GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON ANNE-LOUIS: (1767-1824) A wonderful original caricature of Napoleon by Girodet GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON ANNE-LOUIS: (1767-1824) French painter who participated in the early Romantic movement and is remembered for his precise and clear style and for his paintings of members of the Napoleonic family. A fine original pencil drawing executed and signed by Girodet, one page, 8vo (approximately 15.5 x 21.5 cm), n.p., n.d. (1815). The artist has drawn an accomplished and amusing caricature of Napoleon in a full-length pose, wearing military regalia including his familiar bicorne, descending the steps of a dais and with his throne visible in the background. The Emperor has his head turned in profile towards a Phrygian cap which rests atop a long pole in Napoleon´s grip, and in his other hand, cunningly concealed behind his back, the Emperor holds the Imperial crown. Signed (´Girodet´) in pencil to the lower right at the base of the drawing. To the verso appears a second drawing by Girodet, also executed in pencil, the preparatory drawing, already reasonably well-developed, also depicting Napoleon, although this time in a head and shoulders study, his face turned to the left, and with more realistic features with no intention of caricature, his features outlined, his gaze weary, and his head bare. Numbered 144 in ink to the upper left corner of the verso. With the small circular stamp of the Coutan-Hauguet-Schubert-Milliet Collection (Lugt 464) to the lower left corner of the recto. Some light foxing, largely evident to the edges of the paper, and with some minor traces of former mounting (including a small strip of tape) to the edges and corners of the verso. G Girodet was one of Napoleon´s official painters, before bcoming one of his fiercest caricaturists. Thus, the famous full-length painting of Napoleon I in his coronation robes, created by Girodet in around 1812, contrasts with his drawn caricatures, which were the delight of English newspapers. The present drawing is evidently in the latter vein, demonstrating Napoleon´s duplicity in swapping the Imperial crown for the Revolutionary bonnet for propaganda purposes. The present drawing was engraved in etching by Pierre-Marc Bassompierre Gaston in August 1815 with the caption Et l´on revient toujours/A ses premiers amours (Translation: ´And you always come back to your first love´). Girodet´s drawing was originally acquired by the French fabric merchant and art collector Louis Joseph Auguste Coutan (1779-1830), and thence by inheritance to his wife, Lucienne Hauguet (1788-1838), and thence her brother, Ferdinand Hauguet (d. 1860), and thence by descent to his son Maurice-Jacques-Albert Hauguet (1819-1883) then his wife, née M.T. Schubert and his sister-in-law, Mme G. Milliet. It is understood that the present drawing will be included in the artist's catalogue raisonné currently being prepared by Madame Sidonie Lemeux-Fraitot.
Anonymer Künstler Frankreich, 19. Jahrhundert Spiegelverkehrte Darstellung aus dem 1810 entstandenen Gemälde "Der Aufstand in Kairo, 21. Oktober 1798" von Anne-Louis Girodet-Trioson (1767-1824) Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen · 49 x 55 cm (Sichtmaß). Nicht signiert. Stark beschädigt. Rahmen mit Glas.
Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson, known as Girodet, French 1767-1824- The Revolt at Cairo; black chalk on tracing paper, signed 'Girodet Trioson' (lower right), 29.1 x 41.3 cm. Provenance: With the Shepherd Gallery, New York, where purchased by the current owner in the 1990s. Private Collection. Note: Girodet was a pupil of Jacques-Louis David (1748-1825), with David's Neoclassical approach also evident in Girodet's highly-ordered, detailed, yet theatrical compositions, with David's 'Rape of the Sabines' [Louvre INV 3691 ; L 3710], for example, showing compositional similarities to the present drawing. The present work is one of many studies for the artist's completed painting of 'The Revolt at Cairo', commissioned by Napoleon (1769-1821) in 1809, and now in the Chateau de Versailles [MV 1497]. An earlier, less detailed sketch is currently on loan to the Metropolitan Museum in New York from a Private Collection, while another is in the collection of the Cleveland Museum of Art [2008.372].
Anne-Louis de Roussy-Trioson (1767-1824) Attribué à l’entourage de Le tribunal révolutionnaire Dessin encadré au crayon et encre sur papier 18,3 x 28 cm Très légères piqures et papier légèrement plié sur le coin droit
ATTRIBUÉ À ANNE-LOUIS GIRODET -TRIOSON (1767-1824) PORTRAIT D’HOMME BARBU DE TROIS QUART Toile Porte une étiquette de provenance au revers de la toile «Tête Étude par Giraudet achetée / en 1838 par Mr Francisque Godinot, / Par l’entremise de Mr Legendre H- / Hérald sculpteur lyonnais, son ami.» Porte une inscription à l’encre noire au revers du châssis «FN» Restaurations anciennes Cadre d’époque Restauration Att. to A.-L. Girodet-Trioson, Portrait of man, canvas, with restorations 46 x 37 CM - 18,1 x 14,5 IN.
Attributed to Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (Girodet) (French, 1767-1824), Standing Male seen from Behind, Black chalk heightened with white, 58 x 37 cm, framed and glazed 78 x 56 cm Understood to have been purchased from Sotheby's in 1980/81
Attributed to Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (Girodet) (French,1767-1824), Resting male nude holding a stick, Black chalk heightened with white on laid paper, 57 x 42 cm, framed and glazed 77.5 x 62 cm Understood to have been purchased from Sotheby's in 1980/81
Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson Montargis 1767 - 1824 Paris Study sheet for the important painting: Révolte du Caire, 21 Octobre 1798 (1810) Charcoal and chalk on paper, mounted 43 x 50 cm, with cardboard 57 x 63.8 cm Signed & dated 1809 lower left Château du Versailles, MV 1497 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson was an important Neoclassical painter known for his meticulous attention to detail and his ability to convey dramatic emotion. He trained under the famous artist Jacques-Louis David and quickly gained recognition for his distinctive style, which combined classical ideals with a romantic flair. Girodet's works often included historical and mythological themes, and he was celebrated for his technical skill and innovative compositions. One of Girodet's most important works is ‘Révolte du Caire, 21 October 1798’, an epic painting commemorating the French suppression of an uprising in Cairo during Napoleon's Egyptian campaign (Château du Versailles, MV 1497). More than ten years after this uprising, Girodet was commissioned by Napoleon to depict this episode. Bonaparte wanted to organise the country and, among other things, set up a council of local people to better distribute the land tax. However, this led to an uprising by the inhabitants of Cairo a few months later. The French therefore armed themselves and marched against the rebels. Shown here is the moment in the midst of the tumultuous battle when the French, who had entered the Al-Azhar Mosque, clashed with the rebels. Several hundred French soldiers and several thousand Egyptians lost their lives in this battle. A preparatory study for this monumental work, executed in charcoal and chalk on paper and signed and dated 1809 (one year before the completion of the larger work in 1810), focuses on two of the central figures of this larger composition and captures a moment of intense drama and action. It shows the Moorish slave-servant, a dark-skinned, naked male figure, in a dynamic, diagonal pose, his right hand raised and brandishing a curved sabre in a defensive gesture. The man appears powerful and determined, his muscular body exposed as another figure grabs his coat. His wide eyes and focussed expression convey a sense of urgency and alertness as he looks to his left, where an unknown figure poses a threat. With his left arm, the man holds the unconscious figure of the wounded Mamluk-Bey, an elite member of the Egyptian military class, dressed in luxurious clothes with fur, turban and dagger. The posture and clothing of the unconscious man stand in stark contrast to the attentive and defensive stance of his rescuer and emphasise the tension and chaos of the moment, accentuated by the pyramidal staging of the group of figures. In the original painting, this central group of figures is positioned on the far right, with a French hussar rushing towards them with a sword, further emphasising the scene's overall impression of conflict and urgency. Girodet's preparatory study not only demonstrates his ability to capture human anatomy and emotion, but also provides captivating insights into his meticulous process of planning and composing his larger works. It is known that Girodet was fascinated by costume studies and made numerous studies for this commission, for which he had no documentary materials available, more than for any other commission in his career. This bozzetto is a testament to Girodet's talent for conveying narrative intensity and physical dynamism through his masterful use of charcoal and chalk. The carefully hatched surfaces of the garments are comparable to the charging hussar in another study of the same painting (MET 2011.86). What is remarkable about this study, however, are the white accents that Girodet uses to lend texture and depth to the depiction. It is reported by contemporaries that he painted the painting at night by the light of lamps. The dramatic chiaroscuro effects are expressed in highlights that emphasise the muscles of the struggling figure and add a touch of realism and extravagance to the fabrics of the fainting man's clothing.
Attributed to Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (Girodet) (French, 1767-1824), Standing Male seen from Behind, Black chalk heightened with white, 58 x 37 cm, framed and glazed 78 x 56 cm Understood to have been purchased from Sotheby's in 1980/81
Attributed to Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (Girodet) (French,1767-1824), Resting male nude holding a stick, Black chalk heightened with white on laid paper, 57 x 42 cm, framed and glazed 77.5 x 62 cm Understood to have been purchased from Sotheby's in 1980/81
Atelier d'Anne-Louis GIRODET Montargis, 1767 - 1824, Paris Tête de vieillard barbu Pierre noire sur papier 46,4 x 39 cm - 18 1/4 x 15 3/8 in. (Vendu sans cadre) Head of a Bearded Man, black chalk on paper
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS 1767-1824 PARIS) Hiarbas demande à Jupiter d’éloigner Énée de sa bien aimée... pierre noire, sur deux feuilles de papier , filigrane blason avec trompe surmonté d’une couronne et initiales ‘VANDER LEY’ 23,6 x 34,2 cm (9 ¼ x 13 ½ in.)
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS 1767-1824 PARIS) Aurore et Céphale graphite, plume et encre noire, lavis brun et gris, rehaussé de blanc, sur papier brun 15,5 x 13,3 cm (6 1⁄8 x 5 ¼ in.)
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS 1767-1824 PARIS) La Philosophie du polythéisme graphite, plume et encre brune, lavis brun, rehaussé de blanc, traits d’encadrement à la plume et encre brune Feuille entière: 23,3 x 16,1 cm (9 ½ x 6 3⁄8 in.) Dessin: 13,5 x 9,5 cm (5 ¼ x 3 ¾ in.)
GIRODET de ROUCY TRIOSON Anne Louis (1767 - 1824), DAVID Jacques-Louis (1748 - 1825). Atelier de. Plume d'encre brune et mine de plomb sur papier vergé "Le Jugement de Pâris". Attribué à Anne-Louis Girodet ou l'atelier de Jacques-Louis David. Ecole française. Epoque : XVIIIème. Dim. : +/- 157x120 mm.
Anne-Louis GIRODET-TRIOSON Montargis, 1767 - Paris, 1824 Portrait de Nathalie-Victurnienne de Beauvau-Craon, marquise de La Grange Huile sur toile (Toile d'origine) Toile de la maison Belot Portrait of Nathalie-Victurnienne of Beauvau-Craon, marquise de la Grange, oil on canvas, by A. Girodet-Trioson h: 146,50 w: 113,50 cm Provenance : Famille du modèle en ligne directe ; puis par descendance ; Collection particulière, Aquitaine Expositions : Probablement, Paris, Salon de 1824, n° 775 Bibliographie : Étienne-Jean Delécluze, 'Journal de Delécluze' : 1824-1828, Paris, Grasset, 1948, p. 170 (lettre du 29 mars 1825) ; Pierre-Alexandre Coupin, 'Œuvres posthumes de Girodet Trioson', 1829, I, p. LXij. " Le portrait de la marquise de la Grange, non fini, est là. C'est le dernier ouvrage auquel il ait travaillé. Il y a de bonnes choses dans cet ouvrage, mais il est colossal et manque de grâce ". Commentaire : 'Un ultime portrait' Enlevé prématurément de ce monde comme nombre de génies, Anne-Louis Girodet-Trioson n'eut le temps d'achever totalement ce dernier portrait représentant Nathalie-Victurnienne de Beauvau-Craon (1797-1852), marquise de La Grange. Ce chef d'œuvre inédit, transmis par le modèle à son fils Gustave de La Grange (1824-1875), a été conservé précautionneusement par ses descendants jusqu'à nos jours. Fille du prince Marc-Etienne de Beauvau-Craon et de Nathalie-Henriette de Rochechouart de Mortemart, dame du palais de l'impératrice Marie-Louise de Habsbourg-Lorraine, Nathalie-Victurnienne épousa à l'âge de vingt-trois ans Auguste-François Le Lièvre, marquis de La Grange, colonel du Ier régiment de chasseurs à cheval. Girodet livre un portrait raffiné de la jeune femme, vêtue d'une robe de velours bleu nuit, ceinturée d'un foulard de même tissu que le turban qui la coiffe et portant sur ses épaules un sublime manteau de vison. Cette admirable fourrure chatoyante contribue à l'ambition de ce portrait d'apparat. La sensualité de la pelisse au rendu si complexe, associée à la couleur foncée de la robe, souligne la délicate carnation du modèle. Girodet use ainsi d'une palette raffinée dont les coloris chauds et harmonieux servent une peinture poétique. Le peintre portait un vif intérêt à l'Orient, qui ne se limita pas à sa monumentale 'Révolte du Caire' (musée national du château de Versailles), mais donna lieu à des portraits d'orientaux, de femmes enturbannées et à de multiples études de têtes. Girodet assouvit à travers l'exécution de ses œuvres sa grande curiosité et une passion coloriste. Il conserva dans son atelier de multiples accessoires et costumes orientaux qui contribuèrent à la création de son Orient rêvé1 . Dans les années 1800, cette mode exotique venue de Grande-Bretagne se répandit dans le costume féminin, qu'illustre parfaitement le 'Portrait de Madame de Staël' du baron Gérard (Château de Coppet) (fig.1), dont le modèle était une grande adepte du turban orientalisant. À plusieurs reprises, Girodet pare également certains de ses modèles féminins de turbans comme sa 'Tête de femme au turban bleu' (collection particulière) (fig.2) ou 'La Caucasienne' (musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg) (fig.3) dont le tissu est très semblable à celui de notre modèle. 'D'une marquise à l'autre' L'étude de ce tableau, qui n'a jamais été publié, doit essayer de démêler les différentes mentions de 'Portraits de Madame de La Grange', correspondant à plusieurs modèles peints par Girodet. Notre toile, inachevée dans les fonds, est probablement celle exposée au Salon de 1824, et également mentionnée à cette même date dans la liste établie par Coupin, comme " Madame la comtesse de Lagrange, la jeune. Ce portrait, auquel Girodet travaillait au moment de sa mort, est resté inachevé2 . " Le terme " jeune " permet alors de distinguer le portrait de Nathalie-Victurnienne de Beauvau-Craon de celui de sa belle-mère, la marquise de La Grange, née Angélique-Adélaïde de Meliand (1745-1828), peint par Girodet en 1809 3 (fig.4). Au Salon de 1810, l'artiste avait également exposé un " Portrait de Mad. de L.G., épouse du général de ce nom. Fond de paysage. ", qui correspond à une autre toile passée sur le marché de l'art 4. Dans l'inventaire des biens mobiliers dépendants de la succession de Girodet, un portrait de femme non identifié est mentionné : " 341. Sur un chevalet un portrait d'une femme Sur un fond bleu, cinq peaux de tigre, lion et Mouton estimé trente francs cy….30 "5. Dans leur étude de ce précieux document, Valérie Bajou et Sidonie Lemeux-Fraitot suggèrent qu'il s'agisse du portrait de la marquise de La Grange. Resté inachevé à la mort du peintre, cette toile est en effet très certainement restée dans l'atelier. Lors de sa visite de l'exposition qui précéda la vente des biens de feu Girodet, le critique d'art Étienne-Jean Delécluze observa : " Le portrait de la marquise de la Grange, non fini, est la?. C'est le dernier ouvrage auquel il ait travaille?. Il y a de bonnes choses dans cet ouvrage, mais il est colossal et manque de grâce6 ". Antoine César Becquerel, cousin et ami fidèle de Girodet qui se chargea de sa succession, notait dans ses comptes combien et à qui il vendait certaines œuvres de l'artiste. Or, parmi ses notes se trouve un " portrait de mde. De la Grange " vendu pour 2.500 F, probablement directement au modèle dont la descendance conserva jusqu'à nos jours cet ultime portrait de Girodet7 . 1. Par exemple, " [dans la salle à manger] 123. des étoffes turcques et des costumes du même pays prisées cent francs cy ", voir également " 68. ébauche d'un portrait de femme coiffée d'un turban estimé dix francs cy du même " [une étude pour notre tableau ?], cités dans " Etat contenant la description de tous les objets d'art et autres effets mobiliers dépendant de la succession de Girodet-Trioson ", Paris, Arch. nat., MC/LXIV/621, 15 février 1825, transcrit par Valérie Bajou et Sidonie Lemeux-Fraitot, Inventaires après décès de Gros et Girodet. Documents inédits, 2022. 2. Livret du Salon de 1824, p. 85 : " 775. Portrait de Mme la marquise A. d. L. G. ". Il y a probablement une erreur d'initiale avec ce " A " qui renvoie à Angélique-Adélaïde, la belle-mère dont le tableau achevé en 1809 n'a pu être de nouveau exposé en 1824, contrairement à celui de sa belle-fille alors sur le point d'être achevé. Pierre-Alexandre Coupin, Œuvres posthumes de Girodet Trioson, 1829, I, p. LXij. Or, la liste établie par Coupin pour l'année 1824 comporte exactement les portraits exposés au Salon de la même année. 3. Girodet, Portrait de la marquise de La Grange, née Angélique-Adélaïde de Meliand (1745-1828), en robe blanche, 1809, huile sur toile, 117 x 95,5 cm, signé et daté en bas à gauche : " ALGDRT 1809 " (Vente, Paris, Hôtel Drouot, Me Massol, 12 octobre 2005). Elle est l'épouse de François-Joseph le Lièvre (1726-1808), marquis de La Grange. 4. Livret du Salon de 1810, p. 46, n° 370 ; voir vente New York, Sotheby's, 2005, n° 32. Les deux portraits correspondent peut-être à ceux mentionnés par Coupin, 1829, p. Lxj : " 1812 (date probablement erronée). Madame la comtesse de Lagrange, en pieds. Une dame de la même famille " 5. Bajou et Lemeux-Fraitot, op. cit., 2002, p. 334. 6. Journal de Dele?cluze : 1824-1828, Paris, Grasset, 1948, p. 170, lettre du 29 mars 1825. 7. Bajou et Lemeux-Fraitot, op. cit., 2002, p. 175. Estimation 200 000 - 300 000 €
Anne-Louis GIRODET-TRIOSON Montargis, 1767 - Paris, 1824 Etude de tête de jeune fille Crayon noir et estompe Encadrement d'origine par Alphonse Giroux, une ancienne étiquette au verso Girl head study, black chalk, by A.-L. Girodet-Trioson h: 22 w: 16,50 cm Provenance : Collection particulière, Ile-de-France Estimation 6 000 - 8 000 €
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS 1767-1824 PARIS) L'ombre d'Hector apparaît à Énée ou Le songe d'Énée huile sur panneau 26,6 x 32,2 cm.(10 ½ x 12 5⁄8 in.)
Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (French, 1767-1824) Académie d'homme noir tenant un poignard (recto); Etude de jambes, fragmentaires (verso) fusain, pierre noire, craie blanche sur papier beige 45 x 30.5cm (17 11/16 x 12in). sans cadre charcoal, black and white chalk on beige paper unframed For further information on this lot please visit the Bonhams website
Anne-Louis GIRODET Montargis, 1767 - 1824, Paris Étude de soldat casqué ; étude de casque à l’Antique Pierre noire ; pierre noire, plume, encre brune, lavis brun 9,9 x 7,9 cm ; 11,4 x 10,4 cm Study for helmeted soldier; study of an antic helmet Black chalk; black chalk, pen, brown ink, brown wash 3 7/8 x 3 1/8 in.; 4 1/2 x 4 1/16
Anne-Louis GIRODET-TRIOSON Montargis, 1767 - Paris, 1824 Le camp des Grecs forcé par les Troyens Crayon noir et rehauts de blanc Signé 'Girodet' sur un bouclier et daté '1783' sur un élément du pont-levis à gauche The camp of the Greeks forced by the Trojans, black chalk and white highlights, signed and dated, by A. L. Girodet-Trioson h: 27,50 w: 30,50 cm Provenance : Probablement offert par l'artiste au docteur Trioson en 1782 ; Collection Antoine-César Becquerel (1788-1878) ; Par descendance à son fils Edmond Becquerel (1820-1891) ; Par descendance à son fils Henri Becquerel, prix Nobel de physique (1852-1908) ; Légué à sa seconde épouse, née Louise Désirée Lorieux (-1945) puis à la mort de celle-ci à sa nièce Marthe Deslandres, épouse Sorel ; Puis par descendance ; Collection particulière du Sud-Ouest de la France Commentaire : Une lettre de Girodet à sa mère1 nous informe qu'un dessin illustrant notre sujet fut réalisé chez le docteur Trioson le mardi 21 mai 1782. La reprise du dernier chiffre de la date de notre feuille nous incite à reconnaître notre dessin comme celui offert à l'ami de la famille qui comptera tant après le décès prématuré des deux parents de l'artiste, le fameux docteur Trioson qui adoptera le jeune peintre. Nous sommes aux soubresauts de la carrière du jeune Girodet qui hésite encore entre la peinture et l'architecture. Cette feuille extrêmement puissante annonce le talent d'un artiste entre classicisme et romantisme qui entre en novembre ou décembre 1783 dans l'atelier de Jacques-Louis David. Notre dessin illustre l'attaque du camp fortifié des Grecs par les Troyens, chantée au début du Livre XII de l'Illiade d'Homère : les deux lapithes Polypoètes et Léontée défendent la porte, assistés des soldats qui projettent des pierres sur l'ennemi du haut de la fortification. Polypoètes s'apprête à tuer Damasos d'un coup de lance dans la tête. 1. Lettre de Girodet à sa mère, Paris, samedi 25 mai 1782, Montargis, Musée Girodet (fonds Deslandres, doc. 2, lettre n°69) Estimation 8 000 - 12 000 €
Anne-Louis GIRODET-TRIOSON Montargis, 1767 - Paris, 1824 Une femme et ses filles effrayées par un satyre Huile sur panneau, entoilé au verso A woman and her daughters frightened by a satyr, oil on panel, by A. L. Girodet-Trioson h: 24 w: 22 cm Provenance : Mentionné dans l'inventaire après-décès de l'artiste, 1825, sous le n° 371 ; Collection Antoine-César Becquerel (1788-1878) ; Par descendance à son fils Edmond Becquerel (1820-1891) ; Par descendance à son fils Henri Becquerel, prix Nobel de physique (1852-1908) ; Légué à sa seconde épouse, née Louise Désirée Lorieux (-1945) puis à la mort de celle-ci à sa nièce Marthe Deslandres, épouse Sorel ; Puis par descendance ; Collection particulière du Sud-Ouest de la France Expositions : 'Girodet 1767-1824', Paris, musée du Louvre, 22 septembre 2005 - 2 janvier 2006, Chicago, the Art Institute, 11 février - 30 avril 2006, New York, The Metropolitan Museum of Art, 22 mai - 27 août 2006, Montréal, musée des Beaux-Arts, 12 octobre 2006 - 21 janvier 2007, p. 230, cat. 134, repr. et p. 232 Bibliographie : Valérie Bajou et Sidonie Lemeux-Fraitot, 'Inventaires après-décès de Gros et de Girodet. Documents inédits', n. l., 2002, n° 371 Jean-Marie Voignier, " La fortune de Girodet ", in 'Bulletin de la Société d'émulation de l'arrondissement de Montargis', n° 128-129, avril 2005, p. 38, n° 371 Commentaire : Ce séduisant panneau n'a pas révélé tous ses secrets puisque le sujet - à moins de constituer un pur caprice de l'artiste - ne nous est pas connu à ce jour. L'extrême douceur de la lumière d'une fin de journée méditerranéenne démontre l'influence de la peinture classique et arcadienne de paysage, avec un nouveau souffle qu'apporte une audacieuse palette dans notre tableau. En effet la conjugaison du rouge cramoisi, du violet et du jaune nous surprend autant qu'elle nous enchante, la transparence du manteau rouge sur fond d'infini marin mordoré est d'un rare effet poétique. Estimation 6 000 - 8 000 €
Anne-Louis GIRODET-TRIOSON Montargis, 1767 - Paris, 1824 Héro et Léandre Huile sur panneau Annoté 'Becquerel' sur le cadre au verso (Restaurations) Hero and Leander, oil on panel, by A. L. Girodet-Trioson h: 25,50 w: 23 cm Provenance : Mentionné dans l'inventaire après-décès de l'artiste, 1825, sous le n° 168 (dans la salle à manger) ; Collection Antoine-César Becquerel (1788-1878) ; Par descendance à son fils Edmond Becquerel (1820-1891) ; Par descendance à son fils Henri Becquerel, prix Nobel de physique (1852-1908) ; Légué à sa seconde épouse, née Louise Désirée Lorieux (-1945) puis à la mort de celle-ci à sa nièce Marthe Deslandres, épouse Sorel ; Puis par descendance ; Collection particulière du Sud-Ouest de la France Bibliographie : Pierre-Alexandre Coupin, 'Œuvres posthumes de Girodet-Trioson, peintre d'histoire', Paris, 1829, t. I, p. lxxv Valérie Bajou et Sidonie Lemeux-Fraitot, 'Inventaires après-décès de Gros et de Girodet. Documents inédits', n. l., 2002, p. 226, n° 168 Commentaire : Gravure : Lithographié par Jean-Joseph Dassy Cette scène tirée du poème de Musée avait pour pendant une autre petite huile sur panneau illustrant l'épisode précédent : L'arrivée de Léandre1. Dans notre panneau d'un érotisme fou l'artiste représente le mouvement délicat et décidé de Léandre qui avec deux doigts détache la ceinture de Héro. Girodet joue de son pinceau en faisant s'affronter les couleurs pour suggérer une atmosphère envoûtante : vents, nuées et fumées nous emportent. Pourquoi les trois visages ont-ils fait l'objet de repeints postérieurs et que se cache-t-il sous ces repeints aux craquelures de séchages prématurés ? Une nouvelle issue au poème de Musée apparaîtra-t-elle sous le pinceau d'un restaurateur ? 1. Localisation actuelle inconnue mais figurant probablement dans la vente du baron L. de C., Paris, 22-24 novembre 1852, n°112. Estimation 8 000 - 12 000 €
ATTRIBUTED TO ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (FRENCH, 1767-1824) Oil on canvas, unsigned. Portrait of a military officer holding his tricorn hat and a document while standing beside his horse; a boy holds the reins with calvary behind and a town beyond. Gilt frame.
Sketch of "The death of Hippolytus" Large painting exhibited at the Birmingham Museum by Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson (Montargis 1767- Paris 1824) 58 x 88 cm
Jean-Baptiste-Raphael-Urbain Massard (French, 1775-1843) after Anne Louis Girodet-Trioson (French, 1767-1824) etching depicting the Burial of Atala. Holds blindstamp lower right. Sheet measures 25 1/4" x 22 1/4".
ATTRIBUTED TO ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS, LOIRET 1767-1824 A head study of an elderly bearded man oil on canvas, unframed 21 x 18 in. (53.3 x 45.7 cm.)
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (MONTARGIS, LOIRET 1767-1824 PARIS) Le corps de Lausus rapporté à son père, l'Énéide, livre X pierre noire, filigrane blason surmonté d'une couronne 'VANDER LEY' 23,2 x 37,3 cm (9 1/8 x 14 5/8 in.)
GIRODET-TRIOSON, Anne-Louis(1767 Montargis - 1824 Paris) 8 mythologische Werke 8 Lithografien. Je in der Platte signiert. Je in der Platte datiert 1825/1826. Passepartoutausschnitt je ca. 23 x 18 cm. Gerahmt & hinter GlasJe 41 x 36 cm. 8 Szenen der griechisch-römischen Mythologie - No. 2 "Jupiter et Léda", No. 5 "Jupiter et Jo", No. 6 "Diane et Endymion", No. 8 "Enlévement d'Orithyie", No. 9 "Hermaphrodite et Salmacis", No. 11 "Cephale et l'Aurore", No. 13 "l'Érèbe et la Nuit" und No. 16 "Mars et Venus"; nach Gemälden von Anne-Louis Girodet-Trioson Je minimal bis etwas stockfleckig. Französischer Historien- und Porträtmaler.
GIRODET-TRIOSON, Anne-Louis(1767 Montargis - 1824 Paris) 8 mythologische Werke 8 Lithografien. Je in der Platte signiert. Je in der Platte datiert 1825/1826. Passepartoutausschnitt je ca. 23 x 18 cm. Gerahmt & hinter GlasJe 41 x 36 cm. 8 Szenen der griechisch-römischen Mythologie - No. 2 "Thétis et Pélée", No. 3 "Pan et Syrinx", No. 4 "Mort d'Adonis", No. 5 "Jupiter et Jo", No. 7 "Lytie Métamorphose en Heliotrophe", No. 10 "Jupiter et Calisto", No. 12 "Jupiter et Sémélé", No. 14 "Apollon et Daphne" und No. 15 " Jupiter et Junoe"; nach Gemälden von Anne-Louis Girodet-Trioson Je minimal bis etwas stockfleckig. Französischer Historien- und Porträtmaler.
Work after the models of Anne-Louis Girodet (1767-1824). On the back with old label referring to the name "Work after the models of Anne-Louis Girodet".
ANNE LOUIS GIRODET-TRIOSON (Montargis 1767-1824 Paris) Group of 7 pen and ink drawings for the Odes of Anacreon. Each pen and ink on thin wove paper, circa 1825. Each approximately 150x180 mm; 6x7 inches. Each signed or inscribed with the artist's name and titled in ink, lower recto. Provenance: Sold Paris, May 29, 1861; private collection, Paris; private collection, New York. Girodet-Trioson's drawing for the Odes of Anacreon were engraved by his pupil, Henri Guillaume Chatillon (1780-1856) and first published in 1825. Girodet-Trioson was also the translator of the Odes.
RefOld13921 RefImp13921 DANAË Öl auf Leinwand. 61 x 50 cm. In prachtvollem vergoldetem Rahmen.Im Zentrum des Bildes die anmutige unbekleidete Danaë, die in den Fingern ihrer zarten Hände einen langen dünnen Schleier hält, den sie gerade ablegen möchte. Über ihr Zeus, in Gestalt von goldenem Regen, der in ihr dunkles Gefängnis eindringt, sodass Danaë ihm Perseus gebären konnte. Ihr zur Seite, auf einer Wolke schwebend, ein Putto mit Flügeln, in seiner rechten Hand einen Spiegel haltend, in dem sich Danaë und auch den Goldregen aufmerksam betrachtet. Sie steht auf einem mit wertvollen Stoffen übersäten Boden, auf dem nach rechts zahlreiche verschiedenste prachtvolle Blumen und Blüten liegen. Malerei mit starkem Hell-Dunkel-Kontrast, eine Geschichte der griechischen Mythologie zeigend, bei der besonders die Anmut und Schönheit der gezeigten nackten Danaë im Mittelpunkt stehen. Teils Retuschen.Der Künstler war ein französischer Historien- und Portraitmaler an der Schwelle vom Klassizismus zur Romantik. Sein Vater war Verwalter der Besitzungen des Herzogs von Orleans. Schon früh zeigte sich seine künstlerische Begabung und er schrieb sich 1783 an der Académie Royale de Peinture et de Sculpture als Schüler von Nicolas-René Jollain (1732-1804) ein. Ab Januar 1784 nahm er Zeichenunterricht bei dem Historienmaler Jacques Louis David (1748-1825), in dessen Atelier er Ende 1784 17-jährig als Schüler anfing. Für seine Arbeiten wurde er später mehrfach ausgezeichnet, so 1789 mit dem Prix de Rome, und 1808 wurde er Ritter der Ehrenlegion.Literatur: Ulrich Thieme, Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, 13/14, München 1992, S. 180-181. (1281414) (18)
20. Anne-Louis Girodet-Trioson (1767-1824) L’ange de Dieu fait obstacle à l’ânesse de Balaam (Nombres, 22, 21-33) Plume et encre noire, lavis gris, sur papier (filigrane D&CBlauw) 24 x 34 cm. Annoté, en haut à gauche : Invention de Girodet dessiné le 29 juin 1780 Annoté, au dos : (Girodet était presque enfant)/ dessin de Girodet Trioson / conservé dans sa famille / et tiré de la collection / de Mr Pannetier / Liénard Notre dessin, illustrant pourtant un épisode biblique bien méconnu, est dû à la main déjà alerte d’un Girodet alors âgé de 13 ans. Il s’agirait de son tout premier dessin connu. L’annotation présente au dos du dessin est due certainement à la main d’Edouard Liénard (1779-1848), condisciple de Girodet dans l’atelier de David, dont la descendance fera don à la BnF, en 1879, d’un carnet de croquis romains de Girodet (BnF, RESERVE DC-48 (C)-4). Quant à l’autre personnage cité dans la note, Antoine-Claude Pannetier (1772-1859), ami et élève de Girodet, il eut l’initiative et la responsabilité de l’édition de l’Énéide après la mort de son ami. Estimation : 2.000 / 2.500
Attributed to Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson (Montargis 1767-1824 Paris) Study of a bearded man oil on canvas 46.7 x 38.1cm (18 3/8 x 15in). For further information on this lot please visit the Bonhams website
GIRODET de ROUCY TRIOSON Anne Louis (1767 - 1824) "Ariane" pierre noire sur papier. Par Anne-Louis Girodet de Roucy. Ecole française. Dessin préparatoire pour la lithographie du même thème. On connaît une autre version de ce dessin conservé au Musée Girodet. Ariane fonctionnait avec son pendant, "Erigone", dont le dessin est conservé au Louvre. (Légères taches). Dim.:233x363mm.
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (1767-1824) Héro versant les parfums sur la tête de Léandre pierre noire et craie blanche sur papier bleu 18 x 15.5 cm. (7 1/8 x 6 1/8 in.) black and white chalk on blue paper 7 1/8 x 6 1/8 in. (18 x 15.5 cm.) ,
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON (1767-1824) Sappho, Bion, Moscus [and] Anacréon. Two separate folio volumes bound in full uniform patterned paper over boards, each illustrated throughout with forty engravings after Girodet by his student, Chatillon; Sappho with sixteen; Bion and Mochus with twelve each, some foxing; Anacréon similarly illustrated with fifty-four engravings, some foxing to each volume, each 35 1/2x26 1/2 cm. (2) Paris: Didot, 1829 &1863.Paris: Didot, 1829 &1863.
ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON (1767-1824) Énéïde-- Suite de Compositions; [bound with] Compositions tirées des Géorgiques. Over-sized folio volume, two titles bound as one; first volume [troisième livraison] illustrated lithographic title and seventy-two lithographs of seventy-eight (lacking plates 57, 63, 79, 80, 81, and 85); second volume with lithographic title, portrait of Girodet, and four other plates (complete); bound in contemporary half leather with marbled paper boards, foxing, inner joints reinforced with cloth tape; in total seventy-seven lithographs; 54x40 cm. Paris: Chez Constans, & Henry Gaugain, Lambert, & Cie., n.d. [1825-30]. Girodet ultimately produced 166 drawings to illustrate Virgil's Aeneid. His classical approach emphasizes idealized nude human forms throughout. Muscular soldiers and sailors abound in these delicately rendered lithographic versions of the original drawings. The touching story of the soldiers Nisus and Euryalus is illustrated here, friends and lovers who tragically die together in Book Nine.Paris: Chez Constans, & Henry Gaugain, Lambert, & Cie., n.d. [1825-30].
(attributable to) ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUCY-TRIOSON (1767-1824), TWO FEMALE FIGURES Two drawings, pencil on paper. Signed and dated Paris, 1820. Defects. Approx. dim.: 56.5x24 cm.
ARIANE Bleistiftzeichnung auf Papier. 23,3 x 36,3 cm. Im Passepartout, hinter Glas in dekorativem vergoldeten Rahmen. An einer Meeresküste am Strand, unter einem Baum, die nackte schlafende Schönheit. Sie hat ihre Arme leicht überkreuzt und ihren Kopf darauf gelegt und liegt auf einem Tuch, das sich über einem Felsenstück befindet. Kleine Flecken. (1211232) (18)
![ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON (1767-1824) Sappho, Bion, Moscus [and] Anacréon.](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/Swann/27/669727/H0132-L218599144.jpg)
![ANNE-LOUIS GIRODET DE ROUSSY-TRIOSON (1767-1824) Énéïde-- Suite de Compositions; [bound with] Compositions tirées des Géorgiques.](https://stageimg.invaluable.com/housePhotos/Swann/27/669727/H0132-L218599140.jpg)
