Giovanna Garzoni Paintings & Artwork for Sale | Giovanna Garzoni Art Value Price Guide

Sep. 20, 2024
GIOVANNA GARZONI
Est: CHF15,000 - CHF20,000
GIOVANNA GARZONI (Ascoli Piceno 1600–1670 Rome) Saint Catherine of Alexandria. Circa 1641/42. Gouache, heightened with gold on vellum, old mount on metal plate. 14.5 x 11 cm. Framed. Provenance: Provenance: - Private collection, Switzerland. Literature: - See: Sheila Barker (ed). The immensity of the universe" in the Art of Giovanna Garzoni. Exh.cat. Gallerie degli Uffizi Palazzo Pitti, Florence, 2020. Dr Sheila Barker, University of Pennsylvania, 5.8.2024. Our thanks to Dr Sheila Barker, University of Pennsylvania, Philadelphia, for confirming the attribution and for preparing the catalogue entry (email dated 5 August 2024). ------------------------------------------------- GIOVANNA GARZONI (Ascoli Piceno 1600–1670 Rom) Die hl. Katharina von Alexandrien. Um 1641/42. Gouache, mit Gold gehöht auf Pergament, auf eine Metallplatte alt aufgezogen. 14,5 x 11 cm. Gerahmt. Provenienz: Provenienz: - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Vgl. Sheila Barker (Hrg.). The immensity of the universe" in the Art of Giovanna Garzoni. Katalog zur Ausstellung. Gallerie degli Uffizi Palazzo Pitti, Florenz, 2020. Dr. Sheila Barker, University of Pennsylvania, 5.8.2024. Die Miniatur der Heiligen Katharina von Alexandrien auf Pergament stammt meiner Meinung nach von Giovanna Garzoni. Ihre Hand ist an der besonderen Anwendung der Tupftechnik (manchmal "miniatura granita" genannt) zu erkennen, bei der die einzelnen Striche in Größe, Form und Richtung variieren, um die Illusion verschiedener Texturen zu verstärken und den weißen Schimmer des Pergaments durchscheinen zu lassen. Wie in ihrem Porträt von Leopoldo de' Medici (Uffizien, Inv. Nr. 9093, ca. 1646-48) ist die Haut meist mit Schleiern aus Punkten gemalt, während die Haare durch eine Mischung aus Punkten und linearen Strichen entstehen. Außerdem sind in diesen beiden Werken zusammenhängende Punkte manchmal in kontrastierenden Farbtönen gemalt, so dass ihre Verschmelzung zu einem Fleischton nur optisch, d. h. im Auge des Betrachters, erfolgen kann. Schatten werden durch leichte Lavierungen von Blau, Karmin oder Siena-Braun, die unter den Punkten liegen, vertieft. Für die Darstellung der härteren Substanzen aus Holz und Metall, aus denen das Identifikationsrad des Heiligen besteht, werden dicht übereinanderliegende Felder aus kurzen parallelen Strichen verwendet, ebenso wie bei der Darstellung der Porzellanteller, die in fast allen von Garzoni 1655-62 geschaffenen Miniaturstillleben mit Früchten, Gemüse und Blumen für die Medici erscheinen. Stilistisch und vor allem im Hinblick auf die zarten Gesichtszüge lässt sich ein enger Vergleich mit ihrer Maria Magdalena in der Wüste (Privatsammlung, um 1642-1650) anstellen, einer Kopie auf Pergament nach einem Original von Orazio Gentileschi mit einigen bemerkenswerten Unterschieden. Das Gesicht dieser Heiligen scheint auf dem Gesicht der Jungfrau Maria in Correggios "Mystischer Vermählung der Heiligen Katharina von Alexandria" von ca. 1527 zu basieren, ein Werk, mit dem es ansonsten keine Ähnlichkeit hat. Die Künstlerin hat dieses Gemälde, das sich heute im Louvre befindet, höchstwahrscheinlich in der Zeit studiert, als es sich im Besitz des Kardinals Antonio Barberini in Rom befand. Diese Begegnung mit Correggios Gemälde in Rom könnte bei zwei Gelegenheiten stattgefunden haben. Die erste dieser Gelegenheiten wäre kurz vor ihrem Brief an Cassiano dal Pozzo vom 12. Juli 1631 aus Neapel gewesen, in dem sie ihn bat, ihre Grüße an Anna Colonna Barberini und einen nicht näher genannten Kardinal Barberini zu übermitteln. Die zweite dieser Gelegenheiten war um 1641-1642, nach ihrer Rückkehr aus Frankreich und vor ihrer Abreise an den Hof der Medici. Um 1650 wurde das Gemälde an Mazarin übergeben, was einen lockeren Ante quem für das vorliegende Werk darstellt. In Anbetracht der stilistischen Ähnlichkeit mit der oben erwähnten Maria Magdalena von ca. 1642-1650 und ihrer dokumentierten Praxis, Miniaturkopien nach Meisterwerken dieser Epoche anzufertigen, schlage ich vor, dass Garzonis Miniatur der Heiligen Katharina auf ihren kurzen Aufenthalt in Rom von ca. 1641 bis 1642 datiert werden sollte. Wir danken Dr. Sheila Barker, University of Pennsylvania, Philadelphia, für die Bestätigung der Zuschreibung und für die Erstellung des Katalogbeitrags (Mail vom 5. August 2024).
Koller Auctions
Jun. 07, 2023
SEGUACE DI GIOVANNA GARZONI (ASCOLI PICENO 1600-1670 ROMA) Coppia di Vanita
Est: €4,000 - €6,000
SEGUACE DI GIOVANNA GARZONI (ASCOLI PICENO 1600-1670 ROMA) Coppia di Vanitas: Orologio e teschio; Teschio, libri e medaglia di... matita, penna e inchiostro nero e bruno e tempera su carta blu 39.3 x 46.3 cm. (ognuno) (2)
Christie's
May. 03, 2023
Attributed to Giovanna Garzoni
Est: €25,000 - €35,000
(Ascoli Piceno 1600–1670 Rome) Peaches, plums, cherries, roses and other fruit in a metallic bowl on a stone ledge, tempera on vellum, laid down on panel, 29 x 39.3 cm, framed Provenance: possibly Graneri collection, Piedmont (according to the wax seal on the back) The present still life has been traditionally given to Octavianus Monfort (active in Piedmont, documented 1646–1696). However, the pictorial quality and stylistically refined still life of flowers and fruit, created in the tonal contrasts of pink, green and blue, can be compared with two other works on parchment of the same subject, originally from the Palazzo Reale, Turin, and now conserved in the Basilica di Superga. Art historians have been divided over the assignment of these works either to Giovanna Garzoni or Octavianus Monfort (see G. Casale, Giovanna Garzoni. «Insigne miniatrice» 1600–1670, Rome 1991, pp. 190–191, nos. C 27 – C 28. Marco Rosci assigns the two paintings at Superga to Giovanna Garzoni, while Silvana Pettenati refers them to Monfort). The Piedmontese provenance of the present painting is confirmed by the presence on the back of the protective cover sheet of a coat-of-arms representing a castle and sheaths of corn, which can probably be identified as that of the marquises Graneri. The frame also appears to be Piedmontese. Giovanna Garzoni arrived in Turin in 1632 and remained there for five years at the behest of Christina of France, who employed her as a portraitist. During her residency at the court of Savoy, the painter also continued to practice still life painting, the other characteristic genre of her production, a fact also documented by the inventories of the ducal collections. In addition to those of the Savoy, Garzoni also received commissions from other noble families associated with the court: one of her miniatures of flowers is recorded, for instance, in the inventories of the collection of Amedeo dal Pozzo, Marquis of Voghera, and the cousin of the celebrated Cassiano (see M. Rosci, Octavianus Monfort e la pittura su pergamena nel XVII secolo, in: P. Chiapatti e M. Rosci (ed.), Octavianus Monfort, Turin 1985, p. 12). Today it is difficult to identify the artist’s Piedmontese still lifes with certainty, however, they strongly influenced local contemporary painters and those of the next generation, and especially Octavianus Monfort, the little documented miniaturist, whose early years are yet to be fully investigated, but who must have trained in close contact with Garzoni. The present work on parchment presents many points in common with the certain works given to Monfort, both in terms of style and composition, but it is nevertheless characterised by a superior quality of painting, for example the rendering of the perspective of this receptacle is careful and convincing and such quality in execution does not generally appear in work by Monfort. It is therefore possible that this work is one of the few surviving examples of Giovanna Garzoni’s artistic activity in Turin, and so, is an important precedent to her celebrated still lifes painted for Ferdinando II de’ Medici, which are cited in the inventories of the Florentine villa of Poggio Imperiale. Technical analysis by Gianluca Poldi: The work was painted on a white parchment. UV fluorescence shows a uniform response, with no evidence of retouching. Before approaching painting, the artist made a meticulous drawing with a dry and thin medium, probably a very sharp black chalk. No particular variations are noticeable between drawing and painting, only minor adjustments, and some elements in the upper right-hand area appear to have been added directly with a brush, without the aid of underlying drawing. The quality of the drawing and of the painting practice is evidently high and some peculiarities can be observed, such as the choice to paint the surfaces of all the fruits depicted, except for the plums, using a brush tip, with very dense dots, and hatching for the plums, branches and leaves. The gilding of the fruit stand appears to have been created with shell gold, unlike the table veins that imitate marble, made with a light brown pigment. Pigments, detected by reflectance spectroscopy, include natural ultramarine in the blue of the plums, indigo mixed to some kind of yellow in the greens and a carmine-type red lake in pinks and reds.
Dorotheum
Apr. 22, 2023
Garzoni Still life Tempera on Vellum
Est: $125,000 - $175,000
GARZONI, Giovanna (Italian, 1600-1670). Still life with flowers in an elaborate vase. Tempera on vellum. 9 5/8" x 12 3/8" vellum, 18 1/4" x 21" framed. ------------------------------- Giovanna Garzoni was one of the most important woman painters in Italian art. Born in Ascoli in the region of the Marches in 1600, Garzoni completed several youthful works that demonstrated a precocious talent. In 1616 she went to Rome, where she found herself immediately immersed in an ambiance dominated by the innovative ideas of the Academia dei Lincei, which had been founded by the nobleman Federico Cesi and of which Galileo was an illustrious member. In Rome Garzoni was encouraged to dedicate herself to botanical painting. Eventually, the genre of still life painting would become her forte, winning her fame at many of the most illustrious courts of Europe - Paris, Rome, Naples, and Turin. She almost always painted these works on vellum rather than paper or canvas, and became known as the "illustrious miniaturist." In the 1640s, Garzoni came to Florence to become an official miniaturist to the venerable Medici court. (It should be noted that this term did not then refer to the size of the paintings, but to a technique of applying tempera to parchment or vellum, producing a delicate translucence like illuminated manuscripts.) She was greatly attached to the activities of the Accademia di San Luca to which she bequeathed her estate. In gratitude, the academicians erected a commemorative monument with her portrait in their church of SS. Luca e Martina. Works by Italian women artists from the seventeenth century are exceedingly rare. Few women had the opportunity to develop an artistic skill or work outside the home in any capacity. Giovanna Garzoni was a rare example of a woman who managed to work around social codes and become a working, successful and well-rewarded artist: one of the handful whose names are still known today. The rediscovery of Giovanna Garzoni can be traced back to the great exhibition of Italian still life paintings held in Naples, Rotterdam, and Zurich in 1964. Since that date, the research of many scholars has uncovered the well-documented life of an outstanding woman artist whose works were prized at the courts of Florence, Naples, Rome, Turin, and beyond the Alps to France.
Arader Galleries
Apr. 22, 2023
Garzoni Watercolor of a Plate of Figs, Commissioned by the Grand Duke of Tuscany
Est: $600,000 - $900,000
GARZONI, Giovanna (Italian, 1600-1670). A Plate of Figs. Bodycolor on vellum, laid on board. ca. 1662. 9 3/4" x 13 7/8" vellum, 15 1/2" x 19 1/8" framed. Provenance: (Possibly) Ferdinando II de Medici, Grand Duke of Tuscany, commissioned from the artist by 1662. Exhibitions: Westfalisches Landesmuseum fur Kunst und Kulturgeschichte, Munster, Still-Leben in Europa, 25 November 1979 - 24 February 1980, no. 152; Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 15 March - 15 June 1980; Bayerische Staatgemaldesammlungen, Alte Pinokothek, Munich, Italian still life painting from three centuries, The Silvano Lodi collection, 27 November 1984 - 22 February 1985, no. 41; Gemaldegalerie Staaliche Museen-Preussischer Kulturbesitz, Berlin, 6 September - 27 October 1985; Israel Museum, Jerusalem, Italian still life painting, The Silvano Lodi collection, June 1994; Seiji Togo Memorial Kasai Museum of Art, Tokyo, Italian still life painting, The Silvano Lodi collection, 28 April - 26 May 2001, no. 16. Schloss Achberg, Ravensburg, Natura morte italian: Italienische stilleben aus vier Jahrhunderten, Sammlung Silvano Lodi, 11 April - 12 October 2003; to be included in upcoming exhibition at the National Museum of Women in the Arts, Washington D.C., Italian Women Artists from Renaissance to Baroque: Commerce, Court & Convent, March 16 - July 15, 2007. Literature: Still-Leben in Europa, exhibition catalogue (Munster, 1980), p. 285, no. 152; L. Salerno, Italian still painting from three centuries, The Silvano Lodi Collection, exhibition catalogue (Florence, 1984), pp. 103-4, no. 41; L. Salerno, La natura morta italiana 1560-1805 (Rome, 1984), p. 137, fig. 33.7; G. Casale, Giovanna Garzoni: ‘insigne miniatrice’, 1600-1670 (Milan 1991), no. A34; Italian still life painting, The Silvano Lodi collection, Jerusalem, 1994; Italian still life painting, from The Silvano Lodi collection, exhibition catalogue (Tokyo, 2001), p. 53, no. 16; S. Dathe, Natura morte italian: Italienisches stilleben aus vier Jahrhunderten, Sammlung Silvano Lodi, exhibition catalogue (Ravensburg, 2003), p. 37 This Plate of figs belongs to the important suite of more than twenty fruitpieces that Giovanna Garzoni painted for Ferdinando II, Grand Duke of Tuscany (1621-1670). On 28 October 1662, Garzoni wrote to the Grand Duke to thank him for his generous compensation for her ‘miniature de frutti’, adding that she was enclosing ‘another Tazza (dish) to add to the twenty others’. The parchment miniatures are cited in the 1692 inventory of the Villa Poggio Imperiale in Florence, the favorite residence of the Grand Duchess Vittoria. In the eighteenth century, the series was transferred with the Galleria Palatina to the city of Florence and today is exhibited at the Palazzo Pitti. This delightful Plate of figs is one of only six still lifes from the original suite that are today in private hands. “In generall the Italians, and more specially the Florentines, are most neate at the Table, and in their Innes from morning to night the Tables are spread with white cloathes, strewed with flowers and figge leaves, with Ingestars or glasses of divers coloured wines set upon them, and delicate fruits, which would invite a Man to eat and drink, who otherwise hath no appetite, being all open to the sight of passengers as they ride by the high way, through their great unglazed windows...” (From an itinerary, Fynes Moryson, “Of Their Manner of Eating 1605-1617” in Florentines. London: Pavilion Books, 1994, 24). ------------------------------- Giovanna Garzoni was one of the most important woman painters in Italian art. Born in Ascoli in the region of the Marches in 1600, Garzoni completed several youthful works that demonstrated a precocious talent. In 1616 she went to Rome, where she found herself immediately immersed in an ambiance dominated by the innovative ideas of the Academia dei Lincei, which had been founded by the nobleman Federico Cesi and of which Galileo was an illustrious member. In Rome Garzoni was encouraged to dedicate herself to botanical painting. Eventually, the genre of still life painting would become her forté, winning her fame at many of the most illustrious courts of Europe - Paris, Rome, Naples, and Turin. She almost always painted these works on vellum rather than paper or canvas, and became known as the “illustrious miniaturist.” In the 1640s, Garzoni came to Florence to become an official miniaturist to the venerable Medici court. (It should be noted that this term did not then refer to the size of the paintings, but to a technique of applying tempera to parchment or vellum, producing a delicate translucence like illuminated manuscripts.) She was greatly attached to the activities of the Accademia di San Luca to which she bequeathed her estate. In gratitude, the academicians erected a commemorative monument with her portrait in their church of SS. Luca e Martina. Works by Italian women artists from the seventeenth century are exceedingly rare. Few women had the opportunity to develop an artistic skill or work outside the home in any capacity. Giovanna Garzoni was a rare example of a woman who managed to work around social codes and become a working, successful and well-rewarded artist: one of the handful whose names are still known today. The rediscovery of Giovanna Garzoni can be traced back to the great exhibition of Italian still life paintings held in Naples, Rotterdam, and Zurich in 1964. Since that date, the research of many scholars has uncovered the well-documented life of an outstanding woman artist whose works were prized at the courts of Florence, Naples, Rome, Turin, and beyond the Alps to France.
Arader Galleries
Oct. 18, 2022
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670) In the style of. Pair of paintings depicting still life of fruits
Est: €2,000 - €4,000
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670). In the style of. Pair of paintings depicting still life of fruits. Cm 31,50 x 23,50.
Capitolium Art
Jun. 02, 2022
Garzoni, Giovanna: Stillleben mit Birnenzweig, gedörrten Birnen, einer Mandel in Schale und einer
Est: €60,000 - €70,000
Stillleben mit Birnenzweig, gedörrten Birnen, einer Mandel in Schale und einer Stubenfliege. -- Gouache und Aquarell auf Pergament. 14,2 x 19,3 cm. -- -- Zu den zeitgenössischen Sammlern der gesuchten Werke von Giovanna Garzoni gehörten Mäzene wie die Medici oder Colonna. Zeitgenössischen Berichten ist zu entnehmen, dass sie für ihre Bilder jeden Preis fordern konnte. Garzoni verließ im 17. Jahrhundert den für Frauen vorgeschriebenen Lebenspfad und etablierte sich als eine der ersten erfolgreichen Künstlerinnen ihrer Zeit an den wichtigsten italienischen Höfen von Neapel bis Turin. Obwohl ihr Œuvre mit Portraits, Miniaturen, Historienbildern sowie kalligraphischen Arbeiten überaus facettenreich war, faszinieren heute insbesondere die botanischen Stillleben auf Pergament, die exakte Beobachtungsgabe mit einem höchst individuellen Stil verbinden. Diesen widmete sich Garzoni intensiv ab den 1640er Jahren in Florenz am Hofe der Medici, wo für sie für Großherzog Ferdinand II. und seine Familie wirkte. -- Charakteristisch für Garzonis Arbeiten ist das Miniaturhafte: Punkt für Punkt und Strich für Strich formte sie Pflanzen, Früchte und kleine Tiere mit sensibler Präzision. Auf ihren Blättern ist die Natur lebendig, sie reift und welkt. So auch auf Vorliegendem, auf dem der Verfall einer Birne von der prallen Frucht am Zweig bis hin zum völligen Verschrumpeln wiedergegeben ist. Eine offene Mandel und eine Stubenfliege runden die reduzierte Komposition ab. Durch das Isolieren der Bildelemente auf dem weißen Untergrund ist die Konzentration auf das Essentielle maximal. Der sinnlichen Unmittelbarkeit der Darstellung entnimmt man Garzonis Neugierde für die sie umgebende Natur und deren Transformationsprozesse, die sie in raffinierten Bildern von immensem Charme zu übersetzten wusste. --Errata: Anders als im Print-Katalog angegeben handelt es sich bei den dargestellten Früchten nicht um Birnen, sondern um die des Speierlings.-- - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. -- - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Bassenge Auctions
Jun. 24, 2021
Giovanna Garzoni, 1600 Ascoli Piceno – 1670 Rom, zug.
Est: €5,000 - €7,000
Paar Tierminiaturen SCHILDKRÖTE sowie SCHLANGE Miniaturmalerei auf Pergament, auf leinenbespanntes Holz aufgezogen. Jeweils 9 x 16 cm. Rückwärtig altes Etikett, Giovanna Garzoni nennend. Gerahmt. Die Bilder offensichtlich als Gegenstücke gearbeitet, die Schildkröte nach rechts, der Kopf der Schlange doppelzüngig nach links gerichtet. Beide Darstellungen fein gearbeitet, überwiegend in Grautönen, höchst naturalistisch mit feinen Glanzeffekten. (12600916) (11)
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 17, 2021
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670) Still life with metal stand, peaches, grasshopper and pears.
Est: €6,000 - €8,000
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670). Still life with metal stand, peaches, grasshopper and pears.. The artwork is accompanied by a text by Maurizio Marini. Cm 29,50 x 22,00.
Capitolium Art
Jun. 08, 2021
GARZONI GIOVANNA
Est: €10,000 - €11,500
GIOVANNA GARZONI (1600-1670) (attribuito) 'Cesto fiorito poggiante su davanzale contornato da uccelli e farfalle' tempera su pergamena eccezionale cornice coeva in legno finemente intagliato e dorato a due ordini cm.29x23
Aste Boetto SRL
Mar. 25, 2021
Giovanna Garzoni, 1600 Ascoli Piceno - 1670 Rom, zug.
Est: €8,000 - €12,000
Paar Tierminiaturen SCHILDKRÖTE sowie SCHLANGE Miniaturmalerei auf Pergament, auf leinenbespanntes Holz aufgezogen. Jeweils 9 x 16 cm. Rückwärtig altes Etikett, Giovanna Garzoni nennend. Gerahmt. Die Bilder offensichtlich als Gegenstücke gearbeitet, die Schildkröte nach rechts, der Kopf der Schlange doppelzüngig nach links gerichtet. Beide Darstellungen fein gearbeitet, überwiegend in Grautönen, höchst naturalistisch mit feinen Glanzeffekten. (12600916) (11)
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 02, 2021
GIOVANNA GARZONI STILL LIFE WITH PLATE OF APPLES AND ALMONDS ON THE FLOOR
Est: €4,000 - €5,000
oil on parchment; See for comparison: Gerardo Casale, Giovanna Garzoni, Jandi Sapi Editori, pp. 71, 73 and 81
Casa d'aste ARCADIA
Dec. 15, 2020
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670) Still life with peaches.
Est: €5,000 - €8,000
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670). Still life with peaches.. The artwork is accompanied by an expertise by Mina Gregori. A capitoliumart certified copy of the expertise will be provided to the buyer. . Cm 24,00 x 17,50.
Capitolium Art
Dec. 15, 2020
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670) Still life with pears and butterfly.
Est: €5,000 - €8,000
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670). Still life with pears and butterfly.. Signature at the back, reporting the number 133, almost certainly reffered to the original property. The artwork is accompanied by an expertise by Mina Gregori. A capitoliumart certified copy of the expertise will be provided to the buyer. . Cm 23,50 x 17,00.
Capitolium Art
Dec. 15, 2020
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670) Still life with pears.
Est: €5,000 - €8,000
GARZONI GIOVANNA (1600 - 1670). Still life with pears.. The artwork is accompanied by an expertise by Mina Gregori. A capitoliumart certified copy of the expertise will be provided to the buyer. For the full text please contact the auction house.. Cm 24,00 x 17,50.
Capitolium Art
Dec. 04, 2020
Italienischer Miniaturist in Art der Giovanna Garzoni (1600 – 1670)
Est: €1,000 - €1,500
Gemäldepaar KRÖTE und HEUSCHRECKE Gouache auf Büttenpapier. Je 9,2 x 15,5 cm. Hinter Glas gerahmt, die Rähmchen marmoriert und teilvergoldet. Zwei kleinformatige Tierstücke in feiner zurückhaltender Farbigkeit, von hoher Qualität, die durchaus der der Malerin entspricht. Auch die Schattengebung durch feine Tüpfelung findet sich in gleichartigen Werken der Künstlerin. (1250322) (11)
Hampel Fine Art Auctions
Feb. 18, 2020
Giovanna Garzoni (Italian, 1600–1670), , Flowers in a Lapis-Lazuli Vase on a Marble Top with a Conch Shell and a Monarch Butterfly
Est: $15,000 - $25,000
Giovanna Garzoni (Italian, 1600–1670) Flowers in a Lapis-Lazuli Vase on a Marble Top with a Conch Shell and a Monarch Butterfly Bodycolor on vellum Sheet size: 17 5/8 x 12 3/4 in. (44.8 x 32.4cm) provenance: Private Collection, Genoa, Italy. Silvano Lodi Gallery , Milan, Italy. Private Collection, Milan, Italy. Koller Auktionen AG, Zurich, sale of September 18, 2015, lot 3063. Acquired directly from the above sale. Private Collection, New York, New York. LITERATURE: Gerardo Casale, "Le Note del Colore" in New Old Master Paintings, Galleria Silvano Lodi, Milan, 2012, pp. 108-113 (illustrated).
Freeman's | Hindman
Jun. 04, 2019
GARZONI GIOVANNA
Est: €20,000 - €22,500
GIOVANNA GARZONI (1600-1670) 'Vasi di fiori con insetti e farfalle' coppia di tempere su pergamena di forma ottagonale cornici coeve a guillochè in legno intagliato e dorato cm. 25x32
Aste Boetto SRL
Mar. 07, 2019
GIOVANNA GARZONI (attr. a)
Est: €3,000 - €5,000
(Ascoli Piceno, 1600 - Roma, 1670) Vaso fiorito Tempera su pergamena, cm 31X21,5 Questa delicata miniatura eseguita a tempera su pergamena raffigura un vaso vitreo fiorito. Il medium ha consentito all'artista di eseguire i passaggi cromatici con estrema delicatezza e una raffinata sensibilità luministica, atta a una mimesi di ragguardevole connotazione scientifica ed estetica. La descrizione è altresì avvalorata dalle ombre riportate, secondo una modalità illustrativa tipica delle opere autografe e che, in questo caso, chiosa l'insieme di quegli aspetti qualitativi tipici della pittrice, che coniuga a livelli eccelsi le prerogative della scuola nordica con quella italiana. La tempera è confrontabile con quelle conservate presso la Galleria Palatina, databili tra il 1651 e il 1662, che coniugano una raffinata eleganza con intenso naturalismo. Bibliografia di riferimento: G. Casale, 'Gli incanti dell'Iride. Giovanna Garzoni pittrice nel Seicento', catalogo della mostra, Milano 1996, pp. 94 - 98, n. 34 M. Chiarini, S. Padovani, 'La Galleria Palatina e gli appartamenti Reali di Palazzo Pitti. Catalogo dei dipinti', vol. II, Firenze 2003, Vol. II, pp. 190 - 192, n. 304 a-s con bibliografia precedente
Wannenes Art Auctions
Dec. 06, 2018
GIOVANNA GARZONI | Portrait of a North African, possibly an Abyssinian
Est: £5,000 - £8,000
Watercolour and bodycolour on vellum, mounted on card, gilt-metal frame; signed and dated verso: Giovanna Garzoni F. / Torino 1635
Sotheby's
Nov. 29, 2018
GIOVANNA GARZONI
Est: €15,000 - €25,000
(Ascoli, 1600 - Roma 1670) Fiori in un vaso posto su una base di pietra con una conchiglia a lato Tempera e tracce di matita nera su pergamena, mm 450,30X330,40 Provenienza: Genova, collezione privata Milano, Galleria Silvano Lodi Milano, collezione privata Koller, Zurigo, 18 settembre 2015, lotto 3063 (come Giovanna Garzoni) Esposizioni: Maastricht, The fine art fair (Tefaf) 2012 Bibliografia: G. Casale, in 'Le note del colore. New old master paintings, Galleria Silvano Lodi & due Tefaf 2012', Milano 2012, pp. 108 - 113 Riconosciuta al catalogo di Giovanna Garzoni da Gerardo Casale, la miniatura eseguita a tempera su pergamena raffigura un suntuoso vaso fiorito in lapislazzuli e bronzo poggiato su un piano dove si scorge una conchiglia. Il medium ha consentito all'artista di eseguire i passaggi cromatici con estrema delicatezza e una raffinata sensibilità luministica, atta a una mimesi di ragguardevole connotazione scientifica ed estetica. Possiamo infatti ben percepire la precisione con cui sono descritte le diverse fenologie (rose, tulipani, violacciocche, narcisi, anemoni, giacinto, garofanino), equilibrate dal punto di vista spaziale e con un sapiente accostamento cromatico. Basti osservare la salda e individuata emergenza plastica dei fiori, la meticolosità con cui vengono miniati i singoli petali, la formica sulla foglia verde in basso a destra o il ragno sul petalo dell'infiorescenza di narcisi bianchi per cogliere la qualità del dipinto. Qualità che consente non solo di poter confermarne l¿autografia, ma altresì il confronto con i grandi vasi di fiori realizzati prevalentemente per la famiglia Medici e in gran parte ancora custoditi nelle Gallerie fiorentine. Lo stile invece, suggerisce una datazione intorno alla metà del secolo, in analogia con le tempere della Galleria Palatina, databili tra il 1651 e il 1662. Bibliografia di riferimento: G. Casale, 'Giovanna Garzoni Insigne miniatrice 1600-1670', Milano - Roma 1991, ad vocem 'Gli incanti dell'Iride. Giovanna Garzoni pittrice nel Seicento', catalogo della mostra a cura di G. Casale, Milano 1996, pp. 94 - 98, n. 34) 'La Galleria Palatina e gli appartamenti Reali di Palazzo Pitti. Catalogo dei dipinti', a cura di M. Chiarini e Serena Padovani, vol. II, Firenze 2003, Vol. II, pp. 190 - 192 S. Meloni Trkulja, E. Fumagalli, 'Giovanna Garzoni: nature morte', Milano, 2008, ad vocem
Wannenes Art Auctions
May. 30, 2018
Giovanna Garzoni (1600-1670), scuola di, Alzatina con uva, prugne e corbezzoli
Est: €2,000 - €3,000
acquerello su pergamena, cm 22x32
Cambi Casa d'Aste
Dec. 04, 2017
GARZONI GIOVANNA
Est: €12,000 - €13,000
GIOVANNA GARZONI (1600-1670) 'Vasi di fiori con farfalle e insetti' coppia di tempere su pergamena di forma ottagonale cornici coeve in legno ebanizzato e dorato cm. 23x31
Aste Boetto SRL
Jan. 24, 2017
Giovanna Garzoni (Ascoli 1600-1670 Rome) Saint John the Baptist in the Wilderness, after Raphael; and Mary...
Est: $70,000 - $100,000
Giovanna Garzoni (Ascoli 1600-1670 Rome) Saint John the Baptist in the Wilderness, after Raphael; and Mary... traces of black chalk, bodycolor and gum Arabic on vellum laid down on panel 6 5/8 x 8 ½ in. (16.8 x 21.6 cm.), oval
Christie's
Jan. 23, 2017
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI, (ITALIAN 1600-1670), STILL LIFE WITH MIXED FRUITS IN A RETICULATED BASKET
Est: $3,000 - $5,000
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI (italian 1600-1670) STILL LIFE WITH MIXED FRUITS IN A RETICULATED BASKET Tempera on paper Sheet size: 14 x 19 3/8 in. (35.6 x 49.2cm) provenance: Private Collection, Philadelphia, Pennsylvania.
Freeman's | Hindman
Mar. 31, 2016
Giovanna Garzoni Ascoli Piceno, 1600 - Rome, 1670 Rose et cosses de petits pois dans une coupe Gouache sur vélin
Est: €20,000 - €30,000
Giovanna Garzoni Ascoli Piceno, 1600 - Rome, 1670 Rose et cosses de petits pois dans une coupe Gouache sur vélin Signée 'Giovanna / Garzoni Fec.' en bas à droite (Piqûres, traces d'humidité) 'ROSES AND PEAS PODS IN A BOWL', GOUACHE ON VELLUM, SIGNED, BY G. GARZONI h: 29 w: 40,50 cm Expositions : 'L'Arte delle Donne dal Rinascimento al Surrealismo', Milan, Palazzo Reale, 5 décembre 2007 - 9 mars 2008, p. 90 Commentaire : L'art de la miniature sur vélin vit son âge d'or au XVIIe siècle : de l'Angleterre à l'Italie en passant par la France, les délicates compositions sur vélin séduisaient les collectionneurs les plus exigeants. Probablement formée à Venise dans l'atelier de Palma le jeune, la jeune artiste, qui par sa condition féminine ne peut prétendre à la grande peinture d'histoire, quitte la Sérénissime et se dirige vers Rome puis vers Naples où sa présence est attestée en 1630. Lors de son premier séjour à Rome dans les années 1620, elle se lie d'amitié avec l'érudit proche de Poussin Cassiano del Pozzo, les Barberini et fréquente l'Académie dei Lincei, portée sur l'étude des sciences naturelles. En 1632 elle s'installe à Turin où elle reste pendant cinq ans au service de Christine de Savoie. Elle voyage en France et en Angleterre entre 1638 et 1641 puis séjourne longuement à Florence au service du Grand-duc Ferdinand II de Médicis dont le goût pour les sciences naturelles était célèbre, avant de se fixer définitivement à Rome où elle passa le reste de sa vie. Insectes, animaux, fleurs et fruits peuplent les vélins qu'affectionnent particulièrement l'artiste. Deux roses et une branche de liseron viennent agrémenter cette coupe de pois dont la simplicité et l'évidente ordonnance nous rappellent la fragilité de l'existence.
Artcurial
Sep. 18, 2015
GARZONI, GIOVANNA(Ascoli 1600 - 167
Est: CHF25,000 - CHF35,000
GARZONI, GIOVANNA (Ascoli 1600 - 1670 Rom) Blumen in einer Vase auf einer Steinplinthe mit einer Muschel. Tempera und Bleistift auf Pergament. 45 x 33 cm. Gutachten: Dr. Gerardo Casale, 25.3.2015. Provenienz: Europäische Privatsammlung. Dieser äusserst fein gemalte Blumenstrauss auf Pergament zeichnet sich durch seinen ausgezeichneten Erhaltungszustand aus und führt auf charakteristische Weise Giovanna Garzonis wissenschaftliche Präzision und ihre meisterliche Kunstfertigkeit für ausgeglichene Kompositionen vor Augen. In einer Vase aus Lapislazuli und Bronze sind zahlreiche Blumen - Rosen, Tulpen, Mauerblümchen, Narzissen, Anemonen, Hyazinthen, Nelken - versiert angeordnet und in feiner Farbigkeit dargestellt. Die Raffinesse und Präzision des Strichs in unserem Gemälde ist vergleichbar mit den Arbeiten für die Familie der Medici aus Garzonis florentinischer Zeit, welche sich heute noch in deren Villen befinden. Bemerkenswert ist insbesondere die Plastizität der Blumen und die Akribie, mit der die einzelnen Blütenblätter beleuchtet sind. Liebevolle kleine Details, wie die Ameise auf dem grünen Blatt unten rechts oder die winzige Spinne links auf dem weissen Blütenblatt einer Narzisse beleben die Komposition. Von hoher Qualität ist auch die Umsetzung des Steinsockels, in feinsten Pünktchen ausgeführt, und mit zwei kleinen Steinausbrüchen, die beinahe wie ein Trompe-l'oeil wirken. Die Malerin bevorzugte für ihre Kompositionen frische Schnittblumen, wobei sie manchmal auch Motive eigener Kompositionen aufgriff. Eine vergleichbare Komposition mit ähnlichen Blumen, Muscheln und Schmetterlingen befindet sich beispielsweise heute im Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. Nr. 2152 Orn., siehe Casale, Gerardo: Giovanna Garzoni. Insigne miniatrice 1600-1670, Rom 1991, Kat. Nr. A47, S. 108-109). In der Komposition und der Auswahl der Muscheln, Blumen und Insekten zeigt sich hier auch der Einfluss der flämischen Stilllebenmaler des 17. Jahrhunderts wie beispielsweise die Gemälde Ambrosius Bosschaerts (1573-1621), auf Garzonis Oeuvre. Giovanna Garzoni, eine der ersten Künstlerfrauen, die sich auf Stillleben spezialisierte, stammte aus einer Malerfamilie venezianischem Ursprungs. Während Garzoni zu Beginn noch religiöse, mythologische und allegorische Sujets malte, spezialisierte sie sich später auf botanische Motive, die sie bevorzugt in Tempera auf Pergament malte. Garzonis raffinierte Interpretationen der Pflanzen- und Tierwelt entsprach sehr dem Geschmack ihrer zahlreichen aristokratischen Auftraggeber. Die Künstlerin reiste von Venedig nach Neapel, Florenz, über Turin und Rom bis nach Paris und ihr Bekanntheitsgrad erstreckte sich über ganz Europa, sodass sie ihre Werke zu hohen Preisen verkaufen konnte. Ab 1651 wurde die florentinische Familie der Medici zum Hauptauftraggeber Garzonis. Kurz vor ihrem Tod schenkte Garzoni ihren ganzen Besitz der römischen Malergilde, der Accademia di San Lucca. Im Gegenzug erhielt sie eine Grabstätte in der Kirche der Accademia, welche heute noch besichtigt werden kann. In seinem Gutachten datiert Dr. Gerardo Casale unser Gemälde aufgrund der stilistischen Merkmale in das Spätwerk der Künstlerin, als sich Garzoni zwischen Florenz und Rom aufhielt und ihre Aufträge sehr gut dokumentiert sind. GARZONI, GIOVANNA (Ascoli 1600 - 1670 Rom) Flowers in a vase on a stone plinth with a shell. Tempera pencil on parchment. 45 x 33 cm. Expertise: Dr. Gerardo Casale, 25.3.2015. Provenance: European private collection.
Koller Auctions
Jun. 17, 2014
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI, (ITALIAN 1600-1670), STILL LIFE WITH MIXED FRUITS IN A RETICULATED BASKET
Est: $6,000 - $10,000
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI (italian 1600-1670)/span STILL LIFE WITH MIXED FRUITS IN A RETICULATED BASKET Tempera on paper 14 x 19 3/8 in. (35.6 x 49.2cm) provenance: /spanPrivate Collection, Philadelphia, Pennsylvania.
Freeman's | Hindman
Sep. 20, 2012
Giovanna Garzoni, 1600 Ascoli - 1670 Rom
Est: €180,000 - €250,000
Giovanna Garzoni, 1600 Ascoli - 1670 Rom STILLEBEN Gouache auf Pergament. 25 x 33,5 cm. In barockem Stilrahmen, verglast. Verso Rahmen durch Acrylfenster geöffnet, um die Rückseite des Pergamentblattes zu zeigen. Stilleben mit Kürbisblüten und Weinblättern in einer Schale, davor zwei Pflaumen mit kurzem Stil und Blättern. Die Blüten und Blätter in überwiegend gold-gelben Tönen, von zartem Grün durchsetzt, die Weinblätter gelb-grünlich, äußerst minutiös gemalt, mit nach rechts oben ziehendem Rebenzweig und einrollendem Weinblatt. Die obere Bildhälfte schwarzgrundig, lässt die goldfarbenen Blätter wirkungsvoll aufleuchten, die Schale ist als Keramikschale mit einigen Randabsplitterungen zu erkennen, in denen der braune Ton aufscheint. Die Schale und die seitlichen hellvioletten Pflaumen oder dunklen Mirabellen auf einem hellen Tuch, grau gestupft, mit wirkungsvoller Wellenbildung. Gutachten: Gutachten von Lucia Tongiorgi Tomasi. (870361) Giovanna Garzoni, 1600 Ascoli - 1670 Rome Gouache on vellum. 25 x 33.5 cm. Certificate: Lucia Tongiorgi Tomasi.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 20, 2012
Attribué à Giovanna GARZONI (1600 – 1670) Saint Jean-Baptiste dans un paysage Gouache sur velin posé sur un cuivre 42 x 31 cm Déchir...
Est: €6,000 - €8,000
Attribué à Giovanna GARZONI (1600 – 1670) Saint Jean-Baptiste dans un paysage Gouache sur velin posé sur un cuivre 42 x 31 cm Déchirure restaurée le long du bord droit
Tajan
Jun. 16, 2011
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -
Est: €15,000 - €20,000
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Rome),
Dorotheum
Jun. 16, 2011
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -
Est: €15,000 - €20,000
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Rome),
Dorotheum
Jun. 16, 2011
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -
Est: €15,000 - €20,000
Artwork by: Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Rome),
Dorotheum
Apr. 13, 2011
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Romea)
Est: €10,000 - €15,000
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Romea)
Dorotheum
Apr. 13, 2011
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Romea)
Est: €10,000 - €15,000
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 - 1670 Romea)
Dorotheum
Jan. 25, 2011
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI
Est: $3,000 - $5,000
ATTRIBUTED TO GIOVANNA GARZONI ASCOLI PICENO (?) 1600 - 1670 (?) ROME LEMON, CITRUS LIMON (L.) BURM. F.: TWO TWIN -FINGERED LEMONS AND TWO TRANSVERSE SECTIONS OF A THIRD bears number 620 in pen and brown ink, center right watercolor and bodycolor heightened with lead white, over black chalk, on vellum 5 3/4 by 8 3/4 in. 14.5 by 22.1 cm
Sotheby's
Mar. 31, 2009
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -1670 Roma)
Est: €10,000 - €14,000
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -1670 Roma) Zwei Schmetterlinge; due farfalle,Tempera auf Pergament, 16 x 24,5 cm, gerahmt, (Wo)
Dorotheum
Mar. 31, 2009
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -1670 Roma)
Est: €10,000 - €14,000
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600 -1670 Roma) Zwei Schmetterlinge; due farfalle,Tempera auf Pergament, 16 x 24,5 cm, gerahmt, (Wo)
Dorotheum
Mar. 26, 2009
Giovanna GARZONI (Ascoli 1600 - Rome 1670) - Une
Est: €10,000 - €12,000
Giovanna GARZONI (Ascoli 1600 - Rome 1670) - Une paire
Piasa
Jan. 28, 2009
Giovanna Garzoni Ascoli Piceno? 1600-1670 Rome
Est: $200,000 - $300,000
Giovanna Garzoni Ascoli Piceno? 1600-1670 Rome Still life with a bird eating a caterpillar, a gourd, and two peaches bodycolor on vellum 9¾ x 13¾ in. 24.8 x 34.9 cm.
Christie's
Oct. 14, 2008
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600-1670 Roma)
Est: €20,000 - €24,000
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno 1600-1670 Roma) Stillleben mit Äpfeln und Nüssen/Natura morta con mele e noci, Tempera auf Pergament, 20 x 24,5 cm, gerahmt, (Wo)
Dorotheum
Apr. 19, 2007
A hedgehog in a landscape
Est: $300,000 - $400,000
Giovanna Garzoni Piceno 1600-1670 Rome A hedgehog in a landscape bodycolor on vellum 9¼ x 15 in. 23.5 x 38 cm.
Christie's
Jul. 04, 2006
Attributed to Giovanna Garzoni (Ascoli 1600-1670 Rome)
Est: £3,000 - £5,000
Portrait of the Grand Duchess Vittoria della Rovere as Judith, in a shell surrounded by a garland of tulips, carnations, and other flowers bodycolour on vellum 11 1/2 x 15 3/4 in. (285 x 403 mm.) irregular borders
Christie's
Apr. 06, 2006
Giovanna Garzoni (Ascoli Piceno? 1600-1670 Rome)
Est: $250,000 - $350,000
A plate of figs tempera on parchment 9 3/4 x 13 7/8 in. (25 x 35.4 cm.)
Christie's
Jan. 26, 2005
Giovanna Garzoni
Est: $15,000 - $25,000
Italian, 1600-1679 PUG ON A TABLE WITH BREAD, CHINESE BLUE AND WHITE TEA BOWL, SOPRESSATA AND TWO FLIES Signed (lr) Giovanna/Garzoni F.-t Watercolor on vellum Sight 10 3/4 x 14 1/2 inches (27.3 x 36.8 cm.) Garzoni is thought to have trained under Ascoli Piceno or Giacomo Rogni. In addition to working for the Midici court, she was active in Rome, Naples, Venice and Turin. She enjoyed the patronage of Cassiano dal Pozzo, Anna Colonna, the Duque de Alcala and Charles Emmauneul, Duke of Savoy
Doyle New York
Sep. 29, 2004
Giovanna Garzoni (Lucca o / or Ascoli Piceno 1600 - 1670 Roma / Roma), cerchia / circle of
Est: €9,000 - €12,000
Natura morta con mele e pere in una scodella d’argento, con fiche e una chiocciola / Still life with fruit in a silver bowl, with a snail and figs, tempera su pergamena su tavola / tempera on parchment laid down on panel, 22 x 35 cm, cornice originale del ‘600 / original Baroque 17th-century frame, (Wo) La Garzoni era una pittrice copiosa di nature morte e ritratti. Miniatrice di fama maturň forse nella cerchia del Ligozzi prediligendo perň quadri di frutta e verdure di semplice verità, un tempo assai numerosi in Toscana e poi questi appartenenti alla maturità dell’artista, a Napoli e a Roma.
Dorotheum
Jan. 24, 2002
*GIOVANNA GARZONI (1600-1670)
Est: $100,000 - $150,000
gouache on vellum Garzoni is listed in a Medici inventory as a native of Lucca, however, other sources list her birth city as Ascoli Piceno. At the age of twenty five she was already in Venice and worked in various other cities throughout her lifetime such as Naples and Turin. However, she spent her final years in Rome where she willed all her goods to the Accademia di San Luca. The Accademia holds several of her still lifes as well as a portrait of her.
Sotheby's