultra-royalist, retired from public life during Napoleon's reign. In 1816 he was sent by the restored monarchy as ambassador to the Papal See. That spring, he was drawn by Ingres (1780-1867), who throughout his long sojourn in Rome made small, incisive pencil portraits of visitors to the city. Ingres's etched version of this drawing is scarce, as well as the first of only a handful of printed works that he made. Delteil 1.
