Domenico Guidobono Sold at Auction Prices

Domenico Guidobono 1668 Savona-1746 Napoli Bambino con cane

olio su tela

DOMENICO GUIDOBONO

(Savona, 1668 - Napoli, 1746) Giovane ragazza in un paesaggio con un gallo, un piccione e bacile di rame Olio su tela, cm 96,7X72 Fratello minore di Bartolomeo, detto il prete di Savona, Domenico fu un artista di talento, altresì creatore di eleganti nature morte e scene mitologiche. L'apprendistato si presume avvenuto nella bottega paterna e il suo catalogo ha solo di recente goduto di studi filologici adeguati. Infatti, sovente gli venivano attribuite opere di bottega o di bassa qualità, mentre quelle migliori erano sistematicamente riferite a Bartolomeo. Si presume che anch'esso affrontò un viaggio di studio in Emilia, acquisendo le suggestioni del Correggio, del Parmigianino e di Lanfranco, secondo un percorso formativo che accomuna moltissimi maestri genovesi dell'età barocca, come Giovanni Carlone, Valerio Castello, Giovanni Battista Merano e Domenico Piola. È comunque indubbio che con gli anni Ottanta Guidobono si trovi a Torino insieme al fratello e nella capitale sabauda lavorò a più riprese sino alla morte, mentre proseguono le committenze genovesi. Suoi sono ad esempio gli affreschi in Palazzo De Mari, Casareto di Campetto, dove esibisce una disinvolta padronanza nell'accostare l'elemento decorativo a quello figurativo e una sapiente regia luministica, raggiungendo effetti di ragguardevole eleganza. Tornando alla tela in esame, ben documenta il naturalismo dell'artista già evidenziato nel 1762 da Carlo Giuseppe Ratti lodando la bravura di Domenico nel dipingere animali, fiori e paesaggi: 'Ed al far d'animali tratta avendo dal nascer suo l'inclinazione, lodevolmente vi s'impiegò [...] Doppo esser stato lo spazio di ventun'anno in Torino, venne a Genova ove ne abitò ben trenta e dove fe' cose in genere di figure, con poco buon garbo condotte. Nel far gli animali, però, come dicemmo ed anco nelli paesi, si fe' sempre onore' (cfr. Ratti 1762- Newcome Schleier 2002, 183-191). Si ringrazia Camillo Manzitti per l'attribuzione. L. Rossi, Storia de' pittori scultori et architetti liguri e de' forestieri che in Genova operarono secondo il manoscritto del 1762 di Carlo Giuseppe Ratti, a cura di Maurizia Migliorini, Genova 1997, p. 133 R. Soprani, G.C. Ratti, Vite de' pittori, scultori ed architetti genovesi, II, Genova 1797, pp. 145 G. V. Castelnovi, Ricerche per il Guidobono, in Emporium, LXII, n. 6, vol. CXXIII, n. 738, pp. 242-258 E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La pittura in Liguria. Il secondo Seicento, Genova 1990, pp. 424, 445 M. Newcome, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Torino 2002, ad vocem A. Orlando, Le nature morte dei Guidobono, in M. Newcome, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Torino 2002, pp. 129-144 G. Spione, Bartolomeo e D. G. in Piemonte, in G. Spione, F. Cappelletti, I fratelli Guidobono e Daniel Seiter: l'avvio della grande composizione a Torino fra Seicento e Settecento, Torino 2002, pp. 19-118 M. Newcome, Bartolomeo e Domenico Guidobono. Dalle collezioni private a Palazzo Lomellino, Genova 2010, ad vocem

Domenico Guidobono, 1670 Savona – 1746 Neapel, Werkstatt

GemäldepaarZWEI GENRESZENEN Öl auf Leinwand. Doubliert. Je 36 x 61 cm. In floral verzierten Rahmen. Beigegeben eine Expertise von Alberto Crispo, Parma, 1. März 2014, in Kopie. Das erste Gemälde zeigt eine Genreszene vor einem Hauseingang. Ein Bauernmädchen pflegt einen alten Mann der auf den Eingangstreppen sitzt. Neben ihnen stehen drei Männer in ein Gespräch vertieft. Umringt wird die Figurengruppe von Schafen und einem Esel. Rechts weitet sich der Hintergrund zu einer düsteren Landschaft. Das zweite Gemälde zeigt einen dunklen Innenraum, in dem zentral ein Soldat mit einem Mädchen tanzt. Links sitzen zwei Musikanten, rechts ein Liebespaar. Ein Hund, als Zeichen der Treue, sitzt dem tanzenden Mädchen zu Füßen. Die Zuschreibung an die Domenico Guidobono-Werkstatt erfolgt aufgrund der typisch gedrehten Figuren sowie der Ausarbeitung der Gesichter und der seitlichen Beleuchtung wie auch der detailreichen, flämisch anmutenden Schilderungen. (1370186) (19)

DOMENICO GUIDOBONO

(Savona, 1668 - Napoli, 1746) San Giuseppe Olio su tela, cm 74X59 Fratello minore di Bartolomeo, Domenico fu un artista di talento, altresì creatore di eleganti nature morte e scene mitologiche. L'apprendistato si presume avvenuto nella bottega paterna e il suo catalogo ha solo di recente goduto di studi filologici adeguati. Infatti, sovente gli venivano attribuite opere di bottega o di bassa qualità, mentre quelle migliori erano sistematicamente riferite a Bartolomeo. Si presume che anch'esso affrontò un viaggio di studio in Emilia acquisendo le suggestioni del Correggio, del Parmigianino e di Lanfranco, secondo un percorso formativo che accomuna moltissimi maestri genovesi dell'età barocca, come Giovanni Carlone, Valerio Castello, Giovanni Battista Merano e Domenico Piola. È comunque indubbio che con gli anni Ottanta Guidobono si trovi a Torino insieme al fratello e nella capitale sabauda lavorò a più riprese sino alla morte, mentre proseguono le committenze genovesi. La tela in esame si può accostare al momento in cui Bartolomeo e Domenico eseguono la Visitazione di Collegno, che si data entro il 1710 e dove il ruolo dell'autore appare preponderante. Bibliografia di riferimento: R. Soprani, G.C. Ratti, Vite de' pittori, scultori ed architetti genovesi, II, Genova 1797, pp. 145 A. M. De Leonardis, La Certosa reale di Torino a Collegno e luoghi di devozione per la città, Torino 1998, ad vocem M. Newcome Schleier, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Torino 2002, ad vocem

DOMENICO GUIDOBONO (attr. a)

(Savona, 1668 - Napoli, 1746) Visitazione Olio su tela, cm 104X79 Fratello minore di Bartolomeo, Domenico svolse il suo apprendistato nella bottega paterna. Si presume che il giovane viaggiò in Emilia acquisendo le suggestioni del Correggio, del Parmigianino e di Lanfranco, secondo un percorso formativo che accomuna moltissimi maestri genovesi dell'età barocca. È comunque indubbio che con gli anni Ottanta Guidobono si trovi a Torino insieme al fratello e nella capitale sabauda lavorò a più riprese sino al 1724. Rientrato a Genova l'artista lo troviamo attivo in Palazzo De Mari e in Palazzo Negrone, ma poche sono le notizie inerenti agli anni successivi e in modo particolare del periodo finale della sua vita che secondo quanto riferito dalle fonti (Soprani-Ratti, p. 146) il pittore ormai anziano si era trasferito da qualche tempo per lavoro a Napoli dove morì nel 1746. La tela in esame trova confronto con la pala realizzata da Bartolomeo nel Santuario di nostra Signora della Costa a Sanremo e che la Newcome indica quale fonte di ispirazione per le opere di Bartolomeo, come si evince guardando la sovrapporta di medesimo soggetto nel Palazzo Paesana di Torino (cfr. Newcome p. 69, n. C27 e p. 86, n. M31). Bibliografia di riferimento: R. Soprani, G.C. Ratti, Vite de' pittori, scultori ed architetti genovesi, II, Genova 1797, p. 145 M. Newcome Schleier, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Torino 2002, ad vocem

Bartolomeo Guidobono (Savona 1654 - Torino 1709) e Domenico Guidobono (Savona 1668 - Napoli 1746) Nativity Oil on canvas, 141x214 cm. Antique carved giltwood frame (defects and restorations) Exhibition Genova nell'Età Barocca, exhibition c...

Nativity Oil on canvas, 141x214 cm. Antique carved giltwood frame (defects and restorations) Exhibition Genova nell'Età Barocca, exhibition curated by E. Gavazza e G. Rotondi Terminiello, Genova, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola and Galleria di Palazzo Reale, 2 May - 26 July 1992; Anversa&Genova. Un sommet dans la peinture baroque, exhibition curated by M. Cataldi Gallo, Antwerp, Museum of Fine Arts, 4 October 2003 - 1 January 2004; Bartolomeo e Domenico Guidobono dalle collezioni private a Palazzo Lomellino, exhibition curated by M. Newcome Schleier, Genova, Palazzo Lomellino, 29 October - 12 December 2010. Literature La Pittura del '600 a Genova, curated by P. Pagano e M. C. Galassi, Longanesi & C., Milano 1988, vol. 7, tav. 373 (as Bartolomeo Guidobono); E. Gavazza, Protagonisti e comprimari. Acquisizioni e interferenze culturali, in E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La Pittura in Liguria. Il Secondo Seicento, Sagep Editrice, Genova 1990, pp. 164-165, fig. 203 (as Bartolomeo Guidobono); L. Rossi, essay in Genova nell'Età Barocca, exhibition catalogue curated by E. Gavazza e G. Rotondi Terminiello, Nuova Alfa Editoriale, Bologna 1992, pp. 199-200, n.102 (as Bartolomeo Guidobono); M. Newcome Schleier, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Artema, Torino 2002, pp. 94 e 96, n. P7, tav. XXX (as Bartolomeo and Domenico Guidobono); F. De Cupis, essay in Anversa&Genova. Un sommet dans la peinture baroque, exhibition catalogue curated by M. Cataldi Gallo, Snoeck, Gand 2003, pp. 104-105, n. 29 (as Bartolomeo Guidobono); M. Newcome Schleier, essay in Bartolomeo e Domenico Guidobono dalle collezioni private a Palazzo Lomellino, exhibition catalogue curated by M. Newcome Schleier, Associazione Palazzo Nicolosio Lomellino, Genova 2010, pp. 16-17, n. 7 (as Bartolomeo and Domenico Guidobono). Expertise Anna Orlando, Genova, September 2005 (as Bartolomeo Guidobono) IT Natività Olio su tela, cm 141x214 In cornice antica intagliata e dorata (difetti e restauri) Esposizioni Genova nell'Età Barocca, mostra a cura di E. Gavazza e G. Rotondi Terminiello, Genova, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola e Galleria di Palazzo Reale, 2 maggio - 26 luglio 1992; Anversa & Genova. Un sommet dans la peinture baroque, mostra a cura di M. Cataldi Gallo, Anversa, Museo di Belle Arti, 4 ottobre 2003 - 1 gennaio 2004; Bartolomeo e Domenico Guidobono dalle collezioni private a Palazzo Lomellino, mostra a cura di M. Newcome Schleier, Genova, Palazzo Lomellino, 29 ottobre - 12 dicembre 2010. Bibliografia La Pittura del '600 a Genova, a cura di P. Pagano e M. C. Galassi, Longanesi & C., Milano 1988, vol. 7, tav. 373 (come Bartolomeo Guidobono); E. Gavazza, Protagonisti e comprimari. Acquisizioni e interferenze culturali, in E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La Pittura in Liguria. Il Secondo Seicento, Sagep Editrice, Genova 1990, pp. 164-165, fig. 203 (come Bartolomeo Guidobono); L. Rossi, scheda in Genova nell'Età Barocca, catalogo della mostra a cura di E. Gavazza e G. Rotondi Terminiello, Nuova Alfa Editoriale, Bologna 1992, pp. 199-200, n.102 (come Bartolomeo Guidobono); M. Newcome Schleier, Bartolomeo e Domenico Guidobono, Artema, Torino 2002, pp. 94 e 96, n. P7, tav. XXX (come Bartolomeo e Domenico Guidobono); F. De Cupis, scheda in Anversa & Genova. Un sommet dans la peinture baroque, catalogo della mostra a cura di M. Cataldi Gallo, Snoeck, Gand 2003, pp. 104-105, n. 29 (come Bartolomeo Guidobono); M. Newcome Schleier, scheda in Bartolomeo e Domenico Guidobono dalle collezioni private a Palazzo Lomellino, catalogo della mostra a cura di M. Newcome Schleier, Associazione Palazzo Nicolosio Lomellino, Genova 2010, pp. 16-17, n. 7 (come Bartolomeo e Domenico Guidobono). Expertise Anna Orlando, Genova, settembre 2005 (come Bartolomeo Guidobono)

Domenico Guidobono (Savona 1668 - Napoli 1746), Maddalena penitente

olio su tela, cm 123x97

DOMENICO GUIDOBONO (attr. a)

(Savona, 1668 - Napoli, 1746) San Giuseppe Olio su tela, cm 96,5X71,5 Fratello minore di Bartolomeo, detto il prete di Savona, Domenico svolse il suo 'apprendistato nella bottega paterna. Si presume che in giovane età viaggiò in Emilia acquisendo le suggestioni del Correggio, del Parmigianino e di Lanfranco, secondo un percorso formativo che accomuna moltissimi maestri genovesi dell'età barocca. » comunque indubbio che con gli anni Ottanta Guidobono si trovi a Torino insieme al fratello e nella capitale sabauda lavorò a più riprese sino al 1724. Rientrato a Genova l'artista lo troviamo attivo in Palazzo De Mari e in Palazzo Negrone ma poche sono le notizie inerenti agli anni successivi e in modo particolare del periodo finale della sua vita che secondo quanto riferito dalle fonti più antiche (Soprani - Ratti, p. 146) il pittore ormai anziano, si era trasferito da qualche tempo per lavoro a Napoli dove morìnel 1746. A quest'ultimo momento si può allora riferire la tela in esame, che presenta evidenti suggestioni meridionali, sia pur addolcite dalla dolce sensibilità pittorica del pittore. Bibliografia di riferimento: R. Soprani - G.C. Ratti, Vite de' pittori, scultori ed architetti genovesi, II, Genova 1797, pp. 145 M. Newcome Schleier, Bartolomeo e D. G., Torino 2002

GUIDOBONO DOMENICO

GUIDOBONO DOMENICO (1668-1746) (e Bottega) 'Il Ritorno dalla Fuga in Egitto' olio cm. 97 5x121 5 Bibliografia: Galleria Salomon Algranti Milano 20 1984 lot. 44 (come Bartolomeo); Mary Newcome Schleier Bartolomeo e Domenico Guidobono Torino 2002 cat. P17. p. 100 (come Domenico); Bartolomeo e Domenico Guidobono dalle collezioni private a Palazzo Lomellino catalogo a cuta di M. Newcome Schleier Genova 2010 n.4 p. 12 L'opera già esposta alla mostra del 2010 di Palazzo Lomellino a Genova è attribuita da Mary Newcome a Domenico Guidobono e aiuti. La poetica di Domenico si appoggia spesso a rappresentazioni apparentemente semplici degli episodi biblici vere biblia pauperum. A questo scopo è così tralasciata la ricerca della profondità spaziale e della monumentalità della composizione: si noti l'anomalo accostamento di parti naturalistiche come il gruppo della Sacra Famiglia a parti irrealistiche e iconiche come la colomba dello Spirito Santo colta in un volo simbolico più che reale. Domenico preferisce soffermarsi sugli aspetti intimi della vicenda come lo sguardo sereno e intenerito della Madonna il passo gagliardo e vivace di Gesù e quello stanco di Giuseppe. Ai calzari antichi e preziosi del Bambino si oppongono le povere scarpe del vecchio raffigurato con affetto privo di fierezza e distacco modello di una fede incondizionata propria di un animo semplice e amorevole.

Domenico Guidobono (Savona 1668 - Napoli 1746), Bambino col suo cane

olio su tela, cm 95x71, L'attività del pittore e frescante Domenico Guidobono (Savona 1668 – Napoli 1746), insieme al fratello Bartolomeo, si divide tra Savona, Genova e Torino. Proprio per la corte sabauda tra il 1685 /1689 e successivamente al 1702 realizza molti affreschi, dall' Abbazia di S. Maria di Casanova Carmagnola (TO) a Palazzo Saluzzo Paesana per citarne alcuni. E' Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours a chiamarlo, dopo il fratello ed altri artisti, per realizzare alcuni stupendi affreschi, dalla volta della Camera di Madama Reale, alla Camera dei Valletti (sala Guidobono) affresco datato e firmato. Questo bellissimo dipinto raffigura un bambino dagli occhi grandi e capelli ricci (fisionomia caratteristica riprodotta in alcune opere di Domenico) intento ad accarezza il cane. Le figure sono separate in diagonale da un manto rosso per contrastare e far uscire i bianchi cangianti del panneggio del vestito ed il manto del cane, con veloci e molto materiche pennellate. Il dipinto è pubblicato su Bartolomeo e Domenico Guidobono, Mary Newcome Schleier, Artema, 2002, p. 139 scheda NM10 e in Pittura Fiammingo/Genovese, A. Orlando, Allemandi, 2012, p. 87.

Bartolomeo Guidobono (Savona 1654-1709 Turin) and Domenico Guidobono (Savona 1670-1746 Naples)

The Rape of Ganymede oil on canvas 205 x 155cm (80 11/16 x 61in). unframed

Bartolomeo Guidobono (Savona 1654-1709 Turin) and Domenico Guidobono (Savona 1670-1746 Naples) The Rape of Ganymede unframed

The Rape of Ganymede oil on canvas 205 x 155cm (80 11/16 x 61in). unframed

Domenico Guidobono , Savona 1668-1746 Napoli Scena d'interno davanti a un camino olio su tela

olio su tela

* DOMENICO GUIDOBONO SAVONA 1668-1746 NAPLES