Gerolamo Giovenone Sold at Auction Prices

Painter, b. 1490 - d. 1555

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    • GIROLAMO GIOVENONE (attr. a)
      Nov. 29, 2023

      GIROLAMO GIOVENONE (attr. a)

      Est: €5,000 - €8,000

      (Vercelli, 1490 circa - 1555) I Santi Quirico e Giulitta Olio su tavola, cm 137X53 Provenienza: Londra, Sotheby's, 6 luglio 2000, lotto 161 (come Girolamo Giovenone) La tavola reca un'attribuzione collezionistica a Girolamo Giovenone (Vercelli, 1490 circa ; 1555), che trova corrispondenza con l'indicazione data nel catalogo Sotheby's del 2000. La struttura suggerisce che si tratti di uno sportello laterale di un polittico. Gli esperti di Sotheby's sostengono il riferimento al pittore rapportando il dipinto al trittico firmato e datato 1527 e raffigurante la Madonna con Bambino, San Michele Arcangelo, santa e devoto, Santa Lucia, san Domenico e devota conservato all'Accademia Carrara (Fig. 1; Cfr. F. Rossi, Accademia Carrara: Catalogo dei dipinti, sec. XVI-XVII, Milano 1988, pp. 154-155, fig. 696-698). Grazie alla foto di confronto è agevole verificare le similitudini tra le figure, suggerendo altresì un analogo sviluppo strutturale che vede la Madonna con il Bambino in posizione centrale. Nel nostro caso, però, il complesso era di maggiori dimensioni, constatando che i laterali della Carrara misurano 97x47,5x3 centimetri.

      Wannenes Art Auctions
    • GEROLAMO GIOVENONE
      Apr. 01, 2022

      GEROLAMO GIOVENONE

      Est: CHF30,000 - CHF40,000

      GEROLAMO GIOVENONE (circa 1490 Vercelli 1555) Saint Augustin. Oil tempera on panel. 66.5 × 44.8 cm. Provenance: - Art Market, Italy, 1968 (as Defendente Ferrari). - Private collection, Switzerland. This painting is archived at the Fototeca Zeri under number 23848 as by the hand of Gerolamo Giovenone. Our thanks to Prof. Mauro Natale for his expert assistance with this catalogue entry. --------------- GEROLAMO GIOVENONE (um 1490 Vercelli 1555) Der Heilige Augustinus. Öltempera auf Holz. 66,5 × 44,8 cm. Provenienz: - Kunsthandel, Italien, 1968 (als Defendente Ferrari). - Privatbesitz, Schweiz. Das Gemälde zeigt den Heiligen Augustinus in Dreiviertelansicht vor dem Hintergrund einer Brüstung und eines mit besonders kunstvollen Motiven verzierten Ehrentuchs dargestellt. Der Heilige, ursprünglich in voller Länge dargestellt, befand sich einst auf der linken Seite eines Polyptychon, welcher verschiedene andere Elemente enthalten haben dürfte. Das besonders kunstvolle Motiv des Stoffes hinter dem Heiligen, die vergoldeten Stuckarbeiten der Nieten an den Rändern des Tuches sowie die identische Ausführung des Heiligenscheins und der Brüstung im Hintergrund lassen eine Zugehörigkeit mit der Figur der Heiligen Lucia im Museum Sanna in Sassari erkennen, die von Giovanni Romano als ein Werk von Gerolamo Giovenone anerkannt wurde (siehe Giovanni Romano: Casalesi del Cinquecento: L'avvento del manierismo in una città padana, Turin 1970, S. 20, Anm. 2). Aus stilistischer Sicht legt die weiche Zeichnung des Heiligen Augustinus eine Zuordnung in das dritte Jahrzehnt des Jahrhunderts nahe, wie auch Simone Baiocco in Bezug auf das Gemälde der Heiligen Lucia argumentiert (siehe Simone Baiocco: Gerolamo Giovenone e il contesto della pittura rinascimentale a Vercelli, in: E. Villata, S. Baiocco: Gaudenzio Ferrari, Gerolamo Giovenone. Un avvio e un percorso, Turin 2004, S. 176–177, Abb. 29). Die Zuschreibung und die Datierung des Gemäldes werden auch durch den Vergleich mit dem ähnlichen Heiligen Augustinus in der Sammlung Biverbanvca in Biella um 1520 bestätigt, der etwas älter ist als unser Gemälde (siehe Simone Baiocco, in: Il Rinascimento a Biella. Sebastiano Ferrero e i suoi figli, Ausst.-Kat. Biella, Museo del Territorio Biellese hrsg. von Mauro Natale, Biella 2019, S. 286–287, Kat.-Nr. 35). Dieses Gemälde ist in der Fototeca Zeri unter der Nummer 23848 als ein eigenhändiges Werk von Gerolamo Giovenone archiviert. Wir danken Prof. Mauro Natale für seine wissenschaftliche Unterstützung bei diesem Katalogeintrag.

      Koller Auctions
    • Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) The Annunciation black
      Dec. 08, 2020

      Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) The Annunciation black

      Est: £50,000 - £80,000

      Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) The Annunciation black chalk, point of the brush and grey wash heightened with white on green-grey paper 18 ¾ x 14 5/8 in. (47.7 x 37.3 cm)

      Christie's
    • Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) A seated bishop saint
      Dec. 08, 2020

      Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) A seated bishop saint

      Est: £20,000 - £30,000

      Gerolamo Giovenone (Vercelli circa 1490-circa 1555) A seated bishop saint with a book and crozier black chalk, point of the brush and two shades of brown wash heightened with white, lightly squared in black chalk 12 x 8 ¾ in. (30.5 x 22.2 cm)

      Christie's
    • Girolamo GIOVENONE (Barengo (Novare) vers 1490-Verceil 1555)
      Dec. 06, 2019

      Girolamo GIOVENONE (Barengo (Novare) vers 1490-Verceil 1555)

      Est: €70,000 - €90,000

      Girolamo GIOVENONE (Barengo (Novare) vers 1490-Verceil 1555) Vierge à l’Enfant Panneau de noyer, une planche, non parqueté 76,6 x 45cm Restaurations anciennes Fronton du cadre détaché sur un côté Etat : Revers : traces de galeries d’insectes xylophages Surface picturale : craquelures visibles, restaurations principalement dans le manteau de la Vierge. Inscription : En lettres classiques au bord du décolleté de la robe de la vierge : AVE MARIA GRATIA Sur un fond de paysage montagneux ponctué de complexes architecturaux se dégageant sur un ciel lumineux, la Vierge tenant l’Enfant est assise à terre en tant que Vierge d’Humilité, tandis que deux anges volant la couronnent. Derrière ce groupe, saint Joseph se repose allongé sur l’herbe. Au premier plan à gauche, le jeune saint Jean-Baptiste maintient de la main droite l’agneau, symbole du Christ, tandis que de la gauche il tend une grappe de raisin à l’Enfant. Les deux bambins sont totalement nus. Le Christ enserre dans sa main gauche une forme arrondie qui pourrait être un pain complément eucharistique de la grappe de raisin. Inconnu de la littérature critique, ce tableau doit être replacé dans le catalogue des œuvres de Girolamo Giovenone. Issu d’une famille d’artistes piémontais dont le père était « maestro di legname » (ébéniste) et les frères peintres, Girolamo travailla principalement à Verceil dans l’atelier familial. La Dispute de Jésus avec les Docteurs signée et datée 1513 (Jacksonville, Floride, Cummer Gallery of art) et le retable de la famille Buronzo daté de 1514 (Turin, Galleria Sabauda n°39) sont les premiers documents connus de l’activité du peintre où s’affirme sa personnalité artistique. On pense cependant qu’il dut se former à Verceil auprès de Martino Spanzotti actif dans cette ville entre 1481 et 1498 et en présence d’un compagnon de ce maître : Defendente Ferrari de Chivasso. La carrière de Girolamo oscilla entre les influences de ce dernier artiste avec lequel il travailla entre 1500 et 1510 et celles de Gaudenzio Ferrari -présent à Verceil dès 1508- dont l’impact se fit plus prégnant après 1520. On rapprochera l’exécution de notre tableau des premières œuvres de Girolamo où l’influence de Defendente Ferrari demeure encore prépondérante. La composition générale ancre le groupe virginal -de senteur raphaélesque- au sein d’un paysage dont les rapports avec celui de l’Assomption (Budapest, Musée des Beaux Arts) des débuts de la carrière de Girolamo vers 1506 ou 1509 sont ostensibles. La disposition en registres superposés, le détail des rochers, importantes masses volumétriques aux cimes arrondies dominant les architectures ainsi que les douces nuances du coloris sont similaires ; les tuniques échancrées sur les cuisses des anges volant ou le traitement des draperies de la Vierge aux lourdes anfractuosités où la luminosité vibre dans les mouvements ondulants des plissés, sont autant de points communs partagés avec l’Assomption. Les accents dorés lumineux des chevelures des personnages ainsi que le traitement des auréoles rayonnantes sont encore dans la tradition de Defendente tout comme la physionomie des enfants délicatement potelés. De ces derniers, Giovenone conservera encore le schéma dans les Adoration de l’Enfant plus tardives réalisées vers 1510-1512-1516 (Verceil, Museo Borgogna). Quant au saint Joseph somnolent, rustique personnage indifférent à la scène, il est le reflet de son alter ego dans l’Adoration de l’Enfant avec saint Nicolas de Tolentino de Girolamo vers 1510. On pourra donc situer l’exécution de notre tableau après celle de l’Assomption dans la première décennie du XVIe siècle. 1. La date 1500 inscrite sur le panneau de Budapest est erronée. L’œuvre est attribuée aux débuts de Girolamo parg. Romano in Casalesi del Cinquecento, Turin 1970, p. 20, n.2, tandis que L. Mallé, Spanzotti, Defendente, Giovenone, Turin 1971, fig. 165, la retient de l’atelier du peintre. 2. Mallé, op.cit. figs. 150, 170 3. Turin, ancienne collection Giacosa, cf. Mallé op.cit. fig.148, et vente Paris, Drouot, Piasa, 26 mars 2010, lot 45, repr.

      Gros-Delettrez
    • GEROLAMO GIOVENONE
      Jul. 07, 2011

      GEROLAMO GIOVENONE

      Est: £15,000 - £20,000

      VERCELLI 1486/7 - 1555 ST. SEBASTIAN IN AN EXTENSIVE LANDSCAPE Black chalk and point of the brush and brown ink and wash, heightened with white; bears two old attributions in pen and brown ink on the mount: Sadeler (crossed out) and C. Dolci 505 by 342 mm

      Sotheby's
    • Girolamo Giovenone (Vercelli c. 1490-c. 1555)
      Jul. 08, 2009

      Girolamo Giovenone (Vercelli c. 1490-c. 1555)

      Est: £15,000 - £20,000

      Girolamo Giovenone (Vercelli c. 1490-c. 1555) Saint Sebastian in an extensive landscape with inscriptions 'Sadeler' (crossed out), '44' (crossed out) and 'C. Dolci' (on the mount) black chalk, brush and brown ink, brown wash, heightened with white, on buff paper 20 x 13¼ in. (50.7 x 33.6 cm.)

      Christie's
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