Taddeo Gaddi Paintings & Artwork for Sale | Taddeo Gaddi Art Value Price Guide

Dec. 04, 2024
Taddeo Gaddi (1290-1366)-taste of,
Est: €60 - €120
Taddeo Gaddi (1290-1366)-taste of, gold crowned panel female saint. On wooden board. Damages, parts missing. 40 x 24 cm.
Deutsch Auktionen
Nov. 09, 2022
Taddeo GADDI Florence, 1290 - 1366 La résurrection du Christ dans une lettrine R Enluminure sur parchemin, fragment de folio d'antip..
Est: €60,000 - €80,000
Taddeo GADDI Florence, 1290 - 1366 La résurrection du Christ dans une lettrine R Enluminure sur parchemin, fragment de folio d'antiphonaire (Manques à la dorure) The resurrection of Christ in an initials R, illumination on parchment, fragment of an antiphonal folio, by T. Gaddi h: 37 w: 25 cm Commentaire : A l'intérieur de l'espace délimité par la lettre R, définie par des volutes d'acanthes, bleues, rouges, blanches et vertes, le peintre a placé la scène de la Résurrection du Christ. Dans la boucle supérieure, le Christ vêtu d'un ample manteau blanc découvrant la plaie costale se tient debout, frontalement : de la main droite il bénit, de la gauche il maintient la hampe de la bannière blanche frappée de la croix rouge -symbole de sa victoire sur la mort- qui se déploie dans les airs. Il surplombe ainsi la partie inférieure de la lettre où, devant un paysage de vallée bordée de deux collines surmontées chacune d'un arbre, les soldats endormis encadrent le sarcophage fermé. Nous avons ici la formule iconographique du Christ ressuscité planant miraculeusement au-dessus du tombeau fermé qui, selon l'étude de M. Meiss1, apparait à Florence dans le troisième quart du XIVe siècle2. Ce type impliquant l'idée du surnaturel, s'oppose à l'image du Christ 'actif', debout devant le tombeau ou s'apprêtant à en sortir un pied posé sur le rebord, formule plus communément représentée au début du XIVe siècle en Toscane. L'admirable mise en page de cette scène qui se déroule derrière la lettre, comme au travers d'un portique, où l'artiste a su tirer le meilleur parti de l'espace qui lui était imparti et donner avec justesse l'illusion de la profondeur, de l'espace et de l'éclairage, dénote une personnalité artistique de haut niveau. Nous suggérons de donner cette miniature inédite an pinceau de Taddeo Gaddi, l'un des principaux élèves de Giotto qui, aux dire de Cennino Cennini, reste vingt-quatre ans dans l'atelier du maître. Ce temps lui permit d'assimiler pleinement la leçon naturaliste du grand peintre révolutionnaire florentin et d'y ajouter sa marque personnelle, entre autres un goût pour les architectures fantaisistes imaginaires et une attention particulière aux effets illusionnistes de l'espace et de la lumière, sensibles dans son œuvre majeure : les fresques de la chapelle Baroncelli peintes vers 1328-1330 dans l'église de Santa Croce de Florence. Au long de sa carrière, Taddeo Gaddi a traité le thème de la Résurrection en choisissant chaque fois une iconographie différente : au début, dans l'armoire aux reliques pour l'église Santa Croce (Florence, Accademia), et nettement plus tard vers 1365, dans la fresque fragmentaire de l'église florentine de Santa Maria Nuova, il a choisi le Christ 'actif', mais dans deux miniatures de Codex pour Santa Croce qui lui sont attribuées par A. Ladis, le Christ répond au schéma 'spirituel' (Codex D follio 33 ; Codex P folio 1, fig. 1)4. Dans ces deux miniatures qui incluent l'épisode des trois Maries, nous retrouvons la disposition de la scène en deux registres superposés, - le Christ prenant appui sur les jambages de la lettre - ainsi que le même dessin du tombeau. L'expression de l'espace et les proportions des personnages paraissent plus proches de notre exemple dans la miniature du Codex D où le corps du Christ (bien que de profil) enveloppé dans de lourdes draperies, offre les mêmes caractères de plasticité que dans notre miniature. Ladis place ces miniatures vers 1353, date à laquelle Taddeo Gaddi termine le retable de l'église San Giovanni Fuorcivitas de Pistoia. Plus encore que les miniatures citées, c'est vraiment à ce retable que le style de notre miniature correspond le mieux : la vision de le scène de l'Annonciation du pinacle central se déroule au travers de l'architecture du cadre comme nous l'avons noté pour notre miniature et le visage de saint Jacques dans ce retable trouve son exact correspondant dans celui du Christ : de forme ovale, au front large, à la barbe courte, encadré d'une chevelure légèrement ondulée, un modelé subtil, délicatement ombré, une expression de dignité intériorisée, un sentiment d'impassibilité, tout ceci indique une identité d'esprit et de facture que l'on retrouve également dans la description des draperies. Le rapprochement de notre miniature avec le retable de Pistoia, permet de placer la réalisation de celle-ci sans doute peu après 1353 et son iconographie pourrait constituer l'un des tout premiers exemples de ce type à Florence. 1. 'Painting in Florence and Siena after the Black Death', New-York, 1964, p.38-41. 2. Cf. Jacopo di Cione, Résurrection, vers 1370, Londres, National Gallery, cité par Meiss, 'op. cit.', fig. 49. 3. M. Boskovits. "Su Don Sivestro, Don Simone e la scuola degli Angeli', in 'Paragone', 1972, n° 265, p. 43, fim. 30, donne cette miniature à un certain Ser Monte dont aucune œuvre n'a été identifiée jusqu'ici avec certitude, mais qui est documenté comme enlumineur à Florence entre 1350 et 1358. 4. A. Ladis, 'Taddeo Gaddi', Londres, 1982, p. 62-64, figs. 32, 33. Estimation 60 000 - 80 000 €
Artcurial
Jul. 08, 2021
TADDEO GADDI (FLORENCE C. 1320-1366) - Saint Matthew; Pinnacle to the San Giovanni Fuorcivitas Polyptych
Est: £700,000 - £1,000,000
TADDEO GADDI (FLORENCE C. 1320-1366) Saint Matthew; Pinnacle to the San Giovanni Fuorcivitas Polyptych on goldground panel, shaped top 24 x 9 ½ in. (60.9 x 24.1 cm.)
Christie's
Dec. 07, 2019
Taddeo Gaddi
Est: -
(1290 Florenz - 1366 ebenda) nach Thronende Maria mit Kind, Engeln und Heiligen Fein und detailreich gemalte, 1899 von Eugenia Marini in Florenz ausgeführte Darstellung nach dem 1355 geschaffenen Gemälde Gaddis, das sich heute in den Uffizien in Florenz befindet. Verso italienisch bez. u. dat.; Tempera oder Öl auf teilw. punzierter Goldgrund-Holztafel. 153 cm x 78 cm. Rahmen. Madonna and child enthroned with angels and saints after Taddeo Gaddi (1290 - 1366). Painted by Eugenia Marini in Florence, 1899. Tempera or oil on gold ground panel. Inscribed and dated on the reverse. $P#
Kunstauktionshaus Schloss Ahlden
Jan. 30, 2019
TADDEO GADDI | Saint Anthony Abbot
Est: $800,000 - $1,200,000
tempera on panel, gold ground
Sotheby's
Dec. 08, 2011
TADDEO GADDI
Est: £40,000 - £60,000
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION ACTIVE IN FLORENCE MID 1320S (?) - 1366 PLACE UNKNOWN THE MADONNA AND CHILD ENTHRONED, FLANKED BY SAINTS JOHN THE BAPTIST, PETER, PAUL AND ZENOBIUS (?), AND TWO ANGELS, BELOW THEM TWO DONORS tempera on panel, gold ground, pointed top, in an integral frame overall surface: 38.3 by 18.9 cm.; 15 1/8 by 7 3/8 in. painted surface: 27 by 15.5 cm.; 10 5/8 by 6 1/8 in.
Sotheby's
Jul. 06, 2011
TADDEO GADDI
Est: £150,000 - £200,000
PROPERTY FROM A PRIVATE COLLECTION ACTIVE IN FLORENCE MID 1320S (?) - 1366 PLACE UNKNOWN THE MADONNA AND CHILD ENTHRONED, FLANKED BY SAINTS JOHN THE BAPTIST, PETER, PAUL AND ZENOBIUS (?), AND TWO ANGELS, BELOW THEM TWO DONORS tempera on panel, gold ground, in an integral frame overall surface: 38.3 by 18.9 cm.; 15 1/8 by 7 3/8 in. painted surface: 27 by 15.5 cm.; 10 5/8 by 6 1/8 in.
Sotheby's
Apr. 06, 2006
Taddeo Gaddi (Florence active mid-1320s-1366)
Est: $500,000 - $700,000
The Gould Madonna, Madonna and Child with Saint Peter, Saint Francis and six saints adorned by two patrons; Christ blessing the Virgin in the pinnacle inscribed 'AVIA MARIA GRATIA PLENA' (on the lower frieze of the frame) tempera and gold on panel, in an arched, engaged tabernacle frame 30 1/4 x 13 in. (76.8 x 33 cm.)
Christie's
Jul. 08, 2005
Taddeo Gaddi (active Florence ?mid-1320s-1366)
Est: £500,000 - £700,000
Saint Anthony Abbot on gold ground panel, the gable made-up 24 1/4 x 13 7/8 in. (61.8 x 35.4 cm.)
Christie's
Jan. 26, 2001
TADDEO GADDI (Florence, active 1332-1363)
Est: $30,000 - $50,000
Saint John the Evangelist tempera on a gold ground panel 217/8 x 133/4 in. (55.5 x 35 cm.) PROVENANCE Anon. Sale, Sotheby's, London, 3 December 1978, lot 116, as attributed to Pacino da Buonaguida. LITERATURE A. Ladis, Taddeo Gaddi: Critical Reappraisal and Catalogue Raisonn‚, Missouri, 1982, p. 202, no. 34, pl. 34-1. EXHIBITION London, Matthiesen Fine Art Ltd., Early Italian Paintings and Works of Art 1300-1480, 1983, no. 3. NOTES One of Giotto's closest pupils, Taddeo Gaddi in all probability collaborated on even the signed works of his master, such as the Baroncelli Chapel polyptych in Santa Croce, which were often in part executed by the shop. The present work probably formed part of the right hand side of the polyptych. The particularly high quality of this painting, which is extremely close to Giotto in style, is typical of Taddeo Gaddi's work in the period before c.1330. The fine treatment of the hands and the powerful mass of the body are worthy of Giotto's classic style of the 1320s, when he was working on the Bardi frescoes. It seems reasonable to assume the present work was executed by Gaddi before the Baroncelli Chapel frescoes, which the majority of critics date to the 1330s. Comparison can be made with the Madonna and Child lunette in the Giovanni di Balduccio tomb outside the same chapel in 1328. However, a more telling comparison may be made with another panel, the beautiful fragment of a Maest… in the Civic Museum at Castiglion Fiorentino, where the artist, although still faithful to the Giottesque prototype, develops a more gothic style.
Christie's