Nicolas-François Gillet Sold at Auction Prices

Sculptor, b. 1712 - d. 1791

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    • Nicolas François Gillet (1712-1791) Hébé Buste en marbre blanc
      Jun. 07, 2024

      Nicolas François Gillet (1712-1791) Hébé Buste en marbre blanc

      Est: €8,000 - €12,000

      Nicolas François Gillet (1712-1791) Hébé Buste en marbre blanc Signé et daté " N.F. GILLET. 1753 " H. 58 cm, sur un piédouche en marbre H. 14,5 cm Petits éclats et manques dans la couronne de roses et le ruban à l'arrière de la tête Si Nicolas-François Gillet est un artiste rare c’est en raison de la dispersion de ses œuvres entre Rome, Paris et Saint Pétersbourg. Originaire de Metz et formé dans l’atelier de Lambert Sigisbert Adam, il emprunte le parcours officiel des sculpteurs de sa génération et après avoir obtenu deux seconds prix de sculpture à l’Académique royale en 1743 et 1745 il est reçu pensionnaire à l’Académie de France à Rome. Dans la ville éternelle, où il reste six années, il sculpte un remarqué saint Augustin pour l’église Saint Louis des Français. De retour à Paris en 1752 il est agréé à l’Académie en 1753 et devient académicien en 1757. Son morceau de réception, Le berger Pâris prêt à donner la pomme qui doit être le prix de la beauté, est aujourd’hui conservé au musée du Louvre (inv. MR1863 ; N15457). Son départ pour la Russie est le grand tournant de sa carrière. Il participe à la fondation de l’Académie impériale des beaux-arts de Saint-Pétersbourg dont il devient le directeur. Pendant vingt ans il répond aux commandes officielles de l’impératrice Elisabeth Petrovna puis de Catherine II et il forme la plupart des grands sculpteurs russes sur deux générations avant de venir finir ses jours en France. Les œuvres de Gillet sont suffisamment rares pour envisager que notre buste soit celui présenté par l’artiste sous le titre de Hébé du Salon de 1757 (N°141). Le buste du Salon de 1757 n’est pas localisé, l’iconographie correspond et il est tout à fait envisageable de voir l’artiste présenter au Salon un buste sculpté quelques années auparavant. Il serait tout aussi séduisant de voir notre Hébé représentée sur une sellette à gauche du sculpteur dans le beau portrait qu’a fait de lui le peintre Nicolas Benjamin Delapierre (1734-1802) aujourd’hui conservé au musée de l’Hermitage. Littérature en rapport : Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l’École Française au XVIIIe siècle, Paris, 1910, réédition Kraus Reprint, 1970, pp. 372-374.

      Crait-Muller
    • "Reclining Nude" Framed Print by Francois Gillet
      Nov. 01, 2015

      "Reclining Nude" Framed Print by Francois Gillet

      Est: -

      Stunning, contemporary photo print by photographer Francois Gillet. Artwork, art, museum EBAY BIDDERS: For the latest bid amount or to place early bids before the Live Auction starts on November 1st, go to eBay'?s partner, AuctionZip at http://tinyurl.com/nqo9lke. SHIPPING: We ship worldwide. Charges calculated after the auction based on your location and purchases. (KAL 309)

      Pace & Hong Auctions, LLC
    • LE BERGER PÂRIS FRANCE, XIXE SIÈCLE, D'APRÈS UN MODÈLE DE NICOLAS-FRANÇOIS GILLET (1709-1791)
      Mar. 29, 2007

      LE BERGER PÂRIS FRANCE, XIXE SIÈCLE, D'APRÈS UN MODÈLE DE NICOLAS-FRANÇOIS GILLET (1709-1791)

      Est: €7,000 - €10,000

      [A FRENCH, 19TH CENTURY, BRONZE OF THE SHEPHERD PÂRIS, AFTER A MODEL BY NICOLAS FRANÇOIS GILLET (1709-1791)] measurements haut. 80 cm alternate measurements height 31 1/2 in coiffé de son bonnet phrygien, le berger Pâris, debout et s'appuyant sur un tronc d'arbre derrière lui, tient à la main la pomme bronze à patine brun foncé, LITERATURE Références bibliographiques: - R. Wenley, French Bronzes in the Wallace Collection, Londres, 2002, p. 104 - 105. - Cat. Sculpture Française, II, Renaissance et Temps Modernes, t. 1, Paris, 1998, p. 393. NOTE C'est au Salon de 1757 (n° 139) que Nicolas François Gillet (1709-1791) expose son marbre du Berger Pâris, prêt à donner la pomme qui doit être le prix de la beauté comme morceau de réception à l'Académie Royale de peinture et de sculpture (aujourd'hui musée du Louvre). Le modèle en plâtre figurait déjà au Salon en 1755 (n° 160). Une version presque identique à notre bronze datant de 1840-60, à l'exception de la pomme dorée, est conservée à la Wallace collection de Londres (no. inv. S220). L'histoire du Jugement de Pâris trouve sa source dans l'Illiade d'Homère : Au noces de Pélée et Thétis sur l'Olympe, tous les dieux sont invités excepté évidemment Éris, déesse de la discorde. Pour se venger, elle leur envoie une pomme d'or sur laquelle est écrit: 'à la plus belle'. Trois déesses revendiquent alors la pomme, Athéna, Héra et Aphrodite. Afin de mettre un terme à la dispute entre les trois déesses, Hermès choisi Pâris, qui se trouvait au mont Ida à ce moment là, comme juge pour désigner la gagnante. Héra promet au jeune homme un royaume, Athéna la sagesse et la valeur guerrière, et Aphrodite, l'amour de la plus belle femme de Grèce. Pâris choisit Aphrodite, entraînant ainsi doublement la perte de sa famille et de sa patrie : d'abord, en enlevant Hélène de Sparte, prix promis par la déesse, ensuite, en s'attirant l'inimitié fatale des deux autres déesses, qui se montreront adversaires acharnées des Troyens.

      Sotheby's
    • AFTER N.F. GILLET (1712-1791) LOVE TRIUMPHANT
      Mar. 21, 2007

      AFTER N.F. GILLET (1712-1791) LOVE TRIUMPHANT

      Est: £5,000 - £7,000

      AFTER N.F. GILLET (1712-1791) LOVE TRIUMPHANT A large plaster study depicting Cupid resting against a festooned tree stump gazing forward, about to draw an arrow from his quiver, on a substantial cylindrical moulded pedestal draped with gold painted ribbon tied with festoons of summer flowers, on plinth base, stamped Musee Du Louvre and inscribed around the top edge: ''Qui que tu sois, voici ton maitre.. il l''est le fut, ou le doit etre'' (whoever you are, here is your master.. he is or he should be - i.e. love)

      Lyon & Turnbull
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