Hendrick Avercamp - Zugeschrieben (Amsterdam 1585 - 1636 Kampen) Wirtshaus "In de Schwan" auf dem Weg am Kanal zwischen Amsterdam und Haarlem, reich staffiert, am Giebel mit dem Wappen von Amsterdam, flankiert von zwei Schwänen Feder in Tusche, mit dem Pinsel in verschiedenen Farben aquarelliert, auf Bütten, mit Wasserzeichen Beimarke "P I S" / Pen and ink, watercolour in various colours, on laid paper, with watermark "P I S" Um 1625 14x19,5 cm / 14x19.5 cm Werkverzeichnis / Catalogue Raisonné Clara J. Welcker/Doortje Hensbroek-van der Poel, Hendrick und Barent Avercamp, Doornpijk 1979, Werkkatalog T 552.7 (in der Erstauflage von Welckers Monographie unter Werknummer T 122 angeführt) Clara J. Welcker/Doortje Hensbroek-van der Poel, Hendrick and Barent Avercamp, Doornpijk 1979, catalogue raisonné T 552.7 (listed in the first edition of Welcker's monograph under work number T 122) Provenienz / Provenance Slg. Johann Goll von Franckenstein (1722-1795), Amsterdam, mit Nummer 673, Lugt 2987 Slg. Eduard Cichorius (1819-1907), Dresden, nicht bei Lugt, (mit rückseitigem handschriflichem Eintrag "Verz. Cichorius" und Ankaufsvermerk "Ostern 1908" in Bleistift) Slg. Dr. Hans Boerner (1927-2006), Leipzig, ohne Stempel, nicht bei Lugt Slg. Richard H. Zinser (1884-1984), Stuttgart/Forest Hills, Lugt 5581 Auktion Klipstein und Kornfeld, 6. November 1958, Nr. 345 Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b Collection Johann Goll von Franckenstein (1722-1795), Amsterdam, with number 673, Lugt 2987 Collection Eduard Cichorius (1819-1907), Dresden, not in Lugt, (with handwritten entry "Verz. Cichorius" and purchase note "Ostern 1908" in pencil on the reverse) Collection Dr Hans Boerner (1927-2006), Leipzig, without stamp, not in Lugt Collection Richard H. Zinser (1884-1984), Stuttgart/Forest Hills, Lugt 5581 Auction Klipstein and Kornfeld, 6 November 1958, no. 345 The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, Lugt 913b Literatur / Literature Johanna de Jongh, Het Hollandsche Landschap in ontstaan en wording, Gravenhage 1903, pag. 83-89 Johanna de Jongh, Het Hollandsche Landschap in ontstaan en wording, Gravenhage 1903, p. 83-89 Zustand / Condition Nur ganz leicht verbräunt; zwei weiche Vertikalfalten. Im Gesamteindruck allerdings sauber und von noch schöner Farbigkeit Only very slightly browned; two soft vertical folds. In the overall impression however clean and of still fine colouring Erläuterungen / Comments Hendrick Avercamp genannt "De Stomme van Kampen", 1585 als Sohn eines Apothekers, in Amsterdam geboren. Sein Werk bestand vor allem als Maler und Zeichner von Winterbildern. Das Berliner Kabinett bewahrt eine aquarellierte Zeichnung mit ähnlichem Sujet (Werkverzeichnis T 66). Trotz der unbestrittenen Nähe der Zeichnung zu Avercamps Stil gibt es doch auch gewisse Diskrepanzen: so etwa die sehr lose Zeichnung des Bootes ganz links und die eher mechanische Ausführung der Figuren. Von historischer Seite ist darauf hinzuweisen, dass sich zwar drei Gasthäuser mit einem Schwan im Namen nachweisen lassen, alle drei aber im Stadtzentrum Amsterdams lagen (Maarten Hell, De Amsterdamse herberg 1450–1800, Nijmegen 2017, nennt "De Zwaan", "De vergulde Zwaan" und "De witte Zwaan"). Welckers Verortung der Szene entlang des Kanals zwischen Amsterdam und Haarlem ist entgegenzuhalten, dass dieser als "Haarlemmertrekvaart" bezeichnete Kanal erst 1631–32 angelegt wurde, Avercamp die Stadt aber bereits 1613 verlassen hatte und, soweit wir wissen, nicht mehr nach Amsterdam zurückkehrte. Hendrick Avercamp, known as "De Stomme van Kampen", was born in Amsterdam in 1585, the son of a pharmacist. He was primarily a painter and draughtsman of winter scenes. The Berlin Cabinet preserves a watercolour drawing with a similar subject (Catalogue Raisonné T 66). Despite the undisputed proximity of the drawing to Avercamp's style, there are also certain discrepancies: for example, the very loose drawing of the boat on the far left and the rather mechanical execution of the figures. From a historical perspective, it should be noted that although there is evidence of three inns with a swan in their names, all three were located in the centre of Amsterdam (Maarten Hell, De Amsterdamse herberg 1450-1800, Nijmegen 2017, mentions "De Zwaan", "De vergulde Zwaan" and "De witte Zwaan"). Welcker's localisation of the scene along the canal between Amsterdam and Haarlem must be countered by the fact that this canal, known as the "Haarlemmertrekvaart", was not built until 1631-32, but Avercamp had already left the city in 1613 and, as far as we know, never returned to Amsterdam. MWST / VAT Mehrwertsteuer auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld / VAT on hammer price plus buyer's premium Erwartete Ausrufzeit / Estimated Auction Time of Lot (+/- 30min) 12.09.2024; 20:15 h (MEST / CET) For further information visit our website (www.kornfeld.ch) Versandkosten / Shipping cost Schweiz / Switzerland: CHF 115.- Europa / Europe: CHF 185.- Übrige Länder / Other countries: CHF 235.-
HENDRICK BARENTSZ. AVERCAMP (AMSTERDAM 1585-1634 KAMPEN) A winter scene with skaters on a frozen river, a village beyond oil on panel 11 ½ x 17 5⁄8 in. (29.2 x 44.8 cm.)
(Amsterdam 1585–1663 Kampen) A winter landscape with figures enjoying the ice, monogrammed (on the tent): HVA (ligated), oil on panel, 41.5 x 60 cm, framed Provenance: Collection of Henry Doetsch (1839–1894), London; his sale, Christie, Manson & Woods, London, 25 June 1895, lot 443 (as Hendrick Avercamp); Private collection, United Kingdom; sale, Sotheby’s, London, 7 July 1976, lot 61 (as Hendrick Avercamp); with Brod Gallery, London, 1977; with René Schreuder, Aerdenhout, 1990; with Galerie De Jonckheere, 1997; sale, Dorotheum, Vienna, 4 March 1997, lot 136 (as Hendrick Avercamp); Private collection, Vienna Literature: W. von Seidlitz, H. Weizsäcker, G. Gronau, T. Thieme, Repertorium für Kunstwissenschaft, vol. XVIII, Berlin/Boston 1895, p. 315 (as Hendrick Avercamp); C. J. Welcker, Hendrick Avercamp 1585–1634 bijgenaamd “De stomme van Campen” en Barent Avercamp, 1612–1679, “Schilders tot Campen”, Zwolle 1933, p. 228, no. S 366 (as Hendrick Avercamp); C. J. Welcker, Hendrick Avercamp 1585–1634 bijgenaamd “De stomme van Campen” en Barent Avercamp, 1612–1679, “Schilders tot Campen”. Bewerking Oeuvre-catalogus door D.J. Hensbroek-van der Poel, Doornspijk 1979, pp. 235, 237, nos. S 366, S 405.8 (as Hendrick Avercamp) The present painting is listed in the RKD database under number 20403 (as Hendrick Avercamp and Assistant). We are grateful to Ellis Dullaart for confirming the attribution on the basis of a photograph and for her assistance in cataloguing this lot. The work offered here depicts a animated winter scene, typical of the work of Hendrick Avercamp, who successfully developed this genre. As is the case in the present painting, many of the artist’s compositions are painted from the vantage point of the bank of a frozen river or lake, set in the flat landscape in the northern part of the Low Countries. This point of view allowed the artist to achieve perspective through the optical technique of repoussoir, produced here by the placement of the bare tree, the barn, and haystack in the lower-left of the present work. Throughout the composition, numerous figures carefully walk on the slippery ice, which provides a new seasonal route to the other side of the water. Most of the figures seem to be enjoying this spectacular natural phenomenon. In addition, there are two horse-drawn sleighs in the background and the gentlemen in the foreground fully engaged in an early form of golf. Part of the entertainment of being on the ice is to be found in the row of tents along the waterfront; they offer warm food and beverages during a stroll, sleigh ride, or ice-skating tour, and are often present in Avercamp’s compositions. The artist’s signature, for which he used his ligated monogram, ‘HVA’, is found on the tent placed at the centre of the composition. Although the artist did not date his paintings and scholars have difficulty establishing a chronology within his body of works, the author of the catalogue raisonné, Clara Welcker, places the present painting amongst Avercamp’s early works (see literature). This is consistent with the composition of the present picture, in which there is an equal division between the clouded grey sky and the frozen stretch of ice. This relatively high horizon is common in early Dutch landscape painting. Another, probably early, painting by Avercamp, entitled Winter Landscape, which was sold at Lempertz, Cologne on 12 May 2012 as lot 1215, bears similarities to the work under discussion. The Lempertz painting also depicts a diagonal row of tents and a comparable composition on the left, where a bare tree, a haystack, and a barn are situated. It is generally thought that during the course of his career, Avercamp followed the general tendency in landscape painting, lowering the horizon and enlarging the figures in the foreground in his pictures. This development is clearly illustrated in his painting Enjoying the ice near a town, which is dated circa 1620 and today conserved in the Rijksmuseum, Amsterdam (inv. no. SK-C-1705). In this painting the horizon is significantly lower than in the present painting. It should be mentioned that Clara Welcker notes in her catalogue raisonné from 1933, that the present painting bore the name ‘Isaack van Ostade’ in the lower left (see literature), though today there are no traces visible (see technical analysis by Gianluca Poldi). Despite this, Welcker confirmed the painting to be by Hendrick Avercamp. According to Ellis Dullaart of the RKD in The Hague, the use of repoussoir on the lower left as described above, along with the treatment of the boat, support the attribution to Avercamp and relate to his other early works. Although Dullaart considers the treatment of the figures and the stretch of ice as being less typical for the artist, she also notes a significant, clearly visible pentimento revealing the original presence of an elegant couple and a dog in the left part of the central tent. In addition, underdrawing can be seen through the paint layers near the boat on the left, which is confirmed by the technical analysis of Gianluca Poldi (see below). Concluding her observations, Dullaart considers the present painting to be a combined creation by Avercamp and a workshop assistant. Born deaf, and probably unable to speak, Avercamp was nicknamed "de Stomme van Kampen" [the mute of Kampen]. Raised in this eastern city along the river IJssel, situated close to the shores of the former inner Southern Sea, the artist would have experienced the joys of winter, and especially the ice, from a young age. Returning to his birthplace Amsterdam around 1607, he was apprenticed to Pieter Isaacsz and possibly received training from the Antwerp landscape painter Gillis van Coninxloo. The year 1608 was one of the coldest in the history of the Low Countries. The frozen rivers and seafronts were a source of inspiration for Avercamp, as they had been for artists such as Pieter Breughel I and others before him, who illustrated the winter landscape and the amusements on the ice in paintings, drawings and prints. The present painting was once part of the collection of the German born Henry Doetsch (1839–1894) who made his fortune in Spain where he was one of the founders of the company Sundheim y Doetsch and was director of the Rio Tinto Company. As a collector of old master paintings, Doetsch is thought to have been in contact with the American art historian Bernard Berenson (1865–1959) and purchased works from renowned Dutch and Italian masters. After his years in Spain, Doetsch settled in London where he continued to expand his collection and opened his house and art gallery to interested parties. At the time of Henry Doetsch’s death his collection numbered 400 paintings and 600 miniatures. A large portion was sold at Christie’s London in June 1895, by which means a number of works from the collection found their way into the Royal Collection and other prestigious institutions. Technical analysis by Gianluca Poldi: The work consists of a thin oak panel, 6 mm thick, of which the panels are horizontally arranged. The reverse of the panel is partially cradled. Over the white ground a drawing was made in black chalk. Despite an extremely detailed and accurate pictorial composition, the underdrawing consists of a few broken lines vaguely locating the objects and masses; as it is only the first drawing level. A second stage of drawing, extremely thin is only visible with very high resolution IR cameras. This second drawing outlines the figures, made with a fine-tipped pencil, perhaps still black chalk, if not a metal tip leaving a dark mark. The figures are in fact taken from the great repertoire of the painter, who often assembles compositions starting from similar elements, therefore the phase of designing the composition must have been particularly important to avoid imitating or copying earlier painted landscapes. The first stage of drawing - so elementary - is interesting not in itself, but because it shows us the creative process of Avercamp, and possibly of his workshop: the design of the composition is drawn in a few lines that point out what will be painted, they are signs of a very personal language incomprehensible to us. In this drawing, a simple ‘X’ with a vertical rectangle designates the location of the windmill, which will then be painted further down; some crossed lines seem to indicate the location of buildings or tents; complex lines are used to point out the vegetation; while the zigzag lines seem to indicate the placement of the crowds or figures. Over this kind of underdrawing the artist painted the ice and the sky, then he drew the figures and some of the other elements. The characters are very finely drawn with slight alterations, and finally completed with paint. The pigments used, in light of the non-invasive spectroscopic analyses carried out, include azurite for all the blue areas, often dirtied with other pigments to lower the tone; vermilion in reds; ochres and brown earths; finely ground black pigment; smalt blue in the sky at the top right, in the now brown area due to the complete discolouration of the pigment, as typically occurred in many works of that era for blue smalt used with drying oil. The use of red lake is very limited, mixed with azurite to obtain grey-purple hues. Finally, IR reflectograms highlight some changes on a pictorial level: in the haystack on the left an alternative positioning of the roof is covered, and a small shed eliminated. But the most significant modification, which occurs when the painting is almost completed, is right at the centre of the work: Avercamp and his assistant covered three figures already painted by adding the tent, on which he applied, with red ochre, his monogram as if it were embroidered on the fabric. The monogram is perfectly coherent - as testified under microscope - with the rest of the painting.
HENDRICK AVERCAMP (AMSTERDAM 1585-1634 KAMPEN) Paysage d’hiver au bord du rivage avec figures (recto); Essai de... pierre noire, plume et encre brune, aquarelle, traits d’encadrement à la plume et encre brune rehaussé d’or, filigrane blason couronné avec fleur-de-lys 15,2 x 30,2 cm (6 x 11 7⁄8 in.)
HENDRICK AVERCAMP (AMSTERDAM 1585-1634 KAMPEN) A frozen winter landscape with figures digging holes in the ice black chalk, pen and brown ink, and watercolor heightened with white 7 ¼ x 9 ¾ in. (18.4 x 24.7 cm)
CIRCLE OF HENDRICK AVERCAMP (AMSTERDAM 1585-1634) Three winter landscapes with skaters oil on copper the first: 8 3/8 x 6 1/8 in. (21.3 x 15.6 cm.) the second: 8 ½ x 7 in. (21.5 x 17.7 cm.) the third: 8 3/8 x 6 in. (21.3 x 15.2 cm.) (3)
WINTERLICHE DORFLANDSCHAFT MIT STAFFAGEFIGUREN Öl auf Holz. Parkettiert. 39,5 x 57,5 cm. Ungerahmt. Von zwei Expertisen dem genannten Künstler zugewiesen. Beigegeben Expertisen von Prof. Federico Zeri, 1997 und 1998, sowie Didier Bodart, Rom 1998, hier mit Verweisen auf Vergleichswerke in öffentlichen Sammlungen, in Kopie. Der Blick führt auf eine verschneite Dorfstraße mit nach links hinten ziehender Häuserreihe. Die Gebäude stehen giebel- und traufseitig zur Straße, dazwischen kahle Bäume. Im Bildzentrum, vor einem großen Giebelhaus, sind mehrere Leute damit beschäftigt Schilfrohr-Ballen zu binden, offensichtlich zur Dachdeckung oder Ausbesserung benötigt. Ein solches Bündel hängt bereits auf dem Reetdach des Hauses. Daneben ein Ziehbrunnen. Die Figuren in lebendiger Genrewiedergabe, lebensnah auch die weiteren Figuren, wie etwa die beiden Männer mit Fischerangeln in Begleitung zweier Hunde, oder der nach links hinten ziehende Pferdewagen. Anmerkung: Der Maler ist vor allem durch seine Winterlandschaften und Eisvergnügen-Darstellungen bekannt geworden. Sein zeichnerisches Talent wurde bereits in seinem Kindesalter erkannt, nachdem er aufgrund seiner angeborenen Taubheit nicht sprechen konnte und von seiner Mutter im Schreiben unterrichtet wurde, jedoch alsbald auffiel, dass er sich noch besser durch Zeichnungen mitzuteilen verstand. Achtzehnjährig erhielt er Unterricht bei dem dänischen Maler Pieter Fransz Isaakz (1569-1625). Vor allem aber der Einfluss der flämischen Schule, besonders des Gillis van Coninxloo (um 1581-1619/20) wird alsbald spürbar. Später wurde er Lehrer seines Neffen Barent Avercamp (1612-1679), von dem ebenfalls Winterlandschaften erhalten sind. Die zahlreichen Winterlandschaften seiner Hand, aber auch die seiner Zeitgenossen, werden heute durch die Tatsache erklärt, dass mit dem ausgehenden 16. Jahrhundert die sogenannte „Kleine Eiszeit“ begann, die nahezu ein Jahrhundert angedauert hat. Der erzählerische Inhalt seiner Bilder enthält nicht selten auch zeitgenössische Geschichten und Anekdoten, was auch in der Brueghel-Tradition geprägt wurde. Zahlreiche Werke seiner Hand befinden sich in öffentlichen Sammlungen, wie etwa im Rijksmuseum Amsterdam, Stedelijk Museum Zwolle, Museum Kampen oder im Mauritshuis in Den Haag. Auch das Schloss von Windsor hat eine bedeutende Sammlung seines Werkes. Im Jahre 2009 wurde sein Werk durch eine Ausstellung im Rijksmuseum Amsterdam gewürdigt (bis 14.02.1010). Zu seinen Nachfolgern, insbesondere der Winteransichten, zählen Jan Jozefsz van Goyen (1596-1656), Jan van de Cappelle (um 1624-1679) sowie Aert van der Neer d. Ä. (1603/04-1677). 2016 wurde ein Asteroid nach ihm benannt. (1272032) (11) Hendrick Avercamp, 1585 Amsterdam – 1634 Kampen WINTRY VILLAGE LANDSCAPE WITH FIGURE STAFFAGE Oil on panel. Parquetted. 39.5 x 57.5 cm. Attributed according to two reports by expert’s Professor Federico Zeri, 1997 and 1998 and by Didier Bodart, Rome 1998, with references to comparable works held in public collections, in copy.
(1585 in Amsterdam - 1634 Kampen) Nachfolger Eisvergnügen Feinflüssig gemalte, atmosphärisch gestimmte, von Hendrick Avercamp in Motiv, Komposition und Stil beeinflusste Landschaft. Von einer erhöhten Perspektive fällt der Blick auf eine Eisfläche, die zumeist durch eine Vielzahl von Staffagefiguren belebt wird. Auf dem zugefrorenen Wasser vor einer Hafenstadt treffen sich zahlreiche Menschen zum freizeitlichen Vergnügen auf dem Eis. Zelte locken Schlangen von Menschen an, Schlitten werden von Pferden gezogen, andere von Schlittschuhläufern geschoben, es werden Getränke angeboten und Kolf gespielt, ein Spiel der Niederlande des 17. Jhs.; Avercamp, ging als junger Mann nach Amsterdam, um bei dem dänischen Maler Pieter Isaacsz zu lernen. Zurück in Kampen unterrichtete er seinen Neffen Barent Avercamp. Seine Werke finden sich in berühmten Sammlungen, u. a. im Städel Frankfurt, im Rijksmuseum Amsterdam und der National Gallery London. Öl/Kupfertafel. L. u. Ligatur-Monogr. "AH". 31 cm x 50 cm. Rahmen Follower of Hendrick Avercamp (1585 - 1634). Oil on copper. Monogrammed "AH".
Eisvergnügen Öl auf Kupfer. 23 x 29 cm. Unter hohem, winterlich grauem Himmel mit einigen fliegenden Vögeln zahlreiche Schlittschuhläufer auf dem Eis. Im Vordergrund ein Paar mit einer edel gekleideten Dame in Begleitung eines Kavaliers, denen am rechten Bildrand ein kleiner Junge und ein Mann mit roter Jacke in Begleitung eines Hundes auf dem Eis zuschauen. Im Hintergrund weitere Läufer, ein Schlitten sowie wohl eingefrorene kleine Kähne auf dem Eis dieser weiten Polderlandschaft. Am linken Bildrand ein kleiner beiger Uferstreifen mit Gras, auf dem ein vornehm gekleideter Herr mit Hut die Schlittschuhläufer beobachtet. Malerei in zurückhaltender, überwiegend beige-grauer Farbgebung, die die Kälte eines Wintertages nachempfinden lässt. Der Maler ist vor allem durch seine Winterlandschaften und Eisvergnügen-Darstellungen bekannt geworden. Als Achtzehnjähriger erhielt er Unterricht bei dem dänischen Maler Pieter Fransz Isaakz (1569-1625). Auch der Einfluss der flämischen Schule, insbesondere des Landschaftsmalers Gillis van Conixloo d. J. (1544-1607) ist bei Avercamp spürbar. (1330351) (2) (18)
(1585 in Amsterdam - 1634 Kampen) Nachfolger Eisvergnügen Feinflüssig gemalte, atmosphärisch gestimmte, von Hendrick Averkamp in Motiv, Komposition und Stil beeinflusste Landschaft. Von einer erhöhten Perspektive fällt der Blick auf eine Eisfläche, die zumeist durch eine Vielzahl von Staffagefiguren belebt wird. Auf dem zugefrorenen Wasser vor einer Hafenstadt treffen sich zahlreiche Menschen zum freizeitlichen Vergnügen auf dem Eis. Zelte locken Schlangen von Menschen an, Schlitten werden von Pferden gezogen, andere von Schlittschuhläufern geschoben, es werden Getränke angeboten und Kolf gespielt, ein Spiel der Niederlande des 17. Jhs.; Avercamp, ging als junger Mann nach Amsterdam, um bei dem dänischen Maler Pieter Isaacsz zu lernen. Zurück in Kampen unterrichtete er seinen Neffen Barent Avercamp. Seine Werke finden sich in berühmten Sammlungen, u. a. im Städel Frankfurt, im Rijksmuseum Amsterdam und der National Gallery London. Öl/Kupfertafel. L. u. Ligatur-Monogr. "AH". 31 cm x 50 cm. Rahmen Follower of Hendrick Avercamp (1585 - 1634). Oil on copper. Monogrammed "AH".
RefOld13921 WINTERLICHE DORFLANDSCHAFT MIT STAFFAGEFIGUREN Öl auf Holz. Parkettiert. 39,5 x 57,5 cm. Ungerahmt.Von zwei Expertisen dem genannten Künstler zugewiesen. Beigegeben Expertisen von Prof. Federico Zeri, 1997 und 1998, sowie Didier Bodart, Rom 1998, hier mit Verweisen auf Vergleichswerke in öffentlichen Sammlungen. Der Blick führt auf eine verschneite Dorfstraße mit nach links hinten ziehender Häuserreihe. Die Gebäude stehen giebel- und traufseitig zur Straße, dazwischen kahle Bäume. Im Bildzentrum, vor einem großen Giebelhaus, sind mehrere Leute damit beschäftigt Schilfrohr-Ballen zu binden, offensichtlich zur Dachdeckung oder Ausbesserung benötigt. Ein solches Bündel hängt bereits auf dem Reetdach des Hauses. Daneben ein Ziehbrunnen. Die Figuren in lebendiger Genrewiedergabe, lebensnah auch die weiteren Figuren, wie etwa die beiden Männer mit Fischerangeln in Begleitung zweier Hunde, oder der nach links hinten ziehende Pferdewagen. Der Maler ist vor allem durch seine Winterlandschaften und Eisvergnügen-Darstellungen bekannt geworden. Sein zeichnerisches Talent wurde bereits in seinem Kindesalter erkannt, nachdem er aufgrund seiner angeborenen Taubheit nicht sprechen konnte und von seiner Mutter im Schreiben unterrichtet wurde, jedoch alsbald auffiel, dass er sich noch besser durch Zeichnungen mitzuteilen verstand. Achtzehnjährig erhielt er unterricht bei dem dänischen Maler Pieter Fransz Isaakz (1569-1625). Vor allem aber der Einfluss der flämischen Schule, besonders des Gillis van Coninxloo (um 1581-1619/20) wird alsbald spürbar. Später wurde er Lehrer seines Neffen Barent Avercamp (1612-1679), von dem ebenfalls Winterlandschaften erhalten sind. Die zahlreichen Winterlandschaften seiner Hand, aber auch die seiner Zeitgenossen, werden heute durch die Tatsache erklärt, dass mit dem ausgehenden 16. Jahrhundert die sogenannte „Kleine Eiszeit“ begann, die nahezu ein Jahrhundert angedauert hat. Der erzählerische Inhalt seiner Bilder enthält nicht selten auch zeitgenössische Geschichten und Anekdoten, was auch in der Brueghel-Tradition geprägt wurde. Zahlreiche Werke seiner Hand befinden sich in öffentlichen Sammlungen, wie etwa im Rijksmuseum Amsterdam, Stedelijk Museum Zwolle, Museum Kampen oder im Mauritshuis in Den Haag. Auch das Schloss von Windsor hat eine bedeutende Sammlung seines Werkes. Im Jahre 2009 wurde sein Werk durch eine Ausstellung im Rijksmuseum Amsterdam gewürdigt (bis 14.02.1010). Zu seinen Nachfolgern, insbesondere der Winteransichten, zählen Jan Jozefsz van Goyen (1596-1656), Jan van de Cappelle (um 1624-1679) sowie Aert van der Neer d. Ä. (1603/04-1677). 2016 wurde ein Asteroid nach ihm benannt. (1272032) (11)Hendrick van Avercamp,1585 Amsterdam – 1634 KampenWINTRY VILLAGE LANDSCAPE WITH FIGURE STAFFAGEOil on panel. Parquetted.39.5 x 57.5 cm.Attributed according to two reports by expert’s Professor Federico Zeri, 1997 and 1998 and by Didier Bodart, Rome 1998, with references to comparable works held in public collections.
Ink and wash on paper, unsigned, inscribed 'Avercamp' on the reverse. 5 1/2 x 7 1/8 in. (sheet), 13 1/2 x 16 in. (frame). Property from the Estate of Emile Wolf
Avercamp, Hendrick van (1585 - ca. 1663), Nachfolge, ''Eisvergnügen vor der Stadt'', Öl auf Holz, undeutlich bezeichnet und datiert unten rechts HA 16?6, 18./19. Jh., 25 x 32.5 cm, Rahmen beschädigt, Farbabrieb entlang der linken Rahmenkante, verschmutzt
NO RESERVE Prints & Drawings.- Avercamp (Hendrick, 1585-c. 1663), Manner of. Frozen river landscape with figures drawing sleds, point of the brush and brown ink with watercolour, on laid paper without watermark, ruled brown ink border, bears artist's monogram in the lower left, sheet 200 x 300 mm (7 7/8 x 11 3/4 in), trimmed at left edge, handling creases, minor nicks and tears, some spotting and surface dirt, unframed, [probably 18th century or later]; together with a group of 10 Dutch old master prints, including Johann Gottlieb Prestel's etching and aquatint of Saint Barbara after Albrecht Altdorfer, 8 etchings of animals by Jan van den Hecke the Elder, from the suite of 12 published circa 1656, and an etching and engraving by Le Bas after Teniers of peasants dancing, all unframed, 17th century and later (11)
From a collection of printdrawings here completely hand-coloured (rare!) by Ploos van Amstel : Winter landscape with a group of six figures standing on the bank of a frozen river at right, one of the women wearing a mask and Frederick V 'The Winter King' at centre, skaters and a town in left background; second state with lettering; after a watercolour by Hendrik Avercamp of 1621; Etching and roulette from 1766 by Cornelis Ploos van Amstel. printed in colour (black, brown and red - a la poupé) with additional hand-colouring by Ploos van Amstel himself. In lower left: "HVA / 1621 f." and "Sires Frederik de 5de koning van Bohemen en Vrouw na ... getykent". Inscribed on verso by Ploos van Amstel, in pencil: "Hend.k Avercamp gebynaamt de Stomme van Campen, fecit 1621. Ploos van Amstel f.1766".and coat of arms of Ploos van Amstel (Lugt. 2034)
Hendrick Barentsz. Avercamp (Amsterdam 1585-1634 Kampen) A landscape with a frozen river and figures drawing sleds graphite, pen and black ink and watercolor 4 1/8 x 7 7/8 in. (10.5 x 20 cm)
Hendrick Avercamp (Amsterdam 1585-1634 Kampen) Three figure studies black chalk (i and ii), pen and brown (i and iii) and grey (ii) ink, watercolour, brown ink framing lines 3 5/8 x 1 ¾ in. (9.4 x 4.5 cm); 4 x 2 ¾ (10.2 x 7.1 cm); and 3 7/8 x 1 7/8 (9.8 x 4.9 cm) (3)(three on one mount)
- AVERCAMP, Hendrick (North Netherlandish 1585 - 1634) - manner of. Winter landscape with windmills and skaters, c. 1600. Oil on panel, marked 'GHB 14' (on the reverse); framed. Occasional minor inpaint (mainly along the thin horizontal crack in wood along the lower edge), several fingerprints in the varnish layer (centre left), tiny loss of paint (upper centre), edges sl. rubbed by the frame, overall in very good condition.
"Etude d'hommes de dos", crayon sépia avec rehauts à la mine de plomb sur papier. (Personnages habillés en costume de gentilhomme, coiffés de chapeaux de feutre à haute calotte dit chapeaux "albanais" typiques des années 1590 aux Pays-Bas). Probablement entourage de Hendrick Avercamp (?). Ecole hollandaise. Dim.: 128x143mm.
Tableau HST -Scène de village enneigné- 20eS d'après *AVERCAMP H.* (Hendrick) (1585. 1634) 73x92cm cadre moderne (écl) painting oil on canvas - Snowy village scene - 20th C after AVERCAMP Hendrick
"Etude d'hommes de dos", crayon sépia avec rehauts à la mine de plomb sur papier. (Personnages habillés en costume de gentilhomme, coiffés de chapeaux de feutre à haute calotte dit chapeaux "albanais" typiques des années 1590 aux Pays-Bas). Probablement entourage de Hendrick Avercamp (?). Ecole hollandaise. Dim.: 128x143mm.
Avercamp, Hendrick (1585 Amsterdam - Kampen 1634) zugeschrieben. Eislaufszene. Zahlreiche Menschen auf einem gefrorenen See beim Eislaufen, am Rande ein Zelt mit niederländischer Flagge und eine Pferdekutsche. Öl auf Holz, ca. 16/17. Jhdt. 12,3 x 26,2 cm. Unten li. monogr. "A.". Im breiten, goldfarbenen Rahmen. - Leicht fleckig, gering angestaubt.
MANNER OF HENDRICK AVERCAMP (dutch 1585-c. 1663) FIGURES ON A FROZEN WATERWAY Oil on panel 15 3/4 x 19 3/4 in. (40 x 50.2cm) provenance: Private Collection, New Jersey.
Avercamp, Hendrick (1585 Amsterdam Kampen 1634) zugeschrieben. Eislaufszene. Zahlreiche Menschen auf einem gefrorenen See beim Eislaufen, am Rande ein Zelt mit niederländischer Flagge und eine Pferdekutsche. Öl auf Holz, ca. 16/17. Jhdt. 12, 3 x 26, 2 cm. Unten li. monogr. "A.". Im breiten, goldfarbenen Rahmen. Leicht fleckig, gering angestaubt. ,
Avercamp, Hendrick (1585 Amsterdam - Kampen 1634) zugeschrieben. Eislaufszene. Zahlreiche Menschen auf einem gefrorenen See beim Eislaufen, am Rande ein Zelt mit niederländischer Flagge und eine Pferdekutsche. Öl auf Holz, ca. 16/17. Jhdt. 12,3 x 26,2 cm. Unten li. monogr. "A.". Im breiten, goldfarbenen Rahmen. - Leicht fleckig, gering angestaubt.
Follower of HENDRICK AVERCAMP (1585 - 1634) Framed, unsigned, oil on canvas. 19th/20th century copy of a Dutch winter scene, with frozen canal and figures skating. 53cm x 71cm
HENDRICK AVERCAMP (FOLLOWER OF) (Amsterdam 1585-1634 Kampen) A Man and a Woman Standing at a Coastline. Watercolor and pen and brown ink on cream laid paper mounted on laid paper. 155x175 mm; 6 1/4x7 inches.
Studio of Hendrick Avercamp (Amsterdam 1585-1634 Kampen) Skaters, kolf players and sledges on a frozen river near the St. Janspoort city gate, with the Kruispoort in the background and the Pink mill beyond, Haarlem with monogram 'HA' (lower right) oil on panel 27.8 x 51 cm.
Circle of AVERCAMP, HENDRICK VAN (Amsterdam 1585 - 1634 Kampen) Winter landscape with frozen river, skaters in the foreground and a man carrying hay. Oil on copper. Diameter 9 cm (round). Provenance: - Important private collection, Germany - via inheritance to the current owner, private collection, Switzerland AVERCAMP, HENDRICK VAN (UMKREIS) (Amsterdam 1585 - 1634 Kampen) Winterlandschaft mit zugefrorenem Fluss, im Vordergrund Schlittschuhläufer und ein Heuträger. Öl auf Kupfer. Durchmesser 9 cm (rund). Provenienz: - Bedeutende Privatsammlung, Deutschland. - durch Erbfolge an heutige Besitzer, Privatsammlung, Schweiz. Dem Künstler unserer kleinen Kupfertafeln müssen die Winterlandschaften Hendrick Avercamps vertraut gewesen sein, da einige der hier gezeigten Figuren und Motive auf Avercamps 'Winterlandschaft mit Schlittschuhläufer' im Amsterdamer Rijksmuseum zurückgreifen (Inv. Nr. SK-A-1718, um 1608, Öl auf Holz, 77,3 x 131,9 cm; siehe Roelofs, Pieter et al.: Hendrick Avercamp, Master of the Ice Scene, Amsterdam 2009, S. 34, Abb. 15), so der Heuträger im Vordergrund und die Häuserfront mit der Brücke zur Linken, wo der heimkehrenden Vater mit roter Mütze von seiner Frau und dem kleinen Kind erwartet wird.
18th Century, Pen and ink, brown wash, watercolor on laid paper as found in an Arizona Estate. Work bears pencil inscription. Mount has notes that read "This is Frederick the 5th King of Bohemia with his Consort viewing the amusements on the Ice at the Hague Ao 1621. Drawn after the life by Henry van Avercamp. 8-3/4" by 8-5/8" area.12-3/8" by 11-1/8" mounting paper.
Circle of Hendrick Barentsz. Avercamp (Amsterdam 1585-1634 Kampen) A winter landscape with skaters and kolf players on the ice, a house and a viewing point beyond oil on panel 18¼ x 23 in. (46.4 x 58.4 cm.)
Avercamp Hendrick Born: Amsterdam 1585 Died: Kampen 1634 circle Skaters in Front of a Town Oil/panel. 27,5 x 34,5 cm, monogr. lo. le. HA (in ligation), rest. -With expertise by Prof. Dr. Peter Klein Hamburg from 04.05.2004 dating the panel c. 1601.
