Charles Gleyre Paintings & Artwork for Sale | Charles Gleyre Art Value Price Guide

Nov. 29, 2024
CHARLES GLEYRE
Est: CHF7,000 - CHF10,000
CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Diane chasseresse. Probably 1838. Oil on canvas. 41 × 32.7 cm. Provenance: Private collection, West Switzerland. Literature: - Fleurier: Clément Family Collection (CFC). Correspondence with Charles Clément, letter from Mme. Cornu to Clément, 5.9.1874. - Charles Clément: Gleyre. Étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l'œuvre du maître, Geneva, Neuchâtel and Paris 1878, pp. 138 f., no. 33. - William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zurich 1996, vol. II, p. 216, or. 398 (ill.). ------------------------------------------------- CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Diane chasseresse. Wohl 1838. Öl auf Leinwand. 41 × 32,7 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. Literatur: - Fleurier: Clément Family Collection (CFC). Korrespondenz mit Charles Clément, Brief von Mme. Cornu an Clément, vom 5.9.1874. - Charles Clément: Gleyre. Étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l'œuvre du maître, Genf, Neuchâtel und Paris 1878, S. 138 f., Nr. 33. - William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zürich 1996, Bd. II, S. 216, Nr. 398 (mit Abb.).
Koller Auctions
Jun. 21, 2024
CHARLES GLEYRE
Est: CHF12,000 - CHF16,000
CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Diane chasseresse. Probably 1938. Oil on canvas. 41 × 32.7 cm. Provenance: Private collection, West Switzerland. Literature: Fleurir: Clément Family Collection (CFC). Korrespondenz mit Charles Clément, Brief von Mme. Cornu an Clément, vom 5.9.1874. Charles Clément: Gleyre. Étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l'œuvre du maître, Genf, Neuchâtel und Paris 1878, pp. 138 f., No. 33. William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zürich 1996, vol. II, p. 216, or. 398 (ill.). ------------------------------------------------- CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Diane chasseresse. Wohl 1838. Öl auf Leinwand. 41 × 32,7 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. Literatur: - Fleurir: Clément Family Collection (CFC). Korrespondenz mit Charles Clément, Brief von Mme. Cornu an Clément, vom 5.9.1874. - Charles Clément: Gleyre. Étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l'œuvre du maître, Genf, Neuchâtel und Paris 1878, S. 138 f., Nr. 33. - William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zürich 1996, Bd. II, S. 216, Nr. 398 (mit Abb.).
Koller Auctions
Jun. 21, 2024
CHARLES GLEYRE
Est: CHF5,000 - CHF8,000
CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Penthée poursuivi par les Ménades. 1859–64. Oil on panel. 14 × 10.8 cm. Provenance: Private collection, West Switzerland, acquired in Paris in 1998. Exhibited: Lausanne 2006/07, Charles Gleyre. Le génie de l’invention, Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne, 7.10.2006–7.1.2007, No. 220. Literature: Charles Clément: Gleyre: étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l’œuvre du maître, Paris 1886, No. 93. William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zürich 1996, vol. II, p. 459, No. 855. Exh.cat. Charles Gleyre. Le génie de l’invention, ed. Catherine Lepdor, Lausanne 2006/07, p. 20, No. 220 (ill.). ------------------------------------------------- CHARLES GLEYRE (Chevilly 1806–1874 Paris) Penthée poursuivi par les Ménades. 1859–64. Öl auf Holz. 14 × 10,8 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung, 1998 in Paris erworben. Ausstellungen: - Lausanne 2006/07, Charles Gleyre. Le génie de l’invention, Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne, 7.10.2006–7.1.2007, Nr. 220. Literatur: - Charles Clément: Gleyre: étude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l’œuvre du maître, Paris 1886, Nr. 93. - William Hauptman: Charles Gleyre. 1806–1874. Catalogue Raisonné, Zürich 1996, Bd. II, S. 459, Nr. 855. - Ausst.-Kat. Charles Gleyre. Le génie de l’invention, Hrsg. Catherine Lepdor, Lausanne 2006/07, S. 20, Nr. 220 (mit Abb.). Der im Kanton Waadt geborene Charles Gleyre setzte sich in Paris nicht nur als Maler durch. In seinem Atelier, in dem er eine Malschule betrieb, lernten und verkehrten viele Künstler, die später eine grosse Karriere machen sollten. Neben Jean-Léon Gérôme, Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir und Alfred Sisley zählte auch Albert Anker zu seinen Schülern. Gleyres Werke sind selten. In den letzten vierzig Jahren wurden lediglich fünfzehn seiner Gemälde auf Auktionen angeboten.
Koller Auctions
Feb. 06, 2024
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Trois études pour 'Daphnis et Chloé passant le ruisseau' Fusain et traces de peinture bl.
Est: €400 - €600
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Trois études pour 'Daphnis et Chloé passant le ruisseau' Fusain et traces de peinture blanche sur toile Annotée à la plume et à l'encre bleue 'Ch. Gleyre' en bas à droite sur l'un, en bas à gauche sur l'autre et enfin annotation effacée en bas à droite sur la dernière étude 15,5 x 21,2 cm 16,8 x 22,7 cm 18,4 x 22,8 cm Sans cadres Provenance : Acquis par le propriétaire actuel chez Roland Blanc, Lausanne ; Collection particulière européenne Commentaire : On y joint : Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Etude probablement réalisée pour 'La Fondation de Marseille' Fusain sur toile Annotée à la plume et à l'encre bleue 'Ch. Gleyre' en bas à droite 18,2 x 20,5 cm Sans cadre Ensemble de 4 dessins Ces études peuvent être mises en rapport avec le tableau 'Daphnis et Chloé passant le ruisseau' conservé à Lausanne au musée cantonal des beaux-arts (P. 1377) ainsi qu'avec ses recherches dessinées autour de 'La Fondation de Marseille'. Rapport de condition : Toiles non montées sur châssis. Usures. Bords irréguliers. Encrassement. Légère déchirure d'une des toiles à l'angle supérieur gauche. Estimation 400 - 600 €
Artcurial
Nov. 22, 2023
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Ruth et Booz Huile sur toile (Toile d'origine)
Est: €60,000 - €80,000
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Ruth et Booz Huile sur toile (Toile d'origine) Signée des initiales 'CG' en bas à gauche Toile de la maison Haro fils Ruth and Booz, oil on canvas, signed by C. Gleyre h: 63 w: 85 cm Provenance : Collection de Monsieur et Madame Louis de Clercq (probablement en 1858, avec son pendant 'Ulysse et Nausicaa') ; Puis par descendance ; Collection particulière, Paris Bibliographie : Charles Clément, 'Charles Gleyre. Etude biographique et critique avec le catalogue raisonné de l'œuvre du maître', Paris, 1886, p. 261-262 et p. 412, n° 73 William Hauptman, 'Charles Gleyre 1806 - 1874', Zurich, 1996, vol. I, p. 206 repr. 160, p. 208-209, p. 219, vol. II, p. 352-353, n° 612 'Charles Gleyre. Le génie de l'invention', cat. exp. Lausanne, musée cantonal des Beaux-Arts, 2006-2007, p. 11, fig. 7 et p. 15 'Charles Gleyre (1806-1874). Le romantique repenti', cat. exp. Paris, musée d'Orsay, 2016, p. 211, repr. p. 212 fig. 34 et p. 246 Commentaire : Il est amusant de savoir que les premières graines du plus grand mouvement moderne en réaction à l'académisme furent plantées dans l'atelier d'un de ses plus brillants représentants à la suite d'Ingres. " Rappelez-vous, jeune homme, que lorsque on exécute une figure, on doit toujours penser à l'antique ". Le conseil vient de Charles Gleyre, donné à un jeune artiste dans son atelier, encore totalement inconnu, un certain Claude Monet. En effet, outre Monet, nombres d'artistes modernes tels Renoir, Bazille ou encore Sisley, firent leurs armes auprès du maître des 'Illusions perdues'. Charles Gleyre, qui épousa avec enthousiaste son rôle de professeur, mis en place une méthode nouvelle, basée surtout sur la liberté créatrice. Il accorde une importance capitale à ces libertés octroyées aux élèves. Il nous est permis de penser aujourd'hui que c'est bien sa méthode qui, entre autres, favorisa la naissance du mouvement impressionniste quelques années plus tard. Malgré cette formidable ouverture d'esprit, Charles Gleyre ne se détourna personnellement jamais de son académisme pictural cultivé dans l'atelier de Louis Hersent puis auprès d'Ingres. Notre tableau, exemple merveilleux de l'esthétique de Gleyre mais aussi de ce que doit être le parfait tableau académique au milieu du XIXe siècle respecte tous les canons du courant auquel il appartient. Comme toujours, les compositions de Gleyre s'appuient sur une étude approfondie de l'anatomie et du drapé, avec un dessin très abouti conférant aux œuvres la clarté de la sculpture classique. De nombreuses études préparatoires sont ainsi répertoriées pour notre tableau. L'œuvre raconte l'histoire de Ruth, femme de Moab totalement démunie par la perte de son mari, qui décide d'épauler et de soutenir sa belle-mère Naomi, elle aussi veuve et sans enfant après le décès de son mari et de ses deux fils : " Ne me presse pas de te laisser, de retourner loin de toi ! Où tu iras, j'irai, et où tu demeureras, je demeurerai " (Ruth 1.16). Rentrées à Bethléem, ville natale de Naomi, et sans aucune ressource, elles décidèrent d'aller glaner les champs. Ruth se rendit dans les champs de Booz et y ramassa les épis de blés non récoltés par les glaneurs. Un jour, ce dernier se rendit dans son champ et aperçut Ruth, se démarquant par l'acharnement et le dévouement dans son travail. Touché par sa situation, Booz la prit sous sa protection. Naomi suggéra alors à Ruth de se proposer en mariage à Booz, en se couchant à ses pieds dans son sommeil et en tentant de le charmer. Sans chercher finalement à le piéger, Ruth se proposa à Booz et attiré par le caractère vertueux de Ruth, il accepta de la prendre comme épouse. Ruth et Booz eurent un fils, Obed, père d'Isaï et grand père du Roi David, tous ascendants de Jésus-Christ. Gleyre nous offre ici le moment précis ou Booz remarque Ruth dans son champ. Au premier plan l'héroïne ramasse un épi. Derrière, au centre de l'œuvre, Booz semble questionner un de ses glaneurs au sujet de cette jeune femme qui l'intrigue. Au contraire des deux glaneuses à droite, Ruth se désintéresse de la scène au profit des grains qu'elle pourra ramasser et qui lui assureront sa survie. C'est bien ce dévouement inébranlable de Ruth, particulièrement palpable sur la toile, qui fera d'elle le symbole ultime de vertu et de fidélité, inspirant les plus grands artistes et poètes, parmi lesquels Victor Hugo. Présenté aujourd'hui dans un état de conservation merveilleux, notre tableau fut, au cours de l'histoire, séparé de son pendant, 'Ulysse et Nausicaa', apparut récemment sur le marché1 (fig.1). Il s'agit incontestablement d'un des plus grands chefs-d'œuvre de l'artiste. 1. Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 12 décembre 2018, n°16 (vendu 175.000 £) Estimation 60 000 - 80 000 €
Artcurial
Mar. 22, 2023
CHARLES GLEYRE (CHEVILLY 1808 - PARIS 1874) Minerve sanguine, pierre noire
Est: €4,000 - €6,000
CHARLES GLEYRE (CHEVILLY 1808 - PARIS 1874) Minerve sanguine, pierre noire et craie blanche sur papier chamois brun 55,5 x 43,5 cm (21 5/8 x 17 1/8 in.)
Christie's
Jun. 30, 2022
Charles Gleyre, 1808 Chevilly – 1874 Paris, Werkstatt/ Nachfolge des
Est: €10,000 - €15,000
DIE VERLORENEN ILLUSIONEN ODER DER ABEND Öl auf Leinwand. 138 x 245 cm. Im warmen Licht der untergehenden Sonne ein Boot, an einem Ufer ankernd, mit jungen Frauen in langen Gewändern, teils musizierend und mit geflochtenen Kränzen auf ihren Haaren. Ein kleiner nackter Putto sitzt am Bootsrand neben einem Blütenkranz, auch eines der Ruder festhaltend. Links ein hohes gesetztes weißes Segel. Besonders auffallend rechts im Vordergrund ein älterer Mann mit langem Bart in antikisierendem Gewand mit gesenktem Kopf und niedergeschlagenem Blick. Am Boden neben ihm liegend ein Musikinstrument. Am hohen Himmel, in rötlich-gelber und hellblauer Farbgebung, neben einem kleinen Vogelschwarm, rechtsseitig die Mondsichel erkennbar. Malerei in weicher zurückhaltender Farbgebung, die Darstellung ganz im Stil der Nazarener. Vereinzelt rest., teils Retuschen, teils Rahmenschäden. Anmerkung: Das Originalgemälde von Charles Gleyre von 1843 befindet sich im Louvre in Paris. (1320861) (18) Charles Gleyre, 1808 Chevilly – 1874 Paris, workshop/follower of THE LOST ILLUSIONS OR THE EVENINGOil on canvas. 138 x 245 cm. Notes: The original painting by Charles Gleyre from 1843 is held at The Louvre in Paris.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 16, 2022
Charles Gleyre: Raphaël quittant la maison paternelle
Est: CHF24,999 - CHF25,000
Charles Gleyre (Chevilly 1806 - 1874 Paris) Raphaël quittant la maison paternelle Öl auf Leinwand / Oil on canvas 1830-1834 35x27,5 cm / 35x27.5 cm Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Charles Clément, Gleyre, Étude biographique et critique, Paris 1878, Nr. 3. William Hauptman, Charles Gleyre 1806-1874, I. Life and works, Zürich/Lausanne, II: Swiss Institute for Art Research, Catalogues raisonnés of Swiss Artists, Princeton/Basel 1996, Bd. I, pag. 70ff., Reprod. 41, Bd. II, pag. 25, Reprod. 48 Provenienz / Provenance Mme Cornu, direkt vom Künstler erhalten oder erworben; Désirée Lacroix (Schwägerin von Mme Cornu und Gesellschafterin von Hortense Bonaparte); Eugène Lacroix; Galerie Wenger, Lausanne, 1876; Émile David; durch Erbschaft an Privatsammlung, Schweiz Mme Cornu, received or acquired directly from the artist; Désirée Lacroix (sister-in-law of Mme Cornu and companion of Hortense Bonaparte); Eugène Lacroix; Galerie Wenger, Lausanne, 1876; Émile David; trough inheritance to private collection, Switzerland Ausstellungen / Exhibitions Lausanne 1876, Galerie Wenger; Paris 2016, Musée d'Orsay et de l'Orangerie, Charles Gleyre (1806-1874), Le romantique repenti, Kat. Nr. 103, pag. 184, pag. 188 Lausanne 1876, Galerie Wenger; Paris 2016, Musée d'Orsay et de l'Orangerie, Charles Gleyre (1806-1874), Le romantique repenti, Cat. No. 103, pag. 184, pag. 188 Zustand / Condition Auf altem Chassis, doubliert. In guter Gesamterhaltung On an old stretcher, doubled. In good overall condition Erläuterungen / Comments Das vorliegende Werk ist wohl zwischen 1830 und 1834 während Charles Gleyres Aufenthalt in Rom entstanden. Das Gemälde wird in einem Brief von Mme Cornu, der ersten Besitzerin des Werkes, an Charles Clément, dem Verfasser des ersten Werkkataloges von Gleyre, am 17. September 1874 erwähnt: "Ma mère avait une charmante esquisse finie de notre ami que vous ne connaissez pas; sujet: Raphael partant pour Rome. La scène se passe devant une maison à l'italienne, la mère tient Raphael embrassé, le père regarde appuyé sur le cheval. Il y a encore une figure de femme et un fond de paysage charmant. Ma belle-soeur (Mme Lacroix), à qui appartient ce petit tableau, s'en sépare." (Aus: Hauptmann Bd. II, S. 25) The present work was probably painted between 1830 and 1834 during Charles Gleyre's stay in Rome. The painting is mentioned in a letter from Mme Cornu, the first owner of the work, to Charles Clément, the author of Gleyre's first catalogue raisonné, on 17 September 1874: "Ma mère avait une charmante esquisse finie de notre ami que vous ne connaissez pas; sujet: Raphael partant pour Rome. La scène se passe devant une maison à l'italienne, la mère tient Raphael embrassé, le père regarde appuyé sur le cheval. Il y a encore une figure de femme et un fond de paysage charmant. Ma belle-soeur (Mme Lacroix), à qui appartient ce petit tableau, s'en sépare." (From: Hauptmann Vol. II, p. 25) Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 16.06.2022; 11:20 h (MEST / CET) For further information visit our Website.
Galerie Kornfeld Auktionen AG
Sep. 22, 2021
Attribué à Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait de femme Fusain, sanguine et pastel,
Est: €600 - €800
Attribué à Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait de femme Fusain, sanguine et pastel, porte une signature et une localisation 'Gleyre Roma' en bas à droite h: 37,50 w: 30 cm Estimation 600 - 800 €
Artcurial
Feb. 11, 2021
Attribué à Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait de femme Fusain, sanguine et pastel,
Est: €2,000 - €3,000
Attribué à Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait de femme Fusain, sanguine et pastel, porte une signature et localisé 'Gleyre Roma' en bas à droite h: 37,50 w: 30 cm Estimation 2 000 - 3 000 €
Artcurial
Dec. 03, 2020
Charles Gleyre, 1808 – 1874, nach
Est: €12,000 - €15,000
DIE NACHT Öl auf Leinwand auf Hartfaser. 61 x 100 cm. Rechts unten bezeichnet und datiert. In dekorativem vergoldeten Rahmen. Im warmen Licht der untergehenden Sonne ein Boot an einem Ufer ankernd, mit jungen Frauen in langen Gewändern, teils musizierend und mit geflochtenen Kränzen auf ihren Haaren. Ein kleiner nackter Putto sitzt am Bootsrand, neben einem Blütenkranz auch eines der Ruder festhaltend. Linksseitig ein hohes weißes Segel. Im Vordergrund rechts am Ufer ein älterer Mann mit langem Bart in antikisierendem braunen Gewand, mit gesenktem Kopf und niedergeschlagenem Blick. Neben ihm am Boden liegend ein Musikinstrument. Am hohen Himmel, in rötlich-gelber und blauer Farbgebung, neben einem Vogelschwarm, auch die Mondsichel erkennbar. Malerei in weicher zurückhaltender Farbgebung, die Darstellung ganz im Stil der Nazarener. Das Gemälde wurde auch als „Die verlorenen Illusionen“ betitelt. Rest., Retuschen. Anmerkung: Das Originalgemälde von Charles Gleyre von 1843 befindet sich im Louvre in Paris. (1251065) (18) Charles Gleyre, 1808 – 1874, after THE NIGHT Oil on canvas on board. 61 x 100 cm. Inscribed and dated lower right. In decorative gilt frame. The painting is also titled as The Lost Illusions. Restored, with retouching.
Hampel Fine Art Auctions
Sep. 24, 2019
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait du peintre Sébastien Cornu (1804-1870) Crayon noir
Est: €800 - €1,200
Charles GLEYRE Chevilly, 1806 - Paris, 1874 Portrait du peintre Sébastien Cornu (1804-1870) Crayon noir h: 23,50 w: 18,50 cm Expositions : 'Charles Gleyre (1806 - 1874). Le romantique repenti', Paris, musée d'Orsay, 2016, p. 78 et p. 255, n°2 Estimation 800 - 1 200 €
Artcurial
Dec. 12, 2018
CHARLES GLEYRE | Ulysses and Nausicaa
Est: £150,000 - £200,000
oil on canvas
Sotheby's
Oct. 13, 2018
Attribué à Charles GLEYRE (1806-1874) Portrait d’homme Toile marouflée sur
Est: €1,500 - €2,000
Attribué à Charles GLEYRE (1806-1874) Portrait d’homme Toile marouflée sur panneau 46 x 37,5 cm. RM
Mallié-Arcelin
Oct. 27, 2017
Mucius Scaevola, canvas, formerly signed and dated on the back: Gleyre 1858 before relining
Est: €5,500 - €7,000
Mucius Scaevola, canvas, formerly signed and dated on the back: Gleyre 1858 before relining 38 1/4 x 30 1/4 IN. CHARLES GLEYRE (CHEVILLY 1806 - PARIS 1874) MUCIUS SCAEVOLA Toile Anciennement signée et datée au revers : GLEYRE 1858 avant rentoilage Restaurations anciennes 97 X 77 CM
Tajan
Dec. 13, 2016
Balance de changeur, circa 1850, par Fourché à Paris, 12,2 x 4,8 x 1,8 cm
Est: CHF250 - CHF350
Balance de changeur, circa 1850, par Fourché à Paris, dans sa boîte au couvercle peint d'une miniature du tableau de Charles Gleyre (1806-1874) , Le soir ou les illusions perdues (1843). Les autres faces peintes en vert couvert de croisillons dorés, 12,2 x 4,8 x 1,8 cm
Piguet Hôtel des Ventes | Genève
May. 23, 2015
Charles Gleyre, 1809-1874 Lausanne,
Est: €650 - €1,300
Charles Gleyre, 1809-1874 Lausanne, Portrait of an Oriental, pencil and watercolor on paper(browned), signed lower right and dated 1839 approx 34x27cm, under glass, frame
Henry's Auktionshaus
Jan. 31, 2013
After Marc Gabriel Charles Gleyre (SWISS, 1808-1874)
Est: £6,000 - £8,000
After Marc Gabriel Charles Gleyre (SWISS, 1808-1874) Les illusions perdues or Le Soir oil on canvas 27 x 47 in. (68.7 x 119.3 cm.) After the work in the Louvre, Paris.
Christie's
Dec. 07, 2012
GLEYRE, MARC GABRIEL CHARLES (Chevilly 1806 - 1874
Est: CHF30,000 - CHF40,000
GLEYRE, MARC GABRIEL CHARLES (Chevilly 1806 - 1874 Paris) Cléonis et Cydippe. 1842-43. Oil on canvas. Signed lower right: C. Gleyre. 40.5 x 29.5 cm. Provenance: - Private collection, Boston (label verso). - Galerie Meissner, Zurich (label verso). - Swiss private collection. Exhibited: - New York 1980, Charles Gleyre, Grey Art Gallery and Study Center, New York University, 6. Feb - 22. March 1980, No. 74, p 27, No. 30. - Cambridge 1983, Fogg Art Museum, Harvard University (label verso). - Boston 1991, Museum of Fine Arts, Boston MA (label verso). German Text GLEYRE, MARC GABRIEL CHARLES (Chevilly 1806 - 1874 Paris) Cléonis et Cydippe. 1842-43. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: C. Gleyre. 40,5 x 29,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Boston (verso Etikette). - Galerie Meissner, Zürich (verso Etikette). - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: - New York 1980, Charles Gleyre, Grey Art Gallery and Study Center, New York University, 6. Februar - 22. März 1980, Nr. 74, S. 27, Nr. 30. - Cambridge 1983, Fogg Art Museum, Harvard University (verso Etikette). - Boston 1991, Museum of Fine Arts, Boston MA (verso Etikette). Literatur: - Houssaye, Arsène: Le Salon de 1843, Revue de Paris, XV, 26. März 1843, S. 29. - Villarceaux, Xavier de: Gabriel Gleyre, L'Artiste, 1. Juni 1874, S. 477. - Erskine, Clara / Hutton, Laurence: Artists of the Nineteenth Century and Their Works, Boston / New York, 1879, S. 188-89. - Hauptman, William: Charles Gleyre: Tradition and Innovation, Grey Art Gallery, New York University, 1980, S. 27-28. Das Jahr 1843 stellt in der Biographie von Marc Gabriel Charles Gleyre einen Wendepunkt dar. Im Sommer 1843 wird dem Künstler eine wichtige Position als Lehrer angeboten, er wurde als Nachfolger des Ateliers von Paul Delaroche ernannt, welches als einer der begehrtesten Künstlerakademien galt. Über fast drei Jahrzehnte arbeitete Gleyre in verschiedenen Ateliers in Paris und bildete mehr als 500 Studenten aus. Anfänglich gehörten Jean-Léon Gérôme (1824-1904) und Jean-Louis Hamon (1821-1874) zu seinen Schülern, später stiessen weitere Künstler der 'Modernen Schule' wie Alfred Sisley (1839-1899), Pierre-Auguste Renoir (1841-1919) und Claude Monet (1840-1926) dazu. Auch Albert Anker (1831-1910) gehörte während seiner Studienzeit in Paris zu den Schülern von Gleyre. Nachdem Arsène Houssaye das Bild 'Le Soirs' von Gleyre im Frühling 1843 erworben hatte und noch im gleichen Jahr dem Künstler zurückgab, damit der französische Staat das Bild ankaufen konnte, schenkte Gleyre das vorliegende Bild an Houssaye aus Dankbarkeit für seine Unterstützung und Rücksicht. Houssaye war ein enger Freund von Gleyre und einer der bedeutendsten Journalisten und Kunstkritiker seiner Zeit. 1875 wurde das Bild von dem Künstler Alexandre Denuelle erworben und gelangte 1932 in das Museum 'Musée Cantonal des Beaux-Arts' in Lausanne. Noch im gleichen Jahrzehnt wurde das Bild durch den Kunsthändler Louis Blanc verkauft. Über die dargestellte Szenerie herrscht indes grosse Unklarheit. In den Inventurlisten von Houssaye aus dem Jahr 1851 wird das Gemälde als 'les passions furieuses et charmantes de la nymphe Leucothoé pour le pâtre Alcimédon' betitelt. Beim Verkauf 1875 durch das Aktionshaus Drouot verwendete man die Beschreibung 'Faune et Bacchante', später wurde es 'Cléonis et Cydippe' genannt.
Koller Auctions
Sep. 11, 2011
After Marc Gabriel Charles Gleyre, (Swiss, 1808-1874), Le Soir les Illusions Perdues
Est: $2,000 - $3,000
After Marc Gabriel Charles Gleyre (Swiss, 1808-1874) Le Soir les Illusions Perdues oil on canvas 23 x 41 1/2 inches.
Hindman
Jun. 14, 1995
CHARLES GLEYRE (FRENCH 1808-74) LES ILLUSIONS PERDUES
Est: $6,440 - $9,660
oil on canvas 71 by 117 cm.; 28 by 46 in. Charles Gleyre exhibited this famous painting. Les illusions perdues or Le soir, at the 1843 Salon. The large version (156 by 238 cm.) is in the Musee d'Orsay, Paris.
Sotheby's
Feb. 17, 1993
*CHARLES MARC GABRIEL GLEYRE (FRENCH, 1806-74) "DAPHNIS ET CHLOE REVENANT DE LA MONTAGNE"
Est: $250,000 - $350,000
signed with monogram oil on panel 31 1/2 by 24 1/2 in. 80 by 62.2 cm. Painted in 1862. Gleyre was very much inspired by the poem L'idylle by Longus, from which he drew the characters for his paintings, at that time including Phryne et Daphnis, La jeune Fille au Chevreau, and this work, about which Charles Clement writes, "Le second ouvrage, dont le sujet est emprunte au meme poeme est beaucoup plus important... Tout est delicieux dans ce tableau, le mouvement si juste, si bien saisi des deux figures; le corps de Chloe si chaste dans sa nudite et l'on devine deja la femme sous l'enfant; celui de Daphnis d'une adorable gracilite d'une elegance exquise..." Clement continues, "Les deux enfants viennent de cueillir des fleurs dans la montagne. Daphnis a deja franchi une grosse roche qui surplombe la mer et sur laquelle est encore la craintive Chloe. Il est debout, vu de face, le pied droit sur la draperie dont il s'est debarrasse tenant de la main gauche un long baton ainsi qu'une couronne de feuillage et des branches fleuris d'epine rouge. Il presente a Chloe son autre bras replie. La jeune fille s'y appuie d'une main, pose l'autre sur l'epaule de Daphnis et ployee en avant, penchee a droit, sa jolie tete contre celle de son ami, elle s'apprete a sauter. Daphnis porte une draperie de dessous qui flotte en arriere et revient couvrir en partie le flanc gauche. Chloe est absolument nue. Fond de mer d'un bleu indigo avec une barque a gauche; ciel pur et tres clair. Au premier plan des roches et a gauche dans le precipice quelques arbustes dont on ne voit que la partie moyenne et les cimes." Provenance: M. de Clercq Private Collection, Switzerland Literature: Charles Clement, Gleyre, Paris, 1886, pp. 280-2, 417 Charles Gleyre Catalogue Raisonne, Zurich, 1974, p. 181, No. 84.
Sotheby's