Jean-Baptiste Carpeaux Paintings & Artwork for Sale | Jean-Baptiste Carpeaux Art Value Price Guide

Dec. 18, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes 1827-Courbevoie 1875)
Est: €7,000 - €10,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes 1827-Courbevoie 1875) Le Rieur Napolitain n°1 et La Rieuse Napolitaine n°1 Paire de bustes en terre cuite Épreuve ancienne fabriquée entre 1865 et 1872 ; reposant sur un socle de forme évasée signé "Jbt Carpeaux" en lettres cursives et le cachet de la " propriété Carpeaux " avec l'aigle impérial ; anciennes restaurations H. : 49,5 et 50 cm (19 ½ and 19 ½ in.) Provenance : Collection privée, Valenciennes. Bibliographie comparative : M. Poletti et A. Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l'œuvre édité, Paris, 2003, pp. 146 et 148-9 n° BU 43 et BU 47. L. de Margerie, Carpeaux la fièvre créative, Gallimard/RMN - Grand Palais, France, 1989 New York, MET, 10 mars - 26 mai 2014, Paris, musée d'Orsay, 24 juin - 28 septembre 2014, Carpeaux (1827-1875), Un sculpteur pour l'Empire, E. Papet et J. D. Draper, Gallimard. A pair of terracotta busts depicting The laughing Neapolitan boy n°1 and The laughing Neapolitan girl n°1 , Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes 1827 - Courbevoie 1875) Le sculpteur fait en 1860 le portrait de la jeune Anna Foucart, fille aînée de son ami de Valenciennes, Jean-Baptiste Foucart, et réutilise plusieurs fois ce modèle qu'il adapte en Rieuse Napolitaine en 1863, puis en Rieuse aux roses en 1872. Ici la jeune femme est coiffée du fameux pane, chapeau traditionnel porté au XIXe siècle par les jeunes Napolitaines, la Rieuse se distingue aussi par une coiffure élaborée avec deux petits chignons encadrant son visage. Outre cette coiffure et ce chapeau très distingués rendant hommage à son premier grand amour de 1856, la Palombella, c'est la finesse des traits de son visage ainsi que son regard pétillant et ce sourire séducteur qui donnèrent son nom à la Rieuse. Bien que le modèle date de 1863, le buste est présenté pour la première fois en marbre au Salon de Paris en 1867 (n°649). Carpeaux décide de lui adjoindre un pendant, le Rieur Napolitain. Cette œuvre, réalisée lors du séjour de l'artiste à la villa Médicis à Rome en 1863, est une adaptation du Jeune Pêcheur à la coquille (1857). Le sujet remporte un grand succès et Carpeaux décide de publier le modèle de son vivant. Cette paire de sculptures deviendra l'un des modèles les plus emblématiques de l'œuvre de Carpeaux et sera éditée par l'artiste et sa famille en trois tailles différentes. Le sourire énigmatique des deux personnages que nous retrouvons sur un grand nombre de sculptures de l'artiste deviendra l'une des caractéristiques phares de Jean-Baptiste Carpeaux - surnommé le "sculpteur du sourire".
Artcurial
Dec. 17, 2024
Attribuée à Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), France, vers 1860
Est: €8,000 - €12,000
Attribuée à Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), France, vers 1860 Caïn Un agneau gît à ses pieds ; reposant sur une base entièrement modelée H. : 26 cm (10 ¼ in.) Provenance : Vente Sotheby’s Londres, le 9 juillet 2008, lot 162. Bibliographies comparatives : A. Middleton Wagner, Jean-Baptiste Carpeaux Sculptor of the Second Empire, New Haven and London, 1986 A. Hardy, A. Braunwald, Catalogue des Peintures et Sculptures de Jean-Baptiste Carpeaux à Valenciennes, Valenciennes, 1978. A terracotta maquette of Cain, attributed to Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), France, circa 1860 *Information aux acheteurs : Lot en provenance hors CEE : aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d'achat, il convient d'ajouter la TVA à l'import (5,5% du prix d'adjudication). *Information to the buyers : Lot from outside the EEC : an import tax (5,5 % of the hammer price) will be due, in addition to the commissions and taxes indicated in the general conditions of purchase. James Draper a confirmé l’attribution à Carpeaux après examen de visu en 2019 à New York. James Draper confirmed the attribution to Carpeaux upon first hand inspection in 2019 in New York. Caractérisée par un style de modelage frais et intuitif, la présente esquisse en terre cuite représente vraisemblablement la figure biblique de Caïn, fils d’Adam et d’Ève, quelques instants après avoir tué son frère Abel, un acte alimenté par la jalousie parce que Dieu avait préféré l’offrande d’Abel à celle de Caïn. Le personnage se tient à côté d’un affleurement rocheux, qui pourrait représenter l’autel sacrificiel, et à ses pieds gît un agneau, l’offrande de son frère et une référence indirecte à sa mort. Reproché par Dieu pour la gravité de son acte, Caïn titube à côté de l’autel en se tenant la tête d’une main et en rejetant son poids d’un côté. Les contours audacieusement incisés de ses yeux et de sa bouche transforment son expression en une grimace d’angoisse. Le traitement particulier de la surface - travailler l’argile avec un outil à bord plat, la presser pour lui donner une forme et inciser des détails tels que les doigts et les traits du visage de manière large et affirmée - rappelle fortement les maquettes de Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875). Lauréat du prix de Rome en 1854, Carpeaux a absorbé en Italie la puissance visuelle et les poses gestuelles de Michel-Ange, comme en témoigne son Ugolino et ses fils. Dévoilé pour la première fois en 1860 en terre cuite, Ugolino a ensuite été exécuté en marbre et en bronze, ce qui lui a valu de nombreux éloges. Parmi les esquisses de Carpeaux qui présentent une finition similaire à celle du présent Cain, citons la Pietà en terre cuite du Metropolitan Museum de New York (2001.199), la Jeune mère pleurant son enfant au Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris au Petit Palais (PPS1595), la Première robe longue au Musée des Beaux-Arts de Valenciennes (S90-75) et, en plâtre, le Cavalier assis, également au Petit Palais (79392-25). Son Philoctète dans l’île Lemnos, un plâtre patiné de 1852 conservé à Valenciennes (S.90.16), présente non seulement un état de surface comparable à celui de la présente esquisse, mais surtout les mêmes stries sur la base. La forte charge émotionnelle de la présente maquette et l’utilisation de mouvements emphatiques pour la transmettre sont également caractéristiques de Carpeaux. En outre, l’existence d’une esquisse en terre cuite sans lien avec une composition plus grande ou plus achevée dans l’œuvre de Carpeaux - comme c’est le cas ici - est largement attestée (voir le catalogue de Valenciennes, pp. 108-109). La composition, unique dans l’iconographie de Caïn, peut néanmoins être rapprochée de celle imaginée par le sculpteur français Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) en 1854 pour la manufacture anglaise de porcelaine Parian de Minton, à Stoke-on-Trent. Le cadre des deux scènes est très similaire, de même que la pose générale de Caïn, bien que dans la composition de Parian le corps d’Abel soit présent, étendu sous les jambes de son frère, et que le protagoniste semble s’avancer pour détourner les yeux, une pose différente de celle de la présente esquisse, tant dans le mouvement que dans le sentiment. À Paris, Carrier-Belleuse commence à exposer régulièrement au Salon à partir de 1850, année qui coïncide avec son départ temporaire pour l’Angleterre, d’où il revient en 1855. Les œuvres qu’il présente au Salon comprennent souvent des bustes et des groupes à sujets mythologiques ou historiques, ce qui lui vaut peu à peu une renommée considérable et de nombreux mécènes de premier plan. En raison du lien possible avec la version Minton de 1854 de Carrier-Belleuse, et de l’admiration durable pour la magniloquence compositionnelle de Michel-Ange évidente dans cette maquette, le présent Caïn peut être daté d’environ 1860, au retour d’Italie de Carpeaux. Avec sa puissance d’exécution large, rapide et assurée, il frappe surtout par son sens de la monumentalité à la fois spatiale et émotionnelle, encapsulée dans une composition de si petite taille. Le choix de représenter Caïn seul - déjà adopté par le sculpteur italien Giovanni Duprè dans un marbre de 1846 conservé au musée de l’Ermitage - semble avoir annoncé la fascination du XIXe siècle pour Caïn en tant que figure individuelle et son potentiel d’exploration de l’expression du chagrin. Cette fascination est illustrée par des œuvres telles que le Caïn assis de Joseph Caillé au Jardin du Ranelagh à Paris (1871), le Caïn debout d’Henri Vidal au Jardin des Tuileries (1896) et la version accroupie d’Edwin Roscoe Mullins (1899) dans les Jardins botaniques de Glasgow.
Artcurial
Dec. 03, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Le Génie de la danse n° 1 Modèle créé en 1869 Bronze à patine canon de fusil Signé "JB Ca...
Est: €10,000 - €20,000
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Le Génie de la danse n° 1 Modèle créé en 1869 Bronze à patine canon de fusil Signé "JB Carpeaux" en lettres cursives sur la terrasse Porte l'insert circulaire et la marque "Susse Fres Edts" Porte un cachet "SYNDICAT FRANÇAIS DES FABRICANTS DE BRONZE" et la lettre "G" frappée (Traces d'oxydation) JEAN-BAPTISTE CARPEAUX, 'LE GÉNIE DE LA DANSE N° 1', MODEL CREATED IN 1869 105,50 CM - 41,5 IN.
Tajan
Nov. 29, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°1
Est: €30,000 - €40,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°1 Modèle créé en 1857 Bronze à patine brun rouge Signé " J.B Carpeaux Sc " Porte la cachet " PROPRIETE CARPEAUX " à l’aigle impériale H. 92 cm Bien que réalisé à Rome en 1857, le modèle de notre bronze est inspiré du souvenir d’un jeune garçon sur une plage napolitaine observé par le sculpteur un an plus tôt. Exécuté de manière très réaliste, cet enfant portant à son oreille une coquille vide est un hommage de Carpeaux au Jeune pêcheur dansant la tarentelle de Francisque Joseph Duret et au Pêcheur napolitain jouant avec une tortue de François Rude présenté au Salon de 1829. Le sujet anecdotique empreint de naturalisme vif et réjouissant apporte un souffle nouveau à la sculpture du XIXe siècle. Le Pêcheur à la coquille est édité en bronze par l’atelier à partir de 1872 et par la fonderie Susse entre 1920 et 1939. Littérature en rapport : -Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n° SA 9, p. 63
Crait-Muller
Nov. 29, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Flore accroupie n°1
Est: €25,000 - €30,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Flore accroupie n°1 Circa 1870 Bronze à patine brune Signé " Carpeaux. SC. " Porte le cachet " PROPRIETE CARPEAUX " H. 51 cm Cette Flore accroupie est une adaptation de la figure du Triomphe de Flore réalisée dans le cadre d’une série de sculptures commandée à Jean-Baptiste Carpeaux par Napoléon III en 1863 pour orner la façade sud du Pavil- lon de Flore du Louvre. Carpeaux songe à l’édition du modèle dès 1869. Notre bronze s’inscrit dans la première édition du modèle réalisée par l’atelier du sculpteur à partir de 1869. La famille dans un premier temps, puis la maison Susse continue l’édition de cette œuvre emblématique du sculpteur de Valenciennes. Œuvres en rapport : • Jean-Baptiste Carpeaux, Le Printemps dit Flore accroupie, 1870, épreuve en terre cuite, signé " JBt Carpeaux " sur la terrasse, H. 52 x L. 31 x P. 30 cm, Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, inv. 98.26.7. • Jean-Baptiste Carpeaux, Le Printemps dit Flore accroupie, 1873, marbre, signé " JBt Carpeaux " et inscrit " Baudet. Paris ", H. 104,2 x L. 56,4 x P. 69,4 cm, Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, inv. S.Y.123. • Jean-Baptiste Carpeaux, Flore accroupie, vers 1869, plâtre, signé " J.B.Carpeaux ", H. 52 x L. 29 x 32 cm, Paris, Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris, inv. PPS1565. Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Car- peaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions Contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n° SE 10, p. 87.
Crait-Muller
Nov. 29, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Suzanne surprise
Est: €7,000 - €9,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Suzanne surprise Modèle créé en 1872 ; édition par l’atelier dès 1872 Épreuve en terre cuite patinée Signé " JBt. Carpeaux. " Porte le cachet de l’atelier d’Au- theuil, le cachet " PROPRIETE CARPEAUX " à l’aigle impériale, et le numéro " 1882 " H. 64 cm Œuvre en rapport : -Jean-Baptiste Carpeaux, Suzanne surprise, terre cuite, H. 69,7 x L. 27,1 x P. 32,8 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. S. 92.60. Littérature en rapport : -Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n° SE19, p. 96.
Crait-Muller
Nov. 29, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Petit Boudeur
Est: €3,000 - €4,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Petit Boudeur Modèle créé en 1856 ; notre bronze exécuté circa 1865 Bronze à patine brune Porte le cachet " PROPRIETE CARPEAUX " à l’aigle impériale Titré " BOUDEUR " à l’avant du piédouche H. 28,2 x L. 16,7 x P. 13,7 cm Œuvres en rapport : • Jean-Baptiste Carpeaux, Le petit boudeur, vers 1856, marbre, signé " JB Carpeaux ", H. 31,3 cm, Valenciennes,Musée des Beaux-Arts, inv. S.90.1.61 ; • Jean-Baptiste Carpeaux, Le petit boudeur, 1856, terre cuite d’édition, H. 28,5 cm, Paris, Musée d’Orsay, inv. RF1895. Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions Contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°BU 37, p. 140.
Crait-Muller
Nov. 29, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°2
Est: €3,000 - €4,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°2 Modèle créé en 1857, édition Susse à partir de 1911 Bronze à patine brune Signé " J.B. Carpeaux " Porte l'insert circulaire et la marque du fondeur " Susse Fes Edt " H. 62 cm Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°SA 10, p. 64.
Crait-Muller
Nov. 28, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Pêcheur à la coquille ou Jeune pêcheur napolitain à la coquille
Est: €3,000 - €5,000
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Pêcheur à la coquille ou Jeune pêcheur napolitain à la coquille Bronze à patine brun-roux Signé, situé 'Rome' et daté '1852' avec le cachet à l'aigle impériale 'Propriété/Carpeaux/N' Terrasse en pierre grise à l'imitation d'un rocher Fonte ancienne d'après un modèle créé en 1852 Bronze with brown patina, signed, located 'Rome', dated '1852' and stamped with the 'Propriété/Carpeaux/N' mark 34,5 cm - 13 5/8 in. Provenance Collection particulière, Belgique Bibliographie Michel Poletti et Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur : catalogue raisonné de l'oeuvre édité, Paris : éd. de l'Amateur ; Angers : Expression contemporaine, 2003, n°SA 11, p. 64 (un autre exemplaire)
Aguttes
Nov. 26, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €15,000 - €20,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes,1827 - Courbevoie, 1875) Portrait du vicomte Simon de Montfort (1841-1898), beau-frère de Carpeaux Huile sur toile (Toile d'origine) Annotée 'CARPEAUX - Le Général / Le Vicomte de Montfort en 1869 / Beau-frère de Carpeaux / Toile 0,41 x 0.33,5' et porte deux cachets de cire rouge sur le châssis au verso Portrait of Viscount Simon de Montfort (1841-1898), Carpeaux's brother-in-law , oil on canvas, by J. - B.Carpeaux 16.14 x 13.19 in. 41.0 x 33.5 cm Provenance : Très probablement collection de la famille de Montfort ; Galerie Michel, Paris ; Collection J. Berbérian en 1967 Bibliographie : Martine Roche-Pillet, thèse de l'Ecole du Louvre sur Jean-Baptiste Carpeaux (non déposée), 1967, n° 120 Patrick Ramade et Laure de Margerie, Carpeaux peintre, cat. exp., Valenciennes, Paris, Amsterdam, 1999-2000, p. 250, n° 287 Selon le catalogue d'exposition portant sur l'œuvre peinte de Jean-Baptiste Carpeaux (op. cit.), il s'agit d'un portrait du vicomte Simon de Montfort, beau-frère de Carpeaux qui fut officier de cavalerie et mourut général de brigade. Jean-Baptiste Carpeaux réalise ce portrait au moment de ses fiançailles avec Amélie de Montfort en 1869 ainsi que celui d'autres membres de sa belle-famille, son beau-père, le vicomte Palamède de Montfort, ainsi que du frère de Simon, Louis de Montfort. Carpeaux reprend une mise en page similaire pour ces trois portraits : ils sont représentés de trois quarts sur un fond dans les tons brun-vert. Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes,1827 - Courbevoie, 1875) 41.0 x 33.5 cm Selon le catalogue d'exposition portant sur l'œuvre peinte de Jean-Baptiste Carpeaux (op. cit.), il s'agit d'un portrait du vicomte Simon de Montfort, beau-frère de Carpeaux qui fut officier de cavalerie et mourut général de brigade. Jean-Baptiste Carpeaux réalise ce portrait au moment de ses fiançailles avec Amélie de Montfort en 1869 ainsi que celui d'autres membres de sa belle-famille, son beau-père, le vicomte Palamède de Montfort, ainsi que du frère de Simon, Louis de Montfort. Carpeaux reprend une mise en page similaire pour ces trois portraits : ils sont représentés de trois quarts sur un fond dans les tons brun-vert.
Artcurial
Nov. 26, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €120,000 - €180,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Ugolin (Réduction) Bronze à patine brun nuancé Fonte ancienne, entre 1871 et 1874 Signée 'JB. Carpeaux' sur la terrasse sur le devant Porte le cachet 'Propriété /Carpeaux' et l'aigle impérial sur la terrasse à l'arrière Ugolin, bronze, brown patina, signed, by J. - B. Carpeaux 18.90 x 14.57 x 10.63 in. 48.0 x 37.0 x 27.0 cm Bibliographie : en rapport : Michel Poletti et Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l'oeuvre édité, Paris, 2003, p. 72, modèle référencé sous le n° SA 21, peut-être un des quatre exemplaires vendus entre 1872 et 1874 Le groupe d’Ugolin correspond au dernier envoi de Carpeaux lors de son séjour à la villa Médicis à Rome où il est pensionnaire. Il s’inspire de L'Enfer de Dante pour réaliser un sujet propice aux expressions de ce que les italiens nomment la « Terribilita », cette puissance grandiose des sculptures de Michel-Ange que Carpeaux a vues et admirées lors de son séjour dans la cité éternelle. Ugolin, ancien podestat de Pise condamné à mourir de faim est emmuré dans une tour avec ses deux fils et ses deux petits-fils pour avoir trahi le parti des gibelins en faveur de celui des guelfes. Le voyant ronger ses poings, ses enfants le supplient : " Père, de grâce ! Nous en souffrirons moins si tu manges de nous. " Cette terrible représentation de dévouement filial n’est pas du goût de l'Institut qui, informé par le directeur de la Villa Médicis, demande à Carpeaux de modifier son projet. De rage Carpeaux détruit sa statue, avant de la recoller pour ne plus y renoncer. Après de multiples vicissitudes le groupe est finalement fondu à la demande du comte Waleski par Thiebaut le 12 mars 1863. Exposé au Salon il est ensuite placé au jardon des Tuilerie (Fig. 1), lieu qu’il ne quittera qu’en 1904 pour rejoindre le musée du Louvre, puis celui d’Orsay. Une édition en bronze au quart de la grandeur originale est lancée dès 1871 comprenant quatre exemplaires. Après le décès de l’artiste en 1875, le modèle est repris par la famille dans une édition posthume qui a été assez limitée en raison de la dramaturgie du sujet. Notre fonte sublime par sa qualité, sa complexité de montage en pièces multiples, sa ciselure précise et fournie en chaque recoin et enfin sa patine subtile et nuancée fait de cette épreuve l’une des plus belles et rares qu’il est donné à admirer. Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) 48.0 x 37.0 x 27.0 cm Le groupe d’Ugolin correspond au dernier envoi de Carpeaux lors de son séjour à la villa Médicis à Rome où il est pensionnaire. Il s’inspire de L'Enfer de Dante pour réaliser un sujet propice aux expressions de ce que les italiens nomment la « Terribilita », cette puissance grandiose des sculptures de Michel-Ange que Carpeaux a vues et admirées lors de son séjour dans la cité éternelle. Ugolin, ancien podestat de Pise condamné à mourir de faim est emmuré dans une tour avec ses deux fils et ses deux petits-fils pour avoir trahi le parti des gibelins en faveur de celui des guelfes. Le voyant ronger ses poings, ses enfants le supplient : " Père, de grâce ! Nous en souffrirons moins si tu manges de nous. " Cette terrible représentation de dévouement filial n’est pas du goût de l'Institut qui, informé par le directeur de la Villa Médicis, demande à Carpeaux de modifier son projet. De rage Carpeaux détruit sa statue, avant de la recoller pour ne plus y renoncer. Après de multiples vicissitudes le groupe est finalement fondu à la demande du comte Waleski par Thiebaut le 12 mars 1863. Exposé au Salon il est ensuite placé au jardon des Tuilerie (Fig. 1), lieu qu’il ne quittera qu’en 1904 pour rejoindre le musée du Louvre, puis celui d’Orsay. Une édition en bronze au quart de la grandeur originale est lancée dès 1871 comprenant quatre exemplaires. Après le décès de l’artiste en 1875, le modèle est repris par la famille dans une édition posthume qui a été assez limitée en raison de la dramaturgie du sujet. Notre fonte sublime par sa qualité, sa complexité de montage en pièces multiples, sa ciselure précise et fournie en chaque recoin et enfin sa patine subtile et nuancée fait de cette épreuve l’une des plus belles et rares qu’il est donné à admirer.
Artcurial
Nov. 26, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €12,000 - €15,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Paysage boisé avec pont et cours d'eau Huile sur toile marouflée sur carton, à vue ronde Signée 'Jbte Carpeaux' en rouge dans le bas Diamètre : 30,5 cm Wooded landscape with bridge and watercourses, oil on canvas, signed, by J. - B. Carpeaux D. 12.01 in. Provenance : Vente de l'atelier de Jean-Baptiste Carpeaux, 14 décembre 1906, n° 115 (selon une étiquette au verso) L'étiquette placée au dos de la toile renvoie à la vente de l'atelier de Jean-Baptiste Carpeaux qui eut lieu le 14 décembre 1906. Il s'agit du lot numéro 115 de cette vente décrit comme un paysage boisé avec pont et cours d'eau. Carpeaux découvre le médium de la peinture au cours de son séjour romain qu'il effectue entre 1856 et 1862. C'est par l'intermédiaire des élèves de la villa Médicis et de son ami Joseph Soumy qu'il apprit à manier le pinceau. Tous deux s'exercèrent en compagnie de Charles-François Sellier à copier les maîtres de la Renaissance et plus particulièrement les plafonds de la chapelle Sixtine de Michel-Ange qui marquèrent profondément le jeune artiste. Notre joli tableau en tondo fut sans doute réalisé lors du séjour de convalescence que Carpeaux effectua dans la Drôme à l'hiver 1857-1858 visant à soigner sa santé fragile. Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) L'étiquette placée au dos de la toile renvoie à la vente de l'atelier de Jean-Baptiste Carpeaux qui eut lieu le 14 décembre 1906. Il s'agit du lot numéro 115 de cette vente décrit comme un paysage boisé avec pont et cours d'eau. Carpeaux découvre le médium de la peinture au cours de son séjour romain qu'il effectue entre 1856 et 1862. C'est par l'intermédiaire des élèves de la villa Médicis et de son ami Joseph Soumy qu'il apprit à manier le pinceau. Tous deux s'exercèrent en compagnie de Charles-François Sellier à copier les maîtres de la Renaissance et plus particulièrement les plafonds de la chapelle Sixtine de Michel-Ange qui marquèrent profondément le jeune artiste. Notre joli tableau en tondo fut sans doute réalisé lors du séjour de convalescence que Carpeaux effectua dans la Drôme à l'hiver 1857-1858 visant à soigner sa santé fragile.
Artcurial
Nov. 25, 2024
Bacchante aux lauriers (Bust of a Bacchante)
Est: €4,000 - €6,000
Jean-Baptiste Carpeaux French 1827 - 1875 Bacchante aux lauriers (Bust of a Bacchante) terracotta signed and dated: JB.t Carpeaux. 1875., with the PROPRIÉTÉ CARPEAUX imperial eagle stamp, and the Atelier d'Auteuil stamp 61cm., 24in. ____________________________________________ Jean-Baptiste Carpeaux 1827 - 1875 Bacchante aux lauriers buste en terre cuite signé et daté JB.t Carpeaux. 1875., cachet PROPRIÉTÉ CARPEAUX à l'aigle impériale et cachet Atelier d'Auteuil Haut. 61 cm ; 24 in.
Sotheby's
Nov. 23, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) "NEAPOLITAN FISHERMAN" BRONZE PROOF WITH MEDAL PATINA, SUSSE FRERES FOUNDRY STAMP, SIGNED J.B. CARPEAUX.
Est: €3,500 - €7,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) "Neapolitan fisherman" Bronze proof with medal patina, Susse Freres foundry stamp, signed J.B. Carpeaux. Normal wear - Weight: 31.00 kg - Shipping unavailable - Region: France - Sizes: H 600MM X L 330MM
Goldfield Auction
Nov. 23, 2024
Carpeaux, Jean-Baptiste (1827-1875) ‘Eve Tentée’ 1874, Bronze, patinated, Plinth signed/dated/titled, H. 69,3cm, signs of age
Est: -
Carpeaux, Jean-Baptiste (1827-1875) ‘Eve Tentée’ 1874, Bronze, patinated, Plinth signed/dated/titled, H. 69,3cm, signs of age Carpeaux, Jean-Baptiste (1827-1875) "Eve Tentée" 1874, Bronze, patiniert, Plinthe sign./dat./betit., H. 69,3cm, Altersspuren
Kendzia
Nov. 22, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875). Ugolin dit de la Villa Médicis. H. 50,5
Est: €4,000 - €6,000
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875). Ugolin dit de la Villa Médicis. H. 50,5 cm (20 in.).
Christie's
Nov. 13, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875
Est: -
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) , large bust of a laughing woman, terracotta, painted light brown, signed on the side, press mark of ''Susse Freres Editeurs Paris'' on the reverse, corner of the base broken off, h. 60 cm
Historia Auctionata
Oct. 29, 2024
D'après Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Groupe en bronze représentant Jeune femme nueFonte posthume, vers 1960-1970A bronze group depicting Jeune femme nue, after Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875)Posthumous casting, circa 1960-1970
Est: €1,000 - €1,500
D'après Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Groupe en bronze représentant Jeune femme nue Fonte posthume, vers 1960-1970 A bronze group depicting Jeune femme nue, after Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Posthumous casting, circa 1960-1970 Resting on a integrally cast base; signed JBte Carpeaux, with the founder's stamp CIRE / VALSUANI / PERDUE and numbered 2/15, 20cm high, (7 1/2in high)
Bonhams
Oct. 23, 2024
CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875) SCULPTURES
Est: €400 - €600
"Le petit boudeur" en bronze à patine brune. Signé Carpeaux. Travail français. H.:+/-28cm.
Vanderkindere
Oct. 23, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX. After. “Genie de la danse”.
Est: €4,000 - €5,500
Bronze sculpture Signed and dated 1872. Green marble stand. 59.5x21x24 cm (the set).
Balclis
Oct. 08, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), bust of Anna Fouocard, patinated bronze on a wooden base, H 36 cm (total)
Est: €1,000 - €1,500
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), bust of Anna Fouocard, patinated bronze on a wooden base, H 36 cm (total) Signed on the right shoulder.
Carlo Bonte Auctions
Oct. 02, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Buste du fondeur Victor Thiebaut
Est: €1,500 - €2,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Buste du fondeur Victor Thiebaut Bronze with brown patina Signed 'JB Carpeaux' H 22cm On a square sea-green marble plinth (dents) Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Buste du fondeur Victor Thiébaut Bronze à patine brune Signé sur la manche ‘JB Carpeaux' H 22cm Il repose sur une base carrée en marbre vert de mer (accidentée)
Piasa
Sep. 23, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €1,000 - €1,500
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Buste intime de la princesse Mathilde Plâtre patiné Edition posthume Hauteur : 42 cm Repose sur un piédouche en marbre rouge veiné gris et blanc Hauteur totale : 57 cm Un exemplaire similaire est actuellement conservé dans les collections du musée d’Orsay (inv. RF1772). Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Un exemplaire similaire est actuellement conservé dans les collections du musée d’Orsay (inv. RF1772).
Artcurial
Sep. 23, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €3,000 - €4,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Jean-Léon Gérôme (1824-1904) Plâtre Dédicacé, signé et indistinctement daté 'à mon ami / Gérôme / JBt Carpeaux (...)' sur le piédouche à droite Titré 'GEROME' H : 60.0 cm Bibliographie : : en rapport: Michel Poletti et Alain Richarme, 'Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue de l'œuvre éditée', Paris, 2003, p. 134, modèle répertorié sous le N° BU 32 C'est au cours de la première moitié de l'année 1871 que Jean-Baptiste Carpeaux réalise le portrait du peintre Jean-Léon Gérôme, tous deux ayant quitté Paris pour Londres afin d'échapper aux troubles de la Commune. En quelques séances de pose, le sculpteur réussit à immortaliser son ami qui, dans une lettre adressée à Edouard-Désiré Fromentin en 1878, exprime son admiration pour le travail du sculpteur : " Dès la première séance, l'œuvre était si bien en place, si bien construite, si juste, qu'elle était déjà frappante de vérité ". La version en bronze, au Salon de 1872, est plébiscitée par le public. La critique s'arrête tout particulièrement sur le traitement de la chevelure et sur la découpe du buste, qui intensifient le caractère à la fois très réaliste et romantique de la figure. Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) H : 60.0 cm C'est au cours de la première moitié de l'année 1871 que Jean-Baptiste Carpeaux réalise le portrait du peintre Jean-Léon Gérôme, tous deux ayant quitté Paris pour Londres afin d'échapper aux troubles de la Commune. En quelques séances de pose, le sculpteur réussit à immortaliser son ami qui, dans une lettre adressée à Edouard-Désiré Fromentin en 1878, exprime son admiration pour le travail du sculpteur : " Dès la première séance, l'œuvre était si bien en place, si bien construite, si juste, qu'elle était déjà frappante de vérité ". La version en bronze, au Salon de 1872, est plébiscitée par le public. La critique s'arrête tout particulièrement sur le traitement de la chevelure et sur la découpe du buste, qui intensifient le caractère à la fois très réaliste et romantique de la figure.
Artcurial
Sep. 23, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €5,000 - €6,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes,1827 - Courbevoie, 1875) Rieur napolitain n°1 Bronze à patine brun richement nuancé Fonte ancienne Signée 'B Carpeaux' sous l'épaule gauche Porte le cachet 'propriété Carpeaux' et deux fois le cachet à l'aigle impérial à l'arrière (Légères usures et griffures à la patine) H : 52.0 cm Bibliographie : en rapport : Michel Poletti et Alain Richarme, 'Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l'oeuvre édité', Paris, 2003, p. 145, modèle référencé sous le n° BU 43 Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes,1827 - Courbevoie, 1875) H : 52.0 cm
Artcurial
Sep. 23, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €3,000 - €4,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) L'Espiègle Terre cuite patinée Signée 'JBt. Carpeaux.' à droite Porte les cachets Propriété Carpeaux à l'Aigle impériale et Atelier-Dépôt de la rue Boileau et le numéro '2080' à l'arrière (Accidents) H : 48.0 cm Bibliographie : en rapport : Michel Poletti et Alain Richarme, 'Jean Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue de l'œuvre édité', Paris, 2003, modèle répertorié sous le n°BU29 page 130 Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) H : 48.0 cm
Artcurial
Sep. 23, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX
Est: €800 - €1,200
Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875) Portrait de Joseph Delattre en médaillon Bronze à patine brune Fonte ancienne Signée, dédicacée et datée 'Jn Bte CARPEAUX / A SON AMI / Mal DELATTRE / 1851' à droite Diamètre : 27,5 cm Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875)
Artcurial
Sep. 19, 2024
Attributed to Jean Baptiste Carpeaux (French, 1827 - 1875), A plaster cast of the maquette for Notre Dame du St.Cordon
Est: £100 - £200
Attributed to Jean Baptiste Carpeaux (French, 1827 - 1875) A plaster cast of the maquette for Notre Dame du St.Cordon Signed, 'Jbte Carpeaux' and inscribed, '© 1955 Alva Studios' To be sold without reserve Dimensions: 13.5 in. (H) x 7 in. (W)
Sloane Street Auctions
Sep. 18, 2024
BRONZE SCULPTURE BY JEAN-BAPTISTE CARPEAUX
Est: €700 - €1,000
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (Valenciennes 1827 - Courbevoie 1875) IL GENIO DELLA DANZA Bronzo a cera persa, cm. 55 x 23 x 28 Firma incisa sulla base PROVENIENZA Famiglia napoletana
Casa d'Aste Babuino
Sep. 15, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX, ‘Ecstasy’ Signed Gilt Bronze Sculpture on Black Marble Base
Est: $400 - $600
Keywords: Jean-Baptiste Carpeaux, Ecstasy, Gilt Bronze, Sculpture, Black Marble Base, Fine Art, Bronze Sculpture, French Art, Art Deco, Beaux-Arts, French Sculpture Summary: This artwork is a gilt bronze sculpture titled "Ecstasy" by the renowned French artist Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875). The sculpture is signed "CARPEAUX" on the base and marked "Bronze" on the sculpture itself, indicating its authenticity and material. The piece is mounted on a sleek black marble base, which enhances its elegance and provides a striking contrast to the warm golden tones of the bronze. Carpeaux, celebrated for his expressive and dynamic sculptures, captures a moment of intense emotion in this work, embodying the sense of ecstasy in the figure's facial expression and form. This piece reflects Carpeaux's mastery in blending realism with emotional depth, making it a significant example of 19th-century French sculpture. Measurement: With Base: 11 1/2 x 6 x 4 in. (29.2 x 15.2 x 10.2 cm.), Sculpture: 5 3/4 x 6 x 4 1/4 in. (14.6 x 15.2 x 10.8 cm.) Category: 14
Collective Hudson, LLC
Sep. 10, 2024
Sculptures CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)
Est: €1,800 - €2,400
"Le rieur napolitain". Signé JB Carpeaux. Portant le cachet "Déposé Carpeaux". Ecole française. H:+/-53 cm.
Vanderkindere
Aug. 27, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux, Bacchante aux Roses
Est: $2,000 - $3,000
Jean-Baptiste Carpeaux (French, 1828-1875), a very fine 19th century red terracotta bust of a laughing Bacchante with flowers in her hair, signed on the back, 24" H x 14" W x 13" L.
Old Kinderhook Auction Company
Jul. 21, 2024
J.B Carpeaux (1827-1875): A Bronze Bust of a Smiling Boy after Carpeaux. H 49cm
Est: $1,200 - $1,800
J.B Carpeaux (1827-1875): A Bronze Bust of a Smiling Boy after Carpeaux. H 49cm
Christian McCann Auctions
Jul. 03, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875)
Est: €2,000 - €3,000
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) La Rieuse napolitaine n° 2 Modèle créé en 1 864 Buste en bronze à patine brune nuancée Signé "JB. Carpeaux" sur l'épaule gauche Porte le cachet "PROPRIÉTÉ CARPEAUX" et le cachet à l'aigle impérial au revers The laughing Neapolitan girl n° 2, bronze sculpture with brown patina by Jean-Baptiste Carpeaux, created circa 1864 HAUT. 26 CM - H. 10,2 IN.
Tajan
Jun. 27, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie
Est: €6,000 - €8,000
LE CHINOIS, 1882 – 1892 Bronze, gegossen, patiniert. 35 x 24,5 x 14 cm. Büstenausschnitt signiert: „Bte Carpeaux“ sowie mit dem Adlersiegel: „Proprieté Carpeaux“. Das Modell dazu wurde vom Künstler 1868 im Auftrag durch George-Eugene Hausmann für die Stadt Paris geschaffen, für den Brunnen an der Avenue de L’Observatoire, als eine von vier Figuren der vier Erdteile. Zwei der Büsten, Asien und Afrika, wurden nach Modellen junger Menschen gefertigt. Vom Modell wurden mehrere Versionen auch in Marmor und Bronze erstellt. Die naturalistische Version entstand 1872. Postume Auflagen schufen die Manufaktur Susse-Frères um 1920 für Terrakotta, daneben die Gießerei Adler-Cachet für Bronze. Der Bildhauer war Schüler von Duret und Rude, 1854 wurde er mit dem Prix de Rome ausgezeichnet. Nach Studien in Italien und längerem Romaufenthalt ließ er sich 1862 in Paris nieder, wo er alsbald mit hochrangigen Aufträgen geehrt wurde. Neben der Ausschmückung des Flora-Pavillons im Louvre wird seine Arbeit an der Fassade der Pariser Oper als sein Hauptwerk gesehen. Dalou und Forain zählten zu seinen Schülern. Literatur: Vgl. Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’oeuvre édité, Paris 2003, S. 122, Nr. 23. Vgl. Édouard Papet, James David Draper, Carpeaux (1827-1875). Un sculpteur pour l’Empire, Ausstellungskatalog, Musée d’Orsay, 2014, S. 143-151. (1400481) (13)
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 27, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie
Est: €35,000 - €50,000
RIEUSE AUX ROSES, 1872 Höhe: 55 cm. Am Sockel rechts „J. Bte CARPEAUX 1873“. Weißer Marmor. Die Büste in strahlend weißem Marmor zeigt ein lächelndes Mädchen mit Rosen im Haar, an Schulter und Dekolleté. In diesem Werk offenbart sich das Hauptziel des Künstlers, ein Lächeln so natürlich wie möglich wiederzugeben, eine der schwierigsten Leistungen in der Bildhauerkunst. In dieser Hinsicht war Carpeau x der wohl bedeutendste Meister. Er war Schüler von Fernand Liet, Duret und Rude. 1854 wurde er mit dem Prix de Rome ausgezeichnet. Es folgten Studien in Italien und ein längerer Romaufenthalt. Als neuerstandener Michelangelo bezeichnet, stellte er in der Villa Medici aus. 1862 ließ er sich in Paris nieder, wo er als Freund von Géricault mit dem Bildhauer Albert-Ernest Carrier-Belleuse zusammentraf. Von François Rude beeinflusst, wurde er an der Akademie Schüler von Francisque Joseph Duret, alsbald mit hochrangigen Aufträgen geehrt. In Paris entstand – neben der Ausschmückung des Flora-Pavillons im Louvres – sein Hauptwerk „La Danse“ an der Pariser Oper, gegen das 1869 ein Angriff verübt wurde. Daneben schuf er zahlreiche Büsten, Ganzfiguren und Figurengruppen, stets ausdrucksstark, dem Naturalismus entsprechend. Dalou und Forain zählten zu seinen Schülern. Die Beliebtheit seiner Werke ließ – auch von dieser Büste – Ausführungen in Ton entstehen. A.R. Literatur: Vgl. Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’oeuvre édité, Paris 2003. Vgl. Édouard Papet, James David Draper, Carpeaux (1827-1875). Un sculpteur pour l’Empire, Ausstellungskatalog, Musée d’Orsay, Paris 2014. Vgl. James D. Draper (Hrsg.), The passions of Jean-Baptiste Carpeaux, Ausstellungskatalog, MMA, New York 2014. (1401582) (11) Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie RIEUSE AUX ROSES, 1872 Height: 55 cm. Signed “J. Bte CARPEAUX 1873” on the right of the base. The bust is created from brilliant white marble and shows a smiling girl with roses in her hair, on her shoulders and décolleté. This artwork demonstrates the artist’s focus of capturing a smile as naturally as possible, one of the most difficult achievements in sculpture. In this respect, Carpeaux was probably its greatest master. In Paris, in addition to decorating the Pavilion of Flora in the Louvre, he created his major work “La Danse” at the Opera Garnier in Paris. Literature: cf. Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’oeuvre édité, Paris 2003. cf. Édouard Papet, James David Draper, Carpeaux (1827 – 1875). Un sculpteur pour l’Empire, exhibition catalogue, Musée d’Orsay, 2014. cf. James D. Draper (et al.), The Passions of Jean-Baptiste Carpeaux, The Metropolitan Museum of Art, New York 2014, (catalogue of the eponymous exhibition).
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 27, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie
Est: €250,000 - €300,000
UGOLIN Höhe: 48 cm. Breite: 37,2 cm. Tiefe: 27,3 cm. An der Vorderseite des Rasensockels signiert „B. Carpeaux“, rückseitig Ateliersiegel „Propriété Carpeaux“. Guss zu Lebzeiten, 1870. Nach Modell von 1861. Bronze, dunkel patiniert. Bronzegruppe, die in ausdrucksmächtiger Weise ein historisches Ereignis nahebringt, nämlich das Schicksal des toskanischen Adeligen Ugolino della Gherardesca, Graf von Donoratico, der 1289 aus politischer Rivalität in Pisa zusammen mit seinen beiden Söhnen und zwei Enkeln im Kerker den Hungertod erlitt. Bereits Dante hatte das tragische Thema in seiner „Göttlichen Kommödie“ aufgegriffen. Carpeaux, 1854 mit dem Prix de Rome ausgezeichnet, verbrachte die folgenden Jahre in Italien, was wohl zu diesem Thema Anregung gab. Michelangelos „Jüngstes Gericht“, aber auch der antike Laokoon, boten Anregungen. Als Bildhauer, stets auch ein Meister psychologischen Ausdrucks, schuf er hier eine ergreifende Darstellung der körperlichen wie seelischen Qual der vier verzweifelt verhungernden Gestalten. Der Vater widersteht dem Drängen, seine Kinder als Nahrung anzunehmen, eine ungeheuerliche Situation, die in der Figurengruppe höchst deutlich wird. Die plastische Realisierung entstand zwischen 1857-1861 in Lebensgröße, als Abschlussarbeit des Romstipendiums. Eine Version in Marmor (Höhe: 197,5 cm) erwarb das Metropolitan Museum New York. Ein Gipsbozzetto (54 cm) befindet sich im Musée des Beaux-Arts, Valenciennes, ein weiterer im Musée d’Orsay Paris, ein „Ugolino“ 1861, im Petit Palais, Paris. Die Bronzeausführung entstand als Reduktion erstmals 1863, nach dem Modell von 1861. Carpeaux war Schüler von Fernand Liet, Duret und Rude. Nach Studien in Italien und dort als „neuerstandener Michelangelo“ bezeichnet, stellte er in der Villa Medici aus. Er ließ er sich 1862 in Paris nieder, wo er als Freund von Géricault mit dem Bildhauer Albert-Ernest Carrier-Belleuse zusammentraf. Von François Rude beeinflusst, wurde er an der Akademie Schüler von Francisque Joseph Duret. Alsbald mit hochrangigen Aufträgen geehrt, schuf er zahlreiche Büsten, Ganzfiguren und Figurengruppen, stets ausdrucksstark, dem Naturalismus entsprechend. Dalou und Forain zählten zu seinen Schülern. Entsprechende Bronzen in der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe (Inv.Nr. P 232), sowie in der Hamburger Kunsthalle (Inv.Nr. S-1979-7). A.R. Literatur: Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, Sculpteur, Catalogue raisonné de l´oeuvre édité. Paris 2003, S. 71ff. Ausstellung: Elegant-Expressiv, Von Houdon bis Rodin Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Französische Plastik des 19. Jahrhunderts in der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe. (1401583) (11) Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie UGOLIN Height: 48 cm. Width: 37.2 cm. Depth: 27.3 cm. Signed on the front of the grass plinth “B. Carpeaux”, on the back studio seal “Propriété Carpeaux”. Lifetime cast, 1870. Model 1861. Bronze with dark patina. Figural bronze group expressively depicting a historical event, namely the fate of the Tuscan nobleman Ugolino della Gherardesca, Count of Donoratico, who starved to death in prison in Pisa in 1289 due to political rivalry, together with his two sons and two grandchildren. Carpeaux, who won the Prix de Rome in 1854, spent the following years in Italy, which probably inspired him to create this subject. Michelangelo’s Last Judgement and the ancient Laocoon served as inspiration. The sculpture was created between 1857 and 1861 in life size, as the final work of his fellowship in Rome. A version in marble (H: 197.5 cm) was acquired by the Metropolitan Museum in New York. A plaster bozzetto (54 cm) is held at the Musée des Beaux-Arts, Valenciennes, another at the Musee d’Orsay Paris, an Ugolino dating 1861 in the Petit Palais, Paris. The bronze version was first created as a reduction in 1863 based on the model of 1861. Literature: Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, Sculpteur, Catalogue raisonné de l’oeuvre édité, Paris 2003, pp. 71.. Exhibitions: Elegant – Expressiv. Von Houdon bis Rodin, Französische Plastik des 19. Jahrhunderts, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Siegmar Holsten (ed. et. al.), 2007.
Hampel Fine Art Auctions
Jun. 25, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Figure representing Le Génie de la danse N°3
Est: €6,000 - €9,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Figure representing Le Génie de la danse N°3 Model of 1872 Posthumous casting circa 1880 Bronze Reposant sur une base circulaire entièrement moulée ; signée 'JBte Carpeaux' et avec les cachets propriété et Aigle impériale 'PROPRIÉTÉ CARPEAUX' Brons Rustend op een volledig gegoten ronde basis; gesigneerd 'JBte Carpeaux' en met de eigendoms- en keizerlijke adelaarstempels 'PROPRIÉTÉ CARPEAUX' Bronze Resting on an entirely moulded circular base; signed 'JBte Carpeaux' and with the property and imperial eagle stamps 'PROPRIÉTÉ CARPEAUX' Height : 55.5 cm (21 7/8 in)
Bonhams
Jun. 22, 2024
Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875)
Est: €2,000 - €3,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) Flore accroupie Bronze à patine mordorée, signé sur la terrasse par l'artiste, par Susse Frères à Paris, porte un cachet de fondeur ainsi qu'un cartel de médaille du travail "L'Union Incendie à Mr Armand POTTIER, chef de Division, 1885-1914". Sur base de marbre. Hauteur. 42 cm. Usures à la patine. En 1861 l’Empereur Napoléon III nomme l’architecte Hector Lefuel pour la reconstruction du pavillon de Flore du Palais du Louvre. Pour le programme sculptural des façades, ce dernier choisit Jules Cavelier et Jean-Baptiste Carpeaux qui se voit octroyer la conception et la réalisation de deux importants groupes, La France Impériale portant la lumière dans le monde et protégeant les sciences et l’agriculture et Flore au milieu des génies du printemps et des jardins. Napoléon III, invité à voir le groupe de Carpeaux in situ, aurait déclaré « C’est vraiment le triomphe de Flore » donnant ainsi à l’œuvre son titre actuel. L'oeuvre fait l’admiration des contemporains du sculpteur et pour certains critiques il s’agit là d’un chef-d’œuvre absolu qui surpasse la Danse ou Ugolin.
Osenat
Jun. 22, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) "LE RIEUR AUX PAMPRES" CARRARA MARBLE SCULPTURE, SIGNED, 19TH CENTURY.
Est: €2,500 - €5,000
Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) "Le Rieur aux pampres" Carrara marble sculpture, signed, 19th century. Restoration. - Weight: 30.00 kg - Shipping unavailable - Region: France - Sizes: H 620MM X L 430MM - At first sight: restored
Goldfield Auction
Jun. 19, 2024
Portrait of Dr. Achille Flaubert | Portrait du Docteur Achille Flaubert
Est: €20,000 - €30,000
Jean-Baptiste Carpeaux Valenciennes 1827 - 1875 Courbevoie Portrait of Dr. Achille Flaubert (1784-1846) Oil on canvas laid down on panel 70,7 x 56,6 cm ; 27⅞ by 22¼ in. ____________________________________________ Jean-Baptiste Carpeaux Valenciennes 1827 - 1875 Courbevoie Portrait du Docteur Achille Flaubert (1784-1846) Huile sur toile marouflée sur panneau 70,7 x 56,6 cm ; 27⅞ by 22¼ in.
Sotheby's
Jun. 18, 2024
JEAN-BAPTISTE CARPEAUX
Est: €4,000 - €4,500
Jean-Baptiste Carpeaux (Valenciennes, Francia, 1827-Courbevoie, Francia, 1875) Bacante con rosas nº2. Busto en bronce patinado. Firmado. Sello de fundición "Susse Frères Paris" e inscripción "cire perdue". Edición de 1914. Se conserva una obra similar en el Museo de Bellas Artes en Valenciennes. Inv. S.92.40. Bibliografía de referencia. "Jean-Baptiste Carpeaux, escultor. Catálogo razonado de la obra editada", por Michel Poletti y Alain Richarme. Nº BU 6. Pág.: 108. Edita Les Expressions contemporaines. 2003. 59 x 42 x 26 cm.
Aletheia Subastas
Jun. 09, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Reclining Nude
Est: $400 - $800
Jean-Baptiste Carpeaux (French, 1827-1875) plaster sculpture of a reclining nude. Attached to marble base, incise signature on marble base near legs. Condition: Hairline crack around arm that is up near armpit. Size: 17 1/2 x 4 1/2 x 4 1/2 in. #5300 Jean-Baptiste Carpeaux (1827 - 1875) was active/lived in France. Jean Baptiste Carpeaux is known for Figure sculpture, painting, and drawings. Location A1
Sarasota Estate Auction
Jun. 07, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Portrait de Jean-Léon Gérôme (1824-1904) Modèle créé en 1871
Est: €1,000 - €1,500
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Portrait de Jean-Léon Gérôme (1824-1904) Modèle créé en 1871 Épreuve en plâtre Titré " GEROME " Porte une inscription sur le côté gauche du piédouche " Al sommo / Pittore Gérome / JB Carpeaux Rome " H. 61 cm Petits accidents, usures et griffures Au début de l’année 1871, en quelques séances de pose, Jean-Baptiste Carpeaux immortalise la figure de son ami, le peintre Jean-Léon Gérôme, alors tous deux en exil en Angleterre afin d’échapper aux troubles de la Commune à Paris. Admiratif du travail de son ami, le peintre écrit à Édouard-Désiré Fromentin en 1878 : « Dès la première séance, l’œuvre était si bien en place, si bien construite, si juste, qu’elle était déjà frappante de vérité ». La version en bronze présentée au Salon de 1872 suscite l’enthousiasme de la critique qui loue le caractère à la fois réaliste et romantique de la figure, notamment grâce au traitement de la chevelure et de la découpe du buste. Œuvre en rapport : Jean-Baptiste Carpeaux, Buste de Jean-Léon Gérôme, après 1871, plâtre patiné, H. 61 x L. 26 x P. 24 cm, Paris, Petit Palais, inv. PPS948. Littérature en rapport : • Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°BU 32, p.134 ; • Edouard Papet, James David Drapper, Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), un sculpteur pour l’empire, Paris, Co-édition musée d’Orsay-Gallimard, 2014, modèles répe toriés sous les n°154 et 155.
Crait-Muller
Jun. 07, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Flore accroupie n°1 Circa 1870
Est: €25,000 - €30,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Flore accroupie n°1 Circa 1870 Bronze à patine brune Signé " Carpeaux. SC. " Porte le cachet " PROPRIETE CARPEAUX " H. 51 cm Cette Flore accroupie est une adaptation de la figure du Triomphe de Flore réalisée dans le cadre d’une série de sculptures commandée à Jean-Baptiste Carpeaux par Napoléon III en 1863 pour orner la façade sud du Pavillon de Flore du Louvre. Carpeaux songe à l’édition du modèle dès 1869. Notre bronze s’inscrit dans la première édition du modèle réalisée par l’atelier du sculpteur à partir de 1869. La famille dans un premier temps, puis la maison Susse continue l’édition de cette œuvre emblématique du sculpteur de Valenciennes. Œuvres en rapport : • Jean-Baptiste Carpeaux, Le Printemps dit Flore accroupie, 1870, épreuve en terre cuite, signé " JBt Carpeaux " sur la terrasse, H. 52 x L. 31 x P. 30 cm, Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, inv. 98.26.7. • Jean-Baptiste Carpeaux, Le Printemps dit Flore accroupie, 1873, marbre, signé " JBt Carpeaux " et inscrit " Baudet. Paris ", H. 104,2 x L. 56,4 x P. 69,4 cm, Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, inv. S.Y.123. • Jean-Baptiste Carpeaux, Flore accroupie, vers 1869, plâtre, signé " J.B.Carpeaux ", H. 52 x L. 29 x 32 cm, Paris, Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris, inv. PPS1565. Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Car- peaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions Contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n° SE 10, p. 87.
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Jun. 07, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Petit Boudeur Modèle créé en 1856 ; notre bronze exécuté circa 1865
Est: €7,000 - €8,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Petit Boudeur Modèle créé en 1856 ; notre bronze exécuté circa 1865 Bronze à patine brune Porte le cachet " PROPRIETE CARPEAUX "à l’aigle impériale Titré " BOUDEUR " à l’avant du piédouche H. 28,2 x L. 16,7 x P. 13,7 cm Œuvres en rapport : • Jean-Baptiste Carpeaux, Le petit boudeur, vers 1856, marbre, signé " JB Carpeaux ", H. 31,3 cm, Valenciennes,Musée des Beaux-Arts, inv. S.90.1.61 ; • Jean-Baptiste Carpeaux, Le petit boudeur, 1856, terre cuite d’édition, H. 28,5 cm, Paris, Musée d’Orsay, inv. RF1895. Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions Contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°BU 37, p. 140.
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Jun. 07, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) La Rieuse napolitaine n°1 Modèle créé en 1863
Est: €3,000 - €4,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) La Rieuse napolitaine n°1 Modèle créé en 1863 Buste en terre cuite patinée Signé " J.Bte Carpeaux " Porte le cachet à l’aigle impériale H. 51 cm Il s’agit du portrait d’Anna Foucart, fille ainée de Jean-Baptiste Foucart, ami proche de Jean-Baptiste Carpeaux. Le sculpteur fait le portrait de la jeune fille en 1860 et réutilise plusieurs fois ce modèle qu’il adapte en Rieuse napolitaine en 1863, puis en Rieuse aux roses en 1872. Ici l’accent est mis sur le costume traditionnel napolitain pour faire pendant au buste du Rieur napolitain qui est un des plus grands succès du sculpteur de Valenciennes. Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°BU 47, p. 148.
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Jun. 07, 2024
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°2 Modèle créé en 1857, édition Susse à partir de 1911
Est: €4,000 - €6,000
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) Le Pêcheur à la coquille n°2 Modèle créé en 1857, édition Susse à partir de 1911 Bronze à patine brune Signé " J.B. Carpeaux " Porte l'insert circulaire et la marque du fondeur " Susse Fes Edt " H. 62 cm Littérature en rapport : Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, Les Expressions contemporaines, 2003, modèle répertorié sous le n°SA 10, p. 64.
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