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José Jiménez Donoso Sold at Auction Prices

Painter, b. 1632 - d. 1690

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Oct. 19, 2016
JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO - SANTA ISABEL DE PORTUGAL EJERCIENDO LA CARIDAD ENTRE LOS POBRES
Est: -
JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO 1632 Consuegra, Toledo - 1690 Madrid Santa Isabel de Portugal ejerciendo la caridad entre los pobres Extraordinario ejemplo de la maestría de José J. Donoso como dibujante y uno de sus dibujos más complejos. La composición se estructura en dos planos: en el primero, dos figuras, recortadas sobre el pedestal sobre el que se levanta un fragmento de columna, una de ellas desnuda, al parecer masculina y sentada en actitud de meditación, y otra femenina, una madre con su niño en el pecho, alusión seguramente a la Virtud de la Caridad; tras este primer plano, se abre un gran espacio monumental, un palacio o una iglesia, en el que sobresale la figura principal de la santa que entrega una cesta a unos mendigos semiacostados debajo de ella quienes extienden sus brazos para recoger dicha cesta, y que es uno de los atributos habituales en las representaciones de Santa Isabel de Portugal. Alrededor de la protagonista, Donoso ha situado a varios personajes que asisten al gesto de misericordia y caridad de la protagonista. El tema es difícil de precisar. Aparentemente pudiera tratarse de cualquiera de las dos reinas que fueron santificadas por su dedicación a actos caritativos: Santa Isabel de Hungría y Santa Isabel de Portugal. Hemos preferido decantarnos por esta segunda porque en la iconografía madrileña del siglo XVII, si bien aparece en ocasiones coronada, viste hábito de religiosa como en el dibujo que presentamos. Un buen ejemplo de ello se puede ver en la representación de la santa de cuerpo entero que se conserva en la iglesia de San Antonio de los Alemanes de Madrid, original de Eugenio Cajés. El dibujo presenta las características habituales de Donoso: un trazo sencillo pero firme con el lápiz, una puesta en escena aparatosa y monumental, fruto de su formación en Roma, donde los marcos arquitectónicos adquieren esa grandiosidad, una simplificación de los rostros, sencillos óvalos que le sirven para pergeñar la composición que ha trazado y, finalmente, una variedad de poses y actitudes en los numerosos personajes que “dinamizan” considerablemente la escena en el mejor ejemplo del Barroco Pleno. Desgraciadamente, el lienzo o pintura mural no ha llegado hasta nosotros o no ha sido identificado. Por su semejanza compositiva y formal con el lienzo Concesión de indulgencias a la Merced de Valencia por la basílica lateranense (Valencia, Museo de Bellas Artes de San Pío V), fechado hacia 1666, pudiéramos fijar la fecha de ejecución de este dibujo en torno a ese año. En cualquier caso, es difícil precisar puesto que Donoso mantuvo un estilo bastante homogéneo en sus dibujos a lo largo de su vida lo que por otra parte los hace fácilmente identificables. Estamos en definitiva ante una feliz incorporación al corpus de dibujos de este maestro toledano. 25 x 28 cm Lápiz negro graso y algunos realces de sanguina y clarión sobre papel verjurado
Isbilya Subastas
Apr. 05, 2016
Presentación de la Virgen Niña en el Templo
Est: -
JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO (1632 - 1690), Presentación de la Virgen Niña en el Templo JIMÉNEZ DONOSO 1632 Consuegra, Toledo 1690 Madrid José Donoso, también llamado en otras ocasiones José Ximénez Donoso, nació en la localidad toledana de Consuegra. En sus primeros años de aprendizaje estuvo inicialmente con su padre y posteriormente con Francisco Fernández. A finales de la década de 1640, o a comienzos de la siguiente, se traslada a Roma donde estudia las grandes composiciones y escenografías que empezaban a introducirse en la pintura mural de la época. En 1657, de regreso en la Corte, entra a terminar su formación en el taller de Juan Carreño de Miranda, donde conoce a otros artistas como Juan Martín Cabezalero, Mateo Cerezo, quien influye decisivamente en este artista a juzgar por este lienzo que presentamos, o Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia. Terminada finalmente su etapa de formación, se dedica principalmente a la ejecución de grandes cuadros de altar y de decoraciones murales donde suele insertar arquitecturas fingidas o cuadraturas al estilo de Italia, y que tanto éxito le dieron. En estas decoraciones murales suele ir asociado a otro gran artista madrileño del momento, Claudio Coello. En cuanto a pintura de caballete existen ejemplos donde demuestra su enorme talento para el espectáculo y para una puesta en escena ciertamente teatral. Sus composiciones gozan de un valor añadido merced a su sentido decorativo, desempeñando los marcos arquitectónicos una función esencial. Buen ejemplo de ello son los dos lienzos de la Fundación de la Basílica de Letrán y la Concesión de indulgencias a la Merced de Valencia por la basílica lateranense, conservados en el Museo de Bellas Artes San Pío V de Valencia. La composición del presente lienzo se inspira en un grabado de Adriaen y Jean Collaert. Pero José Donoso ha tenido presente también composiciones similares como Santo Tomás repartiendo limosna a los pobres de Mateo Cerezo (antes en el Convento de Santa Isabel de Madrid, del cual existe una versión reducida en el comercio madrileño), que plantea un escenario arquitectónico que guarda muchas similitudes con el que utiliza Donoso. Aquí el pintor hace gala de su indudable capacidad para organizar sus composiciones en escenarios monumentales. La Virgen Niña avanza en la escalinata y llega hasta el Sumo Sacerdote, quien la recibe en el umbral del templo. Éste simplemente es realzado con una bola de remate a los pies, la propia escalera y un fragmento de arco de medio punto decorado en el intradós con casetones que sobrevuela a los participantes del acontecimiento. Una columna y una punta de un cortinaje carmesí sirven para subrayar la grandeza del escenario. Los personajes se pueden seguir en otras obras de José Donoso, en especial, el niño en primer plano a los pies de los escalones que sujeta el perro del ciego que está sentado a la derecha. Ese niño aparece en numerosas ocasiones en la obra de José Donoso, por ejemplo, en el niño con túnica blanca semitransparente que aparece a la izquierda de los pies de Nuestra Señora del Socorro, lienzo conservado en el Museo Arrese de Corella (Navarra). Posiblemente, estamos ante una obra temprana del artista. Agradecemos la colaboración a José María Quesada Valera en la catalogación de este lote. 186 x 131 cm
Isbilya Subastas

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