Josefa de Ayala Paintings & Artwork for Sale | Josefa de Ayala Art Value Price Guide

Jul. 17, 2024
Josefa d'Óbidos Natureza-Morta com púcaros de barro Óleo sobre tela Dim. aprox.: 24,6 x 30,4 cm.;
Est: €8,000 - €16,000
Josefa de Ayala D'ÓBIDOS (c.1630-1684) ou Baltazar GOMES FIGUEIRA (1604-1674) Natureza-Morta com púcaros de barro Óleo sobre tela colada sobre madeira Não assinado Dim. aprox.: 24,6 x 30,4 cm.; Dim. total aprox.: 31,3 x 37,7 cm. Craquelé. Emoldurada. Pintura atribuída a Josefa de Óbidos, pelo historiador de arte Vitor Serrão e a Baltazar Gomes Figueira ou à sua filha Josefa de Óbidos, pelo historiador de arte Joaquim Oliveira Caetano. Obra patente, com o nº 21, na exposição "Josefa de Óbidos e o Tempo Barroco", Galeria de Pintura do Rei D. Luís, Palácio da Ajuda, Lisboa, 1991, e identificada, referenciada e reproduzida na p. 134 do respectivo catálogo. Obra patente, com o nº 76, na exposição "Josefa d’Óbidos e a Invenção do Barroco Português", Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa 2015, e identificada, referenciada e reproduzida na p. 151 do respectivo catálogo. Segundo informação da actual proprietária, a obra também vem referenciada e reproduzida em: Joana Filipa Rocha Gonçalves, "Objectos do Quotidiano na Pintura de Josepha d’Ayalla - Imaginário ou Realidade Arqueológica", Lisboa, 2012, pp 71 e 72, nº 5 - não confirmado. ____________ Existe uma pintura, no Palácio Nacional da Ajuda (N.º de Inventário: PNA568 / PNA 66698), atribuída a Josefa de Óbidos, cujos púcaros de barro (bem como a composição dos mesmos) são idênticos aos da nossa pintura. LINK: https://pacodosduques.gov.pt/monumentos/paco-dos-duques/colecao/pintura/josefa-obidos-pna66698/ Proveniência: Família Nogueira Ferrão Vieira
Palácio do Correio Velho
Dec. 12, 2022
"Mês de Abril" (c. 1668)
Est: €220,000 - €330,000
BALTAZAR GOMES FIGUEIRA (1604-1674) E JOSEFA DE ÓBIDOS (OU DE AYALA) (1630-1684), "Mês de Abril" (c. 1668), oil on canvas, handwritten inscription "Pascoa de flores Abril/[...]/quando Alleluya amanhece/[...]; Obidos", restoration, signed "Obidos". Notes: It was part of the exhibitions: "Exposição das pinturas de Josefa de Óbidos", National Museum of Ancient Art, Lisbon, 1949, nº 14; "Pintura Portuguesa do séc. XVII. Histórias, lendas, narrativas", National Museum of Ancient Art, Lisbon, 2004, reproduced in the respective catalogue, pp. 124-125, no. 39; "Josefa de Óbidos e a Invenção do Barroco Português", National Museum of Ancient Art, 2015, reproduced in the respective catalogue, p. 103, nº 29. Although not included in the following two exhibitions, this work is also represented in the cataloueg of the Exhibition “Josefa de Óbidos e o tempo Barroco”, held at the King D. Luís I Painting Gallery, Ajuda National Palace, in 1991. Lisbon:Instituto Português do Património Cultural/TLP, p. 156, where the title “Mês de Agosto” is wrongly attributed, since the inscriptions had not yet been discovered, according to the text that accompanies the work in the catalogue of the exhibition "Pintura Portuguesa do séc. XVII. Histórias, lendas, narrativas", held at the National Museum of Ancient Art, Lisbon, 2004, being represented in the respective catalogue, pp. 124-125, no. 39; and in the exhibition catalogue “Josepha na Ogiva”. Óbidos: Galeria Ogiva, 1972, s.p, s.n, under the title “Doces e Flores”; and in CAETANO, Joaquim de Oliveira, "Reading the Fate of the Christ Child - New Masterpiece by Josefa de Ayala (1630-1684). Montevideo: Jaime Eguiguren Art & Antiques, pp. 54-55, fig. 16, where it is mentioned that in the "Páscoa e flores",literature of the time, which inspired the painting "A leitura da sina do Menino Jesus" (1667), figures refer to Jesus as "Páscoa e flores", the same expression that is in the caption. It is also identifiable in a photograph of the interiors of the Palace of the Counts of Sabugosa, an archive of images of Mário Novais, currently in the Art Library of the Calouste Gulbenkian Foundation and in http://acasasenhorial.org/acs/index.php/pt/fontes-documentais/fotografia/277-palacio-dos-condes-de-sabugosa, accessed on November 9, 2022 at 2:55 pm.", Dim. - 111,5 x 176 cm
Cabral Moncada Leilões
Dec. 05, 2019
Josefa de Ayala, um 1630 Sevilla – 1684, zug.
Est: €15,000 - €25,000
BLUMENVASE UND KORB MIT ERDBEEREN AUF EINER TISCHPLATTE Öl auf Leinwand. Doubliert. 28 x 38,5 cm. Vor dunklem Hintergrund eine prachtvolle bauchige Vase, in der fein arrangiert zwei rote und eine weiße Nelke sowie einige gelbe Narzissen eingestellt sind. Daneben ein prachtvoll geflochtener Korb mit leuchtend roten, wilden Erdbeeren. Das Licht fällt aus nicht sichtbarer Quelle von links vorne auf die gezeigten Gegenstände und wirft leichten Schatten. Literatur: Vergleichbare Körbe sind abgebildet in dem Katalog Josefa de Óbidos von Vítor Serrao, Abb. 45 und 97 (in Kopie beiliegend). (1211992) (18) Josefa de Ayala, ca. 1630 Seville – 1684, attributed FLOWER VASE AND BASKET WITH STRAWBERRIES ON TABLETOP Oil on canvas. Relined. 28 x 38.5 cm. Literature: Similar baskets are illustrated in the catalogue Josefa de Óbidos by Vitor Serrao, ill. 45 and 97 (copy enclosed).
Hampel Fine Art Auctions
Mar. 13, 2019
Our Lady with Child
Est: €3,500 - €5,500
Oil on copper (defects)
Veritas Art Auctioneers
Oct. 18, 2017
JOSEFA DE AYALA, "JOSEFA DE OBIDOS" (Seville, 1630-Obidos, Portugal, 1684) María Magdalena despojándose de sus joyas. Oil on canvas
Est: -
JOSEFA DE AYALA, "JOSEFA DE OBIDOS" (Sevilla, 1630-Obidos, Portugal, 1684) María Magdalena despojándose de sus joyas Óleo sobre lienzo de 160 x 110 cm.
Sala Retiro Subastas
Apr. 05, 2016
Niño Jesús
Est: -
JOSEFA DE AYALA (Josefa de Óbidos) (1630 - 1684), The Child Jesus DE AYALA Josefa de Óbidos 1630 Sevilla 1684 Óbidos, Portugal Nueva incorporación al catálogo de la más importante y significada artista portuguesa del Barroco. Hija de un pintor también portugués, establecido en Sevilla durante gran parte de su actividad profesional, Baltasar Gómez Figueira. En la ciudad andaluza ingresa en el taller de Francisco de Herrera el Viejo, y se casa con una dama sevillana, Catalina de Ayala y Camacho, con la que tiene siete hijos, una de los cuales fue la futura pintora. Sus primeros años se encuentra en el taller de su propio padre y regresa a Óbidos con catorce años, acompañando a su familia. Desde entonces permanecerá en esta ciudad al norte de Lisboa desde donde su estilo artístico se irradia por todo el centro del país luso. Su estilo es una mezcla de elementos propiamente andaluces, con una influencia muy marcada de Francisco de Zurbarán, de Francisco de Herrera el Viejo y, como no, de su propio padre, Baltasar Gómez Figueira, a quien imita en varias ocasiones, sobre todo en las naturalezas muertas, donde no se sabe muchas veces distinguir la mano del uno o de la otra. A esa influencia sevillana habría que añadir un carácter ingenuo, algo “naif” en algunas de sus composiciones, una delicada mano femenina para tratar con gran dulzura algunos asuntos como la Virgen Niña, el Niño Jesús, etcétera, verdaderos prodigios de poesía visual y idealización que cautiva por su candor. En este campo es donde se muestra en plenitud de capacidades para mostrar toda la ingenuidad de la infancia. La obra responde a la perfección al estilo de Josefa de Óbidos: el Niño Jesús, detrás de una mesa que recrea la de la Última Cena, parece ensayar con sus gestos el momento de la consagración del misterio de la Eucaristía. Eleva su mirada al cielo y con la mano izquierda parece bendecir los alimentos mientras que eleva la derecha en gesto de aceptación. Nuestra pintora dispone una mesa en la que se distribuyen tres platos y donde alardea de su condición de notable especialista en el género de la naturaleza muerta: en primer plano, un plato lleno de melocotones y lo que parece una hogaza de pan; al lado dos pichones ya preparados y desemplumados; al fondo, lo que parece un plato con trozos de pan, otro mendrugo fuera del plato y un tintero de cerámica azul. Todo ello en una atmósfera casi tenebrista y unas carnaciones pálidas, característicos de su estilo más tardío. Probablemente esta pintura se pueda datar hacia 1672 cuando pinta la serie de Santa Teresa del Convento de Nossa Senhora da Piedade de Cascais. También guarda gran semejanza formal con la Sagrada Familia, firmada y fechada en 1674, y que actualmente se encuentra en el Museú de Évora (nº inv. ME 618). Bibliografía de referencia: Catálogo de la exposición Josefa de Óbidos e a Invençao do Barroco Portugués (2015). Lisboa, Museo Nacional de Arte Antica. SERRAO, Vítor (2003): Josefa em Óbidos. Lisboa: Quetzal Editores. 88 x 65 cm
Isbilya Subastas

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Josefa de Ayala Sold at Auction Prices

b. 1630 - d. 1684

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Josefa d'Óbidos Natureza-Morta com púcaros de barro Óleo sobre tela Dim. aprox.: 24,6 x 30,4 cm.;

"Mês de Abril" (c. 1668)

Josefa de Ayala, um 1630 Sevilla – 1684, zug.

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JOSEFA DE AYALA, "JOSEFA DE OBIDOS" (Seville, 1630-Obidos, Portugal, 1684) María Magdalena despojándose de sus joyas. Oil on canvas

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"Mês de Abril" (c. 1668)

Josefa de Ayala, um 1630 Sevilla – 1684, zug.

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JOSEFA DE AYALA, "JOSEFA DE OBIDOS" (Seville, 1630-Obidos, Portugal, 1684) María Magdalena despojándose de sus joyas. Oil on canvas

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