Michel II Corneille, French (1642-1708) Pencil Black & Red Chalk Highlighted w/ White on Paper. Framed Under Glass. Has Not Been Examined Out of Frame. Condition: Generally Very Good. Frame Needs Attention. Dimensions: Sight-18" x 13". Frame-23.25" x 19.25". Provenance: From a New Jersey Home. Please note the absence of a Condition Report does not imply that there are no condition issues with this lot. Please contact us for a detailed Condition Report. It is the Buyer's responsibility to inspect each lot and deem their own opinions on Condition, Description, Provenance, and Validity before purchasing. Please make an appointment to preview or ask for Condition Reports. Condition Reports are rendered as an opinion by the staff of the Auction House and not as statements of fact. REMEMBER ALL SALES ARE FINAL AND ALL ITEMS ARE SOLD AS-IS, WHERE IS.
The apotheosis of Aeneas. France. Last quarter of 17th century, before 1708. Red chalk, raised and corrected with lead white (slight discolouration). Three attached vertical sheets. Central vertical fold. Corners, and right edge of centre leaf with wear. Frame. After Aeneas' journeys and wars, Venus asks Jupiter to accept him into the realm of the gods and grant Aeneas godly immortality. Jupiter agrees, and Venus descends with her flying carriage to have Aeneas cleansed by the river gods. In a wooded landscape, we see a barely naked Aeneas and several putti who have taken off his armour and putting it aside. Venus points to the young man being served with wine. Jupiter points approvingly upwards, referring to Mount Olympus. Two river goddesses are seated to the right. An attribution of this composition to Michel Corneille II is based on an engraving of the same subject engraved by the artist himself (cf. Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-56.930). The linear style of drawing presumably suggests a function as preparatory drawing for the engraving in which Corneille added some corrections. Apparently, the drawing did not function as a final design, as he in the print he altered the composition considerably. Two other drawings, both mirror images of the present preliminary design, are also attributed to a Michelle Corneille. One drawing in pen, brush and light brown wash with highlights in white gouache is housed at the Print Room of the Warsaw University Library (inv. Inw.zb.d. 768) (ill. 1) and another, more different version, in the collection of the Musée National Magnin (inv. 1938 DF 94) in Dijon. Given that these two variants are not mirror images of the engraving, unlike the preliminary design in sanguine, it is not entirely clear whether they were also part of the preparations for the print, or retrospectively based on the engraving. It is clear that Michelle Corneille occupied this rather rarely used mythological iconology in other artwork. For example, a signed drawing in the collection of the Washington National Gallery (inv. 1994.1.1) in which he drew a young Aeneas with long hair in pen with blue wash. The three variants of this highly detailed sanguine drawing mentioned above, all have a distinct character in terms of style. Yet this sheet finds stylistic connection with several others of his chalk drawings in the Musée du Louvre collection including a Penitential Mary Magdelena ( inv. 25652, Recto), a portrait of a woman with putti ( INV 25647, Recto) and a signed study sheet in the same collection ( INV 25651, Recto). The versatility of his oeuvre may be due to his enormous productivity in several disciplines. He participated in the greatest decoration projects of his time including that of the Salon de Mercure des Grands Appartements du Château de Versailles (in situ), Le Grand Trianon and the chapelle Saint-Grégoire de l'Eglise royale des Invalides. He also made oil paintings for Notre-Dame de Paris c. 1672 (now Arras, Musée des Beaux-Arts), the Assumption in front of the main altar of the Notre-Dame de Versailles (in situ) or The Flight into Egypt in the Eglise Saint-Nizier in Lyon (in situ). With good reason, this underrated oeuvre can be counted among those of the great artists during the late reign of Louis XIV including those of Pierre Mignard and Charles Lebrun. Description FR L'apothéose d'Énée. France. Dernier quart du 17ème siècle, avant 1708. Craie rouge, rehaussée et corrigée au blanc de plomb (légèrement décolorée). Trois feuilles verticales ont été collées ensemble. Pli vertical central. Coins et bord droit du feuillet central légèrement abîmés. Cadre. Après les errances et les guerres d'Énée, Vénus demande à Jupiter de l'accepter dans le royaume des dieux et de lui accorder l'immortalité. Jupiter accepte et Vénus descend dans son carrosse volant pour qu'Énée soit d'abord purifié par les dieux du fleuve. Dans un paysage boisé, on voit des putti déposer l'armure d'Énée en bas à gauche, près d'un arbre. Vénus désigne le jeune homme à qui l'on sert du vin. Jupiter montre le mont Olympe d'un air approbateur. Deux déesses fluviales contemplent la scène. L'attribution de cette composition à Michel Corneille II est basée sur une gravure du même sujet gravée par l'artiste lui-même (cf. Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-56.930). Le style de dessin 'ombré' suggère que cette feuille est un dessin préparatoire à la gravure. Toutefois, Michelle Corneille a encore retouché la composition finale. Ainsi, plusieurs figures de la version finale ont été posées et positionnées différemment. En outre, les nombreuses corrections au blanc de plomb indiquent également le caractère plus expérimental de ce dessin. Deux autres dessins, tous deux des images en miroir de ce grand dessin préliminaire, sont également attribués à Michel Corneille. Un dessin à la plume, au pinceau et au lavis brun clair avec des rehauts de gouache blanche se trouve dans la collection du Cabinet des estampes de la Bibliothèque universitaire de Varsovie (inv. Inw.zb.d. 768) (ill. 1). Une autre version, plus différente, se trouve dans la collection du Musée National Magnin (inv. 1938 DF 94) à Dijon. Étant donné que ces deux variantes ne sont pas des images miroir de la gravure, contrairement à l'avant-projet en sanguine, il n'est pas tout à fait clair si elles ont également fait partie des préparatifs de l'estampe, ou si elles ont été réalisées a posteriori d'après la gravure. Quoi qu'il en soit, Michelle Corneille a utilisé ce thème plutôt rare dans d'autres œuvres. Il existe par exemple un dessin signé dans la collection de la National Gallery de Washington dans lequel il a dessiné un jeune Énée aux cheveux longs à la plume avec un lavis bleu Metropolitan Museum (inv. 1994.1.1). Les trois variantes de ce dessin à la sanguine très détaillé, mentionnées ci-dessus, ont toutes un caractère distinct en termes de style. Cependant, cette feuille présente des similitudes stylistiques avec d'autres dessins à la craie de la collection du musée du Louvre, notamment une Marie Madeleine pénitente (inv. 25652, Recto), un portrait de femme avec des putti (INV 25647, Recto) et une feuille d'étude signée dans la même collection (INV 25651, Recto). La polyvalence de son œuvre peut être due à son énorme productivité dans plusieurs disciplines. Il a participé aux plus grands projets de décoration de son temps, notamment celui du Salon de Mercure des Grands Appartements du Château de Versailles (in situ), du Grand Trianon et de la chapelle Saint-Grégoire de l'Église royale des Invalides. Il a également réalisé des peintures à l'huile pour Notre-Dame de Paris vers 1672 (aujourd'hui Arras, musée des Beaux-Arts), l'Assomption devant le maître-autel de Notre-Dame de Versailles (in situ) ou la Fuite en Égypte dans l'église Saint-Nizier de Lyon (in situ). A juste titre, cette œuvre méconnue peut être comptée parmi celles des grands artistes de la fin du règne de Louis XIV dont celles de Pierre Mignard et de Charles Lebrun. Beschrijving NL De apotheose van Aeneas. Frankrijk. Laatste kwart 17de eeuw, voor 1708. Rood krijt, gehoogd en gecorrigeerd met loodwit (ietwat verkleurd). Drie verticale bladen werden aan elkaar gekleefd. Centraal verticale vouw. Hoeken, en rechterrand van midden blad met lichte schade. Kader. Na Aeneas' omzwervingen en oorlogen vraagt Venus aan Jupiter om hem op te nemen in het godenrijk en Aeneas de onsterfelijkheid te gunnen. Jupiter stemt in, en Venus daalt met haar vliegende koets af om Aeneas eerst door de riviergoden te laten reinigen. In een bosrijk landschap zien we enkele putti die Aeneas' wapenuitrusting linksonder bij een boom neerleggen. Venus wijst naar de jonge man, die met wijn bediend wordt. Jupiter wijst instemmend naar boven, verwijzend naar de berg Olympus. Twee riviergodinnen aanschouwen het tafereel. Een toeschrijving van deze compositie aan Michel Corneille II is gebaseerd op een gravure met hetzelfde onderwerp die gegraveerd werd door de kunstenaar zelf (cf. Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-56.930). De 'gearceerde' tekenstijl doet vermoeden dat dit blad een voorbereidende tekening is voor de gravure. Michelle Corneille sleutelde echter nog aan de finale compositie. Zo kregen verscheidene figuren in het finale ontwerp een andere houding en positie. Daarnaast wijzen de verscheidene correcties met loodwit eveneens op het meer experimentele karakter van deze tekening. Twee andere tekeningen, beide spiegelbeeldig aan dit grote voorontwerp, worden ook een Michelle Corneille toegeschreven. Eén tekening in pen, penseel en lichtbruine wassing met hoogsels in witte gouache bevindt zich in de collectie van het prentenkabinet van de universiteitsbibliotheek van Warschau (inv. Inw.zb.d. 768) (ill. 1). Een andere, meer afwijkende versie, bevindt zich in de collectie van het Musée National Magnin (inv. 1938 DF 94) in Dijon. Gezien deze twee varianten niet spiegelbeeldig zijn aan de gravure, in tegenstelling tot het voorontwerp in sanguine, is het niet geheel duidelijk of ze ook deel uitmaken van de voorbereidingen voor de prent, of achteraf zijn gebaseerd op de gravure. Alleszins bezigde Michelle Corneille dit eerder zeldzame thema in nog andere werken. Zo bevindt er zich een gesigneerde tekening in de collectie van de National Gallery van Washington waarin hij een jonge Aeneas met lange haren tekende in pen met blauwe wassing Metropolitan Museum (inv. 1994.1.1). De drie bovenvermelde varianten van deze uiterst gedetailleerde sanguinetekening, hebben alle een apart karakter qua stijl. Toch vindt dit blad stilistische aansluiting bij enkele andere van zijn krijttekeningen in de collectie van het Musée du Louvre waaronder een Boetvaardige Maria Magdelena ( inv. 25652, Recto), een portret van een vrouw met putti ( INV 25647, Recto) en een gesigneerd studieblad in dezelfde collectie ( INV 25651, Recto). De veelzijdigheid van zijn oeuvre kan te wijden zijn aan zijn enorme productiviteit in verscheidene disciplines. Hij nam deel aan de grootste decoratieprojecten van zijn tijd waaronder dat van het Salon de Mercure des Grands Appartements du Château de Versailles (in situ), Le Grand Trianon en de chapelle Saint-Grégoire de l’Eglise royale des Invalides. Daarnaast maakte hij olieverfschilderijen voor Notre-Dame de Paris ca. 1672 (nu Arras, Musée des Beaux-Arts), de Tenhemelopneming voor het hoofdaltaar van de Notre-Dame de Versailles (in situ) of De vlucht naar Egypte in de Eglise Saint-Nizier in Lyon (in situ). Met recht en rede kan dit ondergewaardeerde oeuvre gerekend worden tot dat van de grote kunstenaars tijdens de late regeerperiode van Louis XIV waaronder dat van Pierre Mignard en Charles Lebrun.
Attribué à Michel II CORNEILLE Paris, 1642 - 1708 D'après Annibal Carrache La tentation de saint Antoine Plume et encre brune sur trait de crayon noir, lavis brun et gouache blanche 50,5 x 35,8 cm - 19 7/8 x 14 1/16 in. The Temptation of Saint Anthony, pen and brown ink over black pencil, brown wash and white gouache (Quelques oxydations des blancs ; petite bande rajoutée dsns le bas ; pliure horizontale au centre ; doublé sur un montage ancien du XVIIIe siècle) PROVENANCE Collection particulière, France. Porte une annotation en bas à droite "C". Le dessin a pour modèle une composition d'Annibal Carrache (1560-1609) et conservée à la National Gallery de Londres (huile sur cuivre, vers 1598, 49,5 x 34,4 cm, inv. NG198).
ATTRIBUÉ À MICHEL II CORNEILLE (Paris, 1642-1708) Le Jugement de Pâris Toile Restaurations anciennes Sans cadre Att. to M. II Corneille, The Judgement of Pâris, canvas, with restorations, unframed 213 x 156 CM - 83,9 x 61,4 IN.
Michel Corneille (II) 1642 Paris - 1708 Paris zugeschrieben - Jagd - Tusche, laviert/geripptes Papier.42,5 x 32,4 cm. Rückseitig bez.: Sammlung Lanna. Daneben mit Stempel. Unterlegkarton. Stockfleckig links. Gebräunt. Horizontaler Knick.Rückseitig punktuell mit Papierklebestreifen am Unterlegkarton befestigt.
Michel CORNEILLE (1642-1708) attribué à Anges aux attributs de l'astronomie et de l'arythmétique Deux dessins ovales à la plume et au lavis brun. Larg : 19 cm ; Haut : 14 cm
Michel II CORNEILLE (1642 - 1708) Attributed to The miraculous peach, after Raphael Pen and brown ink, brown wash and white gouache highlights. Expert: Cabinet de Bayser framed, crease in the centre, small tears H : 34.5 cm W : 46.5 cm
MICHEL CORNEILLE THE YOUNGER (PARIS 1642-1708) The Marriage of the Virgin, after Nicolas Poussin pend and brown ink, heightened with white, on blue paper, pen and brown ink framing lines 10 x 14 ¾ in. (25.5 x 37.5 cm)
Michel II Corneille, French (1642-1708) Pencil Black & Red Chalk Highlighted w/ White on Paper. Condition: Generally Very Good. Framed Under Glass. Has Not Been Examined Out of Frame. Frame Needs Attention. Dimensions: Sight-18" x 13". Frame-23.25" x 19.25". Provenance: From a New Jersey Home. Please note the absence of a Condition Report does not imply that there are no condition issues with this lot. Please contact us for a detailed Condition Report. It is the Buyer's responsibility to inspect each lot and deem their own opinions on Condition, Description, Provenance, and Validity before purchasing. Please make an appointment to preview or ask for Condition Reports. Condition Reports are rendered as an opinion by the staff of the Auction House and not as statements of fact. REMEMBER ALL SALES ARE FINAL AND ALL ITEMS ARE SOLD AS-IS, WHERE IS.
ATTRIBUÉ À MICHEL II CORNEILLE (Paris, 1642-1708) Le Jugement de Pâris Toile Restaurations anciennes Sans cadre Att. to M. II Corneille, The Judgement of Pâris, canvas, old restorations, unframed 213 x 156 CM - 83,9 x 61,4 IN.
Michel II CORNEILLE (1642 - 1708) Attributed to The miraculous peach, after Raphaël pen and brown ink, brown wash and white gouache highlights. This lot was appraised by Cabinet de Bayser framed, crease in the centre, small tears H : 34.5 cm W : 46.5 cm
"Le songe de Godefroid de Bouillon, Roi de Jérusalem" plume et lavis de bistre sur papier. Signé en bas à gauche Corneille, ainsi que annoté, titré et contresigné au verso. Ecole française. On y joint la facture d'achat en vente publique à l’étude de l'huissier Christian Rosset, mars 1972 ainsi que deux photographies du recto et verso. Repris dans un inventaire de la collection en 1973. Dim.:+/-110x170mm.
Etching, 29,9 x 20,3 cm, laid paper, signed "M. A. Corneille in. et fe.", Latin text (faded ms. note in pencil in lower margin). - After Michel-Ange Corneille's (1642-1708) own design drawing in Paris (Louvre, inv. 25657). Dedicated to Édouard Colbert de Villacerf (1628-1699), an official in the government of Louis XIV. - Ref. IFF 17e III.149.20.
ATTRIBUÉ À MICHEL II CORNEILLE Le jeune (1642-1708) Allégorie du mariage du Grand Dauphin, Louis de France et de Marie Anne Victoire de Bavière Toile Restaurations anciennes Attr. to M. II Corneille the Younger, Allegory of the marriage of the Grand Dauphin, Louis of France and Marie Anne Victoire of Bavaria, canvas, old restorations 42 x 64 cm - 16,5 x 25,2 in.
Corneille II, M. (1642-1708). (The conception of Orion by Jupiter, Mercury and Neptune by urinating on a oxhide). Etching after A. CARRACCI, 26,8x40,2cm. (image). - State before/ after the letters and address. = Part of the series Recueil de 283 estampes gravées à l'eau forte d'après les dessins originaux... que Mons. Evrard Jabach de Cologne. Mythological scene representing Jupiter, flanked by Mercury and Neptune, and pissing in a cloth bag, on the right Oenopeus, arms outstretched, addressing the gods, and nearby a house with his wife standing at a window. In the renaissance this was seen i.a. as the allegory of the three-fathered 'philosophical child' (a symbol in alchemy).
Bubb > Kuyper: Auctioneers of Books, Fine Arts & Manuscripts
(1642 Paris 1708). Innocentes pro Christo Infantes occisi sunt. Radierung nach Raffael Sanzio da Urbino. 1659-63. 50 x 27 cm. Beschn. u. auf Papier mont. R
ATTRIBUÉ À MICHEL CORNEILLE II (Le Jeune 1642-1708) Vue de la Tour des Milices à Rome Vue de la Tour des Milices à Rome Plume, encre brune et lavis d’encre grise Petits accidents et restaurations Attr. to M. Corneille II, View of the Torre delle milizie in Rome, pen, brown ink and grey ink wash, small accidents and restorations 21 x 37,30 cm - 8,3 x 14,7 in.
Abraham befreit Lot. Radierung. 25,3 x 32 cm. Robert-Dumesnil 3 I (von III). Der erste Zustand ist laut Robert-Dumesnil "très rare". Vor den Adressen von LeRoy und Rossi. Aus einer vierteiligen Folge zur Geschichte Abrahams. Prachtvoller, gegensatzreicher und kräftiger Druck an bzw. auf die Facette geschnitten. Verso schwache geglättete Mittelfalte, zwei Eckenspitzen leicht lädiert, sonst in sehr schöner Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Attribué à Michel CORNEILLE (Paris 1642 - Paris 1708) Feuille d'étude pour un martyre Plume et encre de chine, lavis d'encre. (Insolée, pliure, petite restauration et rousseurs). 24,5 x 35 cm
Attribué à Michel CORNEILLE II (1642- 1708) Le Christ avec Marthe et Marie Plume et encre brune 21 x 31 cm Dessin doublé, taches et pliures et petit trou en haut à droite
CORNEILLE, MICHELL II (1642 Paris 1708), ATTRIBUTED After Raffael da Urbino. Saint John the Baptist. Red chalk, heightened in white. On laid paper with watermark: Paschal Lamb . 36.8 x 26 cm. Provenance: - Private collection, Switzerland. --------------- CORNEILLE, MICHELL II (1642 Paris 1708), ZUGESCHRIEBEN Nach Raffael da Urbino. Der hl. Johannes der Täufer. Rötel, weiss gehöht. Auf Bütten mit Wz. Osterlamm. 36,8 x 26 cm. Provenienz: - Privatbesitz Schweiz.
MICHEL II CORNEILLE (1642-1708) L'Adoration des Bergers Plume et encre brune et noire, lavis brun, mise au carreau à la sanguine, traits d'encadrement à l'encre brune, les contours incisés 35,7 x 27,9 cm., ovale
MICHEL-ANGE CORNEILLE (PARIS 1842-1708) Deux personnages drapés et études de têtes (recto); Etude pour Moïse... traces de sanguine, plume et encre brune, lavis brun, craie blanche, sur papier brun, le coin inférieur droit refait 27,5 x 41,7 cm
Attribué à Michel Corneille, dit le Jeune Paris, 1642 - 1708 Les murailles de Rome avec la pyramide de Caius Cestius Plume et encre brune sur trait de crayon, lavis brun Sans cadre h: 17 w: 37,50 cm Estimation 700 - 900 €
Attribué à Michel CORNEILLE II (1642- 1708) Le Christ avec Marthe et Marie Plume et encre brune 21 x 31 cm Dessin doublé, taches et pliures et petit trou en haut à droite
Attribué à Michel CORNEILLE l'ancien (Paris 1642-1708) Le Baptême Papier marouflé sur toile Restaurations anciennes Attr. to M. Corneille the Elder, The Baptism, paper laid down on canvas. 45 X 33cm - 17 3/4 X 13 IN.
GIAMBATTISTA PIRANESI (1720-1778) Veduta della Piazza, e Basilica di S. Giovanni in Laterano. 1775. Eau-forte et burin. 490 x 705 mm (c. de pl.) ; 545 x 787 mm (feuille). Hind n°117. Très belle épreuve, bien contrastée, sur vergé fort filigrané, du 1er état (sur 4), avant lajout des différents numéros dans le cartouche et les marges. Signée dans la planche « Cavaliere Piranesi F. » Filigrane : fleur de lys inscrite dans un double cercle (Robinson n°36 bis). Pli médian habituel. Léger empoussiérage et rousseurs marginales ; quelques petits manques dans les marges. Traces de frottement le long du pli médian. Courte déchirure sur le bord gauche du feuillet, renforcée au dos par un adhésif. Grandes marges. Edition romaine.
ATTRIBUTED TO MICHEL CORNEILLE (1642-1708), FRENCHJOSEPH SOLD BY HIS BRETHRENCharcoal drawing on browned paper with WM fleur de Lys watermark, circa 1690 (inscribed “Heawood 1581” to the mount). Matted and unframed.Together with:After Cornelis Troost (1697-1750), DutchSEATED MAN IN TRICORN HATCharcoal drawing on browned laid paper; bears initials and date 1737 lower left, small collector’s stamp verso (fleur de lys?), inscribed in pen and ink on the accompanying backboard attached to the matboard. Matted and unframed.Sheet 9.5" x 12" — 24.1 x 30.5 cm.; 11" x 8" — 27.9 x 20.3 cm.Estimate: $1,500—2,000
Attribué à Michel CORNEILLE II (1642- 1708) Le Christ avec Marthe et Marie Plume et encre brune 21 x 31 cm Dessin doublé, taches et pliures et petit trou en haut à droite
Attribué à Michel CORNEILLE (Paris 1642-1708) Saint Hubert dans une forêt Sanguine 34,2 x 25,5 cm Drawings Pliures et accidents sur les coins... Attribué à Michel CORNEILLE (Paris 1642-1708) Saint Hubert dans une forêt Sanguine 34,2 x 25,5 cm Pliures et accidents sur les coins supérieurs
Michel Corneille II ( 1642 - 1708) French after Pietro Berrettini Da Cortona (1596/7 - 1669) Italian Classical Mythological Etching ' 4F ' Pharohs daughter finding Moses amongst the bulrushes Bears inscription under ' Pet . da Cortona delin - 4F- M . Corneille Sculp Cum Privil Regis ' Printed on woven paper A plate from the same series as the Jabach Collection ( see V and A , British Museum for similar) The whole 12 7/8 x 17 7/8"
Attribué à Michel CORNEILLE II (1642- 1708) Le Christ avec Marthe et Marie Plume et encre brune 21 x 31 cm Dessin doublé, taches et pliures et petit trou en haut à droite
Landscape with a town and watermill red chalk counterproof on paper, watermark shield beneath a crown and Maltese Cross 20 x 28cm (7 7/8 x 11in). unframed together with 10 additional drawings and one etching by various hands (12)
Michel Corneille II (Paris 1642-1708) Juno asking Aeolus to release the winds traces of black chalk, pen and brown ink, brown wash, heightened with white on buff prepared paper, brown ink framing lines, with three circular collages over the heads of three figures 14¾ x 22 in. (37.4 x 55.6 cm.)
Lot de cinq dessins Michel CORNEILLE (Paris 1642 - 1708) La Cueillette des fruits dans un verger Contre-épreuve de sanguine, 29 x 41,6 cm. École FRANÇAISE du XVIIe siècle La Sainte Famille avec sainte Anne écoutant l'Enfant...
